Sonidos

Sistemas de Audio

TSU Jose Tabares
TSU Franklin Fernandez
TSU Ubaldo Oviedo

Sistemas de Audio Monofonico

El sonido monoaural (o en disposición 1.0, abreviado frecuentemente como
mono) es el sonido que solo está definido por un canal (ya sea una
grabación captada con un solo micrófono o bien una mezcla final) y que
origina un sonido semejante al escuchado con un solo oído.
El sonido monoaural carece de la sensación espacial que proporciona la
audición estereofónica.
Ha sido sustituido en su gran mayoría por el sonido estéreo en cuanto a
aplicaciones de entretenimiento se refiere. Sin embargo, sigue siendo el
estándar para las comunicaciones radiotelefónicas, redes telefónicas, y los
sistemas de bucles de inducción usados en aparatos auditivos. Algunas
emisoras de radio, principalmente las especializadas en programas de radio,
prefieren transmitir en sonido monoaural debido a que este posibilita tener
mayor fuerza de señal frente a una señal estereofónica de la misma potencia.
De esta manera, la señal cubre un área más extensa y por ende, permite un
índice más alto de radioescuchas.

Sistemassede sonido estereofónico o estéreo al grabado y reproducido en
Generalmente, llama
Audio Estereo
dos canales (disposición 2.0). Hoy en día los CD audio, la mayoría de las
estaciones de radio FM, casetes y la totalidad de canales de TV y televisión vía
satélite, transmiten señales de audio estéreo. El propósito de grabar en sonido
estereofónico es el de recrear una experiencia más natural al escucharlo, y donde,
al menos en parte, se reproducen las direcciones izquierda y derecha de las que
proviene cada fuente de sonido grabada.
El término estéreo proviene del griego stéreos, que significa ‘sólido’, y ―aunque se
refiere exclusivamente a sistemas de dos canales― el término se puede aplicar a
cualquier sistema de audio que usa más de un canal, así como el audio de 5.1
canales y los sistemas de 6.1 que se usan en películas y producciones televisivas.
Aunque el sonido estéreo pueda tener dos canales monaurales independientes,
habitualmente la señal en un canal está relacionada con la señal del otro canal.
Por ejemplo, si se grabara exactamente la misma señal en ambos canales,
entonces se escucharía como un sonido central «fantasma» cuando fuese
reproducido en altavoces. Es decir, el sonido parece provenir del punto medio
entre los dos altavoces.
Clément Ader realizó la primera emisión estereofónica en 1881, con el llamado
"teatrófono" para recibir a distancia audio de ópera. La primera película con
sonido estereofónico fue Fantasía, de Walt Disney.
La grabación en estéreo se introdujo en los negocios musicales durante el otoño de
1954 para substituir a la grabación monoaural de canal único.

Sistemassistema deAudio Multicanal de audio que
Se denomina
de sonido multicanal tanto al diseño de la pista
tiene tres o más canales (típicamente canal derecho e izquierdo y otro para los
sub-graves, más otros canales especializados),
Sistema 2.1 Consta de 3 altavoces: canal izquierdo y derecho, y otro para sub-graves
(subwoofer).como también al equipo en sí (con tres o más altavoces) capaz de
reproducir dicha pista.
Sistema 4.1 Consta de 5 altavoces: canales frontales izquierdo y derecho , dos
traseros, izquierdo y derecho, y otro para sub-graves (subwoofer).
Sistema 5.1 Consta de 6 altavoces: En sistemas de sonido surround, como los
habituales y caseros home cinema, 5.1 hace referencia a la forma en que es
distribuido el sonido. En este caso, 5 altavoces que tratan de forma independiente
un rango determinado de frecuencias. Cuando se trata de 5 altavoces se
distribuyen del siguiente modo: central (emite sonidos medios o de voz),
delantero izquierdo y derecho (emite sonidos de todo tipo, a excepción de los
bajos), trasero izquierdo y derecho (emiten sonidos de ambientación). Por el
último ".1" hace referencia al canal de subwoofer (emite todos los sonidos con
frecuencias aproximadamente hasta los 100 Hz).

Sistemas de Audio Multicanal
Sistema 6.1 Se añade un altavoz central en la parte
posterior con respecto a 5.1.
Sistema 7.1 Coloca dos altavoces más en la parte lateral
con respecto a 5.1.
Sistema 7.2 Se añade un subwoofer en la parte posterior
con respecto a 7.1

Alta Fidelidad
La alta fidelidad (frecuentemente abreviada en inglés hi-fi) es una norma de calidad
que significa que la reproducción del sonido o imágenes es muy fiel al original. La
alta fidelidad pretende que los ruidos y la distorsión sean mínimos. El término
«alta fidelidad» se aplica normalmente a todo sistema doméstico de razonable
calidad, aunque algunos creen que intenta un criterio superior, y en 1973, la
norma del Instituto Alemán de Normas DIN 45500 estableció requerimientos
mínimos de las medidas de respuesta de frecuencia, distorsión, ruido y otros
defectos y logró algún reconocimiento de las revistas de audio.
Durante los años 1920 se introdujeron los amplificadores electrónicos, los micrófonos
y la aplicación de principios cuantitativos a la reproducción del sonido. Gran
parte de este trabajo pionero fue hecho en los Bell Laboratories y
comercializados por Western Electric. Los álbumes registrados acústicamente
con respuestas de frecuencia de picos caprichosos fueron reemplazados con discos
grabados eléctricamente. El fonógrafo Victor Orthophonic, aunque puramente
acústico, fue creado por ingenieros que aplicaron tecnología de guía de ondas al
diseño de la trompa para producir una respuesta de frecuencia suave que
complementaba e igualaba la de los discos Victor Orthophonic grabados
eléctricamente.

