1.
O Design Urbano no contexto da
interdisciplinaridade
BUGLIANE, Raquel de Oliveira
Mestre e Professora do Curso Superior em Tecnologia de Design de Produto, IF-SC
raquelbugliani@gmail.com
JORGE, Letícia Pinto
Acadêmica do Curso Superior em Tecnologia de Design de Produto, IF-SC
leticiapjorge@gmail.com
OLIVEIRA, Lais
Acadêmica do Curso Superior em Tecnologia de Design de Produto, IF-SC
lauisoliver@gmail.com
SIELSKI, Isabela Mendes
Doutora e Professora do Curso Superior em Tecnologia de Design de Produto, IF-SC
belasielski@gmail.com
Resumo- O presente artigo visa apresentar o resultado do projeto de pesquisa “O
Design Urbano no contexto da interdisciplinaridade”, desenvolvido no Curso Superior
de Tecnologia em Design de Produto do IF-SC através do CNPQ. O projeto surgiu a
partir de questões levantadas em um Projeto Integrador do CSTDP do IF-SC, o qual
abordou sobre a relação do Design com o meio urbano, propondo então explorar
sobre o Design Urbano, sua concepção, seus elementos e qual a influência desses no
âmbito da atualidade.
Palavras-Chave: Design Urbano. Espaços Públicos. Interdisciplinaridade.
Abstract- This article presents the results of the research project "Urban Design in the
context of interdisciplinarity," developed in the course of Technology in Product Design
by CNPQ. The project arose from issues raised in an integrated project of CSTDP IF-
SC, which addressed the relationship between design with the urban environment, then
explore on the proposed term Urban Design, it’s conception, it’s elements and the
influence of these in the present.
Keywords: Urban Design. Public Spaces. Interdisciplinarity.
1 Introdução
Propondo realizar um estudo sobre o design e sua relação com o meio urbano,
buscaram-se referências que abordassem conceitos sobre o design, a cidade e a
interlocução entre os meios que participam da configuração urbana. De acordo com
tais estabeleceu-se o termo design urbano a fim de caracterizar a temática abordada.

2.
O design urbano cria-se a partir dos diversos elementos que compõe uma
cidade, cidade esta, que envolve a arquitetura, as ruas, as vias, o mobiliário, assim
como as pessoas que nela habitam e transitam. Quando se tem em mente o espaço
„cidade‟, deve-se refletir como um conjunto de partes que se complementam e
permeiam uma população. Cada elemento possui seu valor e contribui para a
construção de um ambiente no qual a comunidade e a estrutura citadina funcionem de
maneira social (FERREIRA, appud BERALDO et all, 2010).
Definir o design urbano, como área de atuação que participa da configuração
dos espaços urbanos é de suma importância, pois de acordo com Basso (2010, p. 10)
“[...] o designer, sendo um idealizador de objetos e um criador de tendências, tem um
papel fundamental na formação de espaços públicos funcionais, diferenciados e
representativos que trata da natureza dos elementos urbanos e suas inter-relações.”
Portanto, visando a definição do conceito e a sua participação na configuração
do espaço urbano junto a outras áreas, realizou-se um estudo aprofundado acerca da
arquitetura e do design no que tange a área, a fim de promover reflexões
interdisciplinares que auxiliem nas delimitações e aplicações deste conceito;
desenvolvendo-o, a partir de etapas que se apresentam como:
a) coleta de dados indireta, com a realização de revisão de literatura;
b) coleta de dados direta, com o registro de equipamentos na cidade de
Florianópolis e realização de entrevista com o arquiteto responsável pelo
Setor de Planejamento e Projeto – GSP do IPUF (Instituto de Planejamento
Urbano de Florianópolis).
Assim, o presente artigo apresenta a compilação de dados e informações de tais
etapas realizadas ao longo do projeto, buscando esclarecer a pertinência do assunto
quanto ao posicionamento do design hoje.
2 Design urbano
Tendo em vista a busca pela definição e posicionamento do termo design urbano
hoje, desenvolveu-se um levantamento bibliográfico a partir de referências sobre a
arquitetura, a arte, a semiótica e a epistemologia do design, verificando assim, as suas
atuações no espaço público e ambiente urbano.
