La IFRAO Standard Scale fue creada en 1991 como un elemento de calibración del color para la documentación de arte rupestre. Sin embargo, carece de valores colorimétricos conocidos y probados, y su uso como dispositivo de calibración es inviable dado los avances tecnológicos. Los estándares posteriores del ICC ofrecen mejores métodos para registrar y manipular objetivamente el color entre dispositivos y escenas. A pesar de su popularidad, la IFRAO Scale no debería usarse sistemáticamente sin una metodología probada.

1. De la IFRAO Standard Scale al ICC:
el color como atributo de preservación en la
documentación de arte rupestre
José Pereira
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X Congreso Ibérico de Arqueometría
16-18 Octubre 2013 Castellón (España)

2. ¿Por qué documentar el color?
El color es un “indicador”, de aspectos
relativos a la conservación de cierta relevancia
(pátinas, colonias biológicas,
daños antrópicos, etc).
Siendo además, atributo fundamental para la
compresión de la propia obra, así como sus técnicas
de elaboración o composición.
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3. Dado que el color es un fenómeno psicofísico
altamente condicionado por la naturaleza
del observador y las condiciones de
observación
Se ha intentado proponer “convenciones” que
permitan la comunicación del color
de forma lo más objetiva posible
.... entre ellas la carta de Suelos Munsell, etc...
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4. La fotografía, casi desde sus inicios,
a jugado un papel importante en la documentación
y “preservación” del patrimonio
sin embargo ...
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5. No toda imagen tiene porque constituirse
como una “evidencia” de un atributo de una
escena u objeto
“Fotografía científica” no debería ser aquella
que simplemente tiene por objeto la ciencia.
Sino aquella que ha sido realizada bajo un
“método científico”
De esta forma, para que una imagen se constituya
como evidencia debería estar
“probada y justificada”
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6. En un intento por aportar esa
“cientificidad” a la imagen surge la
IFRAO Standard Scale
como elemento de ¿calibración?
del color y referencia métrica
Esto sucede en 1991de la
mano de Robert G. Bednarik
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7. ¿Teníamos antecedentes?
Colorchecker (1976-2013)
C. S. McCamy, H. Marcus, and J. G. Davidson (1976). "A Color-Rendition Chart".
Journal of Applied Photographic Engineering 2(3). 95–99.
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8. ¿En que marco tecnológico surge
y se desarrolla esta escala?
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9. Algunos Hitos bibliográficos e históricos de los años
90 y posteriores.... (resumidos)
(1990). Photoshop 1.0
Bednarik, R. G.(1991). The IFRAO Standard Scale
Berns, R. S.; Stokes, M.; Fairchild, M. D. (1992) .Colorimetrically quantified tolerances for pictorial images
(1993). Aparece el International Color Consortium
(1994). Aparece el comité IT8 de la ANSI
Bednarik, R. G. (1994). Introducing the IFRAO Standard Scale
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
(1996) IEC 61966, Multimedia Systems and Equipment – Colour measurement and management
Mark, R.K.; Newman, E.B. (1997). The IFRAO Color Scale: Some Considerations
*
(1998). Adobe Photoshop 5.0 incorpora soporte para Gestión de Color del ICC
Myers, R. D (2000). Color Accurate Digital Photography of Artworks
Berns, R. S. (2001). The science of digitizing paintings for color-accurate image archives
Murphy E. P. (2002). A Testing Procedure to Characterize Color and Spatial Quality of Digital Cameras ....
Echevarría, G. T. (2009). The IFRAO Standard Scale: a revision
*
Bednarik, R. G. (2009), The role of calibrated colorimetry in rock art science
etc, etc,....

