se habla sobre los géneros y formatos televisivo, y se explica sobre el guion televisivo, y especifica el guion literario y el guion técnico, donde se da algunos ejemplos

1. República Bolivariana de Venezuela
Universidad Católica Cecilio Acosta
Barquisimeto – Edo. Lara.
Alumno
Agumar Alseco
15.997.976

2. GÉNEROS Y FORMATOS TELEVISIVOS
En la actualidad, no existe una clara división que sirva de referente para
diferenciar los programas de televisión. La adopción del término “género” deriva de
la radio y el cine, lo que evidencia, una vez más, la tendencia de los medios a
retroalimentarse unos de otros.
El género es una etiqueta que sirve para identificar de manera rápida un programa
de televisión. La mezcla de contenidos y recursos técnicos hace visible una
hibridación en los programas. La producción televisiva supone un gran coste que,
hasta ahora, está siendo soportado por los ingresos publicitarios. Esto exige que
se busquen fórmulas de éxito y programas que la audiencia siga fielmente.
Esas fórmulas exitosas son los llamados formatos. Los decorados, los
presentadores, los invitados, el horario en que se emite y los contenidos se
convierten en un producto que comercializar, adaptándolo a todas las culturas.
Esto ha ocurrido, especialmente, con algunos reality-shows, como Gran Hermano,
Operación Triunfo o Supervivientes.
Por otro lado, la programación televisiva se puede subdividir en cuatro grandes
bloques:
- Entretenimiento
- Información
- Programas educativos o formativos
- Ficción
A partir de estos cuatro puntos se desarrolla la idea de formato y se determina su
lugar en la parrilla televisiva. Los programas de entretenimiento ocupan un espacio
importante, pero son los informativos los que adoptan la posición de “buque
insignia” de las cadenas.
La ficción ocupa un lugar privilegiado. El cine ha nutrido a la televisión de multitud
de contenidos a lo largo de su historia. Pero las propias cadenas de televisión
también han estado presentes en la producción de films. Incluso, algunas de las
series de estos últimos años utilizan elementos de realización y presupuestos
propios de producciones de cine. Como ejemplo de ello podemos citar a
“Perdidos”.
En cuanto a otros parámetros de diferenciación de programas, también se puede
tener en cuenta el horario en que se emiten:
- Matinal

3. - Vespertino o day time
- Nocturno o prime time
En el horario matinal aún tiene cabida algún programa formativo o con fines
educativos, especialmente, en el caso de las televisiones públicas, herederas de la
concepción de servicio público. Los talk shows ocupan también un espacio
importante.
El horario vespertino da cabida, además de a los talk shows, los concursos
(algunos con contenido educativo), realities, programas de variedades o
magazines y series de ficción de frecuencia diaria.
Se puede decir que la programación se articula en torno al informativo, que será
quien delimite el horario matinal del vespertino y el vespertino del nocturno.
Este último horario aglutina a la mayoría de la audiencia diaria, de ahí que se
dispare el precio del segundo publicitario en esta franja. Esto supone una lucha
encarnizada entre las diferentes cadenas para arañar puntos de share. El prime
time está dedicado a formatos de actualidad, magazines, late nights, entrevistas,
humor y ficción (tanto series de ficción de frecuencia semanal, como películas.
Por último, los mayores aglutinadores de audiencias en televisión siguen siendo
las retransmisiones deportivas. Estas poco tienen que ver con aquel film de Leni
Rieffenstahl sobre los Juegos Olímpicos de Berlín en 1939. Una final de la Copa
del Mundo de fútbol (en Europa y América del sur) o una Superbowl (en Estados
Unidos)
Guión
El Guión del proyecto es dónde está escrita cada frase antes de rodar (grabar).
Evidentemente, hay que tener claro qué es lo que pretende rodar. Previamente al
rodaje hay que partir de una idea, que sirva de punto de partida para un
argumento que a su vez se desarrolle en un guión literario con su división en
secuencias y escenas
Casi todas las películas, comedias, comerciales, videoclips, vídeos de marketing y
formación están totalmente escritos de antemano.
Una vez logrado esto (y tras las pertinentes reescrituras hasta lograr el resultado
óptimo) hay que trasladar este guión literario, tras la escaleta de rigor, a un
formato de guión técnico para que los equipos de imagen y sonido y el propio
director sean capaces de interpretarlo de forma ágil y práctica durante el rodaje.

