El documento resume los principales movimientos artísticos entre el Neoclasicismo y el Impresionismo, incluyendo el Neoclasicismo, Romanticismo, Realismo e Impresionismo. También describe aspectos característicos de la arquitectura neoclásica y ejemplos de arquitectura neoclásica en Chile, así como pintores destacados de cada movimiento artístico.

1. Neoclasicismo
Un trabajo de:
J e nnyfe r Ah um a da
Curso: Tercero E
S rta. A nita S olar

2. Índic e
Contexto en relación a la pintura
Neoclasicismo en la Pintura
Imágenes
Neoclasicismo en la A rquitectura
Características de la arquitectura Neoclásica
Elementos arquitectónicos Neoclásicos
A rquitectura neoclásica en Chile
Imágenes
A rquitectos destacados en Chile
Romanticismo Pintura
Realismo Pintura
Pinturas Realistas
Impresionismo Francés
Grandes maestros de la pintura impresionista
Pintura Impresionista : Juan Francisco González – Pedro Lira
B ibliografía

3. C onte xto e n re la c ión a la
pintura
E n la segunda mitad del siglo X V III la pintura experimentó una revolución,
cuando el casto neoclasicismo vino a sustituir al exuberante estilo rococó. E ste
resurgimiento clásico en las artes se debió a diferentes acontecimientos.
E n primer lugar, a mediados del siglo X V III, se iniciaron muchas excavaciones
arqueológicas en Italia y en Grecia y se publicaron libros con dibujos de antiguas
construcciones que los arquitectos ingleses y franceses copiaron con avidez.
E n segundo lugar, en 1755, el historiador del arte alemán Johann Joachim
Winckelmann publicó su ensayo Gedanken über die Nachahmung der Griechischen
Werke in der M alerei und B ildhauerkunst (Pensamientos sobre la imitación de las
obras griegas en la pintura y la escultura), ensalzando la escultura griega.
E sta obra, que ejerció gran influencia sobre los artistas, impresionó sobre todo a
cuatro pintores extranjeros residentes en Roma: el escocés Gavin Hamilton, el
alemán A nton Raphael M engs, la suiza A ngelika K auffmann y el estadounidense
B enjamin West, que se inspiraron en ella para crear cuadros basados en la literatura
clásica. Fue, sin embargo, el pintor francés Jacques-L ouis David el principal
defensor del neoclasicismo.

4. Ne oc la s ic is m o e n la P intura
Es en la pintura donde hubo más dificultad para
llegar a una estética neoclásica. Una de las razones El resultado es una obra fría, sin
fue la escasez de modelos antiguos (pocos profundidad, conscientemente distante,
ejemplos de pintura que sacaban a la luz las que recuerda los relieves antiguos.
excavaciones). Por ello fueron las decoraciones La pintura neoclasica se centro en Roma y
de los vasos de cerámica y los bajorrelieves casi a diferencia de las típicas composiciones
las únicas referencias al alcance de los artistas. de frescos del barroco o del rococó, su
Cuando el teórico y pintor A nton Rafael M engs composición es simple: sólo unas pocas
(1728-1779)quiso llevar las teorías neoclásicas a la figuras, en total calma, con poses
pintura, creó en el techo de una de las estancias de semejantes a las de estatuas antiguas. El
la V illa A lbani de Roma lo que podría considerarse cuadro neoclásico concebido como
un manifiesto de este recién nacido clasicismo. En espacio arquitectónico y el friso como cita
su Parnaso (1761) renunció a los efectos de figuras, reflejan la preocupación
coloristas o de composición propios del B arroco, neoclásica de composición lógica y clara.
para realizar una pintura en la que sobresalía la Los perfiles definidos y una luz dura
simetría y la razón y se aunaban la perfección proporcionan a las figuras la cualidad de
de las formas de la escultura antigua con los estatuas.
valores de la pintura de Rafael.

6. Ne oc la s ic is m o e n
la Arq uite c tura
Tras el B arroco y el Rococó, el L a arquitectura neoclásica reproduce
neoclasicismo representa una las formas generadas por los griegos y
simplificación: las líneas rectas los romanos, mas no tarda en suprimir
dominan sobre las curvas, existen
menos contrastes de volúmenes, toda referencia a las medidas del cuerpo,
menos adornos, dinteles y prefiriendo el nuevo sistema métrico
columnas reemplazan los arcos. adoptado por los franceses y
L os frontones triangulares favoreciendo la monumentalidad
sustituyen los circulares y las Usa los símbolos y motivos
balaustradas reaparecen sobre los redescubierto en los muebles y edificios
edificios. V emos en definitiva de Pompeya y Herculano (hallazgos
formas más sencillas y simétricas, arqueológicos que marcan el comienzo
hay mayor racionalidad
compositiva, sobriedad decorativa del neoclasicismo dando lugar a nuevas
y orden, que concuerda a la formas, el génesis del arte neoclásico),
perfección con los valores de la
burguesía y las necesidades del
despotismo ilustrado.

