Literatura del Romanticismo español

1. El RomanticismoEl Romanticismo

2. “Ser romántico es dar a lo cotidiano un sentido elevado,
a lo conocido, la dignidad de lo desconocido, a lo finito,
el brillo de lo infinito”
Novalis
"El Romanticismo no es más que el liberalismo en
literatura"
Víctor Hugo

3. DefiniciónDefinición
 Es elEs el movimiento cultural que se desarrollaque se desarrolla
en Europa durante la primera mitad del sigloen Europa durante la primera mitad del siglo
XIX.XIX.
 No es sólo un movimiento literario, sino unaNo es sólo un movimiento literario, sino una
nueva forma de entender la política, elnueva forma de entender la política, el
arte, el mundo y la vidaarte, el mundo y la vida ..
 EnEn España este movimiento se produce coneste movimiento se produce con
cierto retraso frente a Europa, fechándose sucierto retraso frente a Europa, fechándose su
triunfo definitivo en 1835 cuando ya iniciaba sutriunfo definitivo en 1835 cuando ya iniciaba su
decadencia en otros países.decadencia en otros países.

4. CaracterísticasCaracterísticas

5. CaracterísticasCaracterísticas
 Supone una nueva actitudSupone una nueva actitud
ante la vida, caracterizadaante la vida, caracterizada
por lapor la exaltación del yo
frente a toda traba ofrente a toda traba o
precepto.precepto.
 Esta postura individualistaEsta postura individualista
genera una tremendagenera una tremenda
ansia de libertadansia de libertad : el: el
hombre romántico hace dehombre romántico hace de
la rebeldía una verdaderala rebeldía una verdadera
norma de conducta.norma de conducta.
 Los personajes preferidosLos personajes preferidos
son los que se enfrentan ason los que se enfrentan a
la sociedad y a los valoresla sociedad y a los valores
establecidos: Don Juan, elestablecidos: Don Juan, el
pirata…pirata…

6. CaracterísticasCaracterísticas
 Los románticos buscan elLos románticos buscan el
ideal, lo eterno, lo absoluto, lo eterno, lo absoluto
pero entre ese desconocidopero entre ese desconocido
ideal y el hombre se interponeideal y el hombre se interpone
la realidad.la realidad.
 El choque contra esa realidadEl choque contra esa realidad
provoca elprovoca el desengañodesengaño y uny un
sentimentalismo enfermizo quesentimentalismo enfermizo que
se llamóse llamó el mal del sigloel mal del siglo..

7. Los nuevos temasLos nuevos temas
 LosLos
sentimientossentimientos
 La evasiónLa evasión
 El folklore yEl folklore y
la tradiciónla tradición
 El paisajeEl paisaje

8. Los nuevos temas: LosLos nuevos temas: Los
sentimientossentimientos
 Frente al siglo XVIII,Frente al siglo XVIII,
en el que la razón fueen el que la razón fue
la única guía dela única guía de
conducta, losconducta, los
sentimientossentimientos
íntimosíntimos sese
convierten en temaconvierten en tema
literario,literario,
especialmente los deespecialmente los de
tristeza,tristeza,
melancolía ymelancolía y
desesperacióndesesperación ..
 ElEl amoramor apareceaparece
como una fuerza a lacomo una fuerza a la
que no se puedenque no se pueden
poner barreras.poner barreras.

9. Los nuevos temas:Los nuevos temas:
La evasiónLa evasión
Los desengaños hacen aborrecerLos desengaños hacen aborrecer
a los románticos el mundo que lesa los románticos el mundo que les
rodea, engendrando elrodea, engendrando el deseo dedeseo de
huirhuir con la imaginación:con la imaginación:
• A épocas remotas, como laA épocas remotas, como la
Edad MediaEdad Media..
• A países lejanos, como losA países lejanos, como los
dede Oriente..
•España también resulta unEspaña también resulta un
país exótico para lospaís exótico para los
extranjeros, que viajan porextranjeros, que viajan por
ella y la utilizan como marcoella y la utilizan como marco
para sus relatos.para sus relatos.

10. OrientalismoOrientalismo

11. Los nuevos temas: La evasiónLos nuevos temas: La evasión
 Otra forma de evadirseOtra forma de evadirse
será la apertura alserá la apertura al
misteriomisterio y a loy a lo
desconocido, vías paradesconocido, vías para
acercarse al ideal, alacercarse al ideal, al
absoluto.absoluto.
 ElEl sueñosueño se convertiráse convertirá
en unen un estado poéticoestado poético, a, a
través del cual el autortravés del cual el autor
puede conocer aquellopuede conocer aquello
que es inaccesible en elque es inaccesible en el
estado de vigilia.estado de vigilia.