4. Son fases absolutamente imprescindibles sin las cuales un resultado final de
calidad sería poco menos que milagroso.
La Idea
Antes de escribir un guión, obviamente, hay que partir de una idea. Quien espere
la llegada de una musa que le toque con su varita y le ilumine el bombillo con una
idea genial, jamás realizará un guión. La inspiración se encuentra por todas partes
y simplemente hay que buscarla... y añadir después dosis importantes de trabajo.
El primer paso antes de la producción es la sesión de brainstorming (lluvia de
ideas). El brainstorming (lluvia de ideas) puede hacerse en grupo, o en solitario.
Ejemplo: Cierre los ojos, y realmente intente visualizar su película acabada, desde
el principio hasta el final, como si fuera el espectador. Tal como las ideas van
fluyendo en su mente, con una mentalidad totalmente abierta y sin rechazar de
antemano ninguna, anótelas en una hoja de papel sin seguir ningún orden en
particular.
Una idea para un guión puede surgir de:
-Un noticiario
-Una obra literaria
-La propia vida del autor
-Una imagen que sugiere un punto de partida
-La historia
-El visionado de otra película
-Y un larguísimo e interminable etc.
El Guión Literario
Supone el desarrollo escrito de la historia alumbrada en la idea anterior. En el
guión literario se plantan las bases sobre las que luego trabajará el equipo (sonido,
producción, actores...). La escritura de un guión literario tiene gran parecido con la
de una obra de teatro. La división teatral en actos y escenas con la descripción del
contexto en que sucede la acción y los diálogos de los actores tiene su
paralelismo, bastante cercano, en la división en secuencias y escenas de un guión
literario.
1.- Las secuencias Son las diferentes partes de una película que comparten una
unidad en el tema. Es indiferente que una secuencia nos muestre lugares y
momentos diferentes ya que su cohesión como tal viene dada por un mismo
desarrollo temático (con sentido independiente por sí mismo) dentro de la trama
general. Ejemplo de secuencia: La secuencia del hundimiento del barco en
"Titanic" de James Cameron. Los actores cambian de lugar (se mueven por la

5. cubierta, los camarotes, etc.) a lo largo de un buen puñado de minutos y se
enfrentan a diferentes situaciones. Sin embargo esa secuencia tiene un sentido
por sí misma, una unidad temática. Desarrolla el tema "hundimiento del barco". Es
una pequeña película dentro de una mayor, formada a su vez por más pequeñas
películas (llamadas secuencias) que desarrollan el resto de temas que conforman
la historia global.
2.- Las escenas Cada secuencia se subdivide en escenas. Es decir, en
momentos concretos de una unidad temática más extensa. Cada uno de esos
momentos se distingue del anterior o del siguiente por cambios espaciales (de
lugar) o temporales (de tiempo). Ejemplo de escena: Dentro de la ya mencionada
secuencia del hundimiento de "Titanic" existen diferentes escenas: la del rescate
de Leonardo DiCaprio atado en un camarote, la del vuelco del barco, etc. Son
momentos puntuales de una secuencia que desarrolla un único tema.
3.- Plasmación escrita de un guión literario Cuando, tras partir de una
(presumiblemente brillante) idea, ya tenemos nuestra pequeña o gran historia que
contar, trasladémosla al papel o la pantalla de nuestro ordenador de la siguiente
forma: 1.- Dividamos la historia en secuencias (numeradas). 2.- Dividamos cada
secuencia en las escenas (también numeradas) de que se compone (en función
de los cambios espacio-temporales antes descritos). 3.- Al inicio de cada escena
debemos especificar si se desarrolla de día o de noche, en interiores o en el
exterior, y es necesario incluir una detallada descripción del lugar en que se
desarrolla la acción. 4.- Especificación de los personajes que intervienen. 5.-
Diálogo mantenido (si lo hubiere). 6.- Sonido existente (si lo hubiere).
4.- Ejemplo extraído "Annie Hall"
"Annie Hall" - Secuencia Nº 1: Presentación personaje - Escena 2: Consulta del
doctor. Interior. Día. - Descripción: Alvy, de niño, está sentado en un sofá con su
madre en una anticuada consulta médica. El doctor está cerca del sofá,
sosteniendo un cigarrillo y escuchando.
MADRE (Al doctor): Está deprimido. De repente, no puede hacer nada.
DOCTOR (Asintiendo con la cabeza): ¿Por qué estás deprimido, Alvy?
MADRE (Dando un codazo a Alvy): Cuéntaselo al Dr. Flicker. (El joven
Alvy está sentado con la cabeza baja. Su madre responde por él). Es algo que
ha leído.
DOCTOR (Aspirando una bocanada de su cigarrillo y asintiendo):
¿Algo que él ha leído, eh?
ALVY (Sin alzar la cabeza): El universo se está expandiendo.