Alta Fidelidad
En los años 1950 el término «alta fidelidad» empezó a ser usado por fabricantes de
equipos de audio como un término de mercadotecnia para describir discos y
equipos que pretendían suministrar una reproducción fiel del sonido grabado en
los estudios. Mientras que algunos consumidores los interpretaban simplemente
como equipos modernos y caros, muchos otros quienes encontraron la diferencia
de calidad entre hi-fi y las radios AM y los discos de 78 RPM comenzaron a
comprar discos LP, tales como los New Orthophonic de RCA Victor, los FFRR
(full frequency range recording) de Decca-London (hoy, parte de Universal Music)
y los tocadiscos de alta fidelidad. Algunas personas prestaron atención a las
características técnicas, y compraron componentes individuales, tales como
tocadiscos separados, sintonizadores de radio, preamplificadores, amplificadores
de potencia y altavoces. Algunos entusiastas armaron sus propios sistemas de
altavoces. En los años 1950, la alta fidelidad se convirtió en un término genérico,
de uso amplio.
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Apariencia de Realismo
En los Cuando la alta fidelidad se limitaba a la reproducción de sonido monofónico, una aproximación realista a lo
que un oyente experimentaría en una sala de conciertos era limitada. Los investigadores se dieron cuenta
tempranamente de que la manera ideal para tener una experiencia musical reproducida por un equipo de audio era
a través de múltiples canales de transmisión, pero la tecnología no estaba disponible en ese momento. Por ejemplo,
se descubrió que una representación realista de la separación entre intérpretes en una orquesta desde una posición
de escucha ideal en la sala de concierto requeriría por lo menos tres altavoces para los canales frontales. Para la
reproducción de la reverberación, por lo menos se requerirían dos altavoces detrás o a los lados del oyente.
El sonido estereofónico suministró una solución parcial al problema de crear alguna apariencia de la ilusión de
intérpretes tocando en una orquesta, creando un canal fantasma central cuando el oyente se sienta exactamente en
el medio de los dos altavoces frontales. Cuando el oyente se mueve levemente hacia un costado, sin embargo, este
canal fantasma desparece o se reduce fuertemente. Un intento para suministrar la reproducción de la
reverberación se probó en 1970 a través del sonido cuadrafónico, pero, otra vez, la tecnología en ese momento era
insuficiente para la tarea. Los consumidores no querían pagar el costo adicional requerido en dinero y espacio para
un mejoramiento marginal en el realismo. Con el incremento de la popularidad del cine en casa, sin embargo, los
sistemas de reproducción multicanal se volvieron asequibles, y los consumidores se dispusieron a tolerar los seis a
ocho canales de los equipos de cine en casa. Los avances realizados en los procesadores de sonido para sintetizar
una aproximación de una buena sala de conciertos pueden ahora ofrecer una ilusión más realista de la escucha en
una sala de conciertos.
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Amplificadores de Audio
Etapa de potencia, amplificador de potencia o etapa de ganancia son los nombres que
se usan para denominar a un amplificador de audio. La función del amplificador
es aumentar el nivel de una señal, incrementando, para ello, la amplitud de la
señal de entrada mediante corrientes de polarización (voltaje negativo, voltaje
positivo) en el transistor de salida.
El amplificador trabaja, internamente, con corriente continua; en caso de ser
alimentado con la tensión entregada por la red domiciliaria se necesita un
transformador y rectificador para adaptar el nivel de voltaje y tipo de corriente a
los valores necesarios para el buen funcionamiento del equipo.
Cuando se diseña un amplificador, es fundamental la refrigeración del mismo. Por
ello, siempre encontraremos rejilla de ventilación y los fabricantes habrán
instalado en su interior ventiladores (como en el ordenador). Esto es porque
durante el procesado de amplificación, en su interior, se disipa gran cantidad
calor.
Físicamente, cuando vemos un amplificador, nos encontramos con un equipo en el
que, habitualmente, sólo hay un botón: el de encendido/apagado.
En la parte posterior suele situarse el panel con las correspondientes entradas y
salidas. El número y tipo de ellas depende de la cantidad de señales que soporte el
amplificador.

Características técnicas
Las caracteristicas técnicas de cada modelo determinarán la calidad del amplificador:
Impedancia.
Factor de amortiguamiento.
Potencia de salida.
Relación señal ruido.
Acoplamiento.
Respuesta en frecuencia.
Respuesta de fase.
Ganancia.
Sensibilidad.
Distorsión.
Diafonía.


Impedancia
La impedancia de entrada de un amplificador debe ser de, al menos, 10 kΩ. Estos 10
kΩ se dan para que en el caso de posicionar 10 amplificadores en paralelo la
carga total sea de un 1kΩ. (10 kΩ / 10 = 1 kΩ).
Factor de amortiguación
Indica la relación entre la impedancia nominal del altavoz a conectar y la impedancia
de salida del amplificador (la eléctrica que realmente presenta en su salida).
Cuanto mayor sea el factor de amortiguamiento mejor, pero por encima de doscientos,
puede significar que el amplificador está deficientemente protegido contra cargas
reactivas que pueden deteriorarlo.
El factor de amortiguamiento se expresa: 200 sobre 8 Ω, lo que significaría que la
impedancia de salida real del amplificador es de 0,04 Ω (8/200).
Muchos fabricantes incluyen el factor de amortiguamiento para graves, lo que resulta
muy útil, porque sabemos que ésa es la respuesta en frecuencia crítica. Vendría
indicado como 150 sobre 8 Ω a 40 Hz.

Potencia de salida
Hace referencia a la potencia eléctrica, no confundir con la potencia acústica.
Como en el altavoz, es la cantidad de energía que se puede introducir en la etapa de potencia antes de que
distorsione en exceso o de que pueda sufrir desperfectos.
Se especifica la potencia máxima del amplificador en función de una determinada impedancia, generalmente, 8 Ω.
Por ejemplo: 175 W sobre 8 Ω).
Si el amplificador es estéreo, hay que tener en cuenta si esa potencia se refiere a cada uno de los canales o a ambos.
Por ello, en las especificaciones técnicas, se añade una de estas dos indicaciones: con los dos canales alimentados
o por canal.
En el ejemplo anterior con una potencia de salida de 175 W sobre 8 Ω, si se añade con los dos canales alimentados
significa que por canal la potencia será la mitad (87,5 W sobre 8 Ω).
Por el contrario, con una potencia de salida de 175 vatios sobre 8 ohmios por canal, tendremos 350 W sobre 8 Ω con
los dos canales alimentados.
En los equipos que permiten modificar la impedancia de entrada, también hay que tener en cuenta las
modificaciones que el variar este parámetro introducen en la potencia. En este caso, se hacen aproximaciones
cercanas, nunca son absolutas, porque, en el estado actual de los amplificadores, esto no es posible. Así, si
tenemos un amplificador en el que en las especificaciones técnicas figura 175 W sobre 8 Ω, si reducimos la
impedancia a 4 Ω, la potencia será cercana al doble, los 350 W (en un amplificador ideal, debería ser
justamente estos 350 W).
Dentro de la potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia de pico.

Potencia máxima
Potencia máxima eficaz, o potencia media a régimen continuo es la potencia eléctrica real verificable con instrumentos
que puede proporcionar la etapa de salida durante un minuto a una frecuencia de 1 kHz (kilo hertzio) sobre la
impedancia nominal especificada por el fabricante (normalmente 4, 6 u 8 Ohmios) y viene dada por la expresión :
Po= Vo (rms)²/Zo. Donde:
Po es la potencia de salida.
Vo es el voltaje (tensión eléctrica) eficaz de salida.
Zo es la impedancia nominal del amplificador
Potencia máxima útil La potencia eficaz esta limitada por la distorsión del equipo, ya que esta crece con la potencia, de
modo que se especifica la potencia útil a un nivel de distorsión nominal, como 1, 2 ó 5% (10% en amplificadores de
baja calidad) o menos de 0.25% en otros de alta calidad, esta medida es inferior a la anterior.
Potencia de pico, admisible o musical Potencia máxima impulsiva (un pico de señal'), que puede soportar cada cierto
tiempo el amplificador antes de deteriorarse.
Algunos fabricantes en lugar de especificar la potencia nominal, especifican la potencia de pico, para maquillar el
alcance del amplificador, pues la potencia de pico siempre es superior a la potencia nominal. Hay que estar alerta a
este detalle y tener en cuenta que la potencia de pico de un amplificador es 1,4142 (raíz cuadrada de 2) veces su
valor nominal.

