clase de teorias de la arquitectura

1. Frank Lloyd Wright
Teorías de la arquitectura
Barrientos Garza Nancy
Carrillo Gutiérrez Daniela
Cortes Pérez Frida
González Garza Valeria
Rosales Martínez Rocío
Villarreal García Mariana

2. ÍNDICE

3. • INTRODUCCIÓN
 BIOGRAFIA
 PROCESO DE PERFECCIONAMIENTO
 FASES INICIALES DEL DISEÑO
 DURANTE LA CONSTRUCCIÓN Y DESPUES DE LA MISMA
 VARIACIONES SOBRE EL TEMA
 EL PAPEL DEL CLIENTE
 SUS OBRAS
o Su primera obra (Charnley House)
o Susan Lawrence Dana House
o Frederick C. Robie House
o Taliesin House
o Edgar J. Kaufmann House
o Oficinas Centrales Johnson Wax
o Museo Guggenheim
• BIBLIOGRAFÍA
• CONCLUSIONES

4. INTRODUCCIÓN

5. Biografía
• Frank Lloyd Wright
(1867 – 1959)
Richland Center, Wisconsin.
Arquitecto estadounidense.
Nacido en el seno de una
familia de pastores de origen
británico, pasó su infancia y su
adolescencia en una granja de
Wisconsin, donde vivió en
estrecho contacto con la
naturaleza, algo que
condicionó su posterior
concepción de la
arquitectura.

6. Ingresó en la Universidad de
Wisconsin para estudiar
ingeniería, pero tras dos
cursos, se trasladó a
Chicago, donde entró en el
estudio de Ll. Silsbee; como
éste era un arquitecto
demasiado convencional, no se
sintió a gusto y lo abandonó
para trabajar con L. H.
Sullivan, con quien colaboró
estrechamente a lo largo de
seis años y al que siempre
recordó con respeto y afecto.

7. • Desde los centenares de residencias
particulares hasta las iglesias, oficinas,
hoteles, teatros, colegios, sin olvidar un
molino de viento y una gasolinera,
Frank Lloyd Wright diseño
edificios que dieron nuevas dimensiones a
la experiencia arquitectónica.

8. Frank Lloyd Wright fue el primer arquitecto
verdaderamente organico, su uso recurrente de
temas y materiales elementales como
el diseño de planos abiertos, lineas
geometricas, agua, piedra y cielo, dio como
resultado edificios en los cuales se reflejo todo ello
perfectamente, realzando y asimilando su medio
ambiente.

9. Proceso de perfeccionamiento
• Para Wright, la consecución de la
mejor construcción posible
representaba un proceso
continuo que nunca concluía a
plena satisfacción, pues siempre se
consideraba su valor y procuraba
perfeccionarla.
Esta postura imperaba a partir de las
fases iniciales del diseño,
prolongándose hasta la ejecución de la
obra, donde Wright introducía sus
modificaciones, e incluso después de su
terminación.

10. • Transcurridos los años y como medio
para dar a conocer las ideas que le
dominaban en aquel instante, variaba
los dibujos y las fotografías de
obras anteriores. Nunca dio por
concluido un trabajo, no dejo de pulir y
perfeccionar todas sus obras.

11. Fases iniciales del diseño
• Al igual que tantos otros arquitectos, Wright
desarrollaba dos proyectos antes de mostrarlos
al cliente, tras lo cual introducía
frecuentemente modificaciones, basado en
la información suplementaria aportada por
aquel.
• Muchos planos y estudios de sus edificios no
se han publicado en la proporción que merecen.
Con toda probabilidad, la mayoría de los diseños
de Wright experimentaron un desarrollo y
perfeccionamiento en fases sucesivas.

12. Wright utilizó como vehículo el propio mundo
natural, para el esto era la llave sobre el tema que vuelve
repetidamente en sus diseños, su preocupación más
usual, era la de ubicar los edificios en armonía con la
naturaleza que los rodeaba.