2.1 A definição do espaço público e do conceito de urbano
Para a melhor compreensão do contexto de atuação do design urbano,
pesquisou-se sobre seu meio e o ambiente urbano, que de acordo com Bernardi e
Garcias (2008, p. 4), pode ser caracterizado da seguinte forma:

3.
O termo cidade vem do latim, civitas, que dá origem, entre outras, a
palavras como cidadania, cidadão, civismo. Também latina a palavra
urbe. É hoje um sinônimo de cidade, que por sua vez, gerou outros
termos relacionados a vida em coletividade como urbanismo, urbano,
urbanidade.
Tendo em vista sua abrangência, explorou-se também o que é este espaço,
sendo ele definido como:
Espaço público é entendido como áreas de apropriação pública. São
espaços públicos aqueles com certa restrição de uso, muitas vezes
funcionalizados ou que se destinam a um determinado grupo social,
como escolas, hospitais, creches, instituições etc. Há ainda aqueles
de acesso sem restrições à população e de livre circulação, como são
os espaços de lazer, recreação (parques, ginásios poliesportivos,
etc.) ou aqueles destinados aos movimentos de veículos e pessoas,
como os logradouros públicos (ruas, praças, etc.). (LAURENTINO,
2006, p.307)
Deve-se levar em consideração que a importância dos objetos urbanos se
relaciona não apenas com a participação e utilização dos usuários, mas também com
a relação com o espaço. Neste espaço o produto se depara com uma grande
diversidade de elementos, os quais Ferrara (1988, p.45) discorre:
[...] o ambiente urbano é um complexo de signos: os formais (a
própria forma do objeto construído), os lingüísticos (nome das ruas),
os de propaganda (cartazes), os indicadores de direção, os estéticos
(os materiais empregados, as características estilísticas de fachadas,
jardins, iluminação etc.), os contextuais (a situação urbana em que se
localiza), e os signos usuários (a especificidade dos comportamentos
humanos tomados como signo).
Assim, verifica-se que a cidade além de uma estrutura, se apresenta como um
organismo que não distingue partes e relaciona-se como um todo. Deve-se refletir
como a cidade é um conjunto de partes que se complementam e permeiam uma
população. Cada elemento possui seu valor e contribui para a construção de um
ambiente no qual a comunidade e a estrutura citadina funcionem de maneira social
(FERREIRA, apud BERALDO et all, 2010). Logo, vê-se a necessidade de os objetos
urbanos contribuírem para melhor funcionalidade deste organismo.
2.2 O conceito de design
Com o intuito de esclarecer a definição do termo design urbano, buscou-se a
terminologia do design como uma forma de traçar parâmetros, contextualizar seu
conceito e estabelecer as possíveis relações deste com o meio urbano e as áreas que
o permeiam.
O conceito de design ainda se apresenta indefinido, pois a etimologia da palavra
(principalmente no Brasil a qual é de origem exterior) ainda gera confusões e

4.
imprecisões, fato que resulta em debates recorrentes, que discutem desde a
significação da palavra até os campos de atuação da mesma. Para NIEMEYER (apud
Queiróz, 1961, p.26) “A palavra do idioma inglês design, é de origem latina, de
designo, -as, -are, -avi, -atum, com os sentidos de designar, indicar, representar,
marcar, ordenar, dispor, regular.”
Segundo Bürdek (2006), a pluralidade de definições e a indefinição que gera
discutições sobre o conceito de design é uma necessidade que não se atém à busca
por uma definição, mas sim aos problemas que surgem e o design deverá atender,
(como o próprio design urbano). O autor finaliza, e enfatiza que a procura hoje está
associada não a definição terminológica, mas sim a preocupação de se adequar aos
novos progressos tecnológicos; à boa utilização e ao fácil manejo; à clareza do
processo produtivo, de consumo e reutilização; à boa comunicação e à significação
dos produtos.
Logo, o conceito de design, se apresenta muito abrangente, e não designa
apenas a concepção de um produto ou objeto, mas, sobretudo, o seu caráter projetual,
um processo de configuração de produtos e sistemas que podem solucionar inúmeros
problemas do ambiente humano e suprir suas mais distintas necessidades (LÖBACH,
2001, p. 16).
