1. MICRORRELATOS Por María Lucrecia Ávila de Plano Licenciada en Filología Inglesa (UGR)

3. DIFERENCIA ENTRE MICRORRELATO Y MICROCUENTO, ETC. Mientras el microcuento pertenece al género narrativo, el microrrelato se hallaría en la frontera entre lo narrativo (porque está escrito en prosa y suele predominar la acción sobre la adjetivación) y lo poético (pues los recursos usados se focalizan en la fuerza expresiva del lenguaje y no en la “historia” en sí explicada). Los microrrelatos pueden tener diferentes formatos: desde narraciones, pasando por diversas variantes, hasta llegar a los apólogos y los silogismos.

4. RELACIÓN DEL MICRORRELATO CON OTROS GÉNEROS Lo que distingue y diferencia al microrrelato de otros géneros es el movimiento y una cierta voluntad metaliteraria (obras que hablan o hacen una referencia velada de otras obras), y por ello necesita muchas veces un lector refinado. El microrrelato tiene relación con el haiku, con las greguerías, con los aforismos, con las frases lapidarias, con los chistes y con las noticias periodísticas, ya sea por su extensión, por su motivación, etc.

8. En la actualidad se consideran Microrrelatos a obras que tengan una extensión de entre una línea única de desarrollo textual y como máximo trescientas palabras (criterio subjetivo) Augusto Monterroso (Honduras 1921 – México 2003): El dinosaurio. Texto: "Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí". CARACTERÍSTICAS

9. ANTECEDENTES Se pueden encontrar diversas ficciones breves a lo largo de la literatura de todas las épocas y en variadas tradiciones culturales, tales como: fábulas, parábolas, aforismos, leyendas, mitos, epitafios, graffittis, etc. Obras que conforman la base temática y formal de los microrrelatos de nuestros días: • Primeras historias breves en las culturas de Oriente (China, India, Japón y Persia) • Las parábolas de Jesús, vistas de forma individual. • En la Edad Media, en los bestiarios

10. ANTECEDENTES Con respecto a la literatura hispanoamericana, los primeros antecedentes los encontramos hacia fines del siglo XIX y principios del XX, en obras de: • Rubén Darío (Nicaragua, 1867-1916) • de Amado Nervo (Méjico 1870 – Uruguay 1919) • de Julio Torri (Méjico, 1889-1970) • de Vicente Huidobro (Chile, 1893-1948)

11. El microrrelato comenzó a tener jerarquía e independencia como género, con obras de Juan José Arreola, Marco Denevi, Monterroso y Enrique Anderson Imbert. En Estados Unidos y Australia se empiezó a tener en cuenta a los Microrrelatos desde los años 70 en adelante. ANTECEDENTES

12. El Microrrelato en Argentina En 1950 Jorge Luis Borges, junto a Adolfo Bioy Casares, realiza la antología “Cuentos Breves y Extraordinarios”, donde aparecen relatos de dos páginas hasta de dos líneas. En 1960, Borges escribe el libro “El Hacedor”, donde hay varios microrrelatos junto a poemas. Bioy Casares hace lo mismo en “Guirnalda con amores” Julio Cortázar masificó el género con “Historias de Cronopios y de Famas” haciéndolo famoso en Europa.

13. CLASIFICACIÓN CRONOLÓGICA Clasificación y evolución del microrrelato hispanoamericano, según Lagmanovich: - Etapa de los precursores / 1917-1949 (lo fragmentario como experimentación y/o recolección residual): Torri, Lugones, Fernández, Anderson Imbert. - Etapa de los arquitectos / 1950-1960 (de la intuición minimalista al programa de escritura): Arreola, Borges, Monterroso.

14. CLASIFICACIÓN CRONOLÓGICA - Etapa de la consolidación de una tradición / 1960-1970 (de las nuevas búsquedas expresivas y la intertextualidad programática): Cortázar, Denevi, Monterroso. - Etapa de expansiones y rupturas / 1970-1985 (de los discursos en crisis y el microrrelato en complicidad con el testimonio): Alcalde, Peri Rossi, Barros, Valenzuela, Galeano, Muñoz Valenzuela, Jiménez Emán. - Etapa de las nuevas voces / 1985-2006 (las hibridaciones genéricas y el desmarque de los padres): Shua, Britto García, Guedea.