12. Los nuevos temas: Folklore yLos nuevos temas: Folklore y
tradicióntradición
• Junto a lo lejano y exótico, el Romanticismo destacaJunto a lo lejano y exótico, el Romanticismo destaca
también eltambién el interés por lo cercanointerés por lo cercano , y más, y más
concretamente por lo nacional o lo regional.concretamente por lo nacional o lo regional.
• El artistaEl artista
románticoromántico
exalta lasexalta las
tradicionestradiciones dede
su propio país ysu propio país y
siente una gransiente una gran
simpatía porsimpatía por
todo lo popular.todo lo popular.

13. Los nuevos temas: El paisajeLos nuevos temas: El paisaje

Este paisaje
refleja el alma
desolada y los
sentimientos
melancólicos
del artista.
Con
frecuencia
aparecen
paisajes
nocturnos,
ruinas,
cementerios y
tumbas.
 El paisaje deja de ser un mero telón de fondo
y se convierte a veces en tema capital de la obra.

15. Géneros literariosGéneros literarios
 LaLa poesíapoesía es el género preferido por loses el género preferido por los
románticos, pues es el vehículo para larománticos, pues es el vehículo para la
expresión de los sentimientos.expresión de los sentimientos.
 El drama romántico, frente al teatro
neoclásico, sigue los modelos de Shakespeare y
del teatro español del Siglo de Oro.
 Dentro de laDentro de la prosaprosa destacan la novela histórica,destacan la novela histórica,
los artículos costumbristas y las leyendas.los artículos costumbristas y las leyendas.

17. Ilustración de Gustave Doré
para El cuervo, poema de
Edgar Allan Poe.

18. Géneros literarios: PoesíaGéneros literarios: Poesía
 EspírituEspíritu: Supremacía del sentimiento, la pasión y la fantasía.: Supremacía del sentimiento, la pasión y la fantasía.
Subjetividad, pesimismo, melancolía.Subjetividad, pesimismo, melancolía.
 Temas preferidosTemas preferidos : medievales, legendarios, históricos o: medievales, legendarios, históricos o
caballerescos; exóticos, especialmente orientales; el amor y lacaballerescos; exóticos, especialmente orientales; el amor y la
muerte.muerte.
 EstiloEstilo: Tono exaltado y apasionado; abundancia de apóstrofes y: Tono exaltado y apasionado; abundancia de apóstrofes y
vocativos; uso de oraciones exclamativas.vocativos; uso de oraciones exclamativas.

20. ESPRONCEDA:ESPRONCEDA: El estudianteEl estudiante
de Salamancade Salamanca
Segundo don Juan Tenorio,
alma fiera e insolente,
irreligioso y valiente,
altanero y reñidor:
Siempre el insulto en los ojos,
en los labios la ironía,
nada teme y toda fía
de su espada y su valor.
Corazón gastado, mofa
de la mujer que corteja,
y, hoy despreciándola, deja
la que ayer se le rindió.
Ni el porvenir temió nunca,
ni recuerda en lo pasado
la mujer que ha abandonado,
ni el dinero que perdió.
Ni vio el fantasma entre sueños
del que mató en desafío,
ni turbó jamás su brío
recelosa previsión.
Siempre en lances y en amores,
siempre en báquicas orgías,
mezcla en palabras impías
un chiste y una maldición.
En Salamanca famoso
por su vida y buen talante,
al atrevido estudiante
le señalan entre mil;
fuero le da su osadía,
le disculpa su riqueza,
su generosa nobleza,
su hermosura varonil.
Que en su arrogancia y sus vicios,
caballeresca apostura,
agilidad y bravura
ninguno alcanza a igualar:
Que hasta en sus crímenes mismos,
en su impiedad y altiveza,
pone un sello de grandeza
don Félix de Montemar.

