O documento fornece instruções de segurança e operação para um misturador de som Mackie, incluindo como conectar fontes de áudio, ajustar níveis, equalizar canais e fazer mixagens. Fornece também especificações técnicas do equipamento.

1. suporte@habro.com.br
w w w .h ab ro .co m .b r

3. Habro

4. 4
INSTRUÇÕES IMPORTANTES DE
SEGURANÇA
A utilização deste aparelho nos seguintes locais ou
condições pode resultar em mau funcionamento:
- Diretamente sob a luz solar;
- Em locais de extremo calor ou umidade;
- Em locais empoeirados ou sujos;
- Em locais de vibração intensa;
- Próximo a campos magnéticos.
Alimentação:
Conecte o cabo de força (fornecido) em uma tomada
elétrica adequada. Nunca conecte o cabo de força em
uma tomada que não possua a voltagem correta de
acordo com o especificado no seu aparelho ou no próprio
cabo de força.
LEMBRE-SE: VERIFIQUE SEMPRE A VOLTAGEM
DA REDE ELÉTRICA LOCAL ANTES DE
CONECTAR QUALQUER APARELHO
ELETRÔNICO À TOMADA ELÉTRICA. DANOS
CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM 220V, ALÉM DE
SEREM EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS AO SEU
APARELHO, NÃO SERÃO COBERTOS PELA
GARANTIA.
Interferência em outros aparelhos eletrônicos:
Aparelhos de rádio e televisores posicionados próximo ao
seu aparelho podem apresentar interferência na recepção.
Certifique-se que o seu equipamento seja operado a uma
distância segura destes aparelhos.
Manuseio:
Para evitar danos ao seu equipamento, certifique-se que este
seja manuseado com cuidado, evitando a utilização de força
excessiva nas chaves, teclas e botões. Nunca bloqueie as
saídas para ventilação do aparelho e nunca utilize-o próximo
a fontes geradoras de calor tais como radiadores ou
amplificadores. Utilize sempre os acessórios originais
especificados pelo fabricante. Certifique-se de desconectar
seu equipamento da tomada elétrica caso você não o utilize
por um longo período de tempo.
Cuidados básicos:
Caso o seu equipamento torne-se sujo com o tempo, limpe-
o com uma flanela limpa e seca. NUNCA utilize produtos de
limpeza abrasivos tais como benzina, Thinner e demais
produtos que utilizem materiais inflamáveis em sua
composição.
Guarde este Manual:
Após lê-lo cuidadosamente, guarde este Manual em
Português para eventuais futuras consultas.
Mantenha materiais estranhos afastados do seu
equipamento:
Nunca manuseie copos, jarras, garrafas, latas ou quaisquer
outros recipientes com líquido próximo ao seu equipamento.
Caso haja infiltração de líquido em seu equipamento,
desligue-o imediatamente da tomada elétrica e encaminhe-
o para uma de nossasAssistências Técnicas especializadas
(contato no final deste Manual).
MUITO IMPORTANTE : antes de ligar seu
equipamento, certifique-se que a voltagem local
está de acordo com a especificada em seu
equipamento. Caso seja necessário, utilize a
chave VOLTAGE SELECTOR localizada na parte
traseira do seu equipamento para alterar a
voltagem.
PROCEDIMENTO DEAJUSTE DOS NÍVEIS
Sempre que um novo equipamento for conectado ao seu
misturador de som Mackie, certifique-se de executar o
procedimento de ajuste dos níveis. Este procedimento será
muito útil mais adiante.
Os seguintes passos devem ser seguidos em todos os
canais individualmente:
1 – Abaixe totalmente todos os faders (botões deslizantes)
do seu misturador de som além dos botões dos recursos
GAIN eAUX SEND.
2 – Certifique-se que as chaves de assinalamento dos canais
1-2, 3-4 e L/R estejam desativadas.
3 –Ajuste os botões do equalizador para a posição central.
4 – Conecte a fonte geradora de sinal ao canal de entrada
MIC ou LINE.
5 – Acione (pressione) a chave SOLO presente no canal
que está sendo ajustado.
6 – Pressione a chave MODE (modo) localizada na seção
de saídas (LEVEL SET (PFL) MODE). O led indicador do
modo LEVEL SET se acenderá.
7 – Toque alguma coisa ou reproduza um sinal sonora nesta
entrada nos níveis normais de volume.
8 –Ajuste o controle de Ganho (GAIN) de modo que o display
presente no medidor permaneça em torno da posição “0”
zero. Note que somente o medidor esquerdo estará ativo
durante o procedimento de ajuste dos níveis.
9 – Caso você deseje aplicar um pouco de equalização ao
29
Diagrama de bloco

5. 5
sinal que está sendo reproduzido, fique à vontade para fazê-
lo neste ponto.Assim que aplicado, retorne ao passo anterior
e execute a operação novamente.
10 – Desative a chave SOLO correspondente ao canal que
está sendo ajustado.
11 – Repita o procedimento completo descrito acima para
todos os demais canais.
MUITO IMPORTANTE : note que para se obter a melhor
sonoridade possível em seu misturador de som Mackie, os
faders dos canais e o fader da mixagem principal MAIN MIX
deverão estar em suas posições próximas à marcação “U”,
que significa no nosso caso a posição de Ganho Unitário
(Unity Gain). Lembre-se que, ao desligar todo o seu
equipamento, desligue seus amplificadores primeiro.
Similarmente, ao ligar todo o seu equipamento, ligue os
amplificadores por último.
Guarde a embalagem original do seu produto. Você poderá
necessitar dela um dia.
MIXAGEMINSTANTÂNEA
A seguir, descreveremos de modo resumido como você
poderá fazer a sua primeira mixagem utilizando-se de um
microfone e um teclado.
1 – Conecte seu microfone na entrada do canal 1 denominado
MIC.
2 – Ligue o seu misturador de som Mackie.
3 – Execute o procedimento de ajuste dos níveis como
descrito anteriormente.
4 – Conecte cabos de áudio provenientes das saídas MAIN
OUT do seu misturador de som Mackie ao seu amplificador
(potência).
5 – Conecte caixas acústicas passivas (ou seja, não
amplificadas) às saídas do seu amplificador e ligue todo o
conjunto.
6 –Ajuste o fader (botão deslizante) do canal 1 para a posição
“U” de Ganho Unitário.
7 – Ative (pressione) a chave L/R presente no canal 1.
8 – Ajuste o fader da mixagem principal MAIN MIX apenas
um quarto para cima.
9 – Cante no microfone.
10 – Conecte seu teclado (ou sintetizador) nos canais 3 e 4
do seu misturador de som.
11 – Ajuste o botão PAN (Panorâmico) presente no canal 3
totalmente para a esquerda o botão PAN presente no canal
4 totalmente para a direita.
12 – Ajuste todos os faders (botões deslizantes) para a
posição “U” de Ganho Unitário.
13 – Execute novamente o procedimento de ajuste dos níveis
como descrito neste Manual.
14 – Acione a chave L/R presente nestes canais.
15 – Toque e cante à vontade! Neste ponto, você deverá
estarouvindooresultadodesuaprimeiramixagem!Parabéns!
28
Especificações
Main Mix Noise
(20 Hz–20 kHz bandwidth, 1/4" Main out, channel gains @
unity gain, channel EQs fl at, all channels assigned to Main
Mix, odd channels panned left, even channels panned right.)
Main Mix fader unity, channel faders down: –86.5 dBu
(90 dB Signal to Noise Ratio, ref +4 dBu)
Main Mix fader unity, channel faders @ unity: –86 dBu
Total Harmonic Distortion (THD)
(1 kHz 35 dB gain, 20 Hz–20 kHz bandwidth)
Mic in to insert out: <0.0007%
Attenuation (Crosstalk)
(1 kHz relative to 0 dBu, 20 Hz–20 kHz bandwidth,
Line in, 1.4" Main Out, Gain @ unity.)
Channel Mute switch engaged: –82 dBu
Channel Gain knob down: –82 dBu
Frequency Response
(Mic input to any output.)
20 Hz to 40 kHz: +0 dB/–1 dB
20 Hz to 60 kHz: +0 dB/–3 dB
Equivalent Input Noise (EIN)
(Mic in to Insert Send out, max gain.)
150 ohm termination: –129.5 dBu 20 Hz–20 kHz
Common Mode Rejection Ratio (CMRR)
(Mic in to Insert Send out, max gain.)
1 kHz: better than –70 dB
Maximum Levels
Mic in: +22 dBu
All other inputs: +22 dBu
Main Mix TRS out and XLR out: +28 dBu
All other outputs: +22 dBu
Impedances
Mic in: 2.5 kilohms
Channel Insert return: 2.5 kilohms
All other inputs: 10 kilohms or greater
Tape out: 1.1 kilohms
All other outputs: 120 ohms
3 Band EQ (channels 1 – 8)
High Shelving ±15 db @ 12 kHz
Mid Peaking ±15 dB sweep 100 Hz–8 kHz
Low Shelving ±15 db @ 80 Hz
Low Cut Filter 18 dB/octave, –3 dB @ 75 Hz
4 Band EQ (channels 9 – 16)
High Shelving ±15 dB @ 12 kHz
Hi Mid Peaking ±15 dB @ 2.5 kHz
Low Power Fuse 100220Dimensions Weight
LOUD and change “LOUD trademarks Please mackie.©
Low Mid Peaking ±15 dB @ 400 Hz
Low Shelving ±15 dB @ 80 Hz
Low Cut Filter (Ch.9–12) 18 dB/octave, –3 dB @ 75 Hz
Power Consumption
120 VAC, 50/60 Hz, 50 watts
Fuse Ratings
100–120 VAC 1A Slo Blo, 5 x 20 mm
220–240 VAC 0.5A Slo Blo, 5 x 20 mm
Dimensions (H x W x D) in Normal Pod Position
16.7" x 16.6" x 5.2" (425 mm x 421 mm x 131 mm)
Weight
18.2 lb (8.3 kg)
Importante : as especificações técnicas deste
produto poderão ser alteradas a qualquer
momento sem a notificação prévia de seu
fabricante ou distribuidor autorizado.

