ARQUITECTO EPOCA VANGUARDISTA

1. Le Corbusier
El Movimiento Moderno
La monumentalización de lo vernáculo
Mtra. Carolyn Aguilar-Dubose

3. La Chaux-de Fonds
1887 nace Charles-Edouard Jeanneret en la zona montañosa de la Jura, cerca de la frontera francesa, pueblo industrial relojero, reticulado reconstruido después de incendio 1860’s
1901 entra a la Escuela de Arte (tiene 13 años), trabaja grabado en reloj, escultura, pintura, arquitectura
1905 a los 18 años construye su primera casa (Jugendstil, L’Eplattenier maestro) esquema de casa-granja de madera y piedra locales
1907 conoce a Tony Garnier que lo inclina a tener una visión social utópica, y un enfoque tipológico (Muthesius) y clásico de la arquitectura

4. La Chaux-de-Fonds

5. Viena y viaje a Italia
1907 L’Eplattenier lo envía a Viena con Josef Hoffmann, trabaja 5 meses en los talleres vieneses (Wiener Werkstätten)
•
Viaja extensamente por Italia
•
La comuna viviente (monasterio cartusiano) de Ema en el Galuzzo, Toscana, cerca de Florencia, modelo socio-físico

6. Il Galuzzo

7. Auguste Perret 25 bis rue Franklin
1908 regresa a París y entra a trabajar ½ tiempo con Auguste Perret
•Perret, arquitecto modernista, especializado en concreto armado
•Para Perret era el material del futuro
–Autenticidad del gótico
–Valores humanistas del clásico
–Maleable, monolítico, durable, económico
•El legado al joven Jeanneret:
–Posibilidades del concreto aparente
–P.B. remetida
–otros pisos en cantilíver
–estructura de columnas separada de la fachada
–planta flexible
–muros internos de vidrio
–fachada de vitroblock
–jardín en la azotea

8. Berlín, Peter Behrens
1910 comisionado por la Escuela de Artes de la Chaux-de-Fonds para estudiar el estado de artes aplicadas en Alemania
•Quiere ampliar su conocimiento del concreto armado
•Conoce la Werkbund y a Peter Behrens y acepta quedarse una temporada corta (5 meses)
•Conoce a Gropius y Mies
•En contacto con los logros de la ingeniería moderna: barcos, aviones, autos

9. Viaje a los Balcanes, Grecia, Turquía, Italia
1911
Atenas
Al finalizar sus viajes, su preparación está completa
Estambul
Roma

10. Convicciones
•
Firme creyente en el objeto hecho por el hombre
•
Integrar arquitectura a la naturaleza era anatema
•
Un edificio debe ser afirmación clara y sofisticada
•
Sigue pintando
Comprometido con:
•las formas (influencia del Cubismo)
•Actitud de dejar a la naturaleza a sus propios recursos
•Arquitectura como la prerrogativa del hombre
•Tradición mediterránea (Grecia, Roma, Renacimiento)

11. Contexto
Tres sucesos moldean la arquitectura moderna:
–Publicación Wasmuth (1910) de la obra de Frank Lloyd Wright
–Construcción fábrica Fagus de Gropius y Meyer
–Cubismo en la pintura: figuras representadas simultáneamente en diferentes ángulos

12. Rompe con L’Eplattenier
1911 Decide dejar la Escuela de Artes
•
Monta despacho
•
Rechaza ideas de Frank Lloyd Wright
1914 desarrolla marco estructural como base de casa Dom-Ino (losas + columnas + cubo escalera, claros AAB)

13. Villa Schwob
1916 “Villa Turque”
•Palaciega
•Uso de estructura esqueleto
•Clásica
•Líneas reguladoras
•Control proporcional de la fachada
•Ventanería diseñada con la Sección Áurea

14. La Chaux-de-Fonds, Villa Turque o Schwob

15. París
1917 ya en París definitivamente
•Decide dejar cubismo a favor de un nuevo movimiento plástico que llamará “Purismo”, basado en formas geométricas puras
•La “estética de la máquina”
•Se asocia con pintor Amédée Ozenfant

16. Paris, 14ème Arrondissement

17. Studio Amedée Ozenfant

18. L’Esprit Nouveau
1919 con Ozenfant funda la revista L’Esprit Nouveau
•A través de la revista se edita libro más influyente de Jeanneret:
Hacia una (Nueva) Arquitectura
•Establece la dialéctica entre la estética del ingeniero y la arquitectura
1920Casa Citrohan: espacios interconectados de alturas diferentes y relacionadas