Considerando a especificidade do design como um fenômeno que
afeta vários aspectos da sociedade, podemos visualizar sua prática
como sendo um suporte para manifestações visuais e culturais de
grupos sociais diversos, dando forma industrial ao imaginário,
percebido como uma atividade criadora de novas realidades.
(CERBINO, 2001, p. 10)
Dessa forma, o design visa atender os interesses econômicos, sociais e
culturais de cada época, atuando como mediador entre o indivíduo, o objeto e o
espaço, por meio do desígnio de formas e características que correlacionem o
contexto do entorno com as necessidades do homem, possibilitando a vivência de
experiências estéticas que geram situações intensificadas de encontro e socialização.
2.3 Mobiliário urbano
Atualmente a produção e composição de elementos urbanos estão geralmente
relacionadas à arquitetura e ao urbanismo. O design urbano sendo um termo pouco
utilizado aponta o design, principalmente para o desenvolvimento do mobiliário urbano,
ou seja, à micro escala da configuração urbana. Segundo Mourthé (1998):
...o termo mobiliário urbano tem sido cada vez mais usado e
difundido. A conscientização da importância de suas peças em uma
cidade tem aumentado e é um novo campo que se expande para os
designers. Os projetos de peças de mobiliário urbano passam a

5.
diferenciar e a valorizar o espaço público, definindo padrões de
qualidade.
O conceito de mobiliário urbano é abrangente, e varia de acordo com diferentes
autores e disciplinas, como afirma Araújo (2008, p.2), “O termo mobiliário é definido na
maioria dos dicionários como um conjunto de móveis, mobília [...]”; a partir da definição
encontrada no Dicionário de Urbanismo tem-se a seguinte ressalva:
Mobiliário urbano (urban furniture, mobilier urbain, mobilaje urbana).
Conjunto de elementos materiais localizados em logradouros públicos
ou em locais visíveis desses logradouros e que complementam as
funções urbanas de habitar, trabalhar, recrear e circular: cabinas
telefônicas, anúncios, idealizações horizontal, vertical e aérea; postes,
torres, hidrantes, abrigos e pontos de parada de ônibus, bebedouros,
sanitários públicos, monumentos, chafarizes, fontes luminosas etc.
(FERRARI, 2004)
Por fim, Serra (apud ARAUJO, 2008, p.3) classifica o mobiliário urbano como
um conjunto de elementos pertencentes a uma escala de microarquitetura urbana, que
são instalados no espaço público com o intuito de atender ao cidadão por meio de um
serviço, com usos e funções distintas, que se adéquam de acordo com as mudanças e
as novas necessidades que surgem na cidade.
Sobretudo, o mobiliário urbano tem como principal função auxiliar o cidadão
nas suas mais variadas atividades cotidianas no meio público, assim, esses elementos
que equipam a cidade, ultrapassam o caráter puramente funcional, e podem interagir
com o usuário por meio de fatores estéticos e simbólicos neles presentes, atuando
assim como “sintetizadores da imagem urbana de um lugar [...]”. (MUMFORD apud
BASSO, 2010, p.5). Dessa forma, Basso (2009, p.4) afirma que o mobiliário urbano
contribui para o conforto e lazer da comunidade, fornecendo conforto, proteção,
serviços, informação, lazer, cultura, etc.
De acordo com Águas, (2009 p.58) a maior parte dos projetos de mobiliário
urbano implantado no espaço público, geralmente não consegue satisfazer as
necessidades dos seus usuários e apresenta-se apenas como uma solução pontual, o
pode ser trabalhado por meio do design já que, “O designer através da prática
projetual pode contribuir com o desenvolvimento de novos elementos urbanos e assim
proporcionar a requalificação espacial de uma cidade. A valorização dos espaços
públicos através de interferências urbanísticas [...]” (BASSO, 2010, p.6)
De facto, os designers que projectam estes sistemas de mobiliário
urbano são confrontados com a escassez de material sobre o tema,
tanto a nível técnico como a nível sociocultural, histórico, urbano e
económico e as suas correspondências com o ambiente e a
paisagem urbana. (ÁGUAS, 2009, p. 58)

6.