6. página:www.habro.com.brouatravésnonossoSAC
HabroMusicpeloe-mail:suporte@habro.com.br.Ter-
emosumenormeprazeremlheatender!
Habro

7. 7
Diagrama de Conexões
UTILIZANDOSEUMISTURADORDESOMMACKIE1642-VLZ3EMUMSISTEMADEGRAVAÇÃO
26
de efeitos neste caso (cheque o Manual do Proprietário do
processador de efeitos para descobrir qual é o ponto ideal).
Casoestejamuitobaixooumuitoalto,ajusteoníveldassaídas
do processador de som até que o sinal esteja de acordo com
o padrão do equipamento gerador e não do seu misturador de
som.Destemodo,osbotõesdoseumisturadordesomestarão
“livres”parareajustaraposiçãocentraldeGanhoUnitáriocaso
e quando for necessário.
Estes dois botões alimentam os sinais STEREO RETURN
às suas respectivas saídas AUX SEND. Neste caso, TO
AUX 1 alimenta STEREO RETURN 1 para oAUX SEND 1 e
TOAUX2alimentaoSTEREORETURN2parao AUXSEND
2. Como os demais botões, cada botão é desligado ao ser
girado totalmente para a esquerda, na posição de Ganho
Unitário se posicionado na marcação central “U” e fornecendo
até 15dB de ganho se totalmente girado para o lado direito.
Lembre-se que STEREO RETURN 3 e STEREO RETURN 4
não possuem estes botões.
53 – BOTÃO MAIN MIX TO SUBS (PARAO
RETURN 3)
Com esta chave acionada, o STEREO RETURN 3 se
comportará como todos os demais, ou seja, enviando um
sinal estéreo regulado pelo seu próprio botão de ajuste de
nível para a mixagem principal MAIN MIX. Assim que esta
chave for acionada, os sinais são removidos das saídas MAIN
MIXeenviadosparaaschaves1-2/3-4,asquaisdirecionarão
o sinal uma vez mais. Mais detalhes a seguir.
54 – BOTÃO 1-2 / 3-4 (PARA O RETURN 3)
Como explicado anteriormente, caso a chave MAIN MIX TO
SUBS esteja desabilitada, a chave 1-2/3-4 não fará
absolutamente nada neste caso, portanto vamos presumir
que esta chave esteja habilitada. Neste caso, o sinal estéreo
do STEREO RETURN 3 não será enviado para o MAIN MIX,
mas sim para os Faders dos Subgrupos 1 e 2 (com a chave
1-2/3-4 para cima) ou para os Faders dos Subgrupos 3-4
com esta chave pressionada para baixo.
Digamos que você tenha feito uma mixagem estéreo de uma
bateria controlado através dos faders dos Subgrupos 1 e 2,
portanto você poderá controlar a sua mixagem completa
através destes dois faders somente não sendo necessário
ajustar uns sete botões que representariam todos os canais
selecionados para os Subgrupos. O fader do Subgrupo 1
possui seu botãoASSIGN TO MAIN MIX, LEFT acionado e
o fader do Subgrupo 2 possui seu botãoASSIGN TO MAIN
MIX, RIGHT acionado também, desta forma misturando a
mixagem dos Subgrupos ao MAIN MIX. Os canais da bateria
estão enviando também sinais ao seu processador de som
Reverb através das mandadas auxiliares AUX (como
comentado anteriormente) e as saídas do processador de
som Reverb estão direcionadas às entradas STEREO
RETURN 3.
Mesmo que você pudesse enviar o sinal da entrada STEREO
RETURN 3 diretamente para a mixagem principal MAIN MIX
(através da chave MAIN MIX TO SUBS), você não iria desejar
que isto acontecesse.Ao invés disso, acione a chave MAIN
MIX TO SUBS e certifique-se que a chave 1-2/3-4 esteja
levantada. Agora que o retorno do efeito Reverb será
misturado à mixagem da bateria e como você estará
controlando isso através dos dois faders somente, o nível
do efeito Reverb irá automaticamente seguir o ajuste.
52 – BOTÃO TO AUX 1 E TO AUX 2
Caso você deseje adicionar um efeito de Reverb ou Delay à
mixagem direcionada aos monitores de palco, estes são os
botões ideais para isso. Operando independentemente dos
seus respectivos controles de nível numerados dos STEREO
RETURN, estes botões são exatamente os mesmos que
os botões AUX 1 eAUX 2 encontrados na barra de canal.

8. 8
UTILIZANDOSEUMISTURADORDESOMMACKIE1642-VLZ3EMUMSISTEMADESONORIZAÇÃO
AOVIVO(SISTEMADEP.A.)
25
pelo que elas são: 0dBu na saída refletirá a posição 0dB VU
nos medidores. O que poderia ser mais simples? Por outro
lado, você poderá obter uma ótima dinâmica de operação
no seu misturador Mackie com picos na faixa de –20 a
+10dBu acusados através dos medidores. Lembre-se que
vários amplificadores e gravadores distorcem o sinal em
aproximadamente +10dBu, portanto, para obter resultados
mais otimizados, certifique-se que os seus medidores
oscilem em torno de “0” e “+7”.
Finalmente, lembre-se que os medidores de áudio somente
servem para que você tenha uma idéia do que está
acontecendo com os níveis dos sinais ao serem processados
internamente no seu misturador. Nunca se esqueça de
utilizar seus próprios ouvidos e seu bom senso para
determinar qual o melhor nível de sinal de acordo com a sua
preferência.Naáreadeáudioprofissional,novasexperiências
executadas com segurança são sempre bem-vindas!
Comentários sobre os Auxiliares
Primeiramente, não existe nenhuma ligação particular entre
AUX SEND 1 e STEREO RETURN 1. Ambos são apenas
referências. Via de regra, SENDS são saídas e RETURNS
são entradas. O botão AUX direciona o sinal do canal e
envia para as saídas AUX SEND. Os AUX 1 e AUX 2 são
enviados para os AUX SEND 1 e 2 controlados através de
seus botões principais antes Das saídas AUX SEND. Os
auxiliaresAUX 3 aAUX 6 são enviados diretamente.
Estas saídas são alimentadas pelas entradas de um
processador de som Reverb ou outro equipamento similar.
Deste ponto em diante, as saídas do seu equipamento
externo são alimentadas de volta ao misturador de som
através de suas entradas STEREO RETURN. Daí, estes
sinais são enviados através dos controles de nível do AUX
RETURN e finalmente direcionados ao MAIN MIX.
Portanto, o som original “seco” (ou seja, sem efeito)
proveniente dos canais para o MAIN MIX e os sinais
“molhados” (ou seja, com efeito) provenientes dos AUX
RETURN ao MAIN MIX são misturados uma vez mais,
combinando-se desta forma para criar uma sonoridade única
e grandiosa.
49 – MANDADAS PRINCIPAISAUX SENDS
(MASTER)
Estes botões oferecem um controle geral do nível dos AUX
SEND 1 e 2, justamente antes que eles sejam enviados às
suas respectivas saídas AUX SEND. Isto é perfeito para
controlar o nível dos monitores de palco, uma vez que você
estará utilizandoAUX 1 eAUX 2 para isso, com suas chaves
PRE também acionadas. AUX SEND 3 e 4 não possuem
tais controles; eles apenas enviam seus sinais diretamente
para as suas respectivas saídas AUX SEND posicionadas
em Ganho Unitário (posição central).
Estes botões apresentam-se desligados quando totalmente
girados para o lado esquerdo, na posição de Ganho Unitário
quando ajustados na posição central “U” e oferecendo até
10dB de ganho adicional extra quando totalmente girados
para a direita. Assim como acontece com outros controles,
você pode até não necessitar de um ganho extra nesta altura
do campeonato, mas sempre é bom tê-lo disponível.
Este é geralmente o botão que você utiliza quando o cantor,
ao se posicionar junto ao monitor de palco, levanta o dedão
indicando claramente que ele necessita de um maior ganho
em seu sinal.
50 – BOTÃOAUX SENDS SOLO COM LED
INDICADOR
Uma vez mais, em situações de sonorização ao vivo, os
AUX SEND 1 e 2 são ideais para alimentar seus monitores
de palco. Caso você deseje checar a mixagem que está
sendo enviada ao palco, estes botões são perfeitos para
isso, uma vez que os AUX 3 e 4 não possuem esta chave).
Além do mais cada canal possui um led indicador na cor
verde tal como o led de canal –20, auxiliando-lhe a identificar
facilmente a chave SOLO.
A única diferença entre os AUX SENDS SOLO é que não
são realmente PFL (monitoramento anterior aos faders) e
simAFL (monitoramento pós faders).
Durante o modo NORMAL (AFL), você terá o sinal solo do
primeiroAUX SEND 1, nível principal pósAUX SENDS e no
lado esquerdo das saídas C-R OUTS, saída PHONES e
display medidor, com oAUX SEND 2 respondendo no lado
direito (caso você utilizeAUX 1 e 2 para criar uma mixagem
estéreo para o monitor, você entenderá perfeitamente o
porquê disso estar acontecendo).
No modo LEVEL SET (PFL), você terá o sinal padrão no
centro, mas ainda pós-nível principal dosAUX SENDS.
51 – RETORNOS ESTÉREO (STEREO
RETURNS – LEVEL)
Estes quatro controles ajustam o nível geral dos efeitos
recebidoatravésdasentradasAUXRETURN.Estescontroles
foram projetados para operarem com uma ampla gama de
níveis de sinais com cada botão desligado se girado
totalmente para a esquerda, na posição de Ganho Unitário
se posicionado na marcação central “U” e fornecendo até
20dB de ganho se totalmente girado para o lado direito,
visando compensar o baixo sinal dos efeitos. Os sinais
processados através do controles de nível do STEREOAUX
RETURN irão diretamente para o fader MAIN MIX, apenas
com algumas exceções como discutiremos a seguir.
Geralmente, estes botões podem permanecer na sua posição
central indefinidamente sendo que o controle das saídas dos
efeitos deve ser ajustada na posição U” de “Ganho Unitário”
ouganhopadrãocomodefinidopelofabricantedoprocessador

