Presentación de arte gótico

1. ARTE GÓTICO

2. INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
 GÓTICOGÓTICO: ESTILO ARTÍSTICO NACIDO EN EL: ESTILO ARTÍSTICO NACIDO EN EL
NORTE DE FRANCIA A MEDIADOS DEL S. XII,NORTE DE FRANCIA A MEDIADOS DEL S. XII,
QUE SE IMPONE EN TODA EUROPA HASTA LAQUE SE IMPONE EN TODA EUROPA HASTA LA
PROGRESIVA IMPLANTACIÓN DEL GUSTOPROGRESIVA IMPLANTACIÓN DEL GUSTO
RENACENTISTA (S. XV-XVI)RENACENTISTA (S. XV-XVI)
 ETIMOLÓGICAMENTEETIMOLÓGICAMENTE: “ARTE DE LOS GODOS”:: “ARTE DE LOS GODOS”:
ACEPCIÓN PEYORATIVA DADA POR LOSACEPCIÓN PEYORATIVA DADA POR LOS
TEÓRICOS DEL RENACIMIENTO ITALIANO,TEÓRICOS DEL RENACIMIENTO ITALIANO,
QUIENES LO CONTRAPONÍAN AL “MODELOQUIENES LO CONTRAPONÍAN AL “MODELO
ROMANO” QUE ELLOS CONSIDERABAN MÁSROMANO” QUE ELLOS CONSIDERABAN MÁS
PERFECTO.PERFECTO.

3. MAYOR RENDIMIENTO
DEL TRABAJO AGRÍCOLA
INCREMENTO DEMOGRÁFICO Y
LIBERACIÓN DE MANO DE OBRA
PROGRESO DE LA
URBANIZACIÓN
NUEVA CLASE SOCIAL LA BURGUESÍA,NUEVA CLASE SOCIAL LA BURGUESÍA,
QUE SE ENRIQUECE CON EL COMERCIO,QUE SE ENRIQUECE CON EL COMERCIO,
LA ARTESANÍA Y LA BANCA,LA ARTESANÍA Y LA BANCA,
SUMINISTRANDO A LA MONARQUÍASUMINISTRANDO A LA MONARQUÍA
UNA NOTABLE FUENTE DE INGRESOSUNA NOTABLE FUENTE DE INGRESOS
PARA LOS SERVICIOSPARA LOS SERVICIOS
ADMINISTRATIVOS Y MILITARES.ADMINISTRATIVOS Y MILITARES.
EL CENTRO DE AUTORIDAD RELIGIOSAEL CENTRO DE AUTORIDAD RELIGIOSA
BASCULA DESDE EL MONASTERIO DEBASCULA DESDE EL MONASTERIO DE
MONJES EN EL CAMPO A LA CATEDRALMONJES EN EL CAMPO A LA CATEDRAL
GOBERNADA POR EL CUERPO DEGOBERNADA POR EL CUERPO DE
CANÓNIGOS DE LA CIUDADCANÓNIGOS DE LA CIUDAD
LOS REYES CONSOLIDAN SULOS REYES CONSOLIDAN SU
AUTORIDAD EN LASAUTORIDAD EN LAS
AGLOMERACIONES URBANAS YAGLOMERACIONES URBANAS Y
REDUCEN LA FUERZA DE LA NOBLEZA,REDUCEN LA FUERZA DE LA NOBLEZA,
ENCASTILLADA EN SUS DOMINIOSENCASTILLADA EN SUS DOMINIOS
AGRARIOS.AGRARIOS.
PARA ATENDER A ESTAS MASASPARA ATENDER A ESTAS MASAS
NACIERON LAS ÓRDENES MENDICANTES,NACIERON LAS ÓRDENES MENDICANTES,
FRANCISCANOS Y DOMINICOS. SUSFRANCISCANOS Y DOMINICOS. SUS
MIEMBROS NUTRÍAN TAMBIÉN LOSMIEMBROS NUTRÍAN TAMBIÉN LOS
CLAUSTROS UNIVERSITARIOS.CLAUSTROS UNIVERSITARIOS.
RESPONDE A UNARESPONDE A UNA
NUEVA ESTRUCTURANUEVA ESTRUCTURA
SOCIO-ECONÓMICASOCIO-ECONÓMICA