Relación señal/ruido
Hace referencia al voltaje de ruido residual a la salida y se expresa en dB.
Para que la relación señal /ruido esté por debajo del umbral de audición, debe ser de
al menos 100 dB. Mayor, 110 dB, en el caso los amplificadores de alta potencia
(por encima de los 200 vatios).
Acoplamiento
Indica la forma en que el amplificador está conectado al altavoz. Puede haber varios
modos:
“acoplamiento directo”, cuando ambos estan acoplados directamente. Este permite la
mejor respuesta en frecuencia y el mayor rendimiento en cuanto a potencia
entregada a la carga.
“acoplamiento inductivo”, cuando el amplificador y su carga están acoplados
mediante un transformador.
“acoplamiento capacitivo”, si el acoplamiento se realiza mediante condensadores.
Internamente, el amplificador funciona con tensión continua, pero a la salida
convierte la señal en corriente alterna. Cuando conectamos directamente un
amplificador con el altavoz, este acoplamiento directo debe hacerse de forma que
la corriente continua residual (DC offset) sea lo más baja posible, no superando
los 40 milivoltios. (Los más habituales están en 15 milivoltios).

Respuesta en frecuencia
Calcula el límite dentro del cual el amplificador responde de igual forma (respuesta
plana) a las audiofrecuencias (20 a 20.000 Hz) con una potencia muy baja.
La respuesta en frecuencia en los amplificadores se mide en dB tomando como
referencia potencia de 1 vatio con una impedancia de 8 ohmios. Para obtener una
óptima respuesta en frecuencia, ésta debe estar en torno a 5 dB por encima (+ 5
dB) o por abajo (- 5 dB).
Muchos fabricantes, en lugar de usar sólo las audiofrecuencias, para proteger a los
amplificadores de perturbaciones suprasónicas o subsónicas, lo que hacen es
medir la respuesta en frecuencia para una banda de frecuencias superior
(generalmente de 12 a 40.000 Hz). En este caso una respuesta en frecuencia
óptima debe estar en torno a 3 dB por encima (+ 3 dB) o por abajo (- 3 dB).
Respuesta de fase
Indica la relación en la fase entre las frecuencias medias con respecto a las altas o las
bajas. Este desfase (adelantamiento o retraso) en el espectro de audiofrecuencias
(20 – 20.000 Hz) no debería ser superior a los 15º, para que no se produzca
distorsión o cancelamientos de la señal.
Existen ciertos modelos de amplificador que invierte la fase en toda su banda de paso,
lo que puede ocasionar dificultades en su operatividad (sino lo tenemos presente
podremos estar cancelando toda la señal).

Relación Ganancia
Es la relación entre la potencia de salida y la potencia de entrada de la señal. Se expresa siempre como una relación
logarítmica, y la unidad suele ser el dB, esto es, diez veces el logaritmo decimal del cociente entre potencias (si se
relaciones tensiones, sería veinte veces en lugar de diez debido a que la potencia es proporcional al cuadrado de
la tensión).
Si la potencia de salida es 40 W (vatios) y la de entrada 20 W, la ganancia es: 3dB. Si la tensión de salida es de 4 VRMS
y la de entrada 2 VRMS, la ganancia es: 6 dB.

Cuando la ganancia si es menor que 1, hablamos de atenuación.
En lo relativo a amplificadores, como el decibelio siempre expresa una comparación hablaremos de dBW o dBu, lo
que nos indicara cual es la referencia.
dBW: La W indica que el decibelio hace referencia a vatios. Es decir, se toma como referencia 1 W (vatio). Así, a un
vatio le corresponden 0 dBw.
dBm: Cuando el valor expresado en vatios es muy elevado, se usa el milivatio (mW). Así, a un mW le corresponden 0
dBm.
dBu: El dBu expresa el nivel de señal en decibelios y referido a 774,6 mVRMS . 0,775 VRMS es la tensión aproximada
que aplicada a una impedancia de 600 Ω, disipa una potencia de 1mW. Se emplea la referencia de una
impedancia de 600 Ω por razones históricas.cite_ref-01cite_ref-01[1]
En un circuito en el que intervienen varios amplificadores, las ganancias individuales expresadas en decibelios ( en
cualquiera de sus fórmulas tanto dB, dBw, dBm o dBu) se suman (restan si son negativas y es atenuación).


Sensibilidad
Indica la cantidad de flujo eléctrico necesario de entrada para producir la máxima
potencia de salida.
La sensibilidad viene indicada por dBu a una determinada impedancia. El dBu
expresa el nivel de señal en decibelios y referido a 0,7746 VRMS. (Al hacer referencia a
voltios, en muchos manuales, principalmente norteamericanos, en lugar de dBu usan
dBV). Así, 774,6 mVRMS equivaldrán a 0 dBu.

Si se supera el valor especificado por la sensibilidad la señal de salida sufrirá un
recorte (tanto por arriba como por abajo), como ocurre en los limitadores, y quedara
distorsionada de tal modo que puede causar daño en ciertos equipos como en los
tweeter.
Para evitar este gran problema, la mayoría de equipos profesionales cuentan con un
control de nivel de la entrada, que nos permiten atenuar la señal si resulta excesiva.

Distorsión
La distorsión (distorsión armónica) describe la variación de la forma de onda a la
salida del equipo, con respecto a la señal que entró y se debe a que los equipos de
audio, no sólo los amplificadores, introducen armónicos en la señal.
Las causas de esta distorsión pueden ser múltiples. En el caso de los amplificadores, la
más usual es la sobrecarga a la entrada, es decir, sobrepasar la potencia
recomendada por el fabricante, lo que produce a la salida un recorte de la señal,
queda el sonido "roto".
La distorsión armónica total, debe ser, como máximo de 0,1 % THD(total harmonic
distortion) en todo el espectro de frecuencias (las frecuencias altas – agudos,
distorsionan más que la bajas – graves).
La distorsión también puede expresarse en dB en relación a una frecuencia. Es lo que
se conoce como distorsión por intermodulación de transistores. Para medir esta
distorsión lo que se hace calcular la distorsión del amplificador para dos ondas
senoidales diferentes (generalmente, 19 y 20 kHz) y ver cuál es la diferencia entre
estas señales expresada en dB. Los amplificadores de calidad deben estar en los
70 dB de diferencia en ese tono diferencial de 1 kHz.


Diafonía
La diafonía indica que en un sistema estéreo, un canal de audio, afecta al otro.
La diafonía depende de la frecuencia. Así hablaremos de que la diafonía es soportable
cuando este en torno a 50 dB para graves y agudos y 70 dB para los tonos medios.
Para eliminar problemas de diafonía, los amplificadores cuentan con rectificadores,
condensadores de filtro. Además, muchos fabricantes introducen fuentes de
alimentación independientes para cada canal, lo que resulta muy efectivo.