9. 9
Descrição do Patchbay
Mesmo correndo o risco de iniciar pelo óbvio, utilize esta
seção para conectar todos os seus equipamentos:
microfones, instrumentos geradores de sinal de linha,
processadoresdeefeitoeatémesmogravadoresousistemas
de sonorização ao vivo (PA). Muitos dos recursos descritos
nesta seção estão localizados no painel superior do
misturador de som, porém alguns serão encontrados no
painel traseiro.
INTERCOMUNICAÇÃOFACILITADA
Por acaso você está preocupado com os níveis,
balanceamento, impedância, polaridade ou outros problemas
de comunicação entre equipamentos ? Relaxe. O seu
misturador de som pode aceitar todos os seus equipamentos
ou instrumentos musicais. Isso só é possível porque:
- Todas as entradas e saídas são balanceadas (exceto os
Inserts, saída Phones e saídas formato RCA).
- Todas as entradas e saídas aceitam também sinais de
linha desbalanceados (exceto nos conectores XLR)
- Todas as entradas foram projetadas e construídas para
aceitar virtualmente qualquer impedância de saída.
- As saídas esquerda e direita da mixagem principal MAIN
MIX podem oferecer até 28dBu em um sinal com 600 ohms.
- Todas as demais saídas podem oferecer até 22dBu em
um sinal com 600 ohms.
- Todas as saídas estão alinhadas em fase com as
entradas.
Recomendamos que você execute o procedimento de ajuste
dos níveis sempre que conectar um novo equipamento ou
instrumento musical ao seu misturador de som.
Sobre a flexibilidade de entrada de sinais de linha (LINE) ou
microfone (MIC)
Os canais 1 a 8 são canais mono com entradas para
microfone (MIC) e para fontes geradoras de sinal de linha
(LINE) tais como instrumentos musicais, por exemplo. Todas
estas entradas possuem os nossos famosos circuitos de
pré-amplificadores para microfone modelo XDR2. Os canais
9 e 10 e 11 e 12 formam pares de canais estéreo com uma
entradas LINE esquerda e direita e uma entrada única para
microfone MIC alimentando cada par. Os canais 13 a 14 e
15 a 16 são pares estéreo somente com entradas de sinal
de linha LINE.
1 – ENTRADAS MIC
O seu misturador de som Mackie 1642-VLZ3 utiliza entradas
balanceadas para microfone equipadas com o recurso
Phantom Power similarmente conforme os grandes consoles
de estúdio pelo mesmo motivo: este tipo de circuito é
excelente em termos de rejeição de ruídos e chiados. Você
podeconectarpraticamentequalquermicrofonecomconector
padrão XLR macho de três pinos. Certifique-se sempre de
executar o procedimento de ajuste dos níveis nestas
situações. Caso você pretenda montar seus próprios cabos,
siga atentamente as instruções a seguir:
Pino 1 – Terra
Pino 2 – Positivo
Pino 3 – Negativo
Microfones profissionais de fita (ribbon), dinâmicos ou
condensadores soarão excepcionalmente bem através
destas entradas. As entradas do seu misturador de som
Mackie 1642-VLZ3 estão aptas a operar praticamente com
qualquer nível de sinal emitido pelos microfones os quais
possam ser conectados a elas, sem incorrer na saturação
do sinal.
Não são todos os instrumentos que podem ser conectados
diretamente a um misturador de som. As guitarras, por
exemplo, geralmente necessitam de um casador de
24
MUITO IMPORTANTE: uma vez mais, o modo LEVEL SET
(PFL) direciona o sinal do canal antes do Fader. Caso você
possua um Fader de um canal qualquer em qualquer posição
abaixo da marca “U” correspondente ao ganho unitário, o
SOLO não reconhecerá e enviará um sinal correspondente
ao de Ganho Unitário para as saídas C-R OUTS, PHONES
e para o display medidor. Isto pode resultar em um ganho
inesperado nestas saídas, dependendo da posição do botão
SOLO.
47 – INDICADOR DA FUNÇÃO RUDE SOLO
Este led indicador piscante serve para dois propósitos: para
lembrar-lhe que você está no modo SOLO e para avisar-lhe
que você está utilizando um misturador de som Mackie,
pois nenhum outro fabricante se preocupa tanto em avisar-
lhe sobre a função SOLO quanto nós.
Caso você estivesse operando com um misturador de som
de outra marca com a função SOLO sem os devidos leds
indicadores, você poderia facilmente se esquecer que está
operando no modo SOLO e ser induzido a imaginar que
algo está errado com o seu misturador de som. Daí a nossa
preocupação na concepção e desenvolvimento de um led
indicador exclusivo para este modo.
48 – MEDIDORES
O sistema de medição de picos do seu misturador Mackie
1642-VLZ3 é formado por duas colunas com 12 leds
indicadores cada. Extremamente simples, considerando a
multiplicidade de sinais que podem ser monitorados através
deles. Caso nada esteja selecionado na fonte SOURCE e
não haja canais selecionados na função SOLO, o medidor
permanecerá quieto. Para pô-lo para trabalhar, você deverá
escolher uma seleção através de SOURCE ou selecionar
canais através da função SOLO justamente porque você
desejará que o medidor reflita exatamente o que o engenheiro
de som deverá ouvir e o engenheiro poderá optar entre as
saídas C-R OUTS ou PHONES.Aúnica diferença é que os
níveis de audição são controlados pelos botões CTL ROOM
e PHONES, o visor medidor interpreta a mixagem SOURCE
antes dos controles, mostrando-lhe o tempo todo os fatos
reais, mesmo que você não os esteja ouvindo.
Assim que a chave do modo MODE solo for ajustada para a
posição LEVEL SET (PFL) – abaixada – todos os sinais
dos canais selecionados para SOLO serão enviados para o
medidor esquerdo somente. Durante o modo NORMAL
(AFL), os medidores se comportarão normalmente.
Medidores versus a realidade
Mesmo presumindo que você já esteja a par do conceito
que envolve os níveis de operação +4V (+4dBu=1,23V) e do
–10dBu (-10dB=0,32V), gostaríamos de informar-lhe um
pouco mais a respeito. Basicamente, o que diferencia um
misturador de som do outro é a posição 0dBVU (ou 0 “zero”
VU) escolhido para os padrões de medição. Um misturador
de som fornecendo um sinal de +4dBu terá sua marcação
nos medidores como “0dB”. Um misturador de som
fornecendo um sinal de –10dBu mostrará exatamente esta
posição, ou seja, 0VU nos medidores.
Mesmo correndo o risco de criarmos novos conceitos, os
misturadores de som Mackie refletem o que a maioria das
pessoas deseja, ou seja, chamar as coisas simplesmente

10. 10
impedância (Direct Box) para se conectar às entradas MIC
do seu misturador de som. Estes casadores de impedância
convertem sinais de linha desbalanceados gerados pela sua
guitarra em sinais de saída balanceados padrão microfone,
deste modo proporcionando um casamento da impedância.
Estes casadores de impedância são úteis também para
diminuir a ocorrência de chiados e ruídos quando da utilização
de cabos muito longos entre a sua guitarra e o misturador
de som.
RECURSO PHANTOM POWER
A maioria dos microfones condensadores necessita de um
ganho extra conhecido como Phantom Power, onde o
misturador de som envia uma voltagem DC de baixa corrente
à parte eletrônica do microfone condensador pelos mesmos
fios que carregam o áudio. O recurso Phantom Power
presente no seu misturador Mackie 1642-VLZ3 é controlado
globalmente através da chave PHANTOM localizada no
painel traseiro.
O microfones condensadores semi-profissionais podem
possuir em alguns casos baterias para se alcançar este
mesmo objetivo. O nome “Phantom” se deve à sua habilidade
em fornecer energia sem ser fisicamente notado ou percebido
pelos microfones dinâmicos (tais como os excelentes
microfones Shure SM57 ou SM58, por exemplo) que não
necessitam de uma fonte externa de alimentação e não são
afetados de qualquer modo por este recurso.
MUITO IMPORTANTE: a menos que você tenha certeza
absoluta, nunca conecte um microfone, instrumento musical
ou qualquer outro equipamento eletrônico diretamente às
entradas MIC com o Phantom Power ligado. Certifique-se
de sempre desligar o recurso Phantom Power assim que o
mesmo não mais se fizer necessário. Lembre-se: os
microfones de fita não utilizam Phantom Power e
nunca devem ser conectados às entradas MIC com este
recurso ligado.
2 – ENTRADAS LINE
Estas entradas ¼ compartilham o circuito (mas não o recurso
Phantom Power) com os pré-amplificadores dos microfones.
Você poderá utilizar estas entradas para virtualmente receber
qualquer fonte de sinal, seja esta gerada através de
instrumentos musicais que oferecem níveis baixos tais como
–50dB a níveis operacionais de –10dBV para +4dBu, assim
como existe um ganho de 45dB disponível através do botão
GAIN. Note que as entradas dos canais de 1 a 8 são
inicialmente atenuadas em 15dB.
Certifique-se sempre de executar o procedimento de ajuste
dos níveis sempre que um novo equipamento for conectado
ao seu misturador de som. Para saber mais como estes
sinais são direcionados através destas entradas, veja mais
detalhes a seguir neste Manual.
Para conectar sinais de linha balanceados a estas entradas,
utilize um conector ¼ TRS do tipo encontrado nos cabos de
fones de ouvido como descrito a seguir:
Ponta – Positivo
Anel – Negativo
Manga, corpo ou carcaça – Terra
Para conectar sinais desbalanceados TS a estas entradas,
utilize um cabo mono com conectores ¼ tal qual os cabos
utilizados para guitarras como descrito a seguir:
Ponta – Sinal
Manga, corpo ou carcaça – Terra
3 – GANHO
Estes controles não estão localizados na
seção do Patchbay, mas sim na parte superior
da fila dos botões na seção das barras dos
canais. Toda vez que você conectar alguma
fonte sonora às entradas MIC ou LINE, você
deverá executar o procedimento do ajuste de
nível do sinal, sendo que basicamente este
procedimento resume-se a “como utilizar o
botão GAIN”.
O botão GAIN ajusta a sensibilidade do sinal
recebido pelas entradas MIC e LINE. Isto
permite que sinais provenientes das mais
diversas fontes possam ser modificados para
que se ajustem aos níveis otimizados de
performance interna do seu misturador de som.
Através da entrada XLR para microfone (MIC),
haverá 0dB de ganho com o botão totalmente abaixado
atingindo até 60dB de ganho totalmente aumentado.
Através de entrada ¼ LINE, haverá 15dB de
atenuação com o botão totalmente abaixado
atingindo até 45dB de ganho através de seu
aumento total, com um Ganho Unitário (Unity
Gain) na marca das 10 horas.
Estes 15dB de atenuação podem ser muito
úteis nas situações em que você esteja inserindo um sinal
muito ativo ou que você queira adicionar muito ganho de EQ
ou até mesmo em ambas as situações. Sem este “botão
virtual”, um cenário como este poderia levar a uma saturação
do sinal no canal.
MUITO IMPORTANTE: os botões de controle GAIN para os
canais estéreos 9 e 10 e 11 e 12 são utilizados somente
para ajustar o sinal das entradas MIC.As entradas de linha
LINE são pré-ajustadas para o ganho unitário. Os controles
GAIN para os canais 13 e 14 e 15 e 16 ajustam somente o
23
enviam sinais estéreo às saídas C-R OUTS, PHONES e ao
display medidor. Estes sinais são direcionados após seus
respectivos controles de nível – fader pós MAIN MIX, faders
pós Subgrupos e botão pós TAPE IN. Sem nenhuma chave
acionada, não haverá sinal presente nestas saídas e
conseqüentemente não haverá atividade no medidor, com
duas exceções (SOLO e STEREO RETURN 4).
Uma destas exceções é a função SOLO. Independentemente
da seleção feita através do botão SOURCE, o acionamento
da chave SOLO irá substituir a seleção com o sinal SOLO,
também enviada às saídas CR-OUTS, PHONES e ao display
medidor. Isso é o que faz o procedimento de ajuste dos
níveis ser tão fácil.
Agora você sabe como selecionar os sinais a serem enviados
para o engenheiro de som na sala de controle e/ou para os
fones de ouvido.Apartir deste ponto, estes sinais passarão
através de dois níveis de controle como descritos a seguir.
43 – CHAVE CONTROL ROOM E PHONES
Estes botões controlam o nível das saídas estéreo C-R OUTS
e PHONES. Da mesma forma que nos botões anteriores, o
botão totalmente girado para a esquerda significará que está
desligado. Ajustado para a posição central, representará o
ganho unitário e totalmente posicionado para a direita
representará um ganho extra adicional de até 10dB.
Uma vez mais, o acionamento da chave SOLO causará uma
dramática mudança de eventos. Qualquer seleção feita
através do botão SOURCE será substituída pelos sinais
SOLO, aparecendo nas saídas C-R OUTS, PHONES e no
display medidor. Os níveis audíveis do SOLO são controlados
pelo botão SOLO. Os níveis do SOLO aparecendo no display
medidor não são controlados por nenhum botão. Neste caso,
você necessitará monitorar o nível do canal atual
independentemente de como você o esteja ouvindo.
44 – CHAVE MODE (SOLO AFL / PFL)
Provavelmente você se recordará destas siglas conforme
demonstramos durante o modo SOLO. O seu misturador de
som Mackie 1642-VLZ3 possui dois modos:
NORMAL (AFL) – também conhecido como SIP. A sigla
AFL significa After Fader Listen, ou Monitoramento após os
faders.
LEVEL SET (PFL) – também conhecido somente como
PFL. A sigla PFL significa Pre Fader Listen, ou
Monitoramento anterior aos faders.
DuranteomodoNORMAL(AFL),ossinaisprovenientesdoscanais
escolhidospelafunçãoSOLOsãoenviadosdiretamenteparaas
saídasC-ROUTSePHONESeparaodisplaymedidor.Aúnica
diferença neste caso é que a função SOLO opera
independentementedasposiçõesdeassinalamentodoscanais,
o que é extremamente útil, pois deste modo você pode checar
cadacanalantesdeassinalá-loounão.
O modo NORMAL (AFL) é o modo preferido e comumente
utilizado durante a mixagem final (mixdown). Caso o canal
possua algum ganho na faixa dos médios em 4.2kHz, este
se posiciona levemente para a esquerda com seu Fader na
posição –5dB, portanto eis o que você ouvirá exatamente
durante SOLO no modo NORMAL (AFL). É como se você
emudecesse todos os outros canais.
A função LEVEL SET (PFL) é a função principal no
procedimento de ajuste dos níveis. Ela enviará os níveis
internos reais dos canais aos medidores de modo que você
estará pato a acompanhar o que está acontecendo em tempo
real. Este procedimento deverá ser praticado toda vez que
uma nova fonte sonora for conectada às entradas MIC e
LINE do seu misturador de som.
O modo LEVEL SET (PFL) é também o modo preferido para
somaovivo(ouSoundReinforcement),umavezquemonitora
os canais antes que estes sejam enviados ao mix principal.
Não proporcionará um posicionamento estéreo, mas te
possibilitará um sinal mesmo que o Fader esteja totalmente
abaixado.
Lembre-se: LEVEL SET (PFL) capta o nível do sinal antes
do fader. Caso você tenha um dos seus faders de um dos
seus canais ajustado abaixo da posição “U” – posição de
Ganho Unitário – a função SOLO não reconhecerá isso e
automaticamente enviará um sinal de Ganho Unitário para
as saídas C-R OUTS e PHONES e para o display medidor.
Isto poderá resultar em um início de ganho nestas saídas,
dependendo da posição do botão do nível SOLO.
45–LEDINDICADORDOAJUSTEDENÍVEL
Essencial para se executar o passo “6” do procedimento de
ajuste dos níveis como descrito no início deste Manual.
Assim que a chave MODE solo for acionada, você estará no
modo LEVEL SET (PFL), modo este no qual você poderá
ajustar todos os níveis. Neste ponto, ao selecionar qualquer
uma das chaves SOLO, este led indicador se acenderá na
cor verde para indicar os níveis. Caso você tentasse ajustar
os níveis durante o modo NORMAL (AFL), o visor medidor
estaria preso ao Fader do canal, o que seria um grande
problema.
46 – BOTÃO SOLO (LEVEL
Este botão controla o nível dos sinais provenientes do
sistema SOLO. Estará desligado ao ser totalmente girado
para a esquerda, em posição de Ganho Unitário se ajustado
na posição central e fornecendo até 10dB de ganho adicional
se totalmente girado para a direita. Assim que o nível do
SOLO for determinado, os sinais SOLO prevalecerão sob
as saídas C-R OUTS, PHONES e sobre o display medidor.