19. Eugène Hénard Las Ciudades del Futuro 1908

20. Villes Pilotis
1922 despacho dura hasta la Segunda Guerra Mundial
•Conoce a Yvonne Gallis su futura esposa
•Desarrolla Villes Pilotis (desde 1915), objeto-tipo, para producirse masivamente
•Tránsito de vehículos y transporte público en el espacio debajo de edificios
•
Infraestructuras registrables
•
Se da cuenta que la construcción es difícil de someterla al rigor de la línea de producción
•
Tiene que combinar trabajo no calificado con insumos industrializados
•
Propone la Ville Contemporaine

21. Ville Contemporaine
1922 presenta el proyecto en el Salon d’Automne
•3’000,000 habitantes
•Envuelta en cinturón verde
•Rascacielos cruciformes de 60 niveles, rodeados de jardín, en el centro de ciudad
•Cinturón rectangular concéntrico formado por edificios de 12 niveles de departamentos de doble altura, formando muros “zigzagueantes” (redent) sobre pilotes
•Otro anillo de casas-jardín superpuestas en 6 niveles rodeando un jardín central
•Vivienda obrera e industria fuera del cinturón

22. Ville Contemporaine
•
Separación de vehículo y peatón
•
Anillo periférico
•
Industria en las afueras
•
Separación entre la élite urbana y el proletariado suburbano
•
El bloque perimetral, reminiscencia de la ciudad amurallada
•
El bloque remetido, anti-calle, comprometido con la ciudad abierta

23. Legado
•
Unidad del inmueble departamental
•
Casa Citrohan se convierte en unidad tipológica de edificio de alta densidad
•
6 niveles
•
Terrazas-jardín por dúplex
•
Salas de estar de doble altura
•Mezzanine

24. Cinco puntos de la Arquitectura
•
1923 adopta el nombre Le Corbusier para diferenciar su actividad de arquitecto del de pintor
•
Villa La Roche
•
1924-26 proyecta conjunto de 135 viviendas para la empresa Frugès, en Pessac, suburbio de Burdeos, se construyen sólo 51
•
Propone 5 puntos para la arquitectura:
–
Pilotes
–
Azotea-jardín
–
Planta flexible
–
Ventana listón
–
Fachada libre
•
Reconcilia el ámbito privado de confort moderno con la fachada pública de orden arquitectónico, gracias a la planta libre, que permite separar el interior del exterior

25. Fundación Le Corbusier, Villa La Roche, París

26. Cité Frugés, Pessac, Burdeos

27. Henry Frugès industrial azucarero francés Proyecto de 135 casas, sólo se construyeron 51

28. Plan Voisin
•
1925 Exposición Internacional de Artes Decorativas
•
Decide presentar una alternativa a la ciudad de París, conforme los principios de su Ville Contemporaine
•
1930 modificación

29. Stuttgart
•
1927 realiza su casa Citrohan y deja testimonio físico de sus 5 puntos
•
Contrario a Mies y Gropius, está ansioso de desarrollar las connotaciones urbanas de su arquitectura

30. Weissenhof Siedlung, Stuttgart

31. Liga de Naciones
•
1927 gana el concurso, pero por un voto en contra: Víctor Horta que se inclinó por proyectos tradicionales, no lo comisionan
•
Suscita controversia
•
Se declaran 9 ganadores
•
Se termina construyendo un edificio convencional que está en desuso
•
Convocatoria en 1928 del Congreso Internacional de Arquitectura Moderna CIAM
•
habitar, circular, trabajar, recrearse

32. Villa Savoye
•
1928 es el manifiesto contundente de la conquista del hombre sobre la naturaleza
•
Constructores sofisticados conformando su hábitat
•
Sistema constructivo: una estructura, cubierta de una membrana
•
Más adelante descartaría la membrana

33. Villa Savoye

34. Diseño de mobiliario
•
1928-29 Salon d’Automne
•
Con Charlotte Perriand

35. Viajes a la U.R.S.S.
•
1928-30
•
Ve prototipos de vivienda
•
Dúplex que se intercomunica
•
Ciudad lineal de Miljutin
•
Ciudad Zlin en antigua Chocoeslovaquia

36. Cité Radieuse
•
1930 se vuelve ciudad homogénea socialmente
•
Es “ciudad-máquina”
•
Ya no es ciudad centralizada, sino un modelo teórico ilimitado
•
Principio de orden: zonificación en bandas paralelas:
–
1. ciudades satélite de educación
–
2. zona de negocios
–
3. hoteles y embajadas
–
4. zona residencial
–
6. área verde
–
7. zona industria ligera
–
8. bodegas y ffcc carga
–
9. industria pesada