4. CARACTERÍSTICAS GENERALES DECARACTERÍSTICAS GENERALES DE
LA ARQUITECTURA GÓTICA. LALA ARQUITECTURA GÓTICA. LA
CIUDAD: LA CATEDRAL Y LOSCIUDAD: LA CATEDRAL Y LOS
EDIFICIOS CIVILES.EDIFICIOS CIVILES.

5. Expresión artística de esta nueva civilizaciónExpresión artística de esta nueva civilización
urbana va a ser la catedral y el círculo deurbana va a ser la catedral y el círculo de
edificios públicos y privados que la rodean: laedificios públicos y privados que la rodean: la
universidad, la lonja, el ayuntamiento y eluniversidad, la lonja, el ayuntamiento y el
palacio.palacio.

6. Dos serán las obsesiones de los nuevosDos serán las obsesiones de los nuevos
constructores:constructores:
la elevaciónla elevación
la luminosidadla luminosidad..
Su afán de altura y luz, tan íntimamente unidosSu afán de altura y luz, tan íntimamente unidos
al ansia de espiritualidad, les lleva aal ansia de espiritualidad, les lleva a solucionessoluciones
impresionantes en los sistemas de empujes yimpresionantes en los sistemas de empujes y
contrarrestoscontrarrestos, hasta conseguir concentrar, hasta conseguir concentrar
éstos en unos puntos concretos.éstos en unos puntos concretos.

7. Todos los elementos de la construcción, losTodos los elementos de la construcción, los
soportes, arcos, cubiertas, etc., se conciben ensoportes, arcos, cubiertas, etc., se conciben en
función de esta idea primordial, la de conseguirfunción de esta idea primordial, la de conseguir
un marcado movimiento ascendente.un marcado movimiento ascendente.

8. ELEMENTOSELEMENTOS
FUNDAMENTALESFUNDAMENTALES
PILAR BAQUETONADO
ARCO APUNTADO
BÓVEDA DE
CRUCERÍA
CONTRAFUERTES
ARBOTANTES
PINÁCULOS

9. Dos arcos de círculoDos arcos de círculo
de menos de 90º quede menos de 90º que
se intersecan en lase intersecan en la
mediatriz de la luz.mediatriz de la luz.
Ejerce unos empujesEjerce unos empujes
laterales menores quelaterales menores que
el de medio punto .el de medio punto .
Permite su elevaciónPermite su elevación
independientementeindependientemente
de la anchura quede la anchura que
alcance en su base.alcance en su base.
ARCO APUNTADOARCO APUNTADO

10. BÓVEDA DE CRUCERÍABÓVEDA DE CRUCERÍA
Formada por los arcos cruceros, ojivos o nerviosFormada por los arcos cruceros, ojivos o nervios
principales (que se cruzan diagonalmente) y porprincipales (que se cruzan diagonalmente) y por
los formeros y fajones, que delimitan el espaciolos formeros y fajones, que delimitan el espacio
lateralmente;lateralmente;
Los plementos son los paños que cierran losLos plementos son los paños que cierran los
espacios entre los nervios, apoyándose en ellos.espacios entre los nervios, apoyándose en ellos.

11. Con esta bóveda los empujes convergen en losCon esta bóveda los empujes convergen en los
vértices del cuadrilátero, pudiéndose abrir,vértices del cuadrilátero, pudiéndose abrir,
por tanto, el espacio que queda entre ellos.por tanto, el espacio que queda entre ellos.
Por todo ello, la arquitectura gótica sePor todo ello, la arquitectura gótica se
convirtió en una arquitectura de esqueleto, enconvirtió en una arquitectura de esqueleto, en
la que el muro pudo ser horadado con unala que el muro pudo ser horadado con una
libertad impensable en épocas anteriores.libertad impensable en épocas anteriores.