11. 11
nível do sinal de linha nas entradas, uma vez que eles não
possuem entrada MIC.
4 – INSERT
Encontradas somente nos canais 1 a 8, estas entradas
desbalanceadas com conectores ¼ foram projetadas para
se conectarem a processadores de efeito em série tais como
equalizadores, De-Essers ou filtros. O ponto de INSERT
(Inserção) está localizado após o controle de ganho GAIN,
porém antes dos Faders (botões deslizantes) e dos controles
EQ, LOW CUT e MUTE. Os cabos para a inserção devem
seguir as instruções demonstradas a seguir:
DIRECT OUT às diferentes entradas do seu gravador, você
estará habilitado a gravar em todos os oito canais.
Uma vez que o envio esteja completo, as saídas do gravador
multi-pistas são endereçadas às entradas LINE 3 a 12 do
seu misturador de som Mackie 1642-VLZ3 (saída 1 do
gravador multi-pistas para a entrada LINE 3 do seu misturador
de som, saída 2 do gravador multi-pistas para a entrada 4
do seu misturador de som, saída 3 do gravador multi-pistas
para a entrada 5 do seu misturador de som e assim por
diante). Como resultado, teremos a Faixa 1 direcionado ao
Fader da entrada 3, Faixa 2 ao direcionado ao Fader da
entrada 4 e assim por diante. Estes canais (de 3 a 12) serão
assinalados (e portanto endereçados) à seção de saídas do
misturador de som, enviando os sinais ao seu destino final
os quais podem ser uma mixagem final em dois canais,
para sua sala de controle ou para monitoração através do
seu fone de ouvido.
Ponta – Envio (enviando sinal para a entrada do processador
de efeitos)
Anel – Retorno (recebendo sinal proveniente das saídas do
processador de efeitos)
Manga, corpo ou carcaça – Terra
Mesmo considerando que os canais 1 a 8 já possuam as
saídas DIRECTOUT, as saídas INSERTpodem ser utilizadas
como saídas diretas do canal, neste caso pós controle GAIN,
pré controle LOW CUT, EQ, MUTE e Faders.
5 – SAÍDA DIRECT OUT (LOCALIZADA NO
PAINELTRASEIRO
Encontradas somente nos canais 1 a 8, estas saídas padrão
¼ balanceadas enviam o sinal resultante das operações dos
controles dos canais, pós controle GAIN, pós controle EQ,
pós controle LOW CUT, pós Faders e pós controle MUTE.
Utilize estas entradas em sessões de gravação, deste modo
tornando a sua Mackie 1642-VLZ3 perfeita para operações
em estúdios de gravação operando em oito canais.
GRAVANDO
Ao gravar, você utiliza os dois primeiros canais para as suas
fontes sonoras tais como microfones para voz, microfones
para a bateria, saídas dos teclados ou sintetizadores, saídas
dos efeitos para guitarra, este tipo de coisa. A partir daí, os
canais manipulam o som, mas não estão assinalados para
a seção de saídas. Ao invés disso, estes canais estão
direcionados através da saída DIRECT OUT para qualquer
uma das oito entradas do seu gravador. Isto permite a
gravação de duas faixas por vez. Ao reconectar as saídas
Contudo, não nos esqueçamos que o seu misturador de
som Mackie 1642-VLZ3 possui quatro conectores de saída
BUS. Estes conectores conduzem o sinal às saídas SUB
OUTS e foram projetados para se encaixarem à tarefa da
obtenção dos canais do seu gravador multi-pistas sem a
necessidade de utilização das saídas diretas.
Por exemplo, nos casos em que um canal esteja assinalado
para a saída SUB OUT 1. A saída SUB OUT 1 está
endereçada à entrada 1 do gravador multi-pistas. Deste ponto
em diante, a saída do gravador multi-pistas será endereçada
à entrada LINE 3 do misturador de som, como vimos
anteriormente.As vantagens neste caso são as seguintes:
você poderá assinalar qualquer canal a qualquer faixa, sem
a necessidade de re-endereçamento e você poderá também
assinalar canais múltiplos para uma única faixa e controlar
o nível geral daquele subgrupo específico. Lembre-se que
você não poderá replicar as faixas sem este recurso.
CONEXÃODUPLAATRAVÉSDASSAÍDASBUS
Qual seria a razão para termos apenas quatro conectores
de saídas BUS para a alimentação de oito canais?
Simplesmente para dobrar a capacidade. Veja como isso
ocorre a seguir:
1 – o BUS 1 alimenta o SUB OUT 1 e o SUB OUT 5, os
quais em contrapartida alimentam as faixas 1 e 5.
2 - o BUS 2 alimenta o SUB OUT 2 e o SUB OUT 6, os
quais em contrapartida alimentam as faixas 2 e 6.
3 - o BUS 3 alimenta o SUB OUT 3 e o SUB OUT 7, os
quais em contrapartida alimentam as faixas 3 e 7.
22
O sinal do subgrupo estará desligado com o fader totalmente
abaixado, neutro se posicionado na marca “U” de Ganho
Unitário e fornecendo até 10dB de ganho adicional se
totalmente levantado. Lembre-se que se você estiver tratando
dois subgrupos como um par estéreo (subgrupo 1 e subgrupo
2, por exemplo), certifique-se que os faders de ambos
subgrupos estejam sendo ajustados juntos e
simultaneamente sempre na mesma posição para manter o
equilíbrio esquerdo/direito do sinal
39–CHAVEDEASSINALAMENTOÀ
MIXAGEMPRINCIPAL(ASSIGNTOMAINMIX)
Outra utilidade muito popular dos subgrupos está na sua
utilização como faders principais para um determinado grupo
de canais com sinais a caminho do MAIN MIX. Por exemplo,
digamos que você tenha um kit de bateria ocupando sete
canais e que você queira controlá-los diferentemente dos
outros canais. Neste caso, basta desassinalá-los do L/R,
assinalá-los ao Subgrupo 1-2 , acionar a chaveASSIGN TO
MAIN MIX,LEFT no Subgrupo 1 e acionar a chaveASSIGN
TO MAIN MIX,RIGHT no Subgrupo 2. Agora você poderá
controlar todo o sinal estéreo do seu kit de bateria através
de dois faders somente – o 1 e o 2.
Caso você assinale somente a chave ASSIGN TO MAIN
MIX em cada Subgrupo (LEFT ou RIGHT),o sinal enviado ao
MAIN MIX terá o mesmo nível do sinal enviado às saídas
SUB OUT. Caso você deseje que o Subgrupo apareça no
centro do MAIN MIX, acione ambas as chavesASSIGN TO
MAINMIX,LEFTeASSIGNTOMAINMIX,RIGHTparaaquele
determinado subgrupo. O sinal será enviado para ambos os
lados e será atenuado apenas para manter um nível
constante, tal qual os botões PAN executam quando
ajustados na posição central como descrito anteriormente.
40 – BOTÃO CONTROLADOR DO NÍVEL
DAENTRADATAPE IN
Este botão controla o nível do sinal estéreo proveniente das
entradasTAPEINPUT(formatoRCA).Seualcanceénuloquando
estebotãoestátotalmentegiradoparabaixo,ofereceganhounitário
quandoajustadonaposiçãocentraleofereceatémais20dBde
ganho adicional quando totalmente girado para a direita.Assim
queoníveldaentradaTAPEINfordeterminado,osinalestéreo
poderáserdirecionadoparaqualquerumadasseguintesseções:
MAINMIXoumatrixSOURCE.
41 – CHAVE TAPE TO MAIN MIX
O acionamento desta chave equivale-se ao acionamento da
chave L/R presente nos canais – o sinal, neste caso, estéreo,
éenviadoàmixagemprincipalMAINMIX.Issonãointerrompe
ou outros sinais, apenas o adiciona a eles. Esta chave poderá
ser muito útil em uma situação de sonorização ao vivo onde
você necessitará de um ajuste fino em sua sonorização.
42 – CHAVE CONTROL ROOM SOURCE
Tipicamente, o engenheiro de som envia o sinal do MAIN
MIX para a audiência (em sonorizações ao vivo) ou para uma
mixagem final para fins de gravação. Mas, caso o engenheiro
necessite ouvir algo diferente do que está sendo enviado
para o MAIN MIX ? O seu misturador de som Mackie 1642-
VLZ3 oferece várias opções para o engenheiro de som como
demonstraremos a seguir.
Através das chaves SOURCE, você pode escolher a audição
de qualquer combinação entre MAIN MIX, SUBS 1-2, SUBS
3-4 e TAPE.As seleções feitas através da chave SOURCE