21. ROSALÍA DE CASTROROSALÍA DE CASTRO
 Poetisa gallega. Rexurdimento.
 Obras:
– En gallego:
 Cantares galegos: estructura circular. Se inicia con una composición en la
que toma la voz una joven a quien convidan a cantar y finaliza con la misma
voz de la muchacha que se disculpa por su falta de habilidad para cantar las
bellezas de Galicia.
 Follas novas: Calificada como la obra más rica y profunda de Rosalía, fue y
sigue siendo considerada por buena parte de la crítica como el libro de
transición entre la poesía colectiva de Cantares gallegos También se
caracteriza por ser una obra que tiene como trasfondo una notable intención
social, que se manifiesta en la denuncia que la autora hace de la
marginación del sexo femenino, de los niños huérfanos y de los
campesinos, especialmente de aquellos que se habían visto en la obligación
de emigrar ante las pésimas expectativas económicas del país.
– En castellano:
 En las orillas del Sar: radical intimismo. Se da cabida a poemas de corte
popular hasta creaciones que tratan el paso del tiempo y la muerte.

24. BÉCQUER:BÉCQUER: RimasRimas
AMOR: RIMAS IX-XXIX
RIMA XVII
Hoy la tierra y los cielos me sonríen,
hoy llega al fondo de mi alma el sol,
hoy la he visto... La he visto y me ha mirado...
¡Hoy creo en Dios!
RIMA XXI
—¿Qué es poesía?, dices, mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul,
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía... eres tú.
RIMA XXI
—¿Qué es poesía?, dices, mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul,
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía... eres tú.
DESENGAÑO AMOROSO: XXX-LI
RIMA XXXIX
¿A qué me lo decís? Lo sé: es mudable,
es altanera y vana y caprichosa;
antes que el sentimiento de su alma,
brotará el agua de la estéril roca.
Sé que en su corazón, nido de sierpes,
no hay una fibra que al amor responda;
que es una estatua inanimada..., pero...
¡es tan hermosa!
POESÍA: RIMAS I-VIII
RIMA IV

25. PESIMISMO VITAL
RIMAS LII-LXXVI
RIMA LXVI
¿De dónde vengo?... El más horrible y áspero
de los senderos busca;
las huellas de unos pies ensangrentados
sobre la roca dura;
los despojos de un alma hecha jirones
en las zarzas agudas,
te dirán el camino
que conduce a mi cuna.
¿Adónde voy? El más sombrío y triste
de los páramos cruza,
valle de eternas nieves y de eternas
melancólicas brumas;
en donde esté una piedra solitaria
sin inscripción alguna,
donde habite el olvido,
allí estará mi tumba.
RIMA LIII
Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcón sus nidos a colgar,
y otra vez con el ala a sus cristales
jugando llamarán.
Pero aquellas que el vuelo refrenaban
tu hermosura y mi dicha a contemplar,
aquellas que aprendieron nuestros nombres...
¡esas... no volverán!
Volverán las tupidas madreselvas
de tu jardín las tapias a escalar,
y otra vez a la tarde aún más hermosas
sus flores se abrirán.
Pero aquellas, cuajadas de rocío
cuyas gotas mirábamos temblar
y caer como lágrimas del día...
¡esas... no volverán!
Volverán del amor en tus oídos
las palabras ardientes a sonar;
tu corazón de su profundo sueño
tal vez despertará.
Pero mudo y absorto y de rodillas
como se adora a Dios ante su altar,
como yo te he querido...; desengáñate,
¡así... no te querrán!

26. Hamlet y Horacio enHamlet y Horacio en
cementeriocementerio, de Eugène, de Eugène
DelacroixDelacroix

27. Géneros literarios: DramaGéneros literarios: Drama
 SuSu argumentoargumento versará con frecuencia sobre amoresversará con frecuencia sobre amores
imposibles, con duelos incluidos.imposibles, con duelos incluidos.
 ElEl héroe románticohéroe romántico choca contra la estructura socialchoca contra la estructura social
conservadora y lucha por su propia felicidad. Losconservadora y lucha por su propia felicidad. Los
personajes son siempre seres misteriosos y marginales.personajes son siempre seres misteriosos y marginales.
 ElEl marcomarco espacialespacial es tópicamente romántico: Paisajeses tópicamente romántico: Paisajes
inhóspitos, escenas tenebrosas, cementerios, castillos,inhóspitos, escenas tenebrosas, cementerios, castillos,
conventos.conventos.
 En cuanto a laEn cuanto a la formaforma, se desatienden las unidades, se desatienden las unidades
clásicas de tiempo, lugar y acción; se prescinde de laclásicas de tiempo, lugar y acción; se prescinde de la
separación entre tragedia y comedia; se utiliza el versoseparación entre tragedia y comedia; se utiliza el verso
o se combinan el verso y la prosa.o se combinan el verso y la prosa.