10. Desde su creación
la IFRAO Standard Scale,
su uso, e implicaciones
en la documentación del color
se muestra como ajena
a la evolución de las técnicas
de fotografía digitales
que se forjarían
durante la década de los 90
e incluso sus precedentes
A pesar de haberse
adoptado la IFRAO Standad
Scale, como
un estándar “de facto”, las
revisiones críticas, y
estudios sobre su
funcionamiento y han sido
escasos
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11. ¿Qué nos han aportado organismos
como el ICC, CGATS o la IEC?
Estándares para la comunicación del color entre
dispositivos y escenas
Estándares para la caracterización de dispositivos de
captura
Estándares para la transformación del color (calibración)
Estándares para el control de calidad en la digitalización o
reproducción de imágenes
En resumen, la capacidad para registrar y manipular el color de forma
objetiva entre dispositivos y escenas
( Todos ellos estándares “de iure” avalados por organismos como la ISO o
la ANSI)
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12. ¿Qué nos ofrece por tanto la
IFRAO Standard Scale?
“Un dispositivo de
calibración del color”
R.G. Bednarik, 1994
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13. ¿Cómo se realiza esta “calibración”?
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14. Las referencias a cualquier procedimiento de uso
son casi inexistentes
En la bibliografía de R. G. Bednarik se citan vagamente
varios procedimientos
“Kodak Three-Aim Point Control” (1995)
“The digital calibration procedure is entirely based on the colour values of the IFRAO
Standard Scale” (1995)
... además de la potencial neutralización de dominantes
¿Pero esto es posible?
... o eficiente
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15. Los valores aportados en la bibliografía no coinciden con los valores
colorimétricos de la carta impresa, sino que semejan ser colores “de
producción” y por tanto dependientes del sistema que los ha generado (ej:
Photoshop)
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
1
Para que una carta de color sirva de “referencia”
necesitamos conocer su colorimetría

16. Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
2
Ninguno de los valores RGB propuestos están comprendidos del espacio de
color sRGB, y solo el Verde y el Azul esta contenido en el espacio
AdobeRGB.
Por tanto no pueden ser representados en imágenes que estén descritas en
estos espacios.
De forma similar los colores Amarillo y Verde, no entran en el espacio sRGB
en la carta impresa, por tanto no podrán ser registrados con precisión, por
ningún dispositivo que trabaje en este espacio de color.

17. 3
ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
¿Y los valores densitométricos?
Sucede algo similar a los colorimétricos, los valores propuestos
en la bibliografía no parecen ajustarse con el de las
escalas impresas
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18. 4
Bednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
Al desconocerse los valores colorimétricos
fiables de dicha carta, es IMPOSIBLE realizar
ningún tipo de “calibración” fiable
Pues desconocemos los valores de destino
“Aim Points”
Las distintas “tiradas”, impresiones “caseras”
o deterioro, hacen poco viable disponer
de una colorimetría “de referencia” de
dicha escala
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19. 5
ednarik, R. G.; K. Seshadri, K. (1995). Digital colour re-constitution in rock art photography
en cualquier caso, las vias de calibración propuestas
en la bibliografía, se presentan como
altamente tediosas de aplicar
“Kodak Three-Aim Point Control” (1995)
y exigen un conocimiento profundo de las
herramientas de edición
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20. 6
¿Podemos conocer la colorimetría de
nuestra Escala IFRAO
Sí, con un espectrofotómetro.
Pero...., resulta que dicha escala esta impresa en
papel rico en Agentes Fluorescentes (FWA), que
provocan importantes distorsiones en las lecturas de
espectrofotómetros y correcto registro con equipos
digitales
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21. 7
¿Y la podemos usar para neutralizar
dominantes?
Sí pero No,.... deberíamos
La uniformidad espectral de su muestra de gris
aparentemente “neutro” no es buena, lo que
genera neutralizaciones parciales de dominantes

22. Conclusiones
Debemos abordar la IFRAO Scale, como
un concepto innovador en el contexto
histórico en que se forjó.
Pero difícilmente aplicable “como
dispositivo” al marco tecnológico actual
...ya que es lanzada con importantes
carencias, tanto de diseño como
metodológicas
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23. Conclusiones
Toda carta de color o escala embebida
en una escena, debe estar asociada a un
flujo de trabajo, conocido y probado
Toda carta de color debe tener una
colorimetría conocida y de acceso
público, con el fin de poder utilizarse
como referencia
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24. La IFRAO Scale se ha convertido en un elemento de “atrezo” dentro de la
fotografía de arte rupestre, pero sin ningún tipo de fundamento

25. Una carta de color,
NO es una mera cartulina impresa!
Sino que un instrumento de precisión
sometida a una metrología.
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26. Conclusiones
El uso sistemático de dicha escala
propuesto en numerosas recomendaciones de instituciones y
comisiones para la documentación
del arte rupestre
No aporta nada más que:
“A false sense of security
may be generated using color scales that may not,
in fact, permit easy, optimal color correction”
1996, R. Mark y E. B. Newman
... e impiden la adopción de otros métodos más eficientes
de documentación del color
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27. Gracias
De la IFRAO Standard Scale al ICC:
el color como atributo de preservación en la documentación de
arte rupestre
José Pereira
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