12. 12
4 - o BUS 4 alimenta o SUB OUT 4 e o SUB OUT 8, os
quais em contrapartida alimentam as faixas 4 e 8.
As faixas no modo gravação aceitarão o sinal e as faixas no
modo segurança ignorarão o sinal.
Ao retornar as saídas dos processadores de efeito aos canais
13/14 (EFX A) e 15/16 (EFX B), você poderá optar pela
gravação ou monitoramento com os efeitos.
de um processador de efeitos antes ou depois do misturador
de som.
Provavelmente o melhor método de gravação é uma
combinação de ambos os mundos. Utilize as saídas SUB
OUTS para alimentar as submixagens do multi-canal (como
um kit de bateria) para algumas das faixas e as saídas
DIRECT OUT para alimentar o sinal dos canais individuais
(como um contrabaixo, por exemplo) para as demais faixas.
O ponto reside no fato que você nunca escuta diretamente
os canais da fonte sonora. Você ouve os canais do monitor
(de 3a 12) e eles estão ouvindo os canais do gravador multi-
pistasqueestáouvindoporsuavezoscanaisdafontesonora.
A principal vantagem é que você não será obrigado a
redirecionar constantemente seu gravador multi-pistas,
apenas ajuste-o e esqueça o assunto. Você certamente
também sabe que os sinais são realmente conectados ao
gravador multi-pistas, uma vez que você está constantemente
monitorando isso.
Outro método de interconectar um gravador multi-pistas ao
seu misturador de som é o método conhecido como
monitoramento em linha e requer um misturador de som
específico para esta tarefa, tal qual o espetacular Mackie 8
BUS. Cada um de seus canais é na verdade composto por
dois canais: um que carrega a fonte sonora MIC/LINE e outro
que carrega o sinal da saída do gravador multi-pistas.
6 – SAÍDASAUXILIARESAUX SEND
Estas saídas ¼ normalmente são endereçadas às entradas
dos seus equipamentos paralelos de efeitos ou às entradas
dos seus amplificadores dos monitores de palco.
EFEITOS : SERIAL OU PARALELO
Até agora, citamos superficialmente os termos “serial” e
“paralelo”. Neste ponto, vamos nos aprofundar um pouco
mais a respeito. O termo “serial” significa que o sinal completo
é enviado pelo misturador de som (mandada INSERT),
roteado através do processador de efeitos e retornado ao
misturador de som (retorno INSERT). Exemplos:
compressores, limitadores, equalizadores gráficos. Fontes
geradoras de sinal de linha podem ser endereçadas através
Já o termo “paralelo” significa que apenas uma parte do sinal
no misturador de som está endereçada para o processador
(através da mandada AUX), processado e retornado ao
misturador de som (através do retorno STEREO RETURN)
para ser mixada com o sinal original “seco”, ou seja, sem o
efeito. Deste modo, múltiplos canais podem fazer uso dos
mesmos equipamentos de efeitos. Exemplos: reverbs e
delays digitais.
7 – ENTRADAS STEREO RETURNS
Utilize estas entradas para conectar as saídas do seu
equipamento externo de efeitos (ou fontes extras de áudio).
Existem quatro entradas STEREO RETURN. Estas entradas
aceitarão quaisquer processadores profissionais ou semi-
profissionais. Veja adiante mais detalhes sobre o controle
do nível das entradas STEREO RETURN.
Mono: caso você possua um processador de feitos mono
com uma única saída mono (através de um cabo mono
somente), conecte-o à entrada esquerda STEREO RETURN
marcada como “L” (Left – esquerda) e deixe a entrada direita
desconectada. Deste modo, o sinal será enviado aos dois
canais automaticamente aparecendo no centro como um
sinal mono.
8 – SAÍDAS SUB OUTS
Estas saídas ¼ são normalmente endereçadas às entradas
de um gravador multi-pistas ou para amplificadores
secundários em uma instalação complexa. Veja mais
detalhes a este respeito no tópico SUBGROUP FADERS
mais adiante neste Manual.
9 – SAÍDAS CONTROL ROOM (C-R OUTS)
Estas saídas ¼ são usualmente endereçadas às entradas
do seu amplificador da sua sala de controle ou a um
amplificador distribuidor para fones de ouvido. Veja mais
detalhes adiante neste Manual.
21
Descrição da Seção de Saídas
Nas páginas anteriores, falamos sobre os canais de entrada
e como os sinais trafegam no seu misturador de som.
Basicamente os sinais são recebidos através das entradas
MIC e LINE, são manipulados pelos canais e daí enviados à
seção das saídas. Na seção de saídas veremos como estes
sinais são enviados a partir do seu misturador de som para
outros equipamentos.
37–FADERDAMIXAGEMPRINCIPALMAINMIX
Este fader controla o nível do sinal enviado às saídas MAIN
OUTS e TAPE OUTPUT (formato RCA). Todos os canais e
retornos auxiliares STEREO RETURN que tiverem sido
assinalados ao MAIN MIX (sem estarem emudecidos ou com
seus Faders totalmente abaixados) aparecerão na saída
MAIN OUT.Antes que o sinal do MAIN MIX chegue ao fader,
o sinal passará através do MAIN INSERT.
OssinaisdoMAINMIXserãodesligadoscomofadertotalmente
abaixado,neutroscomofaderajustadoparaaposiçãocentral“U”
conhecido como Ganho Unitário e adicionando 10dB de ganho
adicional se totalmente levantado. Este ganho adicional
normalmente não será necessário, mas como mencionado
anteriormente, melhor tê-lo do que não tê-lo. O próprio fader é
uma versão estéreo dos faders dos canais e dos subgrupos, ou
seja, opera da mesma forma silenciosa assim que totalmente
abaixado.Esteéofaderquesefaránecessárionofinaldamúsica
quandovocênecessitarádeumúltimoganhonasuamixagem.
Definição da arquitetura VLZ Mackie:
Ao projetar um circuito para um misturador de som, o nível
de ruído mais baixo versus o melhor resultado otimizado é
alcançado através da utilização da “impedância muito baixa”
(VLZ em inglês). Contudo, para que um misturador se
beneficie e se utilize corretamente desta tecnologia, a sua
fonte de alimentação deverá estar apta a fornecer um fluxo
completo de corrente aos circuitos internos. Daí resulta o
fato de alguns misturadores gerarem ruídos durante a sua
operação – eles não estão aptos a fornecer a quantidade de
corrente constante estável a um circuito VLZ. Na Mackie, a
qualidade de áudio é muito mais importante do que o preço.
Todos os nossos misturadores utilizam circuitos VLZ e
possuem fontes de alimentação embutidas capazes de
fornecer a corrente adequada para o seu perfeito
funcionamento.
38 – FADERS DOS SUBGRUPOS
Como você deve presumir, estes faders controlam o nível
dos sinais enviados às saídas SUB OUTS. Todos os canais
que tiverem sido assinalados para os subgrupos (obviamente,
os que não tiverem sido emudecidos ou totalmente
abaixados) aparecerão nos SUB OUTS.Ao contrário da saída
MAIN OUT, os sinais do subgrupo não passam através de
um conector INSERT durante seu trajeto para os faders dos
subgrupos. Isto não é problema, uma vez que você
provavelmente desejará enviar estes sinais através de um
processador digital de efeitos. Neste caso, simplesmente
direcione as saídas SUB OUTS à entrada de efeitos e da
saída de efeitos para outra destinação qualquer o qual
geralmente é um gravador multi-pistas.