Tipos de Amplificadores de Potencia
Entre las diferentes tipologías de etapas de potencia encontramos:
Clase A
Clase B
Clase AB
Clase C
Clase D
Clase G
BJT
MOSFET

Amplificador de Clase A (CLASS-A AMPLIFIER)
La corriente de salida circula durante todo el ciclo de la señal de entrada, en un solo transistor. La
corriente de polarización del transistor de salida es alta y constante durante todo el proceso,
independientemente de si hay o no hay salida de audio. La distorsión introducida es muy baja, pero el
rendimiento también será bajo, estando siempre por debajo del 50%.Lo que significa que la otra mitad de la
corriente amplificada será disipada por el transistor en forma de calor.los amplificadores de clase A tienen
mayor calidad de sonido, cuestan más y son menos prácticos, ya que despilfarran corriente, pero, devuelven
señales muy limpias.
La clase A se refiere a una etapa de salida con una corriente de polarización mayor que la máxima corriente de
salida que dan, de tal forma que los transistores de salida siempre están consumiendo corriente. La gran ventaja
de la clase A es que es casi lineal, y en consecuencia la distorsión es menor. La gran desventaja de la clase A es
que es poco eficiente, es decir que requiere un amplificador de clase A muy grande para dar 50 W, y ese
amplificador usa mucha corriente y se pone a muy alta temperatura. Algunos amplificadores de ‘’high-end’’ son
clase A, pero la verdadera clase A solo está en quizás un 10% del pequeño mercado de ‘’high-end’’ y en ninguno
del mercado de gama media. Los amplificadores de clase A a menudo consisten en un transistor de salida
conectado al positivo de la fuente de alimentación y un transistor de corriente constante conectado de la salida
al negativo de la fuente de alimentación. La señal del transistor de salida modula tanto el voltaje como la
corriente de salida. Cuando no hay señal de entrada, la corriente de polarización constante fluye directamente
del positivo de la fuente de alimentación al negativo, resultando que no hay corriente de salida, se gasta mucha
corriente. Algunos amplificadores de clase A más sofisticados tienen dos transistores de salida en configuración
push-pull.


Amplificador clase B (CLASS-B AMPLIFIER)
Durante un semiciclo la corriente circula y es amplificada por un transistor, y durante otro semiciclo
circula y es amplificada por otro transistor, lo cual permite un descanso de un semiciclo a cada
transistor y uno de trabajo y disipación de potencia. Además, no circula corriente a través de
los transistores de salida cuando no hay señal de audio.
El problema es que ocurre la llamada "distorsión por cruce", ya que cuando en el primer semiciclo
la tensión de la señal cae por debajo de los 0.6 V (tensión aproximada de polarización de juntura
base-emisor de un BJT), se despolariza el BJT y deja de amplificar lo cual también ocurre
cuando en el otro semiciclo, la tensión no llega todavía a los 0.6 V. En resumen, en el caso de
una senoidal, tendríamos 1.2 V no amplificados, aunque esta no es la mejor forma de definirlo.
Son aquellos amplificadores cuyas etapas de potencia consumen corrientes altas y continuas
de su fuente de alimentación, independientemente de si existe señal de audio o no. Esta
amplificación presenta el inconveniente de generar una fuerte y constante emisión de calor. No
obstante, los transistores de salida están siempre a una temperatura fija y sin alteraciones. En
general, podemos afirmar que esta clase de amplificación es frecuente en circuitos de audio y
en los equipos domésticos de gama alta, ya que proporcionan una calidad de sonido potente y
de muy buena calidad.

Amplificador de Clase AB (CLASS-AB AMPLIFIER)
Mismo caso que el amplificador B solo que existe una pequeña corriente que circula
por los 2 transistores constantemente, que los polariza reduciendo enormemente
la llamada "distorsion por cruce". Como en los amplificadores de clase A, hay
una corriente de polarización constante, pero relativamente baja, evitando la
distorsión de cruce (de ahí su nombre: AB). En el caso de amplificadores de
sonido son los más usados llegando a distorsiones menores del 0.01%
(THD=0.01%)
Amplificador de clase C (CLASS-C AMPLIFIER)
La corriente de salida solo circula durante menos de medio ciclo de la señal de
entrada. Y luego se complementa la salida con un circuito compuesto de
condensadores y bobinas (circuito tanque).
La clase C trabaja para una banda de frecuencias estrecha y resulta muy apropiado
en equipos de radiofrecuencia. Esto es debido al fenómeno de resonancia el cual
se genera a la salida del amplificador cuando es sintonizado (la impedancia
capacitiva e inductiva se cancelan a una frecuencia previamente calculada),
aunque no trabaja arriba de 180 grados de ciclo, este amplificador a la salida
genera una señal de ciclo completo de señal para la frecuencia fundamental.
No se utiliza en sonido, por su gran nivel de distorsión y por que su operación no esta
destinada para amplificadores de gran señal o gran potencia.

Amplificador de clase D (CLASS-D AMPLIFIER)
Esta clase de operación usa señales de pulso (digitales). El uso de técnicas digitales
hace posible obtener una señal que varía a lo largo del ciclo completo para
producir la salida a partir de muchas partes de la señal de entrada. La principal
ventaja de la operación en clase D es que los transistores MOSFET de salida
trabajan solo en corte y saturación por lo que teóricamente no se disipa potencia
en forma de calor y la eficiencia general puede ser muy alta, de entre 90% a 99%.
En la practica los MOSFETS solo disipan potencia cuando se encuentran
conduciendo (saturación) debido a la pequeña resistencia de encendido que
poseen, llamada Rdson, de todas maneras esta potencia es despreciable ya que
Rdson es del orden de los milihoms. Se utilizan transistores MOSFET ya que son
los únicos capaces de conmutar a las elevadas frecuencias de trabajo, del orden
de los KHz llegando a los MHz en algunos casos.
Amplificadores de Clase G
(De las clase E y F ya no fabrican modelos comerciales).
Incorporan varias líneas de tensión que se activan de forma progresiva a medida que
el voltaje de entrada aumenta con el fin de lograr mayor eficiencia.
Estos equipos dan una potencia de salida mejor a la de los amplificadores de clase A-
B, pero con un menor tamaño.


Transistor BJT
BJT son las siglas de Bipolar Junction Transistor. Es el primer transistor que se
fabricó en los inicios de la electrónica de estado sólido. Existen de 2 tipos: NPN o
PNP, según su construcción.
Transistor MOSFET
MOSFET son las siglas de Metal Oxide Semiconductor Field Effect Transistor. Se
trata de un tipo de transistores aparecidos en la década de 1980 que como su
nombre indica crean un efecto de campo gracias a la unión de un semiconductor
formado por la pareja metal-óxido.
Desde su aparición son muy usados, porque aseguran una distorsión más baja, al
controlar el desprendimiento térmico que se produce durante el procesado de la
señal.

Altavoces

Un altavoz (también conocido como parlante en América del Sur, Costa Rica,
El Salvador) es un transductor electroacústico utilizado para la
reproducción de sonido. Uno o varios altavoces pueden formar una
pantalla acústica.
La transducción sigue un doble procedimiento: eléctrico-mecánico-acústico. En la
primera etapa convierte las ondas eléctricas en energía mecánica, y en la segunda
convierte la energía mecánica en ondas de frecuencia acústica. Es por tanto la
puerta por donde sale el sonido al exterior desde los aparatos que posibilitaron su
amplificación, su transmisión por medios telefónicos o radioeléctricos, o su
tratamiento.
El sonido se transmite mediante ondas sonoras, en este caso, a través del aire. El oído
capta estas ondas y las transforma en impulsos nerviosos que llegan al cerebro. Si
se dispone de una grabación de voz, de música en soporte magnético o digital, o si
se recibe estas señales por radio, se dispondrá a la salida del aparato de señales
eléctricas que deben ser convertidas en sonidos; para ello se utiliza el altavoz.

Altavoces

Las principales características de un altavoz son:
Respuesta en frecuencia.
Impedancia.
Potencia admitida.
Sensibilidad.
Rendimiento.
Distorsión.
Directividad.