12. Estas bóvedas de arista (cuatripartitas) puedenEstas bóvedas de arista (cuatripartitas) pueden
enriquecerse añadiendo nuevos nervios y clavesenriquecerse añadiendo nuevos nervios y claves
secundarias, muchas veces de caráctersecundarias, muchas veces de carácter
exclusivamente decorativo, hasta llegar a lasexclusivamente decorativo, hasta llegar a las
riquísimas bóvedas estrelladas que caracterizan elriquísimas bóvedas estrelladas que caracterizan el
período final de esta arquitectura, el siglo XV.período final de esta arquitectura, el siglo XV.

13. PILAR BAQUETONADOPILAR BAQUETONADO
 Recoge los empujes verticales de la bóveda.Recoge los empujes verticales de la bóveda.
 Irá multiplicando los elementos que loIrá multiplicando los elementos que lo
componen para así recoger mejor cada uno decomponen para así recoger mejor cada uno de
los nervios de la bóveda.los nervios de la bóveda.
 Los Baquetones son las finas columnillasLos Baquetones son las finas columnillas
circulares que rodean el núcleo central delcirculares que rodean el núcleo central del
pilar.pilar.
 Estos delgados baquetones no requieren unEstos delgados baquetones no requieren un
remate individualizado, coronándose todosremate individualizado, coronándose todos
ellos con un capitel corrido o estrecha franjaellos con un capitel corrido o estrecha franja
horizontal decorativa.horizontal decorativa.

14. ARBOTANTE OARBOTANTE O
BOTARELBOTAREL
Trozo de arco queTrozo de arco que
parte del arranque departe del arranque de
la bóveda de crucería yla bóveda de crucería y
conduce sus empujesconduce sus empujes
laterales hasta loslaterales hasta los
contrafuertes decontrafuertes de
refuerzo que recorrenrefuerzo que recorren
el exterior del templo.el exterior del templo.

15.  El origen de este sistema de transmisión deEl origen de este sistema de transmisión de
empujes se encuentra en las bóvedas deempujes se encuentra en las bóvedas de
cuarto de cañón o de arista de las tribunascuarto de cañón o de arista de las tribunas
románicas, con la diferencia de que lo que allírománicas, con la diferencia de que lo que allí
era masa, aquí se convierte en estructuraera masa, aquí se convierte en estructura
aérea y transparente;aérea y transparente;
 el arbotante, además, tiene la misión de llevarel arbotante, además, tiene la misión de llevar
hasta el exterior las aguas de lluvia de lashasta el exterior las aguas de lluvia de las
bóvedas;bóvedas;

16. Si la altura es tal que seSi la altura es tal que se
requiere un doblerequiere un doble
arbotante superpuesto,arbotante superpuesto,
esta función de desagüeesta función de desagüe
la desempeña el quela desempeña el que
quede más arriba, y seráquede más arriba, y será
éste el que decore suéste el que decore su
boca con variadísimasboca con variadísimas
figurillas escultóricas:figurillas escultóricas:
las gárgolas.las gárgolas.

17. PINÁCULOPINÁCULO
Pilar con formaPilar con forma
piramidal que rematapiramidal que remata
los contrafuertes ylos contrafuertes y
que contribuye aque contribuye a
acentuar el efectoacentuar el efecto
ascendenteascendente
perseguido por estaperseguido por esta
arquitectura.arquitectura.
Posee, además, la misiónPosee, además, la misión
de ejercer, con su propiode ejercer, con su propio
peso, un empuje verticalpeso, un empuje vertical
sobre el contrafuerte quesobre el contrafuerte que
contrarreste el oblicuocontrarreste el oblicuo
que sobre el mismoque sobre el mismo
ejercen los arbotantes,ejercen los arbotantes,
evitando con ello suevitando con ello su
desplazamiento.desplazamiento.