28. RASGOS DEL DRAMARASGOS DEL DRAMA
ROMÁNTICO (I)ROMÁNTICO (I)
 Temas:Temas: el tema principal es elel tema principal es el amoramor, un amor absoluto e ideal, que está muy por encima de las, un amor absoluto e ideal, que está muy por encima de las
convenciones sociales. La imposibilidad de alcanzar un amor puro y perfecto en un mundo hostilconvenciones sociales. La imposibilidad de alcanzar un amor puro y perfecto en un mundo hostil
hace que frecuentemente los finales sean trágicos. El destino trágico de los personajeshace que frecuentemente los finales sean trágicos. El destino trágico de los personajes
románticos es un componente melodramático que sirve para subrayar el choque entre losrománticos es un componente melodramático que sirve para subrayar el choque entre los
protagonistas y su realidad. Unidos a este tema aparecen el azar, la libertad, la rebeldía políticaprotagonistas y su realidad. Unidos a este tema aparecen el azar, la libertad, la rebeldía política
o moral.o moral.
 Personajes:Personajes: los personajes de los dramas románticos carecen de evolución psicológica. Loslos personajes de los dramas románticos carecen de evolución psicológica. Los
héroes suelen tener unhéroes suelen tener un origen desconocidoorigen desconocido y misterioso o bien ocultan su personalidad;y misterioso o bien ocultan su personalidad;
están poseídos por una pasión absoluta y su ánimo oscila bruscamente de la felicidad a laestán poseídos por una pasión absoluta y su ánimo oscila bruscamente de la felicidad a la
desesperación. Tienen dos grandes aspiraciones: el amor a la libertad y el amor a la mujer. Lasdesesperación. Tienen dos grandes aspiraciones: el amor a la libertad y el amor a la mujer. Las
heroínas, siempre bellas física y espiritualmente, representan el amor. Alrededor de ellos losheroínas, siempre bellas física y espiritualmente, representan el amor. Alrededor de ellos los
demás personajes parecen existir sólo para oponerse al amor de la pareja protagonista o parademás personajes parecen existir sólo para oponerse al amor de la pareja protagonista o para
asistir, impotentes, a la destrucción final.asistir, impotentes, a la destrucción final.
 Marco histórico:Marco histórico: los dramas románticos suelen desarrollar las acciones amorosas en ellos dramas románticos suelen desarrollar las acciones amorosas en el
pasado históricopasado histórico , normalmente de la historia nacional. , normalmente de la historia nacional.
 La escenografía:La escenografía: adquiereadquiere gran importanciagran importancia . Sirve para dar al teatro carácter de. Sirve para dar al teatro carácter de
espectáculo y se suele poner en relación con el modo de ser de los protagonistas, bien enespectáculo y se suele poner en relación con el modo de ser de los protagonistas, bien en
correspondencia con sus sentimientos, bien representando el mundo con el que chocan. Tienencorrespondencia con sus sentimientos, bien representando el mundo con el que chocan. Tienen
predilección por panteones, paisajes abruptos y solitarios, mazmorras, riscos y montañas, etc.predilección por panteones, paisajes abruptos y solitarios, mazmorras, riscos y montañas, etc.
La escenografía no es un simple marco de acción sino que cumple una función dramáticaLa escenografía no es un simple marco de acción sino que cumple una función dramática
importante.importante.

