1. Diseño Gráfico KurtSchwitters

2. KurtSchwitters, fué un reconocido pintor alemán, nacido en Hannover en 1887. Sus primeras pinturas se basan en un expresionismo, pero a consecuencia de esta unión con el expresionismo, al quererse relacionar con el Movimiento Dada, fue rechazado. Semanas después, Schwitters lanza MERZ (obra que trata de una aproximación de lo que quedaba del comercio, lo que es desechado o lo que ya no tiene utilidad), proponiéndose como voz autónoma del interior del Dada. El alienista, 1919

3. Schwitters consideraba que la civilización humana estaba llevando, a la humanidad a un estado de locura que podría aniquilar toda esperanza de un porvenir mejor. En sus obras, tomaba desechos como materia prima para la ejecución de sus obras porque éstos eran el fiel reflejo de lo que la civilización era. Kurt, es conocido por que al principio sus obras eran pinturas expresionistas pero, en 1919 dejó eso y empezó a realizar collage utilizando materiales desechables, como billetes de trenes o autobuses y recortes de periódicos. Para el año de 1922 su cuidadosa y lineal organización de sus collages eran influidos, por el grupo holandés De stijl. Su incorporación a la obra de arte de materiales sin valor sirvió de referente, después de la Segunda Guerra Mundial, a muchos de los movimientos artísticos que se difundieron por entonces, desde el informalismo al pop art.

4. Fue un diseñador gráfico que montó su propia agencia de publicidad que contribuyó a la modernización de la tipográfia. Casi todas las versiones de collages tipográficos que se han venido haciendo en diseño gráfico desde entonces son claramente deudoras de Schwitters. Del mismo modo, los diseños tipográficos ideados por Schwitters para su revista han marcado también una sólida pauta, mayor incluso en el mundo del diseño gráfico que en el del arte plástico. La literalidad con que pueden utilizarse en diseño gráfico cualesquiera los modelos han facilitado la recreación personal, sensible y profunda versión Dadá. Centró sus objetivos en un plano teórico casi exclusivamente estético, excluyendo tal vez el componente de radicalismo verbal que compartía con el Dadaísmo. El comportamiento social y las apariciones en público formaban parte, tanto en uno como en otro grupo, de una cuidadosa estrategia fetichista (devoción a los objetos materiales).

5. Schwitters quería llegar a la obra de arte total: "Para mí -escribía en 1921- era una necesidad artística dedicarme a diferentes modos de expresión. La razón para ello no era, quizá, el impulso de ampliar mi campo de actividades, ni la aspiración a ser especialista en un tipo de arte, sino la aspiración a ser artista. Mi objetivo es la obra de arte total MERZ, que reúne todas las expresiones artísticas en una unidad. He creado poemas pegando palabras y oraciones, unas junto a otras, de tal manera que la ordenación rítmica resultara un dibujo. Y por el contrario, he pegado imágenes y dibujos con los que he formado oraciones. He clavado cuadros de tal manera que junto a la impresión pictórica se produjera una impresión plástica en relieve. Y esto lo hice con el fin de difuminar los límites de las diversas expresiones artísticas"

6. 1919

7. 1920

8. 1922

9. 1925 1926 1924

10. 1931 1939 1930

11. 1947 1945

12. 1947

13. Referencias -Bryant, E. (2001). In theBeginningWasMerz/Kurt Schwitters (BookReview). Library Journal, 126(5), 79. RetrievedfromEBSCOhost. -Taylor, K. (2002). Kurt Schwitters' World. Journal ofArchitecturalEducation, 56(1), 61. RetrievedfromEBSCOhost. -Kurt Schwitters. (2010). Columbia Electronic Encyclopedia, 6th Edition, 1. RetrievedfromEBSCOhost.