Luis de Gongora

1. Andrew Lindquist Laura Katter

2. • España es líder en la exploración del nuevo mundo
y líder del contrarreforma
• Bajo el reino del Felipe III (1598-1621), España
siente un florecimiento en el arte y en el poder, el
Siglo de Oro.
• El periodo de la Contrarreforma
– Una reacción al reforma protestante
– Escritores quieren crear nueva identidad través el arte
• Usan más estructuras gramaticales originales y lenguaje
esotérico
-La plaga grande de 1596-1602 mata a 10% de la pob. de
España

3. • Nació en Córdoba (1561-1627)
• Ocupación: sacerdote de
nivel alta
• Por ser descontento con su
carrera religiosa, se metió
más en el poesía.
• Prefería la poesía, la
música, el torreo y el juego
(cosas que se goza
DURANTE la vida).
• Era poeta notable en su
epoca.
• Escribió Soledades (1613) y
Fábula de Polifemo y
Galatea
Era hombre austero (come se puede
ver) aunque tenía alma sensible.

4. • Era el encarnación del la contrarreforma en
España
• Fue el líder del culteranismo (o gongorismo)
• El dualísmo en la poesía de Gongora aparece en
– la poesía versos cortos populares (burlescos)
• satiriza la sociedad que causa la infelicidad (del poeta)
– los versos endecasílabos (italianos), o poesía
culta
• Busca la belleza en la naturaleza, y la perfección absoluta,
representado por los pastores, pescadores, o “beatus ille”
• Aprovechar el momento, o “carpe diem”

6. • Soneto
2 cuartetos y 2 tercetos
• La rima- consonante
– ABBA para los cuartetos, o sea, son estrófas
“abrazadas”
– CDC DCD para los tercetos
• Endecasílabo (11 sílabos cada verso)
• Arte mayor
• Ritmo estrófico
– los penúltimos sílabos

7. • Poema lírico
• Monólogo
• Voz poética es un hombre
• Se dirige a una mujer muy bella
• No hay cambios de voz, pero hay cambios de tiempo
– Las estrófas abrazadas son de tiempo flexible, no hay
apuro, sólo hay descripción.
– Los tercetos tienen commandos para cumplir ya!
• Tono
– lineas 1-8- lleno de adoración, burlesco, casi cómico por
los comparaciónes
– lineas 12-14- pesimistico
– tono general- muy sentimental

8. Soneto CLXVI
Mientras por competir con tu cabello 1
oro bruñido al sol relumbra en vano 2
y mientras con menosprecio en medio de llano 3
mira tu blanca frente el lilio bello; 4
mientras a cada labio, por cogello, 5
siguen mas ojos que al clavel temprano, 6
y mientras triunfa con desdén lozano 7
del luciente cristal tu gentil cuello 8
goza cuello, cabello, labio y frente, 9
antes que lo que fue en tu edad dorada 10
oro, lilio, clavel, cristal luciente, 11
no sólo en plata o viola troncada 12
se vuelva, mas tú y ello juntamente 13
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada. 14

9. hipérbole y prosopopeya- (ln. 1-2, 3-4, 5-6, 7-8)
-hipérbole exagera las cualidades de la dama
-la prosopopeya del lilio, la clavel, (flores bellas) el oro y el
cristal (metales preciosos) muestra una competéncia más
intensa entre la naturaleza y la bellaza de la dama
sinestesia- (ln. 8)- “gentil cuello”
perífrasis- (ln. 9-14, y posiblemente cada imagen del
poema)
-no dice directamente “tu eres bella, por eso, ¡carpe diem!”
climax- (ln. 14)
-progresión del decaimiento

10. anáfora (ln. 1, 3, 5, 7)- “Mientras...”
hipérbaton (ln. 5-6, 7-8, 9-14)
-invierte el orden del desarollo al climax
metonimia-
los objectos usados para explicar o representar la belleza
Y....
troncada- palabra inventada por Góngora del latino. significa
que algo tiene obstaculo o está disabilidado, en el caso del

11. Cuestionario
• ¡ACTIVIDAD con imágenes!
• En grupos, identifican y comparen los
imágenes. ¿Donde aparecen en el soneto? y
defina su conneción en el poema.
Preguntas 3 y 4 en pp. 181
• 3) Según el que habla ¿Por qué debe la mujer
gozar de su belleza durante la juventud?
• 4) ¿Qué efecto poético produce el segundo
terceto (versos 12-14)?

14. • Soneto
• 2 cuartetos y 2 tercetos
• La rima- consonante
– ABBA para los cuartetos, (abrazadas)
– CDE CDE para los tercetos
• Endecasílabo (11 sílabos cada verso)
• Arte mayor
• Ritmo estrófico
• Penúltimos sílabos
• Poesía lírico
• Monólogo
• Hay cambio de voz poética
– Al principio es tercera persona (omnisciente)
– Ultimo verso transiciona a primera persona
• Tono serio y tenebroso

15. Soneto CIII
Descaminando, enfermo, peregrino 1
en tenebrosa noche, con pie incierto 2
la confusión pisando del desierto 3
voces en vano, pasos sin tino. 4
Repetido latir, si no vecino, 5
distinto oyó can siempre despierto, 6
y en pastoral albergue mal cubierto 7
piedad halló, si no halló el camino. 8
Salió el sol, y entre armiñas escondida, 9
soñolienta beldad con dulce saña 10
salteó al no bien sano pasajero. 11
Pagará el hospedaje con la vida; 12
mas le valiera errar en la montaña, 13
que morrir de la suerte que yo muero. 14

16. prospopopeya (ln. 9-11)
- “beldad” salta al pasajero
antítesis y sinestesia (ln. 10)
- “dulce saña”
perífrasis (ln. 11)
aliteración (ln. 9-11)
salió, sol, escondida, sonlienta, saña, salteo
hipérbaton (1ra estrófa, ln. 5-6)
metáfora (el camino, el pregrino)

17. • armiñas (ln. 9) - símboliza
la puridad y el poder lujo
• piedad (ln. 8)- significa
la compasión
• “morrir de la suerte que yo muero”-
morrir en la manera

18. Cuestionario
pp. 181
1. ¿En que situación se encuentra el caminante?
2. ¿Qué significa “piedad halló, si no halló camino”
(verso 8)?
3. ¿Por qué el caminante “Pagará el hospedaje con
la vida” (verso 12)?
4. ¿Cómo se relaciona el “yo” poético con el
caminante?

19. • http://www.youtube.com/watch?v=9fTOpdL-
0jo