2.4 Uma breve definição
A partir de tais apontamentos, pode-se refletir que o design urbano, ou design
para a cidade é aquele o qual diz respeito ao ambiente urbano bem como seus
equipamentos. Enquanto a arquitetura concretiza projetos e reflete acerca do
planejamento urbano e edificações em uma macro escala, o design se atenta a um
recorte de tal, podendo solucionar problemas e necessidades da micro escala
espacial, bem como servir de suporte para o desenvolvimento de equipamentos com
foco nos usuários (como por exemplo utilizando a prática do DCU – Design Centrado
no Usuário).
Assim como a sua atuação, o termo design urbano é relativamente novo devido
às confusões na sua tradução da língua inglesa – urban design, para a portuguesa –
desenho urbano. Há contradições e reflexões acerca deste conflito como apresenta
Barbosa (2008, p. 3470):
De acordo com as conceituações e práticas do design e do desenho
urbano discutidas anteriormente, observa-se que existe certa
confusão de definições das áreas no Brasil. Para Del Rio (1990:51) o
termo design possui conotações muito mais amplas que mera
representação gráfica como o seu correlato em nossa língua,
desenho. Como a expressão desenho urbano já é corrente na língua
portuguesa, o campo tende a ser tratado de forma limitadora, onde
deve ser uma atividade multidisciplinar, interessada tanto no processo
de transformação da forma urbana, quanto no espaço resultante de
tal processo.
Segundo Barbosa (2008, p. 3470), “O compromisso do Design Urbano
caracteriza-se pelo estudo do espaço urbano não como um objeto isolado, mas
integrado a todas as atividades existentes relacionadas à configuração do espaço
estudado”. Logo, o design como prática no espaço público se apresenta como
mediador entre o espaço, o indivíduo e os objetos que ali se apresentam, compondo
uma teia de relações sociais e culturais que segundo Ferrara (2002, p. 17), é
simultaneamente princípio de sentido para aqueles que o habitam, e princípio de
inteligibilidade para quem o observa.
3 A interlocução disciplinar em meio ao urbano
Pode-se dizer que o meio público está sujeito a influência direta dos fatores que
o permeiam, a estrutura, a política, a cultura, a sociedade, entre tantos que podem ser
citados. Tais fatores implicam na convergência e tangência de saberes e diferentes
experiências, bem como a do design, da arquitetura, ou da arte.
Porém ao mesmo tempo em que existe a abertura para tais encontros, há a
necessidade de afirmação, e delimitação, fazendo com que se criem divergências

7.
entre as disciplinas. Segundo Morin (2005, p. 105) vivemos numa época de saberes
isolados uns dos outros, o que faz esquecer a comunicação entre eles e que os
grandes problemas são multidimensionais. Assim, questiona-se, a relação com as
outras áreas, a questão da profissão e dos limites e fronteiras que permeiam o design,
bem como seus correlatos.
Todavia a contemporaneidade perante esses encontros se mostra hábil a
desestabilizar as fronteiras entre as disciplinas, fazendo as profissões se
apresentarem cada vez mais flexíveis, realizando inúmeras tarefas partindo de suas
respectivas perspectivas, ampliando a possibilidade de atuação das diferentes áreas
do conhecimento. Assim, se faz relevante a opinião de Bueno (2003, p. 197) “A partir
do momento em que o arquiteto desenha dentro de um contexto local, ele passa a ser
o designer.”
Em meio às confusões terminológicas, passa-se a refletir sobre o designer
tornando-se um mediador, estabelecendo conexões e aproximando os usuários dos
objetos, espaços e disciplinas que cabem ao espaço público. Sobre isto, Costa (2004,
p.1) discorre:
Produção e recepção são duas facetas de uma mesma experiência,
então como tornar o usuário reativo para experimentar o produto da
arquitetura? O caminho escolhido perpassa a discussão em torno dos
atributos do design, de onde se investigou o papel do objeto como
instrumento mediador entre sujeito e espaço. Sendo a arquitetura
uma manifestação artística, a reflexão refere-se à arte como uma
condição, entendida sobretudo como fazer e como transformação da
realidade, compartilhando do conceito de Luigi Pareyson, e o design
como uma essência que guia o processo produtivo de arquitetos,
artistas e designers em geral.