37. Cité Radieuse
•
Todos los edificios y vialidades de acceso se elevan del suelo sobre pilotes
•
Peatón transita libremente en un parque continuo
•
Edificios garantizan luz, sol, vistas, espacio con jardín y la azotea, y cortina de vidrio que los envuelve

38. Río de Janeiro
•
1929 Río le parece ciudad lineal natural en forma de listón
•
Sigue trazo de vialidad a orillas de la bahía
•
Desde el aire (Antoine de Saint Éxupéry y Santos Dumont) hizo croquis
•
Extensión a través de viaducto de 6 Km de largo
•edificios sobre pilotes (15 niveles) bajo viaducto, megaestructura

39. Río de Janeiro

40. Río de Janeiro

41. Ministerio de Educación, Río de Janeiro

42. Ministerio de Educación

43. Otras ciudades latinoamericanas 1929-36
1929 Sao Paulo
1929 Montevideo
1929 Buenos Aires

44. La Plata, Argentina Casa Curuchet

47. Argelia
•
1930-37 Argelia
•
Inspirada en Río, sobre vialidad escénica espectacular (obus)
•
Departamento de dos niveles con planta libre
•
Estructura pluralista, pública, con potencial de apropiación individual
•
Forma socorrida en la posguerra
•
1942 Argelia, lo creen comunista y rechazan propuesta

48. Argel, Argelia

49. Edificios monumentales
•
1930-32 Armée du Salut (Ejército de Salvación)
•
1930-32 Maison Suisse, uso de muro de piedra enmarcado en concreto, como mosaico abstracto, sobre pilotes
•
1934-35 casa fin de semana La Celle, St. Cloud, materiales naturales y locales, cascarón
•1936-45 Ministerio de Educación y Salud en Río de Janeiro (persianas para control solar)

50. Nueva York 1935
•
Rascacielos sin planeación no tiene sentido
•
Debe usarse como herramienta de planeación
•
Ha destruido la calle
•
El tránsito que provoca paraliza la ciudad
•
El suburbio destruye el campo y requiere de grandes infraestructuras de traslado
•
Visita fábrica Ford en Detroit y admira línea de producción y trabajo hacia un fin común (que no existe en la construcción)
•
Cuando regresa a Francia escribe “Cuando las Catedrales eran Blancas”

51. Tres formas de crecimiento, 1944
•
El proyecto de la ciudad de Zlín en Checoeslovaquia:
•
1. ciudades radiocéntricas (radiantes)
•
2. ligas entre éstas a través de asentamientos industriales lineales
•
3. intersticios desarrollados como cooperativas agrícolas (granjas radiantes)
•
Resuelve conflicto entre urbanistas y desurbanistas rusos

52. Posguerra
•
Se puso a la tarea de reconstruir las ciudades bombardeadas
•
Saint-Dié
•
Ya ha perdido un poco la fe en la capacidad de la era industrial de producir un “orden” feliz
•
Piensa que la producción masiva incontrolada destruye la civilización (los relojes alemanes y luego japoneses estaban destruyendo la artesanía relojera suiza)

53. Unité d’Habitation
•
1946-52 para Corbu constituye un manifiesto de lo “bella” que puede ser una ciudad: sin “agrarismos” ni “jardinerías”
•
337 departamentos para 1600 personas
•
15 niveles de vivienda
•
2 niveles de comercio
•
Pilotes
•
Salas de doble altura
•
Azotea espacio común, pista, capilla, kínder
•
2 niveles
•
Ciudad vertical
•
Concreto aparente: material que soportará la intemperie, económico, plástico, accesible en Francia después de la guerra
•
El hombre común alojado de forma palaciega (Fourier)
•
Gropius: “Cualquier arquitecto que no encuentre bello este edificio, más vale que deje el lápiz.”

54. De la manzana al bloque de vivienda
•
El bloque de vivienda ha jugado rol de modelo para la posguerra
•
Evoluciona de Ciudad Radiante que rechaza lo urbano
•
Es el reino del “estándar”
•
Terreno es plataforma de desplante de “máquina-escultura”
•
A vuelo de pájaro la ciudad es maqueta, colección de objetos manipulables
•
El edificio aislado de su contexto
•
Referencias: trasatlántico y monasterio
•
Ésta es la relación que ve Corbu entre la arquitectura y la ciudad, entre el habitante y su cultura

55. La manzana vertical
•
La Ciudad Radiante no tiene nombre, ni lugar, es mito, no existe
•
La unidad de habitación no tiene terreno
•
Está sobre pilotes y se abstrae
•
Desprecia la interacción que existe a nivel calle
•
Manzana vertical donde las relaciones se invierten: la calle se convierte en pasillo interior; el pasillo interior se convierte en calle
•
Ya no existe “en la esquina!, “en frente”, “al lado”, “la otra cuadra”, “a la vuelta”...
•
Ya no existe “barrio”