13. 13
10 – SAÍDA PHONES
A saída de fone de ouvido estéreo ¼ do seu misturador de
som Mackie 1642-VLZ3 fornece um sinal extremamente claro
e audível com altos níveis de ganho e performance. Fones
de ouvido estilo Walkman podem ser utilizados desde que
um adaptador apropriado fornecido separadamente seja
adquirido. Caso você esteja montando seu próprio cabo, siga
o diagrama a seguir:
11 – SAÍDATAPE
Estas saídas desbalanceadas tipo RCAdenominadas TAPE
enviam o sinal das saídas MAIN MIX para a gravação
simultânea ou para o sistema de PA de forma conveniente.
Conecte estas saídas às entradas do seu gravador de duas
pistas.
Ponta – canal esquerdo
Anel – canal direito
Manga, corpo ou carcaça – Terra
MUITO IMPORTANTE: ao informamos que o nível do sinal
de áudio enviado aos fones de ouvido é muito forte, isto não
é uma mera forma de expressão. O sinal de áudio enviado
aos fones de ouvido pode causar danos auditivos sérios e
permanentes. Mesmo sinais intermediários podem causar
lesões graves. SEJA CUIDADOSO E CONSULTE
PERIODICAMENTE SEU MÉDICO
OTORRINOLARINGOLOGISTA.
MUITO IMPORTANTE: Sempre ajuste o botão PHONES
para a posição mínima antes de conectar os fones de ouvido.
Mantenha-o nesta posição até que você ponha os fones de
ouvido na sua cabeça. Daí, aumente lenta e gradualmente o
sinal até que alcance um nível de conforto sonoro adequado
à sua audição. LEMBRE-SE: DANOS AUDITIVOS SÃO
IRREVERSÍVEIS. SEJA CUIDADOSO.
Mono: caso você queira enviar um sinal mono ao seu
gravador ou a outro equipamento qualquer, simplesmente
utilize a saída ¼ MONO.
12 – ENTRADATAPE
Estas entradas RCA desbalanceadas foram projetadas para
operarem com equipamentos semi-profissionais assim como
gravadores profissionais externos. Conecte as duas saídas
do seu gravador de duas pistas nestas entradas através de
um cabo RCA de alta fidelidade.
Utilize estas entradas para uma conveniente reprodução das
suas mixagens. Você estará apto a rever as suas mixagens
e daí retornar a reprodução e tentar novamente sem a
alteração radical dos níveis do misturador de som. Você
poderá utilizar também estas entradas com um CD Player
portátil para o envio de músicas ao seu sistema PAdurante
os intervalos de um espetáculo ou concerto.
Nota: ao pressionar-se o botãoTAPETO MAIN MIX presente
na seção de saída, automaticamente se desconectará o
TAPE OUTPUT da saída MAIN OUT. Isto visa eliminar o
efeito de realimentação, o qual pode criar um uivo
extremamente irritante e danoso à audição e aos alto-falantes
das suas caixas acústicas.
13 – INSERT PRINCIPAL
Estas entradas com conectores ¼ foram projetadas para
se conectarem aos processadores de efeito seriais tais como
compressores, equalizadores, De-essers ou filtros. O ponto
de INSERT está posicionado após os amplificadores de
mixagem, mas antes do fader MAIN MIX. Os cabos para o
INSERT devem ser montados como demonstrado a seguir:
20
As saídas AUX SEND são então direcionadas para as
entradas de um processador de efeitos paralelo ou para as
entradas do amplificador dos monitores de palco. Os níveis
das saídas AUX SEND 1 e AUX SEND 2 não são apenas
controlados pelos botões AUX presentes nos canais, mas
também pelo botão principalAUX SEND (master).
As saídas AUX SEND podem ser utilizadas para gerar
mixagens separadas para gravação ou para chamadas em
rádio-difusão. Ao utilizar-se do AUX 1 ou AUX 2 no modo
PRE, estes níveis de mixagem podem ser obtidos
independentemente dos ajustes dos Faders
dos canais.
MUITO IMPORTANTE: nós recomendamos
um efeito Reverb estéreo indo em mono e
retornando em estéreo. Nós encontramos
muito isso nos Reverbs estéreo, ou seja, a
segunda entrada “amarra” uma saídaAUX
SEND não adicionando nada à sonoridade.
Obviamente existem exceções, portanto
fique à vontade para experimentá-las. Caso
você queira utilizar doisAUX SEND, utilize
o AUX de numeração ímpar (1 ou 3) para
alimentar a entrada esquerda e o AUX de
numeração par (2 ou 4) para alimentar a
entrada direita. Lembre-se que, nos casos
em que você já esteja trabalhando com
fontes sonoras em estéreo, você terá que
obrigatoriamente seguir estas direções –
utilize oAUX ímpar para o canal responsável
pelo lado esquerdo e oAUX par para o canal
responsável pelo lado direito do sinal.
36 – CHAVE PRE
Esta chave determina o ponto de operação
do AUX 1 e do AUX 2. Geralmente, as
mandadas “pós” são utilizadas para
alimentar os processadores de efeito e as
mandadas “pré” são utilizadas para
alimentar seus monitores de palco. Veja o
diagrama a seguir para mais detalhes. Os
AUX 3 e 4 são sempre posicionados no
modo “pós”.
No modo “pós” (com a chave para cima),
AUX 1 eAUX 2 seguirão os ajustes do EQ,
LOW CUT, Fader e MUTE. Portanto, se
você diminuir o sinal do canal,
automaticamente você diminuirá o sinal
enviado peloAUX. Isto é um procedimento
padrão para as mandadas de efeito, uma
vez que há a necessidade neste caso que
os níveis dos seus sinais com efeitos sigam
exatamente os sinais sem efeitos (sinais
secos).
No modo “pré” (com a chave para baixo), AUX 1 e AUX 2
seguirão somente os ajustes do GAIN e do LOW CUT. Os
ajustes de EQ, PAN, Fader e MUTE não terão efeito nas
mandadas no modo “pré”. Este é o método preferido para o
ajuste do sinal direcionado aos monitores de palco – eles
serão controlados independentemente dos movimentos dos
Faders e do MUTE.

14. 14
Ponta – envio (para as entradas do processador de efeitos)
Anel – retorno (retorno do sinal proveniente do processador
de efeitos)
Manga, corpo ou carcaça – Terra
14 – SAÍDAS PRINCIPAIS MAIN OUTS
Dois conjuntos de saída são fornecidos para o MAIN OUTS:
conectores ¼ TRS balanceadas e conectores XLR de três
pinos. Estas saídas normalmente são endereçadas às
entradas de seu equipamento de mixagem final (a menos
que você tenha optado pelas saídas TAPE OUTPUT formato
RCA) ou para o amplificador do controle de PAdurante um
concerto ao vivo.
Adicionalmente, as saídas XLR MAIN OUTS possuem uma
chave para casar o nível do sinal à entrada do equipamento
ao qual está conectado. Pressione esta chave para reduzir
o nível da saída em 40dB, de modo que você poderá enviar o
sinal à entrada MIC de outro misturador de som, por
exemplo. Deixe esta chave na posição “Out” para se conectar
a equipamentos profissionais de +4dBu.
Para utilizar estas saídas ¼ endereçadas às entradas
balanceadas, conecte os conectores ¼ TRS conforme
descrito a seguir:
Ponta – Positivo
Anel – Negativo
Manga, corpo ou carcaça – Terra
Para utilizar estas saídas com endereçamento a entradas
desbalanceadas, conecte os conectores ¼ TS conforme
descrito a seguir:
Ponta – sinal
Manga, corpo ou carcaça – Terra
15 – SAÍDA MONO
Mais cedo ou mais tarde, você poderá necessitar de uma
saída mono. Deste modo, ao invés de ajustar todos os seus
controles de PAN para o mesmo lado, o seu misturador
Mackie 1642-VLZ3 possui uma saída dedicada Mono. Esta
saída nada mais é do que a soma dos sinais dos canais
esquerdo e direito do MAIN MIX.
16 – NÍVEL DA SAÍDA MONO
Caso seja necessário e uma vez selecionado o modo Mono
como descrito acima, utilize este controle para ajustar o
nível do sinal enviado por esta saída. Com o botão totalmente
girado para a direita (sentido horário), você obterá um ganho
extra de +6dB atingindo a posição de Ganho Unitário na
posição central.
17 – SELETOR DE VOLTAGEM
LEMBRE-SE: VERIFIQUE SEMPRE A VOLTAGEM
DA REDE ELÉTRICA LOCAL ANTES DE
CONECTAR QUALQUER APARELHO
ELETRÔNICO À TOMADA ELÉTRICA. DANOS
CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM 220V, ALÉM DE
SEREM EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS AO SEU
APARELHO, NÃO SERÃO COBERTOS PELA
GARANTIA.
Utilize uma chave de fenda simples para ajustar a chave do
seletor de voltagem para que seu misturador de som opere
de acordo com a voltagem local.
18 – CONEXÃO DO CABO DE FORÇA
Caso você perca o cabo de força original fornecido com o
seu misturador de som Mackie 1642-VLZ3, o conector
específico para o cabo de força aceita qualquer cabo padrão
IEC de três pinos tais como os encontrados nos melhores
aparelhos de áudio, gravadores profissionais, instrumentos
musicais e até mesmo em computadores. Você poderá
conseguir um facilmente em qualquer loja de produtos
eletrônicos de sua região. Contudo, certifique-se que o cabo
seja de boa procedência e calibre, pois de outro modo poderá
esquentar mais do que o aceito pelos padrões internacionais
e causar dano ao seu equipamento.
NOTA IMPORTANTE: conecte o seu misturador
de som Mackie 1642-VLZ3 a uma tomada elétrica
aterrada. Nunca remova o pino redondo
responsável pelo aterramento.
NOTA IMPORTANTE: SEMPRE VERIFIQUE A
VOLTAGEM DO LOCAL ANTES DE LIGAR
QUALQUER APARELHO ELÉTRICO OU
ELETRÔNICO À REDE ELÉTRICA. LEMBRE-SE
QUE DANOS CAUSADOS POR LIGAÇÕES EM
220V SÃO EXTREMAMENTE PREJUDICIAIS E
NÃO SERÃO COBERTOS PELA GARANTIA.
19
Utilizado em conjunto com a chave LOW CUT, você poderá
incrementar o LOW EQ sem a necessidade de injetar uma
tonelada de resíduos subsônicos em sua mixagem. Nós
recomendamos a utilização do recurso LOW CUT em todos
os canais, exceto para os sinais de baixa freqüência, tais
como bumbos e contrabaixos.
O MID EQ, conhecido por mid-range ou controlador das
médias frequências, possui uma amplitude de banda de 1
oitava. O botão MID ajusta a quantidade de incremento ou
corte em até 15dB, e é efetivamente suprimido na posição
central. O botão de freqüência ajusta a freqüência central
operando entre 100Hz a 8kHz.
33 – EQUALIZADOR DE FREQUÊNCIA FIXA
DE QUATRO BANDAS
Os canais estéreo (de 9 a 16) possuem uma equalização
de freqüência fixa com 4 bandas: LOW operando em 80Hz,
LOW MID alcançando até 400Hz, HI MID indo até 2.5kHz e
HI operando em 12kHz.
Cada um desses filtros oferece até 15dB de ganho ou corte.
Assim como nos canais Mono, a posição central indica que o
circuito está “flat”, ou seja, sem emitir corte ou ganho no sinal.
34 – CHAVE LOW CUT
Esta chave LOW CUT (não presente nos canais 13 a 16),
algumas vezes conhecida como um filtro passa-altas, corta
as baixas freqüências abaixo de 75Hz em uma taxa de 18dB
por oitava. Destacamos que uma curva de 18dB por oitava
exige um circuito bastante elaborado. A sua Mackie 1642-
VLZ3 orgulhosamente informa que possui este circuito.
Nós recomendamos que você utilize a chave LOW CUT em
todos as fontes sonoras exceto nos sinais do bumbo, do
contrabaixo, da seção de graves dos sintetizadores. Além
do mais, esta chave poderá auxiliar-lhe a diminuir o terrível
efeito da realimentação (feedback, em inglês) em situações
de sonorização ao vivo, ajudando também a conservar e
prolongar vida útil dos seus amplificadores.
ComachaveLOWCUT,vocêpodeincrementaroLOWEQcom
segurança. Muitas vezes, a equalização dos graves no sistema
Shelvingpodebeneficiarbastanteasvocalizações.Oproblemaé
que, ao adicionar-se LOW EQ à sonoridade, a quantidade de
resíduossubsônicosaumentaráproporcionalmente,emespecial
resultantederuídosdepalco,ruídosdemanuseiodomicrofone,
ruídos de vento e respiração. O LOW CUT remove todos estes
resíduosparaquevocêpossaincrementaroLOWEQsemdanificar
sua sonoridade, seus ouvidos e suas caixas acústicas. Veja a
seguir uma curva de freqüência de LOW EQ combinada com
LOWCUT:
A maioria dos harmônicos mais baixos responsáveis pela
definição de uma sonoridade estão localizados na banda de
freqüência de 100Hz a 8kHz, portanto você poderá produzir
drásticas diferenças sonoras através do ajuste destes botões.
Muitos engenheiros de som utilizam o controle MID EQ para
cortar as freqüências médias e não para incrementá-las.
O controle HI EQ responsável pelas altas freqüências fornece
até 15dB de incremento ou corte acima de 12kHz, possuindo
sua posição neutra exatamente no centro. Utilize-o para
adicionar mais agudo e brilho ao som dos pratos de bateria,
um sentido geral de clareza e transparência ou ainda um
maior ataque no som dos sintetizadores, vocais e guitarras.
Diminua-o um pouco para reduzir sibilos e agudos
indesejáveis ou para diminuir chiados.
Contudo,notequeumexcessodeequalizaçãopoderealmente
comprometer a sua sonoridade. Os nossos controles possuem
inúmeras funções de ajuste e regulagem justamente porque
sabemosquevocêpoderánecessitardelesemváriasocasiões,
porémnãoseesqueçaquesevocêutilizaremlargaescalaestes
ajustes de equalização em todos os canais, a sua sonoridade
finalestaráembaralhadaecomprometida.Utilizeestescontroles
com parcimônia e sabedoria. Caso você perceba que está
utilizandodemaisasfunçõesdeincrementooudecortedossinais,
reveja a sua fonte sonora, ou seja, posicione os microfones de
umaformadiferente,tenteumoutrotipodemicrofone,troqueas
cordas dos instrumentos etc.
35 – CHAVE AUX 1, 2, 3 E 4
Estes quatro botões operam com uma porção de cada sinal
dos canais, misturando-os e enviando-os às saídas AUX
SEND. Estes controles estão desligados quando totalmente
girados para esquerda, ajustados na posição central para o
Ganho Unitário e podem fornecer até 15dB de ganho extra
quando totalmente girados para a direita. Normalmente você
não necessitará deste ganho extra, mas é sempre bom ter
com quem contar nas horas de necessidade.