Partindo do contexto do design urbano verifica-se então, que da arquitetura
utiliza-se o planejamento urbanístico, as edificações, o paisagismo e as vias; da arte
cria-se intervenções, ornamentos, diálogos e descontinuidades de e para o cotidiano;
do design desenvolve-se o contexto, o uso e as formas; entre outras áreas como a
antropologia ou a sociologia que passam a estabelecer relações entre tais a partir do
estudo de questões acerca do homem.
Logo, verifica-se a necessidade de realizar projetos colaborativos, entre
designers, arquitetos e artistas, tendo em vista a relação entre tais áreas, promovendo
a reflexão acerca da contextualização e intervenção nos lugares a partir das diferentes
perspectivas de atuação e flexibilização de olhares e práticas, visando a
reestruturação dos equipamentos até a concepção simbólica de produtos e mobiliário
com foco na revitalização do espaço.

8.
4 Pesquisa de campo – (ou abordagem prática?)
Como complemento ao levantamento teórico e a fim de verificar a participação
do design no contexto urbano, desenvolveu-se uma coleta de dados direta por meio de
registros fotográficos na cidade de Florianópolis a cerca dos equipamentos de
mobiliário urbano das praças do centro da cidade.
Devido a fatores de proximidade, a pesquisa de campo foi desenvolvida na
cidade de Florianópolis, considerando como critério, lugares de grande circulação e
participação de pessoas, importância cultural e histórica do espaço, pois como afirma
Emmendoerfer (2010, p.99):
De modo geral as áreas centrais das cidades possuem uma forte
concentração de equipamentos públicos e de instituições públicas; a
marcante presença de atividades comerciais; uma alta densidade de
edificações onde coexistem edifícios antigos com outros novos e uma
grande variedade e diversidade de usos.
O centro de Florianópolis é um sítio dotado de lugares tradicionais, repletos de
simbolismo, consagrado como palco de manifestações culturais desde seus
primórdios. Atualmente, o espaço ainda conserva sua função original de principal
espaço de comunicação da cidade.
Procurou-se também, por meio de uma entrevista no IPUF, entender como são
desenvolvidos os projetos de configuração do ambiente, e como se dá a inserção do
mobiliário urbano e se há a participação do design neste processo em meio aos
órgãos públicos.
4.1 Registro do mobiliário urbano nas praças do centro de Florianópolis
Considerando os conceitos encontrados acerca do design urbano, e ressaltando
que sua participação na configuração dos espaços da cidade se dá em uma escala
micro, teve-se como critério para o registro, a seleção de elementos do mobiliário
urbano das praças do Centro de Florianópolis.
Para isso, foram registrados 15 tipos de mobiliário urbano (Figura 1), de
caracteres e funções diferentes nos seguintes locais: Praça XV de Novembro, Praça
Celso Ramos, Largo da Alfândega, Praça Amaro Seixas Neto.

9.
Figura 1: Registro dos Mobiliários Urbanos do centro de Florianópolis
Fonte: Acervo Próprio
As fotos tiradas tiveram o propósito de levantar dados para uma futura análise e
verificação da existência e participação do design no equipamento urbano de
Florianópolis, segundo os parâmetros estabelecidos como „design urbano‟ na primeira
etapa.
O termo de design urbano, assim como o próprio design, apresenta indefinições
de conceituação, porém o design urbano, diferentemente de outras áreas de atuação
do design como o gráfico ou o industrial, por exemplo, não oferece uma definição
clara, e estudos plausíveis que possam desenvolver métodos de pesquisa e
bibliografia suficiente de apoio a novos estudos.
Dessa forma, o intuito de desenvolver um estudo mais aprofundado sobre a
participação do design urbano na cidade de Florianópolis, por meio de uma análise do
espaço e seus elementos constituintes, ficou limitado apenas à coleta dos dados.
Contudo Barbosa (2009, p.4) apresenta em sua obra, a metodologia de análise
visual do equipamento urbano proposta por João Batista Guedes (2005) em sua tese
de doutorado, e enfatiza que:
[...] o resultado é uma técnica que procura ordenar e explicitar os
diversos níveis de complexidade que envolve a análise da forma dos
equipamentos urbanos: uma abordagem em que o meio urbano é
tratado como parte integrante da configuração geral dos mobiliários
nele presentes. (GUEDES, appud BARBOSA, 2009 p.4.)