7. C a ra c te rís tic a s de la
a rq uite c tura ne oc lá s ic a
S e inspira en los monumentos de la antigüedad
grecorromana.
Concepto de belleza basado en la pureza de las líneas
arquitectónicas, en la simetría y en las proporciones
sujetas a las leyes de la medida y las matemáticas.
Reacciona contra los efectos decorativos del barroco y
el rococó.
Gusto por la sencillez, con predominio de lo
arquitectónico sobre lo decorativo.

8. E le me ntos
a rquite c tónic os
En el Neoclasicismo se emplean elementos básicos de la
arquitectura clásica:
S e copian fachadas con frontones griegos, se emplean dos famosas
órdenes de la arquitectura clásica griega: dórico (columnas estriadas
y capitel sin molduras), y el jónico (columnas esbeltas, apoyadas
sobre basa, fuste escalonado, capitel decorado con volutas,
arquitrabe de tres franjas y friso libre de decoración), además se
prefiere el mármol blanco; de los romanos toma las espaciosas
cúpulas y bóvedas.

9. Arq uite c tura ne oc lá s ic a e n C h ile
Ig le s ia s :
Catedral de S antiago, por Joaquín Toesca.
Iglesia de Guarcahue
Iglesia de S anto Domingo (S .XV II)
Ca s a s :
La Casa de Moneda, por J. Toesca
El Cabildo (1790), con profundas modificaciones es hoy la Ilustre M unicipalidad de
S antiago.
Los Tribunales V iejos, hoy Museo Precolombino. A rq. A gustín Caballero (1807)
Real A udiencia, hoy Museo Histórico. A rquitecto Juan José de Goycolea y Zañartu (1808).

10. Palacio de La Moneda,1784
Catedral de Santiago,1780, aunque
comenzada a construir en 1541

11. Arq uite c tos de s ta c a dos e n C h ile
• Uno de los principales • Arquitecto Juan José
arquitectos en este de Goycolea y
periodo es el italiano
Zañartu
Joaquín Toesca (1745-
1799) quien revoluciona la • Arquitecto Agustín
arquitectura nacional al Caballero
crear importantes hitos del
paisaje urbano de
Santiago y dar las pautas
del posterior desarrollo
arquitectónico- urbano de
la capital.

12. R om a ntic is m o
P intura
El romanticismo aparece al fin del siglo XV III y
principios del XIX
S ucediendo muy de cerca al neoclasicismo. el
movimiento romántico introdujo el gusto por lo medieval
y lo misterioso, así como el amor por lo pintoresco y lo
sublime de la naturaleza. S e dio rienda suelta a la
imaginación individual y a la expresión de la emoción y
del estado de ánimo, desbancando al enfoque intelectual
razonado de los neoclasicistas. En general, los pintores
románticos preferían las técnicas coloristas y pictoricistas
Entre los destacados del
Romanticismo podemos
al estilo neoclásico, lineal y frío. la pintura romántica se encontrar al poeta y pintor
caracteriza por una aproximación muy imaginativa y inglés William B lake, los
subjetiva, intensidad emocional y por un carácter cuadros de pesadillas de su
visionario u onírico. Mientras que el arte clásico y amigo el pintor suizo-inglés
neoclásico es mesura, claro y completo en cuanto a la Henry Fuseli y los sombríos
expresión, el arte romántico se caracteriza por esforzarse grabados de monstruos y
en expresar estados de ánimo, sentimientos muy intensos demonios realizados por el
o místicos, así como por eludir la claridad y la definición. pintor español Francisco de
Goya.