15. 15
19 – FUSÍVEL
O seu misturador de som Mackie 1642-VLZ3 possui um
fusível embutido para sua maior segurança. Caso você
desconfie que o fusível tenha queimado, desconecte o cabo
de força e remova o compartimento do fusível (localizada
logo abaixo da entrada específica para o cabo de força).
Retire o fusível queimado e imediatamente substitua-o por
outro de exato tamanho e equivalência emAmperes. Neste
caso, o fusível é de 1A para os misturadores que operam
em 120V ou de 0.5A para os misturadores que operam em
220V. Este tipo de fusível é facilmente encontrado em lojas
de artigos eletrônicos.
Dica importante: certifique-se de manter alguns fusíveis
em estoque, deste modo agilizando o processo de troca e
reduzindo o período em que o seu misturador de som
permaneça inativo. Contudo, caso os fusíveis passem a
queimar com uma certa freqüência, contrate um eletricista
para checar a corrente elétrica do local, pois neste caso
podem estar ocorrendo sobre-picos de energia danosos aos
equipamentos eletrônicos em geral.
20 – CHAVE LIGA/DESLIGA
Você poderá deixar esta chave permanentemente ligada.
Em situações normais, o seu misturador de som foi projetado
para suportar e dissipar o calor gerado pela sua própria
operação mesmo em intervalos de 24 horas de uso contínuo.
Obviamente,certifique-sedemanteraventilaçãoaoseuredor
para evitar superaquecimento. O seu misturador de som
poderá ficar quente, mas faz parte do processo normal de
operação.
Ao ajustar-se esta chave para a posição “I” (IN – ligado), o
seu misturador de som será ligado e ao ajustar-se esta chave
para a posição “O” (OFF – desligado) o seu misturador de
som será desligado. Uma vez ligado, o led indicador
localizado no painel frontal se acenderá.Ao ser desligado, o
misturador de som assume a posição “STANDBY” e o led
se apagará.
Nota: desligar o misturador de som através do botão liga/
desliga não significa que toda a energia elétrica foi cortada.
Para isso, certifique-se de desconectar o cabo de força da
tomada elétrica.
21 – LED INDICADOR DE FORÇA
Como descrito anteriormente, uma vez ligado o seu
misturador de som, o led indicador localizado na seção das
saídas se acenderá indicando que o seu equipamento está
pronto para operação. Caso isto não ocorra, cheque se o
fusível não está queimado (procedimento descrito
anteriormente) ou se há corrente elétrica na tomada.
22 – CHAVE PHANTOM POWER
Esta chave controla o fornecimento da voltagem adicional
de 48V conhecida como Phantom Power aos microfones
condensadores como descrito anteriormente neste Manual.
Assim que acionado (ou desacionado), o circuito Phantom
Power necessitará de alguns segundos para que a voltagem
atinja seu limite ou diminua totalmente. Isto é perfeitamente
normal e aceitável.
23 – LED INDICADOR 48V
Este led é muito útil para indicar-lhe quando o recurso
Phantom Power estiver acionado. Se os seus microfones
dinâmicos estão operando normalmente e os condensadores
não, as chances são que este led esteja apagado. Neste
caso, certifique-se de acionar o recurso novamente.
Você notará que ao desligar o recurso Phantom Power, o
led permanecerá aceso por alguns momentos. Isto é um
fenômeno natural. O led na verdade é um voltímetro
informando-lhe que o recurso Phantom Power necessita de
alguns segundos para alcançar sua potência máxima ou
para retornar a zero Volts. Portanto, caso você desligue o
recurso Phantom Power para conectar algum equipamento
ou instrumento às entradas MIC, aguarde até que o led aceso
se apegue totalmente e daí faça as suas conexões de modo
seguro.
24 – SOQUETE BNC PARALÂMPADA
Localizada no canto direito superior da seção de saídas,
este soquete de 12V aceita qualquer lâmpada com
conectores do tipo BNC modelos Littlelite 12G ou 12G-HI
de alta intensidade luminosa, por exemplo.
18
Dependendo do conteúdo do sinal de áudio em operação
em cada canal, o acionamento da chave MUTE pode
ocasionar um pequeno pipoco. Isto não significará um
problema para o misturador de som em si, mas pode ser
evitado. Simplesmente acione a chave LOW CUT em cada
canal (a menos que a freqüência grave contida no sinal
operado pelo canal seja vital e imprescindível na sua
sonoridade tal como um sinal de bumbo ou guitarra). Neste
caso, a chave LOW CUT eliminará resíduos subsônicos
responsáveis pelos pipocos sendo que este efeito é
normalmente transparente.
31 – BOTÃO PAN
O controle de PAN ajusta a quantidade de sinal em cada
canal enviado para o lado esquerdo versus o lado direito. O
PAN determina o destino do assinalamento L/R, dos
subgrupos 1-2 e 3-4 e do SOLO (no modo NORMAL (AFL)).
Com o botão PAN totalmente girado para o lado esquerdo, o
sinal alimentará o lado esquerdo da mixagem principal MAIN
MIX, do subgrupo 1, do subgrupo 3 e o lado esquerdo do
modo NORMAL (AFL) – presumindo-se que neste caso as
devidas chaves de assinalamento estejam acionadas.
Com o botão PAN totalmente girado para o lado direito,o
sinal alimentará o lado direito da mixagem principal MAIN
MIX, o subgrupo 2, o subgrupo 4 e o lado direito do modo
NORMAL (AFL) - presumindo-se que neste caso as devidas
chaves de assinalamento estejam acionadas.
Com o botão PAN ajustado para qualquer outra posição entre
esquerda e direita, o sinal será dividido entre as saídas BUS
esquerda e direita.
O botão PAN se comporta um pouquinho diferente nas barras
dos canais estéreo. Uma vez que já existe uma entrada
esquerda e direita nestes canais, o botão PAN controla o
equilíbrio relativo entre os lados esquerdo e direito, tal qual
o botão Balance do seu sistema estéreo de som doméstico.
FONTES DE SINAL ESTÉREO
Utilize os canais 9 a 16 para conectar as fontes de som
estéreo. Caso você seja forçado a utilizar as barras dos
canais mono (de 1 a 8) para a conexão de fontes estéreo,
siga atentamente esta convenção padrão: sempre conecte
o lado esquerdo (Left) em um canal de número ímpar (1, 3,
5 etc) e o sinal proveniente do canal direito (Right) ao canais
de números pares (2, 4, 6 etc). Daí, através do botão PAN
descrito anteriormente, separe totalmente os sinais dos
canais ímpares para a esquerda e os sinais dos canais pares
para a direita.
NÍVELDE VOLUME CONSTANTE
O seu misturador de som Mackie 1642-VLZ3 possui um
recurso chamado “Nível de volume constante”. Assim que
você ajustar o botão PAN totalmente para
a esquerda ou para a direita (fazendo deste
modo que o som se mova de um lado para
o outro em suas caixas acústicas), o nível
sonoro parecerá ser o mesmo mantendo-
se no mesmo volume.
Caso você tenha um canal totalmente
ajustado para a esquerda ou para a direita
pelo PAN e estiver mostrando 0dB, ele
deverá ser abaixado em 4dB no lado
esquerdo ou direito quando posicionado na
posição central. De outro modo, como
acontece nos misturadores de som de
outras marcas, o som parecerá estar muito
mais alto nas situações em que o PAN
estiver posicionado na marca central.
32 – EQUALIZADOR DE TRÊS
BANDAS
O seu misturador de som Mackie 1642-
VLZ3 possui em seus canais mono um
equalizador de três bandas do tipo mid-
sweep (com botões giratórios). Neste
caso, o botão LOW (baixas freqüências)
opera em 80Hz, o botão MID (médias
freqüências) de 100Hz a 8kHz e o botão
HI (altas freqüências) opera em 12kHz em
estilo Shelving.
Nota: estilo Shelving significa que o
circuito do equalizador aumenta ou corta
automaticamente todas as freqüências que
ultrapassem as freqüências específicas.
Por exemplo, o controle das freqüências
graves LOW EQ da Mackie 1642-VLZ3
incrementa as freqüências graves a partir
de 80Hz e continua abaixando-as até a
nota mais baixa presente no sinal. Os
picos significam que certas freqüências
tomam o formato de uma “colina” em torno
do centro da freqüência.
O controle dos graves LOW EQ fornece
até 15dB de ganho ou corte abaixo de
80Hz. Na posição central, o circuito é
neutro (sem corte ou incremento). Esta
freqüência representa a pegada do bumbo, do contrabaixo,
da seção dos graves dos teclados e sintetizadores e algumas
vocalizações masculinas.