18.  (Otros estudios niegan el carácter funcional de los(Otros estudios niegan el carácter funcional de los
nervios diagonales de la bóveda de crucería,nervios diagonales de la bóveda de crucería,
concediéndoles sólo una función decorativa, ya que unaconcediéndoles sólo una función decorativa, ya que una
bóveda de aristas no necesita de nervios parabóveda de aristas no necesita de nervios para
concentrar las cargas en los ángulos del tramo queconcentrar las cargas en los ángulos del tramo que
cubre. La bóveda de crucería podría prescindir de loscubre. La bóveda de crucería podría prescindir de los
nervios sin afectar a la estabilidad del edificio porquenervios sin afectar a la estabilidad del edificio porque
éstos son sólo un detalle ornamental, la parte que haceéstos son sólo un detalle ornamental, la parte que hace
visible la distribución del peso. Además, los arbotantesvisible la distribución del peso. Además, los arbotantes
son considerados como un elemento meramenteson considerados como un elemento meramente
plástico, una especie de arquitectura complementaria enplástico, una especie de arquitectura complementaria en
el vacío, de carácter visionario e irracional.)el vacío, de carácter visionario e irracional.)

19. LA CATEDRAL
 Frente a la arquitectura monástica imperante en elFrente a la arquitectura monástica imperante en el
Románico, LARománico, LA CATEDRALCATEDRAL, en su entorno urbano, es el, en su entorno urbano, es el
EDIFICIO MODELOEDIFICIO MODELO de este momento.de este momento.
 CENTRO VISUAL DE LA CIUDADCENTRO VISUAL DE LA CIUDAD, ya que las calles, ya que las calles
desembocan en su plaza.desembocan en su plaza.
 SÍMBOLO DE LA RIQUEZA DE LA COMUNIDADSÍMBOLO DE LA RIQUEZA DE LA COMUNIDAD, de su, de su
poderío económico y de su capacidad artística.poderío económico y de su capacidad artística.
 MULTIFUNCIONALIDADMULTIFUNCIONALIDAD: Casa de oración, marco: Casa de oración, marco
adecuado para celebrar los fastos reales -coronaciones,adecuado para celebrar los fastos reales -coronaciones,
bautizos, bodas y funerales- y las reuniones civiles de lasbautizos, bodas y funerales- y las reuniones civiles de las
corporaciones gremiales, lugar de representación teatralcorporaciones gremiales, lugar de representación teatral
(teatro litúrgico de la Navidad y la Semana Santa).(teatro litúrgico de la Navidad y la Semana Santa).

21. PLANTAS
 Esquema dominante:Esquema dominante: BasilicalBasilical
de enormes proporciones.de enormes proporciones.
 3 o 5 naves3 o 5 naves (la central(la central
bastante más ancha y altabastante más ancha y alta
que las laterales)que las laterales)
 CruceroCrucero, generalmente poco, generalmente poco
sobresaliente del ancho totalsobresaliente del ancho total
del templo.del templo.

22. Cabecera muy desarrolladaCabecera muy desarrollada
((MACROCEFÁLICASMACROCEFÁLICAS), con un), con un
presbiterio bastante profundo.presbiterio bastante profundo.

23. GIROLA O DEAMBULATORIOGIROLA O DEAMBULATORIO
sencillo o doble.sencillo o doble.
CAPILLAS EXTERIORESCAPILLAS EXTERIORES
radialmente dispuestas,radialmente dispuestas,
adaptándose a una formaadaptándose a una forma
poligonal ya que sobre ellas sepoligonal ya que sobre ellas se
asientan mejor las bóvedas deasientan mejor las bóvedas de
ojiva, así como los grandesojiva, así como los grandes
paneles de las vidrieras.paneles de las vidrieras.

