Este documento presenta los conceptos básicos de la teoría del color, incluyendo los colores primarios, secundarios y terciarios. Explica los modelos de color RGB, CMYK y HLS, y discute conceptos como el círculo cromático, los contrastes de color y el uso de texturas en imágenes.

1. MÓDULO II SUBMÓDULO III
ELABORACIÓN DE PÁGINAS WEB
TEORÍA DEL COLOR
I.S.C. Karina Delgado Huante

3. Teoría de Color descubierta por Newton
• Descomposición de la luz a través de un prisma

4. Colores Primarios
Los colores primarios son aquellos colores básicos o
fundamentales de los que derivan todos los demás
colores. Son perceptualmente irreductibles.

5. Colores Secundarios
Los colores secundarios, son aquellos que se obtienen
de la mezcla de dos primarios.
AMARILLO + AZUL = VERDE AZUL + ROJO = VIOLETA
ROJO + AMARILLO = NARANJA

6. Cuento

7. Cuento

8. Cuento

9. Cuento

10. Colores Terciarios
Los colores terciarios, son los obtenidos de la
mezcla de un primario y un secundario.
En realidad no son más que matices de un color.
AMARILLO + VERDE = VERDE AMARILLENTO
VERDE + AZUL = VERDE AZULADO
AZUL + VIOLETA = VIOLETA AZULADO
VIOLETA + ROJO = VIOLETA ROJIZO
ROJO + NARANJA = NARANJA ROJIZO
NARANJA + AMARILLO = NARANJA
AMARILLENTO

11. ¿Por qué vemos los objetos de
determinados colores?
Los objetos tienen la propiedad de
absorber determinada cantidad de luz y
rechazar otra cantidad de luz, el color
natural del objeto que nosotros
percibimos está dado por el rayo de luz
que rechaza.

12. ¿Por qué es roja esta manzana?

13. ¿Y amarilla?

14. ¿Qué se necesita para que veamos
esta manzanas verde?

15. ¿Manzana negra?

16. ¿Manzana blanca?

17. Para la representación de estos colores en un
dispositivo de cómputo se emplean modelos que
consideran los tres parámetros más importantes de
la luz.
Los dispositivos de En la industria de la Los artistas
despliegue gráficos impresión se utiliza generalmente
usan el modelo RGB el CMYK manejan el modelo
HLS

18. RGB
En el modelo RGB, los colores primarios son el rojo,
verde y azul, mientras los secundarios son el magenta
(rojo + azul), el cian (azul + verde) y el amarillo (rojo +
verde).

19. RGB
Los monitores CRT (tubo de rayos catódicos) usan el modelo RGB para
crear los diferentes colores por emisión de luz de fósforos de tres
diferentes tipos; posteriormente los colores se mezclan en el ojo humano
y dan la apariencia de una combinación perfecta; ya que los conos en el
ojo son muy sensibles a estos colores.

20. CMYK

21. CMYK

22. CMYK
Es un modelo de colores que se utiliza en la impresión a
colores
C = Cyan (Cian) -opuesto al rojo
M = Magenta (Magenta) opuesto al verde
Y = Yellow (Amarillo) opuesto al azul
La mezcla de colores CMY ideales es sustractiva, si se
imprime cian, magenta y amarillo en fondo blanco resulta
en el color negro.
El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz.
El color que presenta un objeto corresponde a la parte de
la luz que incide sobre este y que no es absorbida por el
objeto.

23. HLS
• La luz puede ser descrita si se especifica su matiz de color
(hue-tonalidad), la saturación y la luminancia.
• Este modelo fue introducido por Tektronics en 1978 y define
su nombre a partir de los tres parámetros que considera; el
color (hue-tonalidad), la luminancia (cantidad de negro en el
color) y la saturación o croma, (cantidad de blanco).

24. Círculo Cromático
Se denomina círculo
cromático al resultante
de distribuir alrededor
de un círculo los
colores que conforman
el segmento de la luz
Círculo Cromático Escalonado visible del espectro
solar

25. Círculo Cromático
El círculo cromático
se usa muy a
menudo para armar
o determinar las
armonías de color
que se van a usar
en determinada
obra artística. Círculo Cromático Degradado

26. Contrastes
• Cuando dos colores diferentes entran en
contraste directo, el contraste intensifica
las diferencias entre ambos.
• El contraste aumenta cuanto mayor sea el
grado de diferencia y mayor sea el grado
de contacto, llegando a su máximo
contraste cuando un color está rodeado
por otro.

27. También denominado contraste claro-oscuro, se produce
al confrontar un color claro o saturado con blanco y un
color oscuro o saturado de negro.
Es uno de los más efectivos, siendo muy recomendable
para contenidos textuales, que deben destacar con
claridad sobre el fondo.

28. Cuando se presentan dos valores diferentes en
contraste simultáneo, el más claro parecerá más alto y
el más oscuro, más bajo.
Por ejemplo, al colocar dos rectángulos granates, uno
sobre fondo verdoso y el otro sobre fondo naranja,
veremos más claro el situado sobre fondo verdoso.
La yuxtaposición de colores primarios exalta el valor de
cada uno.

29. Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con
blanco, negro o gris.
El contraste puede darse entre colores puros o bien por la
confrontación de éstos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade
negro, y varían su saturación mediante la adicción del blanco,
modificando los atributos de calidez y frialdad.
El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con
blanco como con negro.
Como ejemplo, si situamos sobre un mismo fondo tres rectángulos
con diferentes saturaciones de amarillo, contrastará más el más puro.

30. Es el contraste producido al confrontar un color cálido con otro frío
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es
modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser
cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y también
un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de colores
fríos y menos cálidos si lo rodean con rojo, naranja, etc.

31. Dos colores complementarios son los que ofrecen juntos
mejores posibilidades de contraste, aunque resultan muy
violentos visualmente combinar dos colores complementarios
intensos.
Para lograr una armonía conviene que uno de ellos sea un color
puro, y el otro esté modulado con blanco o negro.

32. Un color puro y brillante aplicado en una gran extensión
de la página suele resultar irritante y cansino
(especialmente, el amarillo), mientras que ese mismo
color, usado en pequeñas proporciones y sobre un fondo
apagado puede crear sensación de dinamismo.

33. Dos colores claros brillantes puestos uno al
lado de otro impactan en nuestra vista,
produciendo un efecto de rechazo, mientras
que si esos dos mismos colores los situamos
uno dentro del otro el efecto cambia por
completo, resultando agradable.

34. Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual
dependiendo del color en el que se encuentre rodeado.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo
azul, y otro negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro.
Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero
parecen diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del
amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra
toda su pureza y frescura.

35. Texturas
Otra herramienta existente para el procesamiento de
imágenes, la constituye el uso de texturas que permiten
representar la información o causar efectos especiales
sobre las imágenes.
Una textura es un patrón de valores de los pixeles
sobre una región pequeña; que puede ser puesta sobre
un objeto o superficie, además de que se reproduce en
todo el objeto o sobre una parte seleccionada.
Ciertos programas incluyen archivos de texturas típicas
de madera, ladrillos, mármol y agua para incluirse en
las imágenes que se deseen.

36. Texturas