13. Término que designa un movimiento que
R e a lis m o apareció en Francia en 1848, a raíz de la
revolución de ese año (por lo que se
P intura vincula a las ideas sociales en favor de los
más pobres), y que se extendió hasta 1880.
L a meta del realismo no es la belleza, sino Tiene como antecedentes el
la verdad, y por tanto, el conocimiento de redescubrimiento de la pintura holandesa
la realidad. Dentro de ese marco, las del siglo XV II y la influencia de los
escenas de trabajadores alcanzan bastante maestros barrocos españoles y como
relieve. movimiento se opuso polémicamente tanto
El realismo defiende la contemporaneidad al romanticismo como a la pintura
frente a la historicidad: existe la absoluta académica.
necesidad de ser de su tiempo. Como parte El realismo es un estilo que refleja la
de lo mismo, da gran importancia a la pura realidad histórica y que no copia objetos
coincidencia de que algo suceda, como un mitológicos, religiosos o alegóricos. S u
encuentro entre amigos, por ejemplo, y fidelidad al detalle lo diferencia de la
que por esa simple cualidad amerita ser glorificación idealizadora romántica, y su
representado: no hay temas mejores ni concentración en los rasgos esenciales y
peores, todo es digno de pintura. típicos de los carácteres, situaciones y
acciones lo distingue del reflejo de la
realidad en sentido naturalista o
fotográfico.

15. E s un movimiento pictórico francés
Im pre s ionis m o
de finales del siglo X IX que apareció
como reacción contra el arte
académico.
F ra nc é s
E l Impresionismo tiende a llevar
pinceladas sueltas combinadas con un
interés por la luz que diluye las
formas, aclara los colores, elimina el
claroscuro y colorea las sombras.
Tiene un constante contacto con la
naturaleza y una temátiuca variada. E l
Impresionismo se puede definir como
un sistema pictórico que reproduce la
impresión tal y como ha sido percibida
realmente.
L as figuras principales del
movimiento fueron: Edgar Degas,
Claude M onet, B erthe M orisot,
Camille Pissarro, A uguste Renoir y
A lfred S isley.
E l término impresionista fue usado
por primera vez por el crítico L eroy en
la revista Charivari para denominar
irónicamente un cuadro de Claude
M onet titulado Impresión, amanecer.
Oficina de algodón en Nueva Orleans,
Edgar Degas

16. G ra nde s ma e s tros de la pintura
impre s ionis ta e n Ch ile
Juan Fco. González (1854-1933) Pedro Lira (1845-1912)
Pintor chileno y profesor de la E scuela de B ellas A rtes Pintor chileno, crítico de arte, escritor, investigador
de S antiago, cuya pintura, preferentemente paisajista, y abogado. M iembro fundador del M useo Nacional
sigue el estilo naturalista iniciado por A ntonio S mith. de B ellas A rtes de S antiago y director de la
Nació en S antiago en 1854, y estudió simultáneamente A cademia de B ellas A rtes, desarrolló un arte
humanidades y bellas artes en el Instituto Nacional y en romántico en espíritu y realista en la morfología.
la A cademia de Pintura.
Nació en S antiago de Chile en 1845. Estudió
En 1897 visitó E uropa y durante el viaje recibió las
influencias de la Escuela de B arbizon, del humanidades en el Instituto Nacional y cursó leyes
impresionismo, neoimpresionismo y del realismo en la universidad de su ciudad natal completando
español del siglo X V II. Con todo ello formó su propio su formación en Europa.
estilo en el que el color, la luz y la naturaleza, más una En 1884 volvió a Chile. En 1892 fue nombrado
paleta riquísima, se convierten en los verdaderos director de la Escuela de B ellas A rtes. Ejerció un
protagonistas del cuadro. A pesar de las reticencias de magisterio férreo en el que no había lugar a las
algunos académicos obtuvo el premio de honor en el innovaciones. S u propia ideología quedó plasmada
S alón Oficial de 1898, con lo que se inició su etapa en el Diccionario biográfico de pintores. Fue un
dorada. E ntre los galardones alcanzados se encuentra el artista fecundo y de temática variada: histórica
primer premio de la Exposición de S evilla del año 1929. (Felipe II y el gran inquisidor), social en la línea de
Courbet (Los canteros), retratos (La dama del
manto), paisajes (La quinta normal) y naturalezas
S u larga vida dedicada a la pintura dio como muertas. En sus cuadros se conjuga el
fruto una ingente producción, cerca de 4.000 romanticismo naturalista, purista, con el realismo,
obras, en las que figuran como temas que constituyen las bases de su personal estilo. S u
preferentes los paisajes, flores, frutas y carrera estuvo siempre marcada por la búsqueda de
retratos.
la perfección.

17. Retrato de
A ugusto
D’Halmar, Juan
Fco. Gonzalez
En el
balcón,
Pedro Lira
C ua dros
im pre s ionis ta s L a Carta, Pedro Lira

18. B ib liog ra fía
• E nciclopedia E ncarta 2006
• www.google.cl
• S egundo Calendario Colección
correspondiente al año 1981 entregado por
Philips Chilena S .A titulado como “ L os
Grandes M aestros de la Pintura Nacional”