Altavoces
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia del altavoz no es plana. El altavoz ideal debería dar una
respuesta uniforme, es decir, igual potencia a todas las frecuencias, pero este
altavoz no existe. En las especificaciones técnicas viene indicada la respuesta en
frecuencia:
Los altavoces de alta calidad son los que tienen un margen de variación de 6 dB para
el margen audible entre los 20 y los 20.000 Hz.
Fuera de los sistemas de alta calidad, también son aceptables las variaciones de 3 dB
en un margen de 100 a 15.000 Hz, ya que en la práctica el margen de audibilidad
humana nunca llega a los 20.000 Hz.
La banda conflictiva es la de los graves, por ello, no se empieza la medición en los
20-30 Hz, sino que se eleva esta cifra hasta los 80 Hz.
En las especificaciones técnicas también suele venir la curva de respuesta en
frecuencia, pero hay que tener en cuenta que los fabricantes probablemente
hayan hecho sus mediciones en las condiciones más favorables, por lo que los
resultados reales normalmente serán inferiores.

Altavoces
Potencia
Hace referencia a la potencia eléctrica que admite el altavoz (no a la potencia acústica
). Es la cantidad de energía (en vatios) que se puede introducir en el altavoz antes
de que éste distorsione en exceso o de que pueda sufrir daños. Dentro de la
potencia se diferencia entre potencia nominal y potencia admisible.
Potencia nominal
Potencia máxima, en régimen continuo, que puede soportar el altavoz antes de
deteriorarse. Si se hace trabajar al altavoz por encima de esta potencia se podrá
dañar irremediablemente el altavoz ya que éste no podrá disipar el calor
producido por la corriente eléctrica que circula por la bobina y ésta puede fundir
el aislante que recubre el hilo de cobre que la forma, provocando cortocircuitos o
cortándose la espalda por fusión del hilo de cobre.
La fórmula para obtener la potencia eléctrica de entrada necesaria es:

Donde:
P=potencia eléctrica
I=intensidad de corriente eléctrica
Z=impedancia

Altavoces
Potencia media máxima o potencia de régimen
Corresponde a la potencia máxima que se puede aplicar al altavoz de forma continua. Determina la potencia
máxima que puede disipar la bobina (en forma de calor) sin que ésta se queme por exceso de temperatura.
Potencia de pico máximo o potencia admisible
Potencia máxima impulsiva (un pico de señal), que puede soportar cada cierto tiempo el altavoz antes de
deteriorarse. Corresponde al valor máximo instantáneo de potencia que puede aplicarse durante un tiempo muy
corto. Este valor está muy relacionado con otra limitación de los altavoces que es el máximo recorrido de la
bobina sin que se destruya el diafragma (este problema se denomina desconado del altavoz). Esta potencia es
mayor que la potencia media máxima. Las dos anteriores son quizás las más importantes pero existen otras
cuya medida es importante para conocer el comportamiento de los altavoces a corto, mediano y largo plazo.
Potencia PMPO
PMPO o P.M.P.O. (siglas del inglés Peak Music Power Output) es una especificación de potencia común en equipos de
consumo como radiograbadores o minicomponentes que representa el valor pico que es capaz de soportar un
altavoz durante un tiempo extremadamente corto (frecuentemente 10ms); se mide generalmente hasta que el
altavoz se queme; dando valores mayores a la de la potencia pico máxima. Es importante aclarar que esta
especificación es del altavoz y no del amplificador que lo alimenta, lo que puede dar falsas expectativas al
comprar un equipo. En otras palabras, la potencia PMPO no es un valor "real", sino más bien comercial de
potencia sonora. Para mayor fidelidad se recomienda utilizar el valor eficaz o RMS (Root Mean Square) que
representa la potencia real que el amplificador es capaz de entregar.

Altavoces
Potencia eléctrica a corto plazo (PMUS)
Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia nominal) sin que
sufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1
segundo.
Potencia eléctrica a largo plazo (PNOM)
sufra daños permanentes, cuando se le excita con una señal de prueba que simula el espectro musical durante 1
minuto; también a futuro hace mucho daño en el sentido auditivo.
Potencia continua senoidal
sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando se le excita con una señal de forma senoidal continua en
una determinada banda de frecuencias.
Potencia de ruido:Especifica el máximo valor de la potencia con que puede trabajar el altavoz (sobre la impedancia
nominal) sin que sufra daños permanentes (mecánicos o térmicos), cuando se le excita con una señal ruidosa en
alguna banda del espectro.
Un parámetro importante de los altavoces es la eficiencia. La eficiencia es una medida del rendimiento de la
transducción eléctro-acústica. Es la relación de la potencia acústica del altavoz y la potencia eléctrica necesaria
para ello. La eficiencia de un altavoz nunca supera el 50% y generalmente es menor al 10%. En equipos
domésticos (inclusive de alta calidad), la eficiencia es del orden de 0.5-1%. Afortunadamente, no se requiere una
potencia acústica elevada para obtener un elevado volumen sonoro.

Altavoces
Impedancia
La impedancia, conceptualmente, es la oposición que presenta cualquier elemento o
dispositivo al paso de una corriente alterna (sinusoidal), en este caso la fuente de
audio es una mezcla de varias frecuencias con lo cual la impedancia no tendrá el
mismo valor en todo el rango de frecuencias. La impedancia se expresa en
Ohmios.
Como en los altavoces la impedancia varía en función de la frecuencia, cada modelo
de altavoz en sus especificaciones técnicas tendrá una curva con esta relación
impedancia-frecuencia distinta. La impedancia de los altavoces viene especificada
para una frecuencia concreta que sirva de referencia, generalmente 1 KHz, a
menos que el fabricante indique otro valor.
Si se quiere obtener una transferencia máxima de energía entre la fuente de sonido (el
amplificador) y el altavoz, las impedancias entre ellos deben ser las mismas o en
su defecto la mínima aceptada por el amplificador.
Las impedancias normalizadas de los altavoces son 2, 3.2, 4, 6, 8, 16 y 32 ohmios, pero
las más utilizadas son 4 en sonido automotriz, 6 para sistemas mini componentes,
8 para los sistemas de alta fidelidad, 16 para sistemas de sonido envolvente
(surround) y auriculares.

Altavoces

Sensibilidad
Es el grado de eficiencia en la transducción electroacústica. Es decir, mide la relación
entre el nivel eléctrico de entrada al altavoz y la presión sonora obtenida.
Suele darse en dB/W, medidos a 1 m de distancia y aplicando una potencia de 1 W al
altavoz (2,83 V sobre 8 Ω).
Los altavoces son transductores electroacústicos con una sensibilidad muy pobre. Esto
se debe a que la mayor parte de la potencia nominal introducida en un altavoz se
disipa en forma de calor.
En los altavoces, a diferencia del micrófono, la sensibilidad no es un indicativo de
“calidad sonora”, pues la práctica ha demostrado que altavoces de inferior
sensibilidad producen mejor “coloración sonora”.
Rendimiento
El rendimiento mide el grado de sensibilidad del altavoz. Es el porcentaje que indica
la relación entre la Potencia acústica radiada y la Potencia eléctrica de entrada.
Potencia acústica / potencia eléctrica x 100.

