Dámaso Alonso fue un poeta, crítico literario y filólogo español del siglo XX. Comenzó su carrera literaria dentro de la poesía pura pero luego publicó su obra más importante, Hijos de la ira, tras la Guerra Civil, donde expresó una visión desgarrada de la condición humana. Más tarde se dedicó a la filología, fundando importantes colecciones y revistas. Fue miembro de la Generación del 27 y director de la Real Academia Española entre 1968 y 1982.

1. Dámaso Alonso

2. Índice
Biografía de Dámaso Alonso

Poemas

Bibliografía

Etapas

Etapa literaria

Hijos de la ira

Etapa filológica

Poemas

Fotos


3. Biografía
Filólogo, escritor, poeta y crítico literario,

nació el 3 de octubre de 1898 y murió de
un infarto de miocardio el 29 de enero de
1990. Nació en Madrid, pero pasó su
infancia en un pueblecito asturiano.
Miembro de la Generación del 27.
Licenciado en Derecho y en Filosofía y
Letras y miembro activo de la Residencia
de Estudiantes, a la que pertenecían
Federico García Lorca, Luis Buñuel,
Salvador Dalí y otros intelectuales de la
época. Durante unas vacaciones en 1917
conocerá a quien sería su íntimo amigo,
Vicente Aleixandre. Profesor de varias
universidades extranjeras. Estudioso de la
obra de Góngora, a quien debe la edición
de Soledades, entre otros estudios.

4. Biografía
Recibió los premios Nacional de Poesía de España en 1927 y

el Miguel de Cervantes en 1978.

Director de la Real Academia Española de la Lengua de 1968
a 1982, fundó la colección Biblioteca Románica Hispánica en
la editorial Gredos, director de la Revista de Filología
Española. A su muerte, su amplísima biblioteca fue donada a
la RAE.
Muere en Madrid, en 1989, tras una fecunda vida dedicada a la

docencia

5. Obra
El libro de Alonso ejercerá
Para su obra Dámaso 

un fuerte influjo en la poesía
Alonso emplea el
española de posguerra y
lenguaje cotidiano y
abrirá el camino a una
elementos de la realidad poesía más dramáticamente
ordinaria para conseguir humana; y de su tono de
los efectos poéticos más protesta ante la injusta
realidad circundante
sorprendentes
derivará posteriormente la
poesía social de Blas de
Otero y de Gabriel Celaya.

6. Etapas
Etapa literaria Etapa filológica
 

7. Etapa literaria
Se le distinguen dos

etapas; comenzó dentro
de la poesía pura con
Poemas Puros, Poemas
de la Ciudad (1921),
pero tras la guerra civil
desgarra el panorama
literario con sus Hijos
de la Ira (1944), obra
fundamental en la
posguerra española.

8. Etapa Literaria
Bibliografía

Poemas puros. Poemillas de la ciudad, M., Galatea, 1921.

El viento y el verso, M., Sí. Boletín Bello Español del Andaluz Universal,

1925.
Hijos de la ira. Diario íntimo, M., Revista de Occidente, 1944 (2ª edic.

ampliada, Bs. As., Espasa-Calpe, 1946).
Oscura noticia, M., Col. Adonais, 1944.

Hombre y Dios, Málaga, El Arroyo de los Ángeles, 1955.

Tres sonetos sobre la lengua castellana, M., Gredos, 1958.

Poemas escogidos, M., Gredos, 1969 (Contiene poemas no recogidos en libro).

Gozos de la vista. Poemas puros. Poemillas de la ciudad. Otros poemas, M.,

Espasa-Calpe, 1981.
Antología de nuestro monstruoso mundo. Duda y amor sobre el Ser Supremo,

M., Cátedra, 1985.
Álbum. Versos de juventud, B., Tusquets, 1993 (Edición de Alejandro Duque

Amusco y María-Jesús Velo. Con Vicente Aleixandre y otros).
Verso y prosa literaria, Madrid, Gredos, 1993 (Obras completas, volumen X).


9. Hijos de la ira
A partir de 1939, el gran aldabonazo

de la Guerra Civil y de la no menos
desesperada posguerra le conmueven
profundamente y publica su obra más
importante, Hijos de la ira (1944;
segunda edición corregida y
aumentada en 1946) donde,
inspirándose en el procedimiento
estilístico del paralelismo progresivo
presente en la poesía bíblica de los
salmos penitenciales y en la filosofía
existencialista de posguerra, expresa
una visión desgarrada y sombría de la
condición humana, utilizando largos
versículos y un lenguaje violento que
da cabida al léxico vulgar y
malsonante. Acusa, maldice y
protesta el grotesco espectáculo del
mundo, inmerso entonces en una
terrible guerra global

10. INSOMNIO
fluyendo como la leche de la ubre caliente
“Madrid es una ciudad de más de un millón de una gran vaca amarilla.
de cadáveres (según las últimas estadís- Y paso largas horas preguntándole a Dios,
ticas). preguntándole por qué se pudre lenta-
A veces en la noche yo me revuelvo y me mente mi alma,
incorporo en este nicho en el que hace por qué se pudren más de un millón de
45 años que me pudro, cadáveres en esta ciudad de Madrid,
y paso largas horas oyendo gemir al huracán, por qué mil millones de cadáveres se pudren
o ladrar los perros, o fluir blandamente al luz lentamente en el mundo.
de la luna. Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra
Y paso largas horas gimiendo como el podredumbre?
huracán, ¿Temes que se te sequen los grandes rosa-
ladrando como un perro enfurecido, les de día,
las tristes azucenas letales de tus noches?”

