Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Síntesis", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo: https://www.youtube.com/watch?v=O_gEAGdsMXk&t=43s Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/

2. 1. Para abordar este trabajo escultórico, parto de la idea de levantar una estructura
sirviéndome de dos cajas de metalófonos infantiles, de herrajes para confeccionar
dos pies de apoyo y para unir las cajas, y de cuatro gomas iguales dos a dos para
separarlas en paralelo. Son los materiales que me permiten construir lo que tengo
previsto en el momento de inicio. Me planteo colocar algunos elementos en la es-
tructura y preparar un remate para su parte superior, pero están aún sin definir.
2.1. Comienzo por el cuerpo
estructural uniendo las cajas
dejando una separación en-
tre ellas; para ello, encolo
varios trozos de cartón a las
dos gomas menos gruesas
para igualar su grosor a las
otras dos; practico cuatro
taladros en las cajas en sus
bases para pasar tornillos
con tuerca, y los paso por el
interior de las gomas apre-
tando las tuercas.

3. 2.2. A continuación, engroso los dos herrajes destinados a los pies cortando sendas
maderitas finas a medida y encolándolas; luego, atravieso las dos cajas unidas y
los pies con un taladro, paso un espárrago grueso, sus dos arandelas y las tuercas,
y las aprieto (refuerzo el interior con trozos de listón para que al apretar las tuercas
no se hundan las paredes de las cajas y así evitar que la escultura no asiente bien).
Esta sujeción, como las anteriores, son provisionales, pues en distintos momentos
tendré que separar las cajas y abrirlas para continuar trabajando.
3. Una vez resuelta la es-
tructura, determino colocar
en ella como elementos bá-
sicos un tubo que la atrave-
sará por su parte superior y
un cuenco para cada caja en
la inferior, en las marcas
realizadas; dichos cuencos
recogerán sendas composi-
ciones, aún sin decidir aun-
que están esbozadas, con
algunos de los objetos mos-
trados.

4. 4.1. Seguidamente, recorto los círculos por ambos lados de las cajas donde situaré
dos tubos y el círculo que acogerá un cuenco hundido. Deseché la idea anunciada
en la imagen 3. de poner un sólo tubo que atravesara ambas cajas (mediante el dis-
positivo de lápiz creado -verlo en 1er
término- marqué los cortes a la medida). Al
fondo muestro los elementos compositivos que están en proceso de elaboración.
4.2. La fotografía evidencia, a parte de los círculos recortados, los refuerzos de ma-
dera instalados comentados en la imagen 2.2., que darán la suficiente solidez a la
estructura y permitirán la sujeción en ella de los diferentes elementos que se irán
componiendo. Se aprecian también los taladros practicados para la unión de ambas
cajas a los que aludí en las imágenes 2.1. y 2.2.

5. 4.3. Con el propósito de dar-
le al cuerpo central de la es-
cultura una textura intere-
sante, encolo una tela en
sus dos caras que constitui-
rá un elemento más de la
composición, y que, ade-
más, determinará con su re-
lieve el aspecto de la pintu-
ra. Para adherirla hago uso
de cola blanca porque, al ser
de lento secado, me permite
ir colocándola conveniente-
mente.
4.4. Ahora procedo a enco-
lar los dos cilindros; para ello
junto las dos cajas sin la se-
paración entre ambas, con
la intención de asegurarme
que los tubos quedan per-
fectamente enfrentados. Ad-
hiero también, aunque provi-
sionalmente, el soporte del
cuenco saliente que presen-
to en la parte derecha con
sus piezas (ver en el detalle
el añadido de grosor, en la
boca abierta en su base, con
un cordón y masilla de serrín
con cola blanca). En la iz-
quierda aparece el cuenco
ya compuesto que instalaré
hundido.