Altavoces

Distorsión
El altavoz es uno de los sistemas de audio que presenta mayor distorsión, por lo que
los fabricantes no suelen suministrar al consumidor las cifras de distorsión de sus
altavoces. La distorsión tiene causas muy variadas: flujo del entrehierro,
vibraciones parciales, modulación de frecuencia sobre el diafragma, alinealidad
de las suspensiones, etc.
La mayor parte de la distorsión se concentra en el segundo y tercer armónico, por lo
que afectará en mayor medida a los tonos graves. Se trata de una distorsión en
torno al 10%.
En las medias y altas frecuencias esta distorsión es proporcionalmente mucho menor y
no llega al 1%, aunque en las gargantas de bocinas de alta frecuencia esta
distorsión llega hasta un margen de entre 10 y 15%.

Altavoces
Direccionalidad
Indica la dirección del sonido a la salida del sistema, es decir, el modo en el que el
sonido se disipa en el entorno.
En realidad, ningún altavoz da una respuesta, pues sea cual sea su direccionalidad
global, siempre son más direccionales cuando se trata de altas frecuencias (
agudos) que cuando se trata de bajas frecuencias (graves).
La forma más gráfica de dar la directividad es mediante un diagrama polar, que
normalmente es recogido en las especificaciones, pues cada modelo tiene una
respuesta concreta.
Un diagrama polar es un dibujo técnico que refleja la radiación del altavoz en el
espacio, en grados, para cada punto de sus ejes (horizontal y vertical).
Dependiendo de su directividad se puede decir que un cono de altavoz es:
omnidireccional.
bidireccional.
cardioide.

Altavoces
Esquema omnidireccional.

Radían igual en todas direcciones, es decir, en los 360°.
Por la importancia de la frecuencia de resonancia del propio altavoz, es un diagrama
polar muy poco utilizado en altavoces. Los altavoces que utilizan esta
direccionalidad requieren de grandes cajas acústicas.

Altavoces

Bidireccional
El diagrama polar tiene forma de ocho, es simétrico.
Emiten sonido tanto por delante como por detrás de igual forma, mientras que son
prácticamente “mudos” en los laterales.
Los ángulos preferentes se sitúan en torno a los 100º.
Los diagramas polares bidireccionales no se utilizan demasiado por idénticas razones
que los omnidireccionales: requieren de grandes cajas acústicas.

Altavoces

Unidireccionales
Son los altavoces que emiten el sonido en una dirección muy marcada y son
“relativamente silenciosos” en las otras.
Dentro de los direccionales, los más utilizados son los cardioides. El altavoz cardioide
se llama así porque su diagrama polar tiene forma de corazón (curva cardioide),
lo que se traduce en que radian hacia la parte frontal y tienen un mínimo de
sensibilidad en su parte posterior, donde se produce una atenuación gradual.
El ángulo preferente lo alcanza en un ángulo de 160º..

Altavoces
Tipos de Altavoces
Existen muchos tipos más, pero éstos son los más comunes y usados.
Altavoz dinámico o Altavoz de bobina móvil: La señal eléctrica de entrada actúa sobre la bobina móvil que crea un
campo magnético que varía de sentido de acuerdo con dicha señal. Este flujo magnético interactúa con un
segundo flujo magnético continuo generado normalmente por un imán permanente que forma parte del cuerpo
del altavoz, produciéndose una atracción o repulsión magnética que desplaza la bobina móvil, y con ello el
diafragma adherido a ella. Al vibrar el diafragma mueve el aire que tiene situado frente a él, generando así
variaciones de presión en el mismo o vibraciones, o lo que es lo mismo, ondas sonoras.
Altavoz electrostático o Altavoz de condensador: Estos altavoces tienen una estructura de condensador, con una
placa fija y otra móvil (el diafragma), entre las que se almacena la energía eléctrica suministrada por una fuente
de tensión continua. Cuando se incrementa la energía almacenada entre las placas, se produce una fuerza de
atracción o repulsión eléctrica entre ellas, dando lugar a que la placa móvil se mueva, creando una presión útil.
Altavoz piezoeléctrico: En estos altavoces el motor es un material piezoeléctrico, que al recibir una diferencia de
tensión entre sus superficies metalizadas experimenta alargamientos y compresiones. Si se une a una de sus
caras un cono abocinado, éste sufrirá desplazamientos capaces de producir una presión radiada en frecuencia
audible.
Altavoz de cinta: El altavoz de cinta tiene un funcionamiento similar al altavoz dinámico, pero con diferencias
notables. La más obvia, en lugar de bobina, el núcleo es una cinta corrugada.

Altavoces
Pantalla infinita:Es un sistema de colocación para altavoces dinámicos, que consiste en integrar el altavoz en una
gran superficie plana (por ejemplo, una pared) con un agujero circular en el centro (donde va alojado el cono
del altavoz).
Altavoz Bassreflex: Es un sistema de construcción de altavoces para mejorar la respuesta en bajas frecuencias. En
una de las paredes de la caja se abre una puerta (orificio en forma de tubo) y todos los parámetros que afectan
al volumen interno de la caja están previstos para que el aire en el interior del tubo resuenen en una baja
frecuencia determinada.
Radiador auxiliar de graves. Como el bass-reflex, su finalidad es proporcionar un refuerzo de graves. Se trata de un
sistema similar al bassreflex pero en lugar de un simple orificio en forma de tubo convencional, este tubo se
pliega en forma de laberinto.
Altavoz de carga con bocina: La bocina es un cono alimentado por un motor que permite aumentar la señal eléctrica
de entrada hasta en 10 dB a la salida, con lo que son muy empleadas cuando se requiere gran volumen sonoro.
Altavoz activo. Tipo de altavoz caracterizado por el uso de filtros activos (digitales o analógicos), en lugar de
filtros pasivos, para dividir el espectro de audiofrecuencia en intervalos compatibles con los transductores
empleados. La señal es amplificada después de la división de frecuencias con un amplificador dedicado por cada
transductor.

Altavoz de tres vias
Es un sistema que monta dentro de la misma caja acústica tres altavoces diferenciados:
Un tweeter : Altavoz de menor tamaño (generalmente de condensador), especializado en altas frecuencias (4 a 20
kHz); optimizado para reproducir los agudos. La vibración de la bobina es de amplitud muy débil (solo se
desplaza una porción de la membrana), Son altavoces ligeros pequeños y rígidos, los domos miden
generalmente hasta dos cm, los conos hasta 6cm. Enfriados con ferrofluido (aceite de viscosidad controlada
cargado con partículas de hierro, se pone en el entrehierro), además tienen muy poca excursión, de hecho se
habla de vibración y solo de una porción de la membrana, las potencias admisibles van de 20 a 70W
Un Medio : Altavoz de tamaño intermedio, especializado en frecuencias medias (800 a 5000 Hz); Pueden ser de
Cono o Domo, estos últimos son muy comunes, y su funcionamiento es una vibración de todo el conjunto
móvil.
Un woofer : Altavoz de mayor tamaño (generalmente de bobina móvil), especializado en bajas frecuencias (30 a
800 Hz); optimizado para reproducir los tonos graves, tienen un gran diámetro 15" (38cm) y 18" (46cm). Su
membrana es pesada, debe tener posibilidad de elongación, el diámetro de la bobina es hasta de 10cm,
contienen un imán potente y pesado (para mantener una densidad en el flujo magnético en el entrehierro),
contienen también circuitos de enfriamiento muy desarrollados. Funciona como pistón, el conjunto móvil se
desplaza en un solo bloque.
La señal de audio es dividida mediante crossovers activos o pasivos, para aplicar un determinado rango de
frecuencias al altavoz apropiado.
Aunque optimiza la banda de medios, normalmente descuidada, son altavoces muy costosos y, por su alto precio
de mercado, tienen escasa implantación.