16. 16
Descrição da barra de canais
Existem oito barras de canais mono e quatro barras de
canais estéreos. Muitas das suas funções são idênticas
em ambos canais mono e estéreo. Vamos iniciar pelos
comandos básicos pontuando gradualmente as diferenças.
Conceito de Ganho unitário “U”
Os misturadores de som Mackie
possuem um símbolo “U” em quase
todos os seus controles. Este símbolo
significa Ganho Unitário, ou seja, uma
vez selecionada este posição nos
controles, significará que não haverá
alteração nos níveis dos sinais. Você
poderá iniciar suas operações no seu
misturador de som Mackie com os
controles na posição “U”, deste modo
indicando que os sinais estão
trafegando pelo misturador com seus
níveis otimizados.Além do mais, todas
as etiquetas presentes nos seus
controles são medidas em decibéis
(dB), portanto você saberá exatamente
o que acontece em tempo real tal qual
os melhores profissionais da área de
áudio.
No nosso caso, você não precisa ficar
checando aqui e ali como comumente
é feito em misturadores de som de
outras marcas. De fato, alguns nem
mesmo possuem uma referência para
os níveis atuais em decibéis (mesmo
existindo as marcações 0 a 10
presentes nos faders).
25 – FADER DO CANAL
O botão deslizante chamado Fader
pode ser considerado como sendo
quase que o último controle no
caminho do sinal pelos canais. Está
posicionado após os controles EQ e
MUTE (pós-EQ, pós-MUTE e antes do
controle de PAN (pré-Pan)). O marca
“U”, posicionado aproximadamente
em 3/4 do seu nível total, indica o
Ganho Unitário, ou seja, indica que
neste caso não há acréscimo ou
decréscimo do nível do sinal (sinal
original). Este controle totalmente
aumentado para cima oferece um
aumento adicional de 10dB, caso você
necessite aumentar drasticamente o
nível de uma das seções da sua música. Caso você considere
que o nível geral está muito baixo ou muito alto com o Fader
posicionado na posição “U” de Ganho Unitário, você terá
também que alterar o ajuste GAIN através do procedimento
de ajuste dos níveis como descrito no início deste Manual.
MUITO IMPORTANTE: mantenha seus faders limpos.Como
toda peça de metal, seus botões deslizantes chamados
Faders necessitam estarem limpos para operarem dentro
do esperado. Muitas vezes, pó, poeira e outros tipos diversos
de sujeiras entram no seu misturador de som e se instalam
nos trilhos utilizados pelos Faders. Em tais situações, ruídos
ou pipocos desagradáveis nos sinais passam a ser audíveis.
Para minimizar ou até mesmo evitar este tipo de problema,
utilize sistemas de ar-condicionado sempre que possível em
sua sala de controle, evite fumar dentro da sala de controle
e próximo ao misturador de som, mantenha comida e bebida
fora da sala de controle e longe dos seus equipamentos
(especialmente o misturador de som). Evite ambientes
úmidos e proteja seu misturador de som da garoa ou névoa.
Recomendamos também que, com seu misturador de som
desligado, deslize os Faders para cima e para baixo para
facilitar a desobstrução dos trilhos. Nós não
recomendamos limpadores em spray. Caso prefira,
contate a nossa Central de Serviços Técnicos - Cesetec –
mencionada no final deste Manual para esclarecer quaisquer
outras dúvidas a respeito.
26 – CHAVE ASSIGN (1-2, 3-4 E L/R)
Juntamente com o Fader de cada canal existem quatro
botões chamados SOLO, 1-2, 3-4 e L/R. Os três últimos
são geralmente conhecidos como as chaves de
assinalamento dos canais. Neste caso, o 1, o 3 e o L (Left)
representamoladoesquerdodestesparesestéreosenquanto
que o 2, o 4 e o R (Right) representam o lado direito destes
pares estéreos. Utilize estes controles em conjunto com o
botão PAN de cada canal. Estas chaves determinam a
destinação do sinal do canal. Com o botão PAN ajustado
exatamente na posição central, o lado esquerdo e o direito
receberão sinais exatamente iguais. Para alimentar somente
um determinado lado, gire o botão PAN totalmente para o
lado desejado.
Caso você esteja fazendo uma mixagem final (mixdown) para
duas vias, simplesmente pressione a chave L/R em todos
os canais os quais você quer ouvir, que desta forma estarão
sendo enviado aos MAIN MIX. Caso você queira criar um
subgrupo com somente alguns determinados canais,
pressione as chaves 1-2 e 3-4 ao invés da chave L/R. Deste
modo, estes canais estarão sendo enviados para os
respectivos Faders dos subgrupos apropriados. Daí, os
subgrupos poderão ser enviados de volta ao MAIN MIX,
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permitindo que você utilize os Faders dos subgrupos como
controladores principais (controladores master) para estes
canais.
Caso você esteja utilizando novas faixas ou mesclando faixas
já existentes, você também utilizará as chaves 1-2 e 3-4,
mas não a chave L/R. Neste caso, você não desejará que
os sinais dos subgrupos sejam enviados de volta à mixagem
principal MAIN MIX, mas sim enviados para fora via saídas
SUB OUTS às entradas do seu gravador multi-pistas ou
Estação Digital deTrabalho DAW. Contudo, caso você esteja
operando novas faixas através das saídas DIRECT OUT,
todas as chaves de assinalamento dos canais deverão estar
desativadas.
O seu misturador Mackie 1642-VLZ3 é o que podemos
chamar de “um verdadeiro misturador de som com 4 saídas
BUS”. Cada canal pode ser assinalado para qualquer um
dos subgrupos sem afetar os outros subgrupos ou ajustes
dentro do próprio canal, além de cada subgrupo possuir seu
próprio Fader principal (master fader) e saída dedicada. De
fato, uma vez que existem quatro subgrupos adicionalmente
ao MAIN MIX L/R, trata-se na verdade de um misturador de
som com 6 saídas BUS !
27 – BOTÃO SOLO
Esta chave permite que você acompanhe o desenvolvimento
dos sinais através das suas saídas PHONE (conectadas a
fones de ouvido) ou C-R OUTS sem a necessidade de
assinalamento destes canais aos mixes L/R, 1-2 ou 3-4.
Você pode selecionar quantos canais preferir para a função
SOLO.Afunção SOLO não interrompe ou atrapalha nenhum
dos outros canais ou saídas. O led indicador da função SOLO
se acenderá constantemente assim que esta função for
selecionada.
Adicionalmente, através da chave MODE, o sistema SOLO
do seu misturador de som Mackie 1642-VLZ3 opera de duas
maneiras diferentes: uma delas é conhecida como o modo
NORMAL (AFL) - algumas vezes chamado SIP e também
conhecido comoAFL – Monitoramento pós-fader – e como
modo LEVEL SET (PFL) – também conhecido como PFL –
Monitoramento pré-fader.
28 – LED INDICADOR –20 (SOLO)
Trata-se de um único led com duas funções totalmente
distintas! Primeiramente, a parte que trata do significado do
valor “-20”.Algumas vezes citado também como led indicador
de atividade do sinal, este led piscará nos momentos em
que os sinais estiverem presentes naquele canal. Isso é
muito útil para confirmar realmente se um canal está ativo.
Por exemplo, um sinal de bumbo fará com que o led pisque
nos picos de sinal gerados pela batida do bumbo, enquanto
que reagirá de forma moderada e constante ao sinal de um
sintetizador, por exemplo.
Agora, a outra parte conhecida como parte SOLO. Assim que
umachaveSOLOéativadaemumdeterminadocanal,esteled
semanteráiluminadoconstantementesempiscar.Elesetornará
maisbrilhantedoquequandoindicar “–20”.Operandoemconjunto
com o RUDE SOLO LIGHT, você poderá encontrar facilmente
umachaveSOLOdemodorápidoeprático.
29 – LED INDICADOR OL ( MUTE)
Outro led indicador muito útil que opera de dois modos
totalmente distintos. Primeiramente, falaremos sobre o modo
“OL”. Neste caso, a sigla “OL” significa Distorção (Overload
em inglês) ou clipagem. Obviamente você não desejará que
nem uma coisa nem outra aconteça no seu som, contudo,
durante o processo de gravação e mixagem, estas coisas
infelizmente poderão ocorrer.Aclipagem ocorre com qualquer
misturador de som, um vez que tratasse de um ponto onde
a voltagem do sinal excede a voltagem fornecida que alimenta
aquele circuito. O led indicador “OL” do seu misturador
Mackie 1642-VLZ3 irá avisar-lhe imediatamente antes que a
clipagem ocorra, portanto, avisando-lhe em tempo para que
você tome as atitudes necessárias. Neste caso, cheque os
níveis dos sinais diretamente conectados àquele canal ou
que estejam passando através dele e execute novamente o
procedimento de ajuste dos canais como descrito no início
deste Manual. Caso isso não resolva, cheque se não há um
ganho excessivo obtido através do equalizador EQ e a
posição do ganho GAIN daquele canal. Tal qual o led
indicador –20, este led permanecerá aceso enquanto houver
um sinal estável operando através do respectivo canal.
Agora falaremos sobre o outro modo, o modo MUTE
(emudecedor). Partindo do princípio que os seus níveis estão
ajustados adequadamente (ou seja, sem distorção presente
nos sinais), o led indicador “OL” não deverá piscar nunca.
Contudo, este led se acenderá assim que a chave MUTE for
acionada. Caso você necessite de um guia rápido para as
funções destes leds, note que:
30 – CHAVE MUTE
O acionamento da chave MUTE presente em cada canal fará
comqueosinalsejaemudecido,ouseja,proporcionaomesmo
resultadoobtidocomoabaixamentocompletodoFaderdocanal.
Qualquer assinalamento de canal para L/R, 1-2 e 3-4 será
interrompido.Asmandadasauxiliarespós-AUXserãosilenciadas
tambémassimcomosinaisenviadospelassaídasDIRECTOUTS
dos canais 1 a 8. Obviamente, neste caso o led indicador OL
(MUTE)começaráapiscar.AsmandadasauxiliaresPREAUX,a
mandadaINSERTdoscanaiseomodoSOLO(nomodoLEVEL
SET (PFL)) continuarão operando normalmente com a função
MUTEacionada.