29. RASGOS DEL DRAMARASGOS DEL DRAMA
ROMÁNTICO (II)ROMÁNTICO (II)
 Recursos formales:Recursos formales:
– Mezcla de tragedia y comedia: para realzar los contrastes entre los ideales y la realidad.Mezcla de tragedia y comedia: para realzar los contrastes entre los ideales y la realidad.
– No se respeta la regla de las tres unidades.No se respeta la regla de las tres unidades.
– Mezcla de verso y prosa: mezclan prosa y verso, aunque a la larga se impone el verso y laMezcla de verso y prosa: mezclan prosa y verso, aunque a la larga se impone el verso y la
polimetría, pero ya no existe adecuación entre el contenido y el tipo de metros y estrofas (el decoropolimetría, pero ya no existe adecuación entre el contenido y el tipo de metros y estrofas (el decoro
poético barroco).poético barroco).
– El número de actos varía de tres a cinco. A veces se les pone título.El número de actos varía de tres a cinco. A veces se les pone título.
– Intriga: en el desarrollo de los argumentos es fundamental la intriga, caracterizada por la inclusiónIntriga: en el desarrollo de los argumentos es fundamental la intriga, caracterizada por la inclusión
de numerosos elementos melodramáticos (origen desconocido de los personajes, anagnórisis ode numerosos elementos melodramáticos (origen desconocido de los personajes, anagnórisis o
reconocimientos finales, escenas nocturnas y sepulcrales, desafíos…) con el fin de conmover yreconocimientos finales, escenas nocturnas y sepulcrales, desafíos…) con el fin de conmover y
emocionar al público, al que ahora no se pretende ni educar ni aleccionar.emocionar al público, al que ahora no se pretende ni educar ni aleccionar.
– Se introducen pasajes líricos, sobre todo en las escenas amorosas, desdeñando la divisiónSe introducen pasajes líricos, sobre todo en las escenas amorosas, desdeñando la división
clasicista de los géneros.clasicista de los géneros.
– Se subraya el carácter inexorable del paso del tiempo que se pone en relación con el destino fatalSe subraya el carácter inexorable del paso del tiempo que se pone en relación con el destino fatal
que siempre persigue al héroe romántico.que siempre persigue al héroe romántico.
 Finalidad:Finalidad: la finalidad última del teatro romántico es conmover al espectador, llegar a su fibra sensible,la finalidad última del teatro romántico es conmover al espectador, llegar a su fibra sensible,
hacer reír y llorar. Se expresan los anhelos de una sociedad más justa: defensa de la libertad y delhacer reír y llorar. Se expresan los anhelos de una sociedad más justa: defensa de la libertad y del
derecho a la rebelión frente a los tiranos y los malos gobiernos, reivindicación de la felicidad íntima de losderecho a la rebelión frente a los tiranos y los malos gobiernos, reivindicación de la felicidad íntima de los
individuos frente a los códigos morales establecidos, preocupación por los problemas sociales y políticosindividuos frente a los códigos morales establecidos, preocupación por los problemas sociales y políticos
contemporáneos, etc.contemporáneos, etc.

32. Don Juan TenorioDon Juan Tenorio: fragmentos: fragmentos
DON JUAN:DON JUAN:
Por donde quiera que fuiPor donde quiera que fui
la razón atropellé,la razón atropellé,
la virtud escarnecí,la virtud escarnecí,
a la justicia burléa la justicia burlé
y a las mujeres vendí.y a las mujeres vendí.
Yo a las cabañas bajé,Yo a las cabañas bajé,
yo a los palacios subí,yo a los palacios subí,
yo los claustros escaléyo los claustros escalé
y en todas partes dejéy en todas partes dejé
memoria amarga de mí.memoria amarga de mí.
[...] DON LUIS[...] DON LUIS
¡Por Dios que sois¡Por Dios que sois
hombre extraño!hombre extraño!
¿Cuántos¿Cuántos
días empleáisdías empleáis
en cada mujer queen cada mujer que
amáis?amáis?
DON JUANDON JUAN
Partid los días del añoPartid los días del año
entre las que ahíentre las que ahí
encontráis.encontráis.
Uno para enamorarlas,Uno para enamorarlas,
otro para conseguirlas,otro para conseguirlas,
otro para abandonarlas,otro para abandonarlas,
dos para sustituirlasdos para sustituirlas
y una hora paray una hora para
olvidarlas.olvidarlas.
ACTO CUARTOACTO CUARTO
¡Ah! ¿No es cierto, ángel de¡Ah! ¿No es cierto, ángel de
amor,amor,
que en esta apartada orillaque en esta apartada orilla
más pura la luna brillamás pura la luna brilla
y se respira mejor?y se respira mejor?
Esta aura que vaga, llenaEsta aura que vaga, llena
de los sencillos oloresde los sencillos olores
de las campesinas floresde las campesinas flores
que brota esa orilla amena:que brota esa orilla amena:
esa agua limpia y serenaesa agua limpia y serena
que atraviesa sin temorque atraviesa sin temor
la barca del pescadorla barca del pescador
que espera cantando el día,que espera cantando el día,
¿ no es cierto, paloma mía,¿ no es cierto, paloma mía,
que estás respirando amor?que estás respirando amor?