Altavoz de dos vias
Es un sistema con dos altavoces diferenciados que se monta dentro de la
misma caja acústica :
Un tweeter : Altavoz de menor tamaño (generalmente un altavoz electrostático o de
condensador), especializado en altas frecuencias (3 a 20 kHz). Es decir,
optimizado para reproducir los agudos.
Un woofer : Altavoz de mayor tamaño (generalmente un altavoz dinámico o de
bobina móvil), especializado en bajas y medias frecuencias (30 a 3.000 Hz). Es
decir, optimizado para reproducir los tonos graves y medios.
En un altavoz activo se aplican filtros activos antes de amplificar la señal de
audio, a fin de dividir las frecuencias en determinados intervalos para
ser aplicadas al cono del altavoz apropiado. También se utilizan
fitros de cruce (crossover) situados en la propia caja del altavoz, en este
caso trabajan sobre la señal amplificada.

Ecualizador de Audio

Un ecualizador es un dispositivo que procesa señales de audio.
Modifica el contenido en frecuencias de la señal que procesa. Para ello, cambia las
amplitudes de sus coeficientes de Fourier, lo que se traduce en diferentes
volúmenes para cada frecuencia. Con esto se puede variar de forma
independiente la intensidad de los tonos básicos.
Ciertos modelos de ecualizadores gráficos actúan sobre la fase de las señales que
procesan, en lugar de actuar sobre la amplitud.

Ecualizadores de Audio el control individual de tres
El ecualizador paramétrico es un ecualizador que permite
parámetros por cada banda: su frecuencia central, su ganancia, y su
ancho de banda.
Un ecualizador similar es el semi-paramétrico, que sólo presenta el control individual
de dos parámetros (generalmente frecuencia central y ganancia), mientras que el
tercero es fijo.
Éstos controlan los tres parámetros fundamentales, que son el ancho de banda, la
frecuencia central y la amplitud de la señal. El manejo de éstos es más complejo,
ya que hay que ajustar todos los parámetros.
Lo ideal en un ecualizador paramétrico es tener cuatro bandas de frecuencias sobre
las que actuar, bajas frecuencias (20 a 250Hz), media baja (250 a 2.000Hz), media
alta (2000 a 4.000Hz) y altas (4.000 a 16.000).
Si modificamos cualquier frecuencia también modificamos su respuesta de fase.
Imaginen entonces una ecualización importante en varias frecuencias a la hora de
sonorizar un evento, la respuesta de fase del sistema se vería fuertemente
alterada. Esto es debido al efecto que producen los filtros sobre la fase,
recordemos que un ecualizador gráfico no es más que un conjunto de filtros pasa-
banda.
Por ello, si el sistema de sonido esta bien ajustado, no hará falta tocar el ecualizador
gráfico, y por este motivo observamos que la mayoría de ecualizadores gráficos
en los conciertos en directo están totalmente planos.

Filtros de Audio
Un filtro eléctrico o filtro electrónico es un elemento que discrimina una determinada
frecuencia o gama de frecuencias de una señal eléctrica que pasa a través de él,
pudiendo modificar tanto su amplitud como su fase.
Función de transferencia
Con independencia de la realización concreta del filtro (analógico, digital o mecánico)
la forma de comportarse de un filtro se describe por su función de transferencia.
Ésta determina la forma en que la señal aplicada cambia en amplitud y en fase al
atravesar el filtro. La función de transferencia elegida tipifica el filtro. Algunos
filtros habituales son:
Filtro de Butterworth, con una banda de paso suave y un corte agudo.
Filtro de Chebyshev, con un corte agudo pero con una banda de paso con
ondulaciones
Filtros elípticos o filtro de Cauer, que consiguen una zona de transición más abrupta
que los anteriores a costa de oscilaciones en todas sus bandas
Filtro de Bessel, que, en el caso de ser analógico, aseguran una variación de fase
constante

Filtros de Audio
Orden
El orden de un filtro describe el grado de aceptación o
rechazo de frecuencias por arriba o por debajo, de
la respectiva frecuencia de corte. Un filtro de
primer orden, cuya frecuencia de corte sea igual a
(F), presentará una atenuación de 6 dB en la
primera octava (2F), 12 dB en la segunda octava
(4F), 18 dB en la tercera octava (8F) y así
sucesivamente. Uno de segundo orden tendría el
doble de pendiente (representado en escala
logarítmica).

Para realizar filtros analógicos de órdenes más altos se
suele realizar una conexión en serie de filtros de 1º
o 2º orden debido a que a mayor orden el filtro se
hace más complejo. Sin embargo, en el caso de
filtros digitales es habitual obtener órdenes
superiores a 100.

Filtros de Audio
–Tipos de filtros
Hay varios tipos de filtros así como distintas clasificaciones para estos filtros:
De acuerdo con la parte del espectro que dejan pasar y que atenúan hay:
Filtros pasa alto. Filtros pasa bajo. Filtros pasa banda.
Banda eliminada. Multibanda.
Pasa todo. Resonador.
Oscilador. Filtro peine (Comb filter).
Filtro ranura o filtro rechaza banda (Notch filter).
De acuerdo con su orden:
primer orden segundo orden
De acuerdo con el tipo de respuesta ante entrada unitaria:
FIR (Finite Impulse Response) IIR (Infinite Impulse Response)
TIIR (Truncated Infinite Impulse Response)
De acuerdo con la estructura con que se implementa:
Laticce Varios en cascada Varios en paralelo

Sistemas de Reduccion de Ruido
La reducción de ruidos Dolby (ó Dolby NR, de Noise Reduction en inglés) fue el nombre dado a una serie de
sistemas de reducción de ruidos desarrollados por los laboratorios Dolby para su uso en grabaciones analógicas
de audio.
La reducción de ruidos Dolby es una forma de preénfasis dinámico diseñado para mejorar el rango dinámico del
sonido. Se utiliza una técnica llamada companding, que comprime el rango dinámico del sonido en la grabación
(mediante el énfasis) y lo expande en la reproducción. El sistema Dolby tipo A funciona a través de todo el
espectro de frecuencias, mientras que los otros sistemas enfatizan específicamente el rango de la audición en el
cual el silbido de fondo de la cinta (ruido blanco) es más notable (altas frecuencias por encima de 1 kHz)
El Dolby tipo A fue el primer sistema de reducción de ruidos de la compañía, diseñado para su uso en estudios de
grabación profesionales donde de hecho se convirtió en algo común con aceptación extensa. Opera en cuatro
bandas y provee de una reducción de ruidos de 10 dB, excepto sobre los 9KHz, donde se consigue una reducción
de hasta 15 dB, ya que sobre esta frecuencia actúan las bandas 3 y 4 simultáneamente .
El Dolby tipo B fue desarrollado como una simplificación del tipo A utilizando una sola banda. Proporciona una
reducción de ruidos de 10 dB en frecuencias superiores a 1 kHz.
Se utilizó principalmente en los casetes, donde desde medidados de los años 70 se convirtió en un estándar para las
grabaciones comerciales en este formato. Al ser más simple que el tipo A, también es más sencillo de
implementar en productos para el consumidor final. Las grabaciones Dolby tipo B suenan aceptables cuando se
reproducen en equipos que no poseen un descodificador adecuado (como por ejemplo los reproductores más
baratos). La reducción de ruidos tipo B es menos efectiva que la tipo A..