6. DOCTOR: ¿El universo se está expandiendo?
ALVY (Mirando al doctor): Bien, el universo lo es todo, y si se está
expandiendo, ¡algún día estallará y eso sería el fin de todo! (Disgustada su
madre le mira)
MADRE (Gritando): ¿Y acaso eso es asunto tuyo?. (Se vuelve al doctor)
Ha dejado de hacer sus deberes.
ALVY: ¿Para qué?.
MADRE (Excitada, gesticulando con sus manos): ¿Qué tiene el universo
que ver con eso?. ¡Tú estás aquí en Brooklyn! ¡Brooklyn no se está
expandiendo!
DOCTOR (Mirando cordialmente a Alvy): No se expandirá hasta dentro
de billones de años, Alvy. (Riendo) Y tenemos que intentar disfrutarlo mientras
estemos aquí. ¿Eh?.
El Guión Técnico
Para la comprensión y uso práctico por parte del equipo técnico del guión literario
previo, es preciso convertir éste en un guión técnico con profusión de detalles y
precisiones útiles tanto para el propio director como para los encargados del
sonido y la imagen. El guión técnico consiste en asignar a cada parte del guión
literario un escenario, un diálogo, unos actores y unos movimientos de cámara. Es
la guía que va a tener todo el equipo de rodaje para saber qué día trabaja cada
actor, dónde se rueda, qué instrumentos van a hacer falta, los ropajes, cómo se
mueve la cámara, si hace falta algún tipo de grúa, etc.
Un guión técnico se compone de los siguientes elementos:
1.- Número de secuencia o escenas
2.- Los planos numerados según la cronología de la narración que no del rodaje.
3.- Las especificaciones técnicas propias de cada plano (duración, escala,
angulación y movimientos de cámara).
4.- Representación dibujada de la imagen de cada plano (Story board).
5.- Descripción de lo que ocurre dentro del plano (lugar donde se desarrolla,
personajes que aparecen, qué sucede...).
6.- Descripción de la banda de sonido (Música, diálogos, ruidos ambientales,
sonidos generados a posteriori...).
Ejemplo 1:

7. Ejemplo 2:
Escena Plano Encuadre Movimiento Acción Texto Sonido
1 1 Plano
Detalle
- Manos
entreverando
las cartas y
comenzando
a repartir
-
1 2 Plano
General
P.Zenital Persona
repartiendo y
los demás
juntando las
cartas
-
1 3 Plano
Medio
Contrapicado Persona
mirando sus
cartas
-
1 4 Plano
Detalle
Punto de
Vista
Subjetivo
Cartas con el
juego
perfecto
-
El guión técnico debe contener el trocear por secuencias y planos. En él se ajusta
la puesta en escena, incorporando la planificación e indicaciones técnicas

