1. Expresión Artística - Profesor Gabriel Guarda
PREHISTORIA
Pintura rupestre
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2. Paleolítico Superior (35000 – 9000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
Claseshistoria
histórico
Glaciaciones Vida en cuevas
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original
Pintura Carbón vegetal
paleolítica Negro manganeso
Pigmentos
Arcillas
cromáticos
Óxidos de hierro
Materiales
Grasa animal
Aglutinantes Resinas
Tamponado trozos de piel mojado en pintura
Aerografía pintura diluida en la boca y escupirla
Técnicas
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbón fragmentos de madera carbonizada
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3. Individuales sin
formar escenas
Yuxtaposición amplia
(separadas por longitud superior a figuras)
Figuras Yuxtaposición estrecha
aisladas (separadas por longitud inferior a figuras)
Superposición
(unos animales cubren parte de otros)
Ausencia de
composición
Ausencia de Indefinido Ausencia de parte inferior de animales
suelo
Lineal Final de patas sugieren suelo
Posiciones Horizontales
variadas Verticales
Oblicuas
Pintura Características
paleolítica formales
Seguida
Silueta Difuminada
Trazo pintada puntillada
grueso
Refuerzo Raspados Hocico, ojos, cuernos
estrías especialmente
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4. Realismo visual Salientes de roca crean tridimensionalidad
(parecido con realidad) Reproducción de pelaje (pequeños trazos)
naturalismo Realismo intelectual Perspectiva Figura de perfil
(representa lo que existe torcida Cuatro patas
aunque no se pueda ver Pezuñas y cuernos de frente
al mismo tiempo)
Animación nula (estatismo)
Intentos de Según Animación simétrica (muy movidas)
representar Leroi-Courham Animación segmentada (parte cuerpo movida)
movimiento Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)
Pintura Características
paleolítica formales Al combinar distinta cantidad
de pigmentos y colocar diferentes
Negro manganeso o carbón
Policromía espesores surge policromía
Óxido de hierros
(en realidad muchas veces eran
Arcillas
pinturas planas yuxtapuestas y
en otras zonas mezcladas)
Convencionalismos M ventral de animales
Cabezas desproporcionadamente pequeñas
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5. Expresión Artística - Profesor Gabriel Guarda
Signos, contornos de manos,
Predominio de animales
de gran tamaño (más de
un metro)
temática
Escasa presencia
de figuras humanas
Abate Breuil Figuras representan ideas
Magia de animales concretos.
(considera poco simpática
importante el Danzan y hieren simbólicamente
significado) para propiciar caza
División en siete
Masculino caballos y venablos regiones (Principales
Interpretaciones Leroi-Gourham Santuarios con
masculino-femenino.
dos principios
Femenino bóvidos y heridas Secundarias cápridos
cérvidos)
Otros No siempre se cumplen
Pintura (Ucko – Rosenfeld)
paleolítica las divisiones de Leroi-Gourham
Casi trescientos animales
III y IV magdaleniense según Leroi-Gourham
Estilo Seis fases según F. Jordá
Ejemplo Cueva de Altamira
Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)
Pasillo en zig-zag
zonas
Zona final (50 m. longitud)
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6. Positivos
Negativos
(con aerografía)
Pintura de manos
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7. Características generales (esquema anterior)
Grandes Ausencia de convencionalismos policromía Trazo grueso Naturalismo
figuras composición e incisiones (visual e intelectual)
Soporte
Materiales
Técnicas
Temáticas
Hasta año 1925
Interpretación
el suelo estaba
Contexto histórico
muy cerca del techo
Etc.
por lo que era imposible
una contemplación unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Según Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y Datada de hace unos 14.000 a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 años
figuras)
Altamira. Techo de sala policromada
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8. Protuberancias
que dan sensación
de tridimensionalidad
Altamira. Bisontes
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9. Altamira. Figuras aisladas.
Ausencia de composiciòn
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10. Altamira. Contorno grueso.
Policromía
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11. Naturalismo. Pelo
señalado. Cuatro patas
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12. Cueva de Lascaux
Diversas zonas
Sala de los toros Passage y Nef Cabinet des Felins
Galería axial
Uros de cinco metros Galería principal
Veinte metros
y un monstruo ( la Licorne)
Ábside El pozo
Manifestaciones pictóricas
pertenecientes al estilo
magdaleniense III
Más de cuatrocientas
Descubierta en 1940 cincuenta figuras
por Radivat y Marsal reconocibles en toda
la cueva
Lascaux. Galería axial.
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13. Lascaux. Caballos chinos
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14. Mesolítico (9.000 – 6.000)
Sólo pueden mantenerse grupos pequeños
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histórico
Interglaciar Vida en abrigos rocosos
Capa de arcilla superficial
(por descomposición de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original
Pintura
postpaleolítica Pigmentos Óxidos de hierro
cromáticos predominantemente
Materiales
Grasa animal
Aglutinantes Resinas
Técnicas Dedos
“Pincel”
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15. Composición en diagonal
(punto de fuga oblicuo)
Forman escenas
Composición Escenas muy movidas
Silueta
continua
Trazo
fino
Sin incisiones
Contornos simplificados
Geometrización Eliminación de los detalles
y esquematización (no señalan ojos o pelo)
Pintura
postpaleolítica Características Antinaturalismo
formales
Figuras planas No reproducen volumen
Posiciones diagonales
Representación
del movimiento Figuras con extremidades muy abiertas
Figuras rellenas de un solo color
Monocromía Predominio de tonos ocres
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16. Predominio de animales
de pequeño tamaño (en
torno a veinte centímetros)
Temática
(Se impone Muy estilizadas Escenas de
Abundancia vida cotidiana
lo narrativo) Partes de frente
de figuras humanas (recolección,
Convencionalismos Partes de perfil
caza, etc.)
Pintura interpretaciones Pierden función mágica
postpaleolítica
Valltorta (Castellón) Mesolítico
Ejemplos
Cogull (Lérida) Neolítico
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17. Características generales
(ver esquema anterior)
Contornos monocromía Composiciones planitud
esquematización estilización
finos dinámicas
Carácter Composición en
narrativo diagonal
convencionalismos
Extremidades muy
abiertas
Valltorta. Cacería
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18. Valltorta. Arquero
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