6. 4.5. Los cuencos, con sus elementos compositivos, quedan así instalados de modo
provisional, ya que no puedo fijarlos definitivamente hasta no tener concluidas
(texturadas, pintadas y barnizadas) las bases de las cajas (las caras interiores de la
estructura) que quedarán en paralelo separadas, pero próximas (ver imagen 2.1.).
5.1 Determinado ya el tipo
de remate que coronará la
estructura, un desnudo fe-
menino sentado, inicio su
ejecución; para ello corto
dos trozos de alambre de 36
cm., con los que conformar
el esqueleto, y los modelo
de forma esquemática simé-
tricamente iguales, puesto
que será una imagen que
guarde bastante simetría
(ver detalle). A continuación,
corto dos trozos de madera,
que harán de núcleo del tor-
so, y los sujeto con alambre
de ferralla.

7. 5.2. Acto seguido, añado
masa (“músculo”) a los
miembros ensartando y en-
colando distintos tipos de
mangueras: de cable grueso
para las piernas y brazos, y
fino para los antebrazos
(para poder hacerlo vacío la
manguera del cable), y de
agua para los muslos (ver
detalle).
5.3. Después, defino más la
postura y el volumen mode-
lando el alambre y aumen-
tando aún más la masa, pa-
ra lo cual sujeto un trozo de
manguera de conducción de
gas en la pelvis (ver detalle).

8. 5.4. A continuación, continúo con la tarea de modelado pero ahora empleando una
masilla preparada con serrín y cola blanca; hago uso de una espátula para aplicar
masa y para modelarla. En la madera del tórax introduzco un alambre, que hará de
soporte de la cabeza, con un trozo de manguera que será el núcleo del cuello.
5.5. Seguidamente, prosigo enmasillando y modelando la figura. Al secarse el ma-
terial, convertido en madera, lo desbasto a conveniencia con la amoladora, el cúter
o la lija.

9. 5.6. Buscando perfilar más
la figura, preparo los apéndi-
ces recortando las manos y
pies en latón y soldándolos
(previamente los dibujé en
cartulina). Para elaborar la
cabeza me sirvo de un ta-
pón plástico modificado, del
que emplearé el hueco para
introducir el pelo.
5.7. Concluyo el desnudo fe-
menino depurando los volú-
menes con el detalle desea-
do y colocándole el pelo. Su
creación es un proceso la-
borioso y supone: hacer tira-
buzones con tiras de una
lata de conservas, perforar
la cabeza en distintos nive-
les y lugares, introducir va-
rios por agujero, encolarlos
por grupos, sujetarlos con
bramante hasta que se se-
que la cola, y, por último,
aplicar con pincel la masilla
habitual.

10. 7.1. Antes del montaje defi-
nitivo de la estructura, y una
vez imprimadas las cajas
con pintura plástica blanca,
pinto y barnizo las caras in-
ternas que no podría pintar
si estuviera montada. La pin-
tura, que apenas se verá,
me sirve para experimentar
con la síntesis cromática
que pretendo materializar en
la escultura.
6. En simultaneidad con la ejecución de la figura, texturo la estructura descompues-
ta y los cuencos con sus elementos con marmolina espolvoreada sobre un lecho de
cola blanca. La tela, como el desnudo femenino, estará rematada con su textura
propia y no llevará marmolina.

11. 7.3. Previo enmasillado con
marmolina y cola blanca de
la unión de los dos tubos
con las respectivas tapade-
ras de las cajas, de algunas
zonas descascarilladas, y
estando ya imprimados los
pies, doy una mano de fon-
do azul; antes de secarse la
pintura paso un trapo húme-
do para aclarar los salientes
del relieve.
7.2. Posteriormente, proce-
do a su montaje con los cua-
tro tornillos interiores, con el
acoplamiento de los pies
(ver imagen 2.2.), y con la
sujeción y encolado de los
dos cuencos con sus ele-
mentos compositivos (ver
imagen 4.5.)

12. FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“Síntesis”.
MEDIDAS:
21 x 23 x 55 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Marzo de 2019.
MATERIALES:
Dos cajas de metalófono infantil, tela, herrajes diversos, dos cuencos, pulsera,
palomilla, dos tiradores de cajón, cordón, altavoz, embellecedor de grifo, marmolina
para texturar, alambre, trozos de manguera de distinto tipo, tapón plástico hueco,
latón, lata de conservas, pintura y barniz acrílicos.
INSTRUMENTOS:
Lápiz, rotulador, metro, escuadra, herramientas eléctricas (sierra caladora, tala-
dro, amoladora y soldador), catón fino, tijeras, martillo, punzón, cola blanca, masilla
preparada con dicha cola y serrín, colador, recipiente, espátulas, cola de contacto,
7.4. La escultura queda de
este modo finalizada des-
pués de aplicar otra mano
de fondo, otras dos de otros
colores y mezclas, y de su-
ministrar una capa de barniz
protector incoloro mate. La
figura femenina, pintada con
los mismos colores y mez-
clas que la estructura, está
simplemente sentada en la
estructura sin ningún tipo de
sujeción.

13. destornillador, tornillos, cinta americana, bramante, alicates, cúter, formón, escofi-
na, lima, lija, pintura plástica blanca para imprimar, pinceles y trapo húmedo.
TÉCNICA:
Construcción realizada con objetos, materiales sólidos y pintura extendida, pre-
sionada y lavada.
COMENTARIO:
La obra se compone de una estructura confeccionada con dos cajas iguales
montadas en vertical, en paralelo y escasamente separadas, en las que están inte-
grados dos cilindros en su interior, y en sus laterales dos composiciones con pocos
elementos en un par de cuencos, situadas enfrentadas. Esta estructura, que por sí
misma puede constituir una escultura con un resultado plástico plenamente abstrac-
to, está encabezada por una figura humana sentada, que de por sí también podría
ser una escultura plenamente autónoma. En principio, mi intención era encabezarla
con una tercera composición abstracta, pero posteriormente decidí cambiar de
orientación e integrar una mujer sentada en la abstracción de base. Este giro abrió
lógicamente otra vía de contenido y determinó el título de la obra, “Síntesis”, pues
se trata de una instalación de una figura concreta en una abstracción -como si ésta
fuera su peculiar peana-, de una integración de concreción y abstracción.
Etimológicamente, síntesis, que deriva del griego, significa “composición”, y
equivale primariamente a unión, o unificación, integración, etc.; siendo la acción y/o
efecto de pasar de lo más simple a lo más complejo, tanto metodológica como ope-
rativamente hablando. La síntesis como método es composición porque “compone”
lo complejo a partir de lo simple; y como operación consiste en unir dos o más ele-
mentos en un compuesto. Desde ambas perspectivas, toda obra plástica es una
expresión personal de síntesis de aspectos mentales, emocionales, sensoriales…,
realizada con materiales e instrumentos concretos, que se produce en un contexto
histórico y social determinado; pero, además, supone un ejercicio de distintos tipos
de síntesis. La mía, tal y como la concibo, es una permanente praxis de múltiples
síntesis de aspectos considerados a menudo antitéticos: teoría-práctica, intelectual-
manual, reflexión-azar, materiales sólidos-objetos, escultura-pintura, estética-
semántica, contenidos específicamente plásticos-contenidos narrativos, técnicas
múltiples… y, ¿cómo no?, abstracción-concreción. Mis obras transitan entre un ex-
tremo y otro sin llegar a expresiones de pura abstracción o concreción; normalmen-
te en cada trabajo coexisten ambas en mayor o menor medida y de un tipo u otro,
pero, en este caso, la síntesis me parece más equilibrada que en cualquier otro,
pues es una obra concebida en dos partes bien definidas: la concreta o figurativa, el
desnudo femenino, y la abstracta o estructura sobre la que se instala sentada la
mujer; realmente es la síntesis de dos obras perfectamente independientes de natu-
raleza plástica aparentemente contraria.
Me parece oportuno destacar que la parte figurativa o concreta es técnicamente
una construcción exactamente igual que la que a ella subyace, la estructura escul-
tórica abstracta, y busca una síntesis con ella cohesionando su concreción con la
abstracción de su basamento. Pero, igualmente, desde la óptica cromática la sínte-
sis de colores que he efectuado para colorear la figura es la misma que la de la es-
tructura.