24. ALZADOALZADO
 Diferencia de altura
notable entre la nave
principal, las laterales y
las capillas extremas.

25. CLARISTORIO. Ventanales
altos de iluminación
TRIFORIO. Angosta galería de
servicio que sustituye a la
tribuna románica. Se abre no
sólo al interior sino que también
cala al exterior.
ARCADAS

26. Este espacio interior está regido por dosEste espacio interior está regido por dos
líneas directrices en tensión: la horizontal,líneas directrices en tensión: la horizontal,
que se dirige del pórtico al altar, y que estáque se dirige del pórtico al altar, y que está
definida por la sucesión rítmica de lasdefinida por la sucesión rítmica de las
arcadas de la nave central, y la vertical,arcadas de la nave central, y la vertical,
sugerida por el esqueleto estructural.sugerida por el esqueleto estructural.

27. Espacio interior también marcado por la luzEspacio interior también marcado por la luz
tamizada por el cromatismo de los vitrales quetamizada por el cromatismo de los vitrales que
cierran las ventanas -de tracerías cada vez máscierran las ventanas -de tracerías cada vez más
complicadas-, que establece un nexo con elcomplicadas-, que establece un nexo con el
exterior.exterior.

28. VOLUMETRÍA EXTERIORVOLUMETRÍA EXTERIOR
Compleja, ya que refleja la construcción enCompleja, ya que refleja la construcción en
esqueleto del interior a través de los arbotantesesqueleto del interior a través de los arbotantes
que van al encuentro de los contrafuertes y que seque van al encuentro de los contrafuertes y que se
han considerado como el "sistema de muletas de lashan considerado como el "sistema de muletas de las
bóvedas nervadas".bóvedas nervadas".

29. EXTERIOR:EXTERIOR:
FACHADAFACHADA
Su cuerpo básico no sueleSu cuerpo básico no suele
superar en altura a lassuperar en altura a las
bóvedas interiores.bóvedas interiores.
No refleja la disposiciónNo refleja la disposición
del interior, ya que eldel interior, ya que el
lienzo central no refleja lalienzo central no refleja la
mayor altura de la navemayor altura de la nave
principal.principal.
Al contrario, las torres queAl contrario, las torres que
se disponen en los flancosse disponen en los flancos
contrarrestan estacontrarrestan esta
acentuación central, efectoacentuación central, efecto
aún más resaltado por lasaún más resaltado por las
altas flechas o por losaltas flechas o por los
capiteles que las coronan.capiteles que las coronan.

30. Cuadrilátero dividido, a lo largoCuadrilátero dividido, a lo largo
y a lo alto, según tres tramos:y a lo alto, según tres tramos:
Longitudinalmente seLongitudinalmente se
corresponden con los trescorresponden con los tres
portales ojivales, cubiertos conportales ojivales, cubiertos con
gabletesgabletes un tanto adelantadosun tanto adelantados
respecto al plano matriz.respecto al plano matriz.
Horizontalmente: con los vanosHorizontalmente: con los vanos
de las puertas, con elde las puertas, con el rosetónrosetón,,
vano circular calado y cerradovano circular calado y cerrado
por vitrales, flanqueado por dospor vitrales, flanqueado por dos
ventanas, y, por último, elventanas, y, por último, el
superior, en el que suelesuperior, en el que suele
practicarse unapracticarse una galeríagalería abiertaabierta
o con ventanas.o con ventanas.

31. La separación entre los tramos puedenLa separación entre los tramos pueden
acentuarse mediante frisos continuos deacentuarse mediante frisos continuos de
hornacinas repletas de motivos escultóricos.hornacinas repletas de motivos escultóricos.

32. RosetónRosetón
Gabletes

33. DECORACIÓN
TRACERÍA GÓTICATRACERÍA GÓTICA
Formas treboladasFormas treboladas
que se utilizan sobreque se utilizan sobre
todo para cerrartodo para cerrar
parcialmente losparcialmente los
grandes vanos.grandes vanos.