13. Durante la construcción y
después de la misma
• Lo que da a Wright ese carácter
singular es que el diseño de sus obras no se
detenía cuando se iniciaban, con mucha
frecuencia las iba mejorando en plena
construcción. La
visión
tridimensional de los espacios le
suministraba ideas que añadir.
• Concluida la construcción de sus
obras, Wright no detenía en su mente el
perfeccionamiento de su
diseño, muy al contrario, cejaba en aplicar
sus nuevas ideas en numerosas ocasiones.

14. Variaciones sobre el tema
• El proceso
de cambio y
perfeccionamiento se apreció
también en aquellos diseños que son
variaciones sobre un
mismo tema. Como las
posibilidades de incluir algunas
modificaciones en un edificio dado
eran escasas, con frecuencia el
diseño se alteraba y se
estudiaba en otro encargo.

15. El papel del cliente
• A diferencia del pintor o del
escultor que pueden practicar
su arte en un vacío; el
arquitecto necesita de los
clientes, debe vender sus
labores artísticas antes de
producirlas.
• Semejante planteamiento se requiere
del cliente un considerable acopio
de fe –una fe que solo infunde el
arquitecto seguro de su capacidad
y que puede trasmitirla al cliente- .

16. SUS OBRAS

17. Charnley House
• Su primera obra en
solitario fue la Charnley
House de Chicago (1892), a
la cual siguió, algo más
tarde, toda una serie de
viviendas
unifamiliares que
tienen en común su
carácter compacto y la
austeridad decorativa, en
oposición al
eclecticismo de la época.

18. • En estas primeras realizaciones
de arquitectura doméstica,
conocidas como casas de las
pradera, están presentes
algunas de las constantes de su
obra, como la concepción
predominantemente horizontal,
el espacio interior organizado a
base de dos ejes que se cruzan y
la prolongación del techo en alas
que forman pórticos.
• Fue en el estudio de Arquitectura
de Sullivan donde el comenzó
con su nuevo estilo con la
construcción de casas en el
elegante suburbio de Chicago.

19. Susan L. DANA House, 1903
East Lawrence Avenue, 4th. Street
Springfield, Illinois.|

20. Susan L. DANA House, 1903
• Fue una expresión del arquitecto Frank Lloyd Wright estilo de la
pradera . Situado a lo largo del este de Lawrence Avenue,
en Springfield, Illinois ,en esta casa se refleja el afecto mutuo de los
mecenas y del arquitecto de la arquitectura orgánica , lo
relativamente plano del paisaje del estado y la japonesa estética
•
Esta casa fue un escaparate de estilo de la praderala cual refleja la
simplicidad y el emocionante contraste que tenian los arboles y las
flores con el cielo mismo.
En esta casa se refleja la personalidad extravagante Susan L.Dana y
el amor mutuo de Wright de los grabados japoneses y dibujos. La
casa fue diseñada para la visualización y el entretenimiento.
.

21. Frederick C. ROBIE house, 1909
5757 South Woodlawn Avenue
Chicago, Illinois.

22. Frederick C. ROBIE house, 1909
• Frank Lloyd Wright diseñó esta vivienda para el fabricante
de bicicletas y motos Frederick C. Robie en la primera
década del Siglo XX.
El cual le pedia que el dise;o de esta se manejara sin
complicacion alguna como si fuera una maquina .La casa supuso
la transición entre el estilo Victoriano y un embrionario
Movimiento Moderno en EE.UU.
• El aspecto más interesante de la Casa Robie, es la transición
entre interior y exterior. Hacia el exterior destacan las aleros
que recorren la casa, hacia el interior, la casa se trata de un
espacio abierto dividido en ventanas cuadradas consecutivas.