Sistemas de Reduccion de Ruido
El Dolby tipo C provee una reducción de ruidos de 20 dB en el rango de frecuencias altas, pero las grabaciones resultantes
suenan mucho peor cuando se reproducen en equipos sin descodificador adecuado que, por ejemplo, el tipo B. Alguna de
esta distorsión puede ser paliada si el reproductor posee un descodificador tipo B.
Es la resultante de aplicar el proceso Dolby tipo B dos veces en cascada, tanto en la codificación como en la descodificación.
Dolby tipo SR
El Dolby tipo SR fue el segundo sistema profesional de reducción de ruidos de Dolby. Es mucho más agresivo en su
aproximación que el tipo A. Intenta maximizar la señal grabada en todo momento utilizando una serie de complejos
filtros que cambian de acuerdo con la señal de entrada. Es mucho más caro de implementar, pero provee una reducción
de ruidos de 25 dB en el rango de frecuencias altas. Sólo se encuentra en equipos profesionales de grabación. Dolby tipo
S
El Dolby tipo S se encuentra en equipos de alta fidelidad y equipos de grabación semiprofesionales. Se pretendía que Dolby
tipo S se conviertiera en el estándar en casetes comerciales pregrabados como había pasado con el tipo B en los 70, pero
esto nunca llegó a suceder, ya que cuando Dolby tipo S llegó al mercado, los CDs de audio ya estaban empezando a
reemplazar a los casetes como el formato dominante del mercado principal de música. Los laboratorios Dolby afirmaban
que la mayoría de miembros del público general no son capaces de diferenciar entre el sonido de un CD y el de un casete
con Dolby tipo S.
Dolby tipo S es mucho más resistente a problemas de reproducción causados por ruido del mecanismo de transporte de cinta
que el tipo C. Además, se afirmaba que Dolby tipo S es compatible con el tipo B en el sentido que una grabación tipo S
podría ser reproducida en un equipo tipo B más antiguo con algún beneficio. Básicamente es una versión simplificada
del tipo SR y usa muchas de los mismas técnicas. Es capaz de una reducción de 10 dB en bajas frecuencias y de hasta 24
dB en altas frecuencias.

Microfonos
El micrófono es un transductor electroacústico. Su función es la de traducir las
vibraciones debidas a la presión acústica ejercida sobre su cápsula por las
ondas sonoras en energía eléctrica, lo que permite por ejemplo grabar sonidos de
cualquier lugar o elemento.
Los micrófonos se pueden dividir según varias clasificaciones:
Según su directividad. Según el transductor. Según su utilidad.
Según su calidad

Según la directividad
Como se mencionó en las características hay 6 tipos de micrófonos:
Micrófono omnidireccional
Micrófono de zona de presión
Micrófono bidireccional
Micrófono de gradiente de presión
Micrófono unidireccional de interferencia, línea, rifle, cañón o semicañón.
Micrófono parabólico

Microfonos
Según el encierro de diafragma
Nos encontramos ante 3 grupos:
Micrófono de Presión .
Micrófono de Gradiente de Presión o Velocidad .
Micrófono Combinado de Presión y Gradiente de Presión .
Según su transducción mecánico-eléctrica
Los 6 tipos de micrófonos más importantes son:
Micrófono electrostático : de condensador, electret, etc.
Micrófono dinámico : de bobina y de cinta.
Micrófono piezoeléctrico .
Micrófono magnetoestrictivo .
Micrófono magnético .
Micrófono de carbón .

Microfonos
Existen seis tipos de micrófonos según utilidad:
Micrófono de mano o de bastón: Diseñado para utilizarse sujeto con la mano. Está
diseñado de forma que amortigua los golpes y ruidos de manipulación.
Micrófono de estudio : No poseen protección contra la manipulación, pero se sitúan
en una posición fija y se protegen mediante gomas contra las vibraciones.
Micrófono de contacto : Toman el sonido al estar en contacto físico con el
instrumento. Se utiliza también para disparar un sonido de un módulo o sampler
a través de un MIDI trigger.
Micrófono de corbata , de solapa o Lavalier . Micrófono en miniatura que poseen
filtros para evitar las bajas frecuencias que produce el roce del dispositivo con la
ropa.
Micrófono inalámbrico : La particularidad de este dispositivo es la posibilidad de
utilizarlo sin cable. Pueden ser de solapa o de bastón (de mano). No necesitan el
cable al poseer un transmisor de FM (más habitual que uno de AM).
Micrófono mega direccional : Micrófono con una zona de grabación de 50cm. Sirve

para grabar a una sola persona o fuente desde distancias mayores.

Microfonos

Los microfónos estéreo están formados por dos micrófonos bajo una única carcasa.
La peculiaridad de estos microfónos, es que una cápsula es capaz de girar con
respecto a la otra, de modo que el ángulo que forman ambas cápsulas es
ajustable.
Algunos micrófonos estéreo, además, permiten la direccionalidad variable de cada
una de las cápsulas de forma independiente, con lo que las posibilidades que se
abren son infinitas.
La mayoría de microfónos estéreo hacen una toma de sonido conocida como
Técnica MS (Midle and side, en español Central y Lateral). Otra forma de
construir un microfóno estéreo es utilizar cuatro cápsulas subcardioides
(respuesta polar a medio camino entre la omnidireccional y la cardioide)
colocadas en forma de teatraedro. Esto es lo que se conoce como
Soundfield Research. La direccionalidad de cada cápsula (determinada según los
parámetros conocidos como W, X, Y y Z) puede ajustarse, al igual que los ángulos
que forman entre ellas.

Mesas de Mezclas o Consolas
Las mesas de mezclas de audio o mezcladora de sonidos es un dispositivo electrónico al cual se
conectan diversos elementos emisores de audio, tales como micrófonos, entradas de línea, samplers,
sintetizadores, gira discos de vinilos, reproductores de cd, reproductores de cintas, etc. Una vez que
las señales sonoras entran en la mesa estas pueden ser procesadas y tratadas de diversos modos para
dar como resultado de salida una mezcla de audio, mono, multicanal o estéreo. El procesado habitual
de las mesas de mezclas incluye la variación del nivel sonoro de cada entrada, ecualización,
efectos de envío, efectos de inserción, panorámica (para los canales mono) y balance (para los canales
estéreo). Otras mesas de mezclas permiten la combinación de varios canales en grupos de mezcla
(conocidos como grupos) para ser tratados como un conjunto, la grabación a disco duro, la mezcla
entre 2 o más canales mediante un crossfader...
Estas mesas se utilizan en diferentes medios, desde estudios de grabación musical, radiofónicos, televisivos
o de montaje cinematográfico, como herramienta imprescindible en la producción y emisión de audio.
También son la herramienta primordial para los DJ y otros músicos de directo.

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