8. precisas: encuadre, posición de cámara, decoración, sonido, play-back, efectos
especiales, iluminación, etcétera.
Link del programa seleccionado:
https://www.youtube.com/watch?v=qPrp5vA9Uz4
Género: Deportivo
Formato: Entretenimiento
Guion técnico:
Esc. Plano Encuadre Movimiento Acción Texto Sonido
Esc. 1 1 Plano
General
Normal Moderadores
hablando y
exponiendo
sus opiniones
Carlos Mauricio:
¿Cómo le hacemos
entender a la gente
que somos el canal de
los especialistas?
Guillermo: Nada más
prendiendo el
Televisor. Tenemos
Liga Nacional de
Baloncesto
Carlos Mauricio:
Clásico Mundial de
Béisbol.
Guillermo: Béisbol
Profesional
venezolano
Carlos Mauricio: la
fórmula 1
Guillermo: Futbol
Nacional
Carlos Mauricio: La
vinotinto en
eliminatoria
Guillermo: la vinotinto
de todos, porque
también tenemos la
vinotinto de Béisbol
Esc. 2 1 Plano
General
Normal Moderadores
al fondo; y
- Música
Los

9. dos
personajes
bailando en
el set de
grabación
Terroristas
Esc. 3 1 Plano
General
Normal Aparecen los
moderadores
disfrazados
bailando
junto a mas
personajes
disfrazados
bailando
- Música
Los
Terroristas
-
Angulaciones de la Cámara (Ángulos)
 Normal: el ángulo de la cámara es paralelo al suelo, y se encuentra a la
altura de los ojos o, en caso de ser un objeto, a su altura media.
 Picado: la cámara se sitúa por encima del objeto o sujeto mostrado, de
manera que éste se ve desde arriba.
 Contrapicado: opuesto al picado.
 Nadir o contrapicado perfecto: la cámara se sitúa completamente por
debajo del personaje, en un ángulo perpendicular al suelo.

10.  Cenital o picado perfecto: la cámara se sitúa completamente por encima
del personaje, en un ángulo también perpendicular.
 Subjetiva. La cámara nos muestra lo que el personaje está viendo, es
decir, toma por un momento la visión en primera persona del personaje.
Guion literario:
Se Habla Deporte - Secuencia Nº 1: Moderadores Hablando - Escena 2:
personajes bailando, y moderadores al fondo. Escena 3: Moderadores disfrazados
bailando junto a otros personajes. Set de grabación. - Descripción: Los
moderadores del programa dan sus impresiones acerca de porque meridiano
televisión es una buena opción para ver, y expresan las opciones que da el canal;
luego aparecen los personajes bailando y finalmente los moderadores aparecen
junto a ellos bailando y bromeando.
Carlos Mauricio: (viendo a Guillermo Arcay) ¿Cómo le hacemos entender a la
gente que somos el canal de los especialistas?
Guillermo: (viendo a Carlos Mauricio y asentando su cabeza en acuerdo con lo
que dice) Nada más prendiendo el Televisor. Tenemos Liga Nacional de
Baloncesto
Carlos Mauricio: Clásico Mundial de Béisbol.
Guillermo: Béisbol Profesional venezolano
Carlos Mauricio: la fórmula 1
Guillermo: Futbol Nacional
Carlos Mauricio: La vinotinto en eliminatoria
Guillermo: la vinotinto de todos, porque también tenemos la vinotinto de Béisbol
Nota Técnica: durante todas las escenas se manejara un plano General, con un
movimiento normal de cámara.

11. Referencias Bibliográficas
Guiones televisivos. Eduardo Dayan. Ediciones Colihue SRL, 1990 - 204 páginas
Guiones televisivos II: antología. Eduardo Marcelo Dayan. Ediciones Colihue
SRL, 1996 - 231 páginas
El guión. Carlos González Alonso. Trillas, 1984 - 61 páginas