23. Edgar J. KAUFMANN House, 1936
<Casa de la Cascada>
Bear Run, Pennsylvania.

24. Edgar J. KAUFMANN House, 1936
• Encargada por Edgar Kauffmann, se trata de una construcción
levantada encima de una cascada, entre las colinas.
• La casa de la cascada pretendió conjugar al máximo los
elementos de la naturaleza- el bosque, el río y roca- extremando
una relación con la naturaleza, el paisaje exterior y la vegetación del
lugar.
• En cuanto a los materiales deja que hablen por si mismos, los
elementos verticales se construyeron con piedra local con cierto
relieve, y los elementos horizontales son de hormigón armado, los
suelos y paredes recubiertos de piedra acompañados por carpinterías
de nogal con vetas muy finas.
• Con este proyecto Wright consiguió afirmar una nueva propuesta
sin límites de simetría, paredes, esquemas geométricos o puntos
de perspectiva privilegiados.

25. Oficinas JOHNSON WAX, 1936
1525 Howe Street
Racine, Winsconsin.

26. Oficinas JOHNSON WAX, 1936
• La compañía pidió a Wright que a la hora de realizar su
proyecto interpretase la idea del sueño americano, donde el
trabajador está contento en su puesto, se siente realizado
profesional y personalmente, la gente se relaciona la una con
la otra, se sienten iguales, unidos, como una gran familia.
• El edificio niega deliberadamente su entorno, se cierra en sí
mismo, como una fortaleza aislada de su entorno que permitió
a Wright generar su propia idea de arquitectura de paredes
hacia dentro, solucionando la relación de un entorno insalubre
y hostil mediante la negación rotunda. El edificio no tiene
ventanas, sólo largas fachadas ciegas, paredes contundentes de
ladrillo rojo.

27. TALIESIN WEST, 1938
Shea Boulevard
Scottsdale, Arizona.

28. TALIESIN WEST, 1938
• Taliesin Oeste (Taliesin West), situada en Arizona, Estados
Unidos, fue la casa de invierno del arquitecto Frank Lloyd
Wright y una escuela en el desierto desde 1937 hasta su
muerte en 1959, a la edad de 92 años.
• Taliesin Oeste está considerada como una obra maestra
de arquitectura orgánica.
• Wright ya conocía el desierto de Arizona cuando, en 1937,
viajó a Phoenix para buscar un lugar en el que construir su
casa-estudio. En el desierto de Sonoran, en las afueras de la
ciudad de Scottsdale, encontró un lugar al pie del monte Mc
Dowell, que describió como "una vista sobre los confines del
mundo".

29. Museo Solomon R. GUGGENHEIM, 1956
1071 Fifth Avenue
Nueva York, Nueva York

30. Museo Solomon R. GUGGENHEIM, 1956
• Museo construido en Nueva York, como casi todos los
edificios que diseño dio vuelta sus formas convencionales. El
museo tiene en su corazón fuertes elementos geométricos, una
rampa en espiral que forma el espacio de la galería principal .
• Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una
importante colección de arte moderno, no sabía a quien elegir
como arquitecto para el museo, por lo que pidió a la baronesa
Hilla von Rebay que escogiera a alguien. En 1943 ella eligió a
Wright porque era el arquitecto más famoso del momento.

31. BIBLIOGRAFÍA

32. FRANK LLOYD WRIGHT; NAOMI STUNGO; CARLTON BOOKS

33. CONCLUSIONES

34. • Wright murió en 1959, siendo uno de los más grandes
arquitectos del siglo XX y uno de los arquitectos más
importantes de todos los tiempos.
• Su visión, la cual rompe con el código rígido de la arquitectura
del siglo XIX, tomando en cuenta que los edificios pueden ser
muchos más complejos, con más vida y con la posibilidad
de tener una relación-armonía con el medio ambiente.

35. • La mejor manera de estudiar la obra de Wright, no es leer
sobre ella ni lo que el mismo dijo acerca del tema; es preferible
contemplar las obras
reiteradamente, compararlas, analizarlas, estudiarlas, descubrir sus
semejanzas y sus peculiaridades.
• Las fotografías pueden transmitir muy poco, el autentico
conocimiento y valoración viene de la experiencia personal
e inmediata. La arquitectura de Wright es movimiento y
ninguna fotografía puede captar la viva sensación que produce
el espacio al desplegarse conforme se recorren sus edificios.