11. Ejemplos
Comentario de ”Insomnio”

El poema se divide en dos partes. La primera

ocupa hasta el verso 13 (“una gran vaca
amarilla…”), parte del comentario de una noticia
periodística, hasta llegar a un estado trágico en que
nos desvela su angustia. La segunda parte del
poema ocupa desde el verso 14 hasta el final, y
cuenta los interrogantes que guarda el poeta.

12. Mujer con alcuza
Sí, estamos equivocados.
Esta mujer no avanza por la acera
¿Adónde va esa mujer,
de esta ciudad,
arrastrándose por la acera, esta mujer va por un campo yerto,
ahora que ya es casi de noche, entre zanjas abiertas, zanjas antiguas, zanjas
con la alcuza en la mano? recientes,
y tristes caballones,
Acercaos: no nos ve. de humana dimensión, de tierra removida,
Yo no sé qué es más gris, de tierra
si el acero frío de sus ojos, que ya no cabe en el hoyo de donde se sacó,
si el gris desvaído de ese chal entre abismales pozos sombríos,
con el que se envuelve el cuello y la cabeza, y turbias simas súbitas,
o si el paisaje desolado de su alma. llenas de barro y agua fangosa y sudarios
harapientos
/del color de la desesperanza…
Va despacio, arrastrando los pies,
desgastando suela, desgastando losa,
pero llevada
por un terror
oscuro, por una voluntad
de esquivar algo horrible.

13. Comentario
Versos 13-17. Estos versos nos separan ya del simple

cuadro anecdótico de la mujer, introduciendo la
alegoría de la vida como camino, en que el terror
oscuro expresa el miedo a la muerte.
Versos 19-29. El cambio del escenario a un campo

yerto nos lleva al plano simbólico del poema: el paso
irreal por el cementerio, que no es sino el gran
espacio yerto del tiempo en el que quedan enterradas
todas las vivencias de la mujer…

14. Etapa Filológica
En estos trabajos centra su

esfuerzo por situar la crítica
literaria en el ámbito de la
lingüística. Fundó la colección
Biblioteca Románica Hispánica y
ha sido director de la Revista de
Filología Española. Su tarea
como académico centró su
esfuerzo en organizar encuentros
con las academias americanas
para un trabajo común que evitase
o retrasara la temida
fragmentación lingüística de la
lengua española

15. Etapa Filológica
Bibliografia

Con el seudónimo Alfonso Donado, traducción de James Joyce,

Retrato del artista adolescente, (1926).
Edición crítica de las Soledades de Luis de Góngora, (1927).

La lengua poética de Góngora (1935).

La Poesía de San Juan de la Cruz (1942).

Poesía española: Ensayo de métodos y límites estilísticos (1950).

Poetas españoles contemporáneos (1952).

Estudios y ensayos gongorinos (1955).

De los siglos oscuros al de Oro (1958).

Góngora y el Polifemo (1960).

En torno a Lope (1972).


16. Poemas
¿CÓMO ERA? Comentario:

“¿Cómo era?” es un poema de amor, me

ha gustado ya que, el pieta no puede
La puerta, franca. escribir con sus palabras lo que siente por
Vino queda y suave. su amada
Ni materia ni espíritu. Traía
una ligera inclinación de nave
y una luz matinal de claro día.
No era de ritmo, no era de armonía
ni de color. El corazón la sabe,
pero decir cómo era no podría
porque no es forma, ni en la forma cabe.
Lengua, barro mortal, cincel inepto,
deja la flor intacta del concepto
en esta clara noche de mi boda,
y canta mansamente, humildemente,
la sensación, la sombra, el accidente,
mientras ella me llena el alma toda

17. Poemas
MONSTRUOS Comentario:

Este poema me ha parecido

Todos los días rezo esta oración interesante porque expresa miedo y
al levantarme:
terror a lo desconocido y el autor se
Oh Dios, siente vigilado por monstruos y pide a
no me atormentes más.
Dios que no le atormente más.
Dime qué significan
estos espantos que me rodean.
Cercado estoy de monstruos
que mudamente me preguntan,
igual, igual, que yo les interrogo a ellos.
Que tal vez te preguntan,
lo mismo que yo en vano perturbo
el silencio de tu invariable noche
con mi desgarradora interrogación.
Bajo la penumbra de las estrellas
y bajo la terrible tiniebla de la luz solar,
me acechan ojos enemigos,
formas grotescas que me vigilan,
colores hirientes lazos me están tendiendo:
¡son monstruos,
estoy cercado de monstruos!

18. Fotos
Muñoz Cortés con Dámaso Alonso

Miembros de la Real Academia Española junto a Dámaso Alonso


19. Fotos
Dámaso Alonso y otros poetas

Julián Marías y Dámaso Alonso


20. Fotos
Dámaso Alonso fue director de la Real Academia desde 1968 a 1982

Además de poeta fue un gran crítico literario


21. Hecho por:
Luis Miguel Baños, Sheila Garcia,
Eva De Buen y Jesús Herreros