56. De Marsella a Firminy
•
Marsella: complejidad
•
Nantes: simplificación en fachada y se suprime galería comercial
•Briey: continúa simplificación
•Firminy: fachada sólo con losas, muros divisorios, parasoles y pasamanos (después de muerto Corbu)

57. Posibilidad de apropiación
•
Las dos escalas: edificio/vivienda se hace posible gracias al remetimiento del muro dentro de la terraza/jardín
•
Marsella: no se notan modificaciones del usuario
•
Briey: soporta mal las variaciones
•
Firminy: se ve todo desde el exterior
•
La unidad de habitación muestra que es a nivel de la arquitectura que surgen los problemas anteriormente resueltos por la simple lógica del tejido

58. Una reducción necesaria
•
La secuencia jerarquizada “calle/borde/patio/fondo de predio” que le da orden al tejido antiguo, ya reducido con Haussmann y Ámsterdam, y comprometido en la ciudad jardín, es suprimido definitivamente en Frankfurt y en la Unidad de Habitación
•
Los pilotes no son terreno regresado al peatón, sino lugar de estacionamiento y basura
•
La calle interior no lleva a ningún lado y es un interminable pasillo de hotel
•
La Unidad supone (como el
trasatlántico) la modificación de un modo de vida

59. Unité d´Habitation, Marsella

60. Nantes, Unité d’Habitation

61. Briey, Unité d’Habitation

62. Firminy, Unité d’Habitation

63. Chandigarh
•
1950-57 junto con Pierre Jeanneret y Max Fry y Jane Drew
•
Influencia de la ciudad radiante
•
El automóvil se esconde de visibilidad en canales cortados en la planicie de desplante
•
El peatón cruza por encima
•
Uso del agua para paisaje
•
Lenguaje arquitectónico: parasoles que captan agua hacia estanques; juego de persianas solares

64. Concepto
•
Ciudad radiante
•
Se impone una retícula proporcional
•
Cada cm regulado a gran y pequeña escalas
•
Perfiles de edificios inspirados en paisaje y ganado local, libre del pasado colonial
•
Escala inconmensurable
•
Puntos de referencia geográficos: cordillera
•
Mientras Fry y Jeanneret se ocupaban del trazo de la ciudad, Le Corbusier se dedicó a diseñar el espacio del centro administrativo

65. •
Asamblea legislativa
•
Suprema Corte
•
Secretariado

66. Chandigarh

67. Chandigarh

68. Chandigarh, Plaza Principal

69. 1950-59
•
1950-55 Notre Dame du Haut, Ronchamp
•
Capilla (recinto sagrado)
•
Catenaria y lonaria, la cúpula (Renacimiento) del siglo XX
•
1956-59 Maison Brésiliènne

70. Notre Dame du Haut, Ronchamp

71. Nôtre Dame du Haut

72. Modulor
•
1957 muere Mme Yvonne Le Corbusier-Gallis
•
1958 sistema de proporciones, no de dimensiones repetitivas
•
Basado en Sección Áurea del cuerpo humano
•
Distancia entre cabeza y cintura, proporcional a distancia entre cabeza y yemas de los dedos
•
Escala numérica que relaciona el sistema métrico con el de pies y pulgadas (que se origina del cuerpo humano)
•
NO ES MÓDULO
•
Einstein: “hace lo malo difícil, y lo bueno fácil”

73. La Tourette
•
1960monasterio (soledad y comunión)
•
Fortaleza
•
Patio central
•
Se despega de la pendiente del terreno
•
Paisaje y arquitectura son protagonistas rivales
•
Se contradicen y clarifican mutuamente

74. Monasterio de La Tourette, en Éveux sur l’Arbresle

75. Casa Weber
•
1965muchos elementos prefabricados
•Uso de parasoles invertidos
•1965 muere en Cap Martin, su refugio al sur de Francia, mientras nadaba en el mar (infarto del corazón)
•Brinda honores André Malraux, Ministro de Educación, en la Cour Carré del Louvre

76. Maison Weber, Zurich

77. “A lo largo de 2000 años, los que han visto El Partenón han comprendido que aquí hay un momento decisivo en la Arquitectura.
“Estamos justo en un momento decisivo.”
Le Corbusier
(1887-1965)

78. “Pienso que si alguien le otorga un significado a mi obra arquitectónica, es a la labor secreta a la que habrá que atribuirle el valor más profundo.”
Le Corbusier

79. Cap Martin