10.
O apontamento da autora sobre a metodologia desenvolvida para análise do
mobiliário urbano é de suma importância para o desenvolvimento de novos conceitos e
estudos, porém a indisponibilidade e inacessibilidade aos documentos existentes é um
fator que dificultou e impossibilitou uma análise teórica acerca dos equipamentos
registrados.
4.2 Visita ao IPUF
Após o registro dos equipamentos urbanos, procurou-se por meio de uma
entrevista com o arquiteto responsável pelo Setor de Planejamento e Projeto – GSP
do IPUF (Instituto de Planejamento Urbano de Florianópolis), obter informações sobre
o desenvolvimento e implantação do mobiliário atual da cidade, bem como os critérios
de avaliação, para seleção de tais equipamentos e projetos terceirizados.
Dentre as questões abordadas, ressaltou-se sobre: o objetivo do Instituto, os
profissionais que nele atuam, a sua participação na configuração do espaço urbano, o
desenvolvimento interno de projetos para o mobiliário urbano, os critérios de avaliação
para a escolha dos projetos, o papel do usuário nos projetos e a se há participação de
designers no IPUF.
O IPUF tem como principal objetivo à normatização e regulamentação da
ocupação do solo urbano, atuando assim, como responsável pelas diretrizes do Plano
Diretor de Florianópolis. Segundo o diretor do GSP, entre os profissionais que atuam
hoje no Instituto, estão principalmente: arquitetos, geógrafos, geólogos, engenheiros
civis, sociólogos entre outros.
Acerca dos projetos e mobiliários urbanos desenvolvidos atualmente na cidade,
apenas parte destes passam pelo IPUF, isso, pois de acordo com o arquiteto, há uma
segregação de projetos entre órgãos e secretarias, e o Instituto que seria o principal
responsável por este processo acaba por não ter acesso a todos os projetos.
Questionado sobre os critérios de seleção para o mobiliário urbano o arquiteto
diz que o objetivo principal é priorizar o usuário e cita como exemplo o projeto
desenvolvido por ele na revitalização da Rua Vidal Ramos (Figura 2).
No projeto em questão ele afirma que para facilitar a passagem do usuário pela
rua, medidas como o alargamento das calçadas e adequação da estrutura aos
deficientes visuais foram tomadas, além da criação de algum mobiliário seguindo uma
unidade estética em floreiras, bancos, marquises e placas de sinalização (Figura 3).

11.
Figura 2: Revitalização Vidal Ramos Figura 3: Revitalização Vidal Ramos
O arquiteto relata:
“Mas essa questão do mobiliário é muito assim, pontual, emergencial,
então há realmente um plano pra se executar esse tipo de tarefa.
Então o que se faz aí, quando se precisa fazer uma praça, em
determinada comunidade, se faz um projeto de mobiliário, mas não
existe definido, um plano de mobiliário para a cidade, isso não existe.”
Ainda sobre a revitalização da Rua Vidal Ramos, afirma que, por mais que o
projeto tenha sido desenvolvido no interior do Instituto, e por ele em parceria com os
comerciantes, o projeto é executado por empresas terceirizadas em parcerias com os
proprietários das lojas.
Questionado sobre as principais necessidades da cidade, ele diz que a grande
carência de hoje está realmente na necessidade de se desenvolver um plano
específico para o mobiliário, que não fosse baseado na cópia, mas que tivesse a
identidade da cidade, para que ela fosse melhor percebida pelos turistas e valorizada
pelos moradores, que contribuiriam com a participação e cuidado do espaço e seus
equipamentos.
Atualmente não existem designers atuando no IPUF, mas o arquiteto considera
interessante a participação do design, ressaltando os pontos positivos e possíveis
diálogos, pois ambas as profissões de arquiteto e designer são interligadas e
semelhantes.
Atualmente, junto ao IPUF, atua a COMAP, (Conselho Municipal de Arte
Pública), e aparentemente não há uma preocupação vigente em se trabalhar os
projetos arquitetônicos e parceria com os de arte, o que evidencia que a atuação
interdisciplinar hoje não acontece ou é limitada, fato este que fortalece a necessidade
de se ter o design como participante dos projetos e integrador dessas áreas.