34.  LosLos VENTANALESVENTANALES que han aumentado considerablemente deque han aumentado considerablemente de
tamaño, ocupan su interior con pequeñas columnillas verticales ytamaño, ocupan su interior con pequeñas columnillas verticales y
paralelas, unidas en su parte alta con arcos sobre los que se abre laparalelas, unidas en su parte alta con arcos sobre los que se abre la
mencionada tracería calada, cada vez más rica y complicada.mencionada tracería calada, cada vez más rica y complicada.

35. LAS PORTADASLAS PORTADAS,,
abocinadas como lasabocinadas como las
románicas, centran elrománicas, centran el
interés decorativo.interés decorativo.
ElEl tímpanotímpano, llevado por un, llevado por un
creciente afán narrativo,creciente afán narrativo,
se suele dividir en zonasse suele dividir en zonas
o bandas paralelas yo bandas paralelas y
superpuestas, dandosuperpuestas, dando
cabida a gran número decabida a gran número de
escenas;escenas;

36. LasLas arquivoltasarquivoltas apuntadasapuntadas
que lo envuelven y definenque lo envuelven y definen
acogen una decoración deacogen una decoración de
figuras alineadas unasfiguras alineadas unas
sobre otras, siguiendo lasobre otras, siguiendo la
dirección del arco y nodirección del arco y no
radialmente dispuestasradialmente dispuestas
como se colocaban en elcomo se colocaban en el
románico.románico.

37. Tanto las esculturas de las arquivoltas como las queTanto las esculturas de las arquivoltas como las que
ocupan lasocupan las jambasjambas de las puertas suelen apoyarse ende las puertas suelen apoyarse en
repisas y cuentan con remates individuales de doseles.repisas y cuentan con remates individuales de doseles.

38. Sobre los arcos de las portadas se colocan losSobre los arcos de las portadas se colocan los
gabletesgabletes, unas molduras agudas que acentúan la, unas molduras agudas que acentúan la
verticalidad del conjunto.verticalidad del conjunto.

39.  También es frecuente enTambién es frecuente en
ellas la presencia de losellas la presencia de los
rosetonesrosetones o grandeso grandes
vanos circulares de bellasvanos circulares de bellas
tracerías caladas, quetracerías caladas, que
iluminan los pies deliluminan los pies del
templo con esa luztemplo con esa luz
multicolor que lemulticolor que le
confieren las vidrieras.confieren las vidrieras.

40. Toda esta rica ornamentación ha perdido el que fuera uno deToda esta rica ornamentación ha perdido el que fuera uno de
sus asientos principales, el capitel, al haber quedado éste,sus asientos principales, el capitel, al haber quedado éste,
como dijimos, atrofiado y reducido; pero otros elementoscomo dijimos, atrofiado y reducido; pero otros elementos
vendrán a sustituirlo, por ejemplo, en el interior del templo,vendrán a sustituirlo, por ejemplo, en el interior del templo,
loslos retablosretablos, que irán ganando poco a poco en importancia y, que irán ganando poco a poco en importancia y
tamaño, así como lastamaño, así como las sillerías de los corossillerías de los coros, formadas por, formadas por
cientos de asientos totalmente cuajados con motivoscientos de asientos totalmente cuajados con motivos
ornamentales;ornamentales;

41. EDIFICIOS CIVILES
El desarrollo urbano motivado por el aumento
demográfico y la reactivación económica,
junto con el creciente papel desempeñado por
los municipios en la configuración del Estado
moderno, propicia la aparición de:
espacios comunitarios: plazas
de edificios de carácter público (lonjas,
ayuntamientos, universidades)
privados (casas y palacios), que dejan de
ser monopolio de la nobleza.
Todos ellos se construyen mediante la
utilización de elementos formales góticos.

42. La construcción de dichos edificios seLa construcción de dichos edificios se
incrementa en las zonas donde la actividadincrementa en las zonas donde la actividad
mercantil es más acusada:mercantil es más acusada:
FlandesFlandes
Norte de ItaliaNorte de Italia
Levante de la Península Ibérica.Levante de la Península Ibérica.