15. TIPOLOGÍAS 1. El sentido se construye desde la reescritura de otros textos, bien desmintiendo al texto, o bien a través del diálogo entre diversos textos que recontextualizan los elementos conocidos. 2. El sentido se construye desde la ruptura de usos cotidianos, bien desmintiendo al contenido, o que el contenido desmienta un estereotipo, o que el título desmienta al cuerpo del relato, etc.

17. EL MICRORRELATO EN LA ACTUALIDAD Es una alternativa de creación y lectura frente a géneros tradicionales Ha alcanzado una considerable difusión a través de la proliferación de talleres literarios, grupos de lectura, por medio de publicaciones de antologías y libros dedicados al género, y también de revistas especializadas. Como consecuencia de la minificción nos encontramos con el surgimiento de una nueva forma teatral: El microrrelato teatral o miniteatro

18. EDUARDO GUDIÑO KIEFFER Nació en Esperanza, Santa Fe, Argentina, en 1935 y murió en Buenos Aires en 2002. Se graduó como abogado en la Universidad Nacional del Litoral de Santa Fé. Fue un escritor con talento, originalidad y de una vasta cultura e imaginación. Enfatizó tanto en la belleza como en la fealdad que palpita en la sociedad. Fue autor de varias novelas, cuentos, guiones cinematográficos y de una obra teatral, Azazel (1989).

19. EDUARDO GUDIÑO KIEFFER Publicó su primer libro en 1960 y saltó a la fama en 1968 con "Para comerte mejor“. Luego siguieron "Carta abierta a Buenos Aires violento" (1970) y "Guía de pecadores" (1972), entre más de veinte libros, muchos de ellos bestsellers. Su obra transitó por todos los géneros literarios y sus libros fueron traducidos a varios idiomas. Viajó por todo el mundo, fue premiado en varias oportunidades y su nombre adquirió fama internacional. Murió a los 66 años de un cáncer linfático

20. EL FAUNITO Este microrrelato escrito por Gudiño Kieffer recuerda a las fábulas, pero en prosa, y como tales, termina con una moraleja: "No desafíes a los dioses, so pena de descubrir que tienes patas de chivo". Dentro de los microrrelatos se trata de uno de larga extensión ya que cuenta con más de 450 palabras.

21. EL FAUNITO El título es pertinente. El Fauno, era un semidiós romano de los campos y selvas. Era notable su belleza y su cuerpo mitad hombre y mitad cabra con pezuñas y cuernos en la cabeza. Los dioses de la mitología griega manifestaban pasiones humanas, y la de Apolo era la envidia (de que la música del fauno) Al final del texto vemos como el faunito se da cuenta de que tiene patas de cabra (final sorpresivo) y es víctima de todas las burlas por parte de quienes lo admiraban por su música.

22. EL FAUNITO Dentro de los recursos usados por el autor: la referencia permanente a personajes mitológicos, tanto griegos como romanos. El lector debe estar familiarizado con ellos y con algunos mitos: el de Filomena, el de Castalia y el de Ganimedes. Vocabulario: palabras poco comunes, tales como: pámpano (brote verde, tierno y delgado de la vid) y siringa (instrumento musical de viento compuesto de varios tubos de caña sujetos unos a otros de manera que forman escala musical), etc.

23. LA NOCHEBUENA DE MARITORNES Este microrrelato es de larga extensión ya que cuenta con alrededor de 540 palabras. Toda esta obra presenta intertextualidad con la novela del Quijote. El título pertinente: relación con la obra de Cervantes “El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha”

24. LA NOCHEBUENA DE MARITORNES Maritornes: uno de los personajes que aparece en el capítulo XVI, y que personifica a la antítesis de las hermosas damas de los libros de caballería. Constituye el polo opuesto a la idealización de Dulcinea Alonso Quijano es como "realmente" se llamaba el hidalgo Don Quijote, personaje ficticio principal de la novela Gudiño Kieffer juega con el absurdo pero con algo de ironía y amargura

25. LA NOCHEBUENA DE MARITORNES Vocabulario: uso de palabras que le dan significado y sentido a la expresiónes. “… las pullas de los arrieros y las insolencias de los soldados … en comparación con su vida son dulces las tueras y sabrosas las adelfas” Tuera: planta extremadamente tóxica. Adelfa: Arbusto (y su flor) muy ramoso de savia venenosa

26. LA NOCHEBUENA DE MARITORNES Uso de algunos verbos y adjetivos, tales como: Refocilarse (recrear, alegrar; regodearse, complacerse con malicia) Rijoso (que siente o muestra excitación sexual; propenso a riñas) Necesidad de un lector preparado y activo