Fonte:http://www.acif.org.br/novidades/revi
talizao-da-vidal-ramos-ser-concluda-em-
agosto
Fonte:http://www.acif.org.br/novidade
s/revitalizao-da-vidal-ramos-ser-
concluda-em-agosto

12.
5 Resultados e Discussões
Após a reflexão acerca dos diversos dados e informações coletados ao longo da
pesquisa optou-se por apresentar as considerações por meio de discussões
levantadas, que se mostram pertinentes a continuação do estudo do tema.
5.1 Resultados preliminares
Como resultados preliminares:
a) descobriu-se a não atuação de designers em órgãos públicos, eliminando a
possível prática e reflexão interdisciplinar no espaço público atual de Florianópolis – a
política hoje reflete diretamente na atuação dos diferentes órgãos (IPUF, Secretaria de
Obras, FLORAN), e estes órgãos possuem divergências que impossibilitam a
flexibilização tanto profissional, quanto prática, desde a não-unidade do mobiliário
urbano até a comunicação entre os setores;
b) percebeu-se a falta de atrativos no mobiliário urbano atual, levantando-se a
questão se o mobiliário urbano que existe hoje pode ser considerado design urbano;
c) verificou-se, portanto, a falta da aplicação do design na configuração dos
espaços da cidade, necessitando de espaços e equipamentos que promovam a
interação da sociedade com o ambiente urbano, pensando o melhor funcionamento do
sistema cidade;
d) a escassez de bibliografias a cerca do tema é um impasse que dificulta o
desenvolvimento de novos estudos;
e) sinalizou-se a necessidade de desenvolver novos estudos sobre o tema, pois
atualmente não existem parâmetros consistentes para que se possa desenvolver uma
análise semiótica, ergonômica ou estética dos produtos inseridos no espaço urbano.
5.2 Perspectivas para o Design Urbano
A pesquisa compreendeu uma abordagem através de teorias sobre a arquitetura,
o design, a semiótica e a arte, porém podem-se realizar estudos particulares a partir
de cada uma, ou verificar outras perspectivas como a sócio-política ou a antropológica
para a obtenção de novos apontamentos.
O espaço público urbano contemporâneo, assim como a sociedade, é marcado
por mudanças e avanços tecnológicos, fazendo assim com que surjam novos anseios
e necessidades, que refletem no planejamento da cidade, pois, “As mudanças
ocorridas na sociedade através dos séculos se refletem na evolução das cidades e no
conceito de design, seja ele voltado para o espaço urbano ou não.” (BARROS, 2006,
p.1).

13.
Dessa forma, o design como atividade dinâmica projetual, pode participar
desse processo juntamente com outras áreas e suprir inúmeros impasses que surgem
neste ambiente, pois equipamentos e ambientes mal projetados podem surtir em
diversos problemas que resultam no abandono e inutilização de diversos espaços
públicos.
Surgem assim novas necessidades que podem ser supridas por
novos equipamentos, como o mobiliário urbano. Essa parte, que cabe
aos designers industriais, exige em seu projeto o máximo de
integração com outras áreas de conhecimento como o urbanismo, a
arquitetura e o paisagismo. (BARROS, 2006, p.1)
Portanto, pode-se concluir que o design, pode se apresentar como importante
ferramenta na configuração do espaço e desenvolvimento de seus equipamentos
assim e de acordo com Faria (2009, p. 163), “Uma proposta interessante de
organização urbana reside na elaboração do Planejamento Estratégico de Cidades,
que tem o objetivo básico de se planejá-las, baseando-se no processo participativo.”
[...] a cidade pode ser entendida como um ecossistema, por tratar-
se, no dizer de LOPES (1998, p. 14), de "uma unidade ambiental,
dentro da qual todos os elementos e processos do ambiente são
inter-relacionados e interdependentes, de modo que uma mudança
em um deles resultará em alterações em outros componentes"2.
Dessa forma, é importante que se cuide bem da cidade, porque se há
um desequilíbrio nesse meio, o comprometimento atingirá áreas bem
maiores e em grande escala. (FARIA, 2009, p. 163)
Referências
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14.
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BERALDO, L.; et all. Design nos espaços públicos: um presente para a cidade. In:
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