43. LosLos AYUNTAMIENTOSAYUNTAMIENTOS constituyen el máximoconstituyen el máximo
exponente del poder urbano.exponente del poder urbano. Desde fines del siglo XIIIDesde fines del siglo XIII
se empiezan a levantar en espacios o plazas propiosse empiezan a levantar en espacios o plazas propios
(Italia) que pronto se convirtieron en escenarios de las(Italia) que pronto se convirtieron en escenarios de las
fiestas comunales.fiestas comunales.
A partir de una atalaya queA partir de una atalaya que
actuaba de arsenal, de archivo yactuaba de arsenal, de archivo y
de lugar de reunión, estos edificiosde lugar de reunión, estos edificios
incorporaron una planta baja enincorporaron una planta baja en
ocasiones convertida en mercadoocasiones convertida en mercado
-y, en otras, albergando-y, en otras, albergando
dependencias municipales como ladependencias municipales como la
prisión- y una sala superior deprisión- y una sala superior de
asambleas sin apenas divisionesasambleas sin apenas divisiones
interiores.interiores.
No obstante, y especialmente enNo obstante, y especialmente en
tierras italianas, nunca faltaba latierras italianas, nunca faltaba la
alta torre de planta cuadrada.alta torre de planta cuadrada.

44. Los Países Bajos y Alemania demostraron igualmente suLos Países Bajos y Alemania demostraron igualmente su
dignidad ciudadana en ayuntamientos de tejadosdignidad ciudadana en ayuntamientos de tejados
empinados y galerías porticadas en la planta baja, comoempinados y galerías porticadas en la planta baja, como
el de Bruselasel de Bruselas

45. LasLas UNIVERSIDADESUNIVERSIDADES sustituyen a las grandessustituyen a las grandes
abadías rurales en el liderazgo del conocimientoabadías rurales en el liderazgo del conocimiento
medieval.medieval.
Se establecen en las grandes ciudades europeasSe establecen en las grandes ciudades europeas
(París, Oxford, Bolonia y Salamanca) a partir del S.(París, Oxford, Bolonia y Salamanca) a partir del S.
XIII para enseñar Teología, Medicina y Derecho.XIII para enseñar Teología, Medicina y Derecho.
La estructura de estos edificios se inspira en laLa estructura de estos edificios se inspira en la
tradición arquitectónica monástica: patios paratradición arquitectónica monástica: patios para
pasear y leer, que recuerdan a los claustros, y, a supasear y leer, que recuerdan a los claustros, y, a su
alrededor, las aulas, la biblioteca y la capilla.alrededor, las aulas, la biblioteca y la capilla.

46.  LasLas LONJASLONJAS, destinadas a contrataciones, destinadas a contrataciones
mercantiles, manifiestan el incremento del tráficomercantiles, manifiestan el incremento del tráfico
comercial.comercial.
En la Corona de Aragón se conservan tres ejemplares sobresalientes:En la Corona de Aragón se conservan tres ejemplares sobresalientes:
la lonja de Barcelona (s. XIV), la dela lonja de Barcelona (s. XIV), la de Palma de MallorcaPalma de Mallorca ((1426) y la de1426) y la de
ValenciaValencia ((1482).1482).

47. LosLos PALACIOSPALACIOS reflejan la riqueza y el lujo de lasreflejan la riqueza y el lujo de las
clases acaudaladas del siglo XV.clases acaudaladas del siglo XV.
Son suntuosas mansiones urbanas, adaptadas a losSon suntuosas mansiones urbanas, adaptadas a los
negocios y a la vida doméstica (con almacenes,negocios y a la vida doméstica (con almacenes,
oficinas, salas de recepción, dependencias para laoficinas, salas de recepción, dependencias para la
servidumbre y habitaciones confortables dondeservidumbre y habitaciones confortables donde
residen los miembros de la familia).residen los miembros de la familia).