33. Don Álvaro o la fuerza del sinoDon Álvaro o la fuerza del sino (I)(I)

34. Don Álvaro o la fuerza del sinoDon Álvaro o la fuerza del sino (II)(II)

35. Don Álvaro o la fuerza del sinoDon Álvaro o la fuerza del sino (III)(III)

36. El rapto de Rebeca,
de Eugéne Delacroix,
basado en la novela
histórica de Walter
Scott Ivanhoe.

37. Géneros literarios: ProsaGéneros literarios: Prosa
 LaLa novela históricanovela histórica triunfa por el interés de lostriunfa por el interés de los
románticos en la recreación del mundo del pasado,románticos en la recreación del mundo del pasado,
especialmente el de la Edad Media, siguiendo el modeloespecialmente el de la Edad Media, siguiendo el modelo
dede IvanhoeIvanhoe, del autor inglés Walter Scott., del autor inglés Walter Scott.
– Las más conocidas novelas históricas españolas son El doncel
de don Enrique el Doliente (1834) de Mariano José de
Larra, Sancho Saldaña (1834) de Espronceda y El señor
de Bembibre (1844) de Enrique Gil y Carrasco.
 LosLos cuadros de costumbrescuadros de costumbres eran breves relatos queeran breves relatos que
pretendían mostrar las peculiaridades de la forma depretendían mostrar las peculiaridades de la forma de
vida del pueblo, en ellos predominaba lo descriptivo y lovida del pueblo, en ellos predominaba lo descriptivo y lo
anecdótico.anecdótico.
 LasLas leyendas en prosaleyendas en prosa son relatos breves queson relatos breves que
desarrollan asuntos populares o tradicionales o recreandesarrollan asuntos populares o tradicionales o recrean
motivos históricos. Bécquer:motivos históricos. Bécquer: Leyendas.Leyendas.

39. LARRA: Artículos periodísticosLARRA: Artículos periodísticos
1) Artículos de crítica literaria y cultural1) Artículos de crítica literaria y cultural
Reseñan estrenos teatrales, publicaciones de nuevos libros, conciertos y espectáculos diversos.Reseñan estrenos teatrales, publicaciones de nuevos libros, conciertos y espectáculos diversos.
Algunos de ellos exponen los conceptos teóricos de Larra sobre la literatura y el arte, quien muestraAlgunos de ellos exponen los conceptos teóricos de Larra sobre la literatura y el arte, quien muestra
una actitud ecléctica entre Neoclasicismo y Romanticismo. De todos modos, también en cuestionesuna actitud ecléctica entre Neoclasicismo y Romanticismo. De todos modos, también en cuestiones
artísticas defiende la libertad por encima de todo.artísticas defiende la libertad por encima de todo.
2) Artículos políticos2) Artículos políticos
Comentan las vicisitudes políticas de cada momento. En general, Larra adopta la actitud de unComentan las vicisitudes políticas de cada momento. En general, Larra adopta la actitud de un
liberal progresista y critica con severidad tanto a los carlistas como a los liberales moderados.liberal progresista y critica con severidad tanto a los carlistas como a los liberales moderados.
3) Artículos de costumbres3) Artículos de costumbres
Son fundamentalmente satíricos. Censuran comportamientos y usos sociales diversos como laSon fundamentalmente satíricos. Censuran comportamientos y usos sociales diversos como la
holgazanería, la indolencia, la brutalidad, la presunción, la hipocresía, la estupidez, la suciedad, elholgazanería, la indolencia, la brutalidad, la presunción, la hipocresía, la estupidez, la suciedad, el
mal gusto, etc. La sátira no tiene una finalidad en sí misma, ni busca el humor fácil ni el meromal gusto, etc. La sátira no tiene una finalidad en sí misma, ni busca el humor fácil ni el mero
entretenimiento, sino que se hace con voluntad modernizadora y reformadora.entretenimiento, sino que se hace con voluntad modernizadora y reformadora.
Es en su actividad periodística donde la talla de escritor de Larra alcanza su mayor altura. PublicóEs en su actividad periodística donde la talla de escritor de Larra alcanza su mayor altura. Publicó
varias revistas íntegramente redactadas por él:varias revistas íntegramente redactadas por él: El duende satírico del díaEl duende satírico del día yy El pobrecitoEl pobrecito
habladorhablador..
ArtículosArtículos
– Vuelva usted mañanaVuelva usted mañana
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