CONSECUENCIAS DE LA DIGLOSIA EN LA EDUCACION^J.pptx
Analisis notre dame
1. Nombre: Gonzalo
Parra
C.I. 5.961.492
Sección: S2
Cathédrale Notre Dame de Reims
Cathédrale de Reims
Historia de la Arquitectura y Artes Aplicadas
(catedral de Nuestra Señora de Reims)
2. Ubicación:
La Catedral de Nuestra Señora de Reims (Notre Dame de Reims) se ubica en el centro de la ciudad de Reims, a 130 km
de París. Está situada en la parte este de la Isla de la Cité, por lo que se encuentra rodeada por el río Sena, directamente
vinculada a una serie de jardines, por delante y por detrás.
3. Historia:
Fue construida en el Siglo XIII. Es uno de los edificios
góticos de mayor importancia en Francia, tanto por su
extraordinaria arquitectura como por su riquísima
estatuaria. Su construcción no se dilató demasiado en el
tiempo, en unos setenta años la mayor parte de la obra
estaría realizada, por lo que, en conjunto muestra una gran
unidad estilística y compositiva.
En la obra trabajaron cuatro maestros, de manera sucesiva
y cuyos nombres aparecen grabados en el suelo de la nave
central: Jean D´orbais, Jean Le Loup, Gaucher De Reims y
Bernard De Soisons.
La Catedral de Reims, en el Antiguo Régimen, era el lugar
de la consagración de los Reyes de Francia.
En el siglo V, el obispo san Nicasio levantó una primera
catedral sobre antiguas termas romanas. Dedicado ya a la
Virgen María, este edificio fue el escenario del bautizo de
Clodoveo, consagrado por el arzobispo San Remigio.
4. Jean D´orbais
El primer arquitecto de la catedral de Reims
provenía de las obras que se realizaban en la
iglesia abacial de Orbais. Tenía conocimiento de
las catedrales de Laon, Chartres y Soissons, lo
que le permitió realizar una síntesis admirable.
Los trabajos de la catedral comenzaron del lado
del arzobispado, partiendo del costado meridional
del transepto y del coro. Se eleva la construcción
del ábside, del transepto y del coro y se ejecuta
gran parte de la nave, los seis grandes pilares del
lado norte partiendo del crucero y dos del lado
sur, los que separan el quinto intercolumnio. Las
partes del coro parecen desplazar aún el nivel del
triforio y comprenden las jambas de las ventanas
altas hasta la carga por encima de los capiteles de
las bóvedas.
D’Orbais construye gran parte de la nave, hasta el
cuarto intercolumnio, y eleva los muros exteriores
de los arcenes con ventanas, a excepción de la
cornisa. Realizó los trabajos hasta el año 1228, en
el que fue despedido por el arzobispo Henri de
Braisne.
5. Jean Le Loup
Jean-le-Loup (nacido en el xiii ° siglo) fue un arquitecto
francés del xiii ª siglo, que fue el segundo de los cuatro
arquitectos de la catedral de Reims , la construcción de la
que trabajó desde 1231 a la 1247 o desde 1235 a la 1251
según fuentes 1 . La sucesión de los arquitectos fue bastante
bien documentado por el laberinto de la catedral , que
desapareció en 1779, a él se debe, entre otros:
los pilares de los arbotantes avanzaron a las faldas hasta el
suelo de la marea, lo que molestó a la pasarela bajo su
predecesor Jean Orbais y obligados a colocar las estatuas
que figuran en pináculos alineados con los de los reyes
transepto ; Los pilares VI a IX bases sin dedo; Cestas de los
grandes capitales que no están decoradas con ganchos, se va
con dos frisos pero gran toma de flores de raíz del astrágalo
; Las arcadas de la duración de X; Las puertas de la fachada
norte.
6. Gaucher De Reims
el tercero de cuatro arquitectos de la catedral de Reims ,
la construcción de la que trabajó desde 1247 a 1255 o
desde 1251 a 1259 de acuerdo con el fuentes. La
asignación de partes de cada arquitecto fue visible en el
laberinto , que desapareció en 1779 .
Izquierda-sentó las bases de las tres baterías del sur, hizo
subir a los muros exteriores de los pasillos de los
primeros tramos que hizo la conexión entre los portales
comenzó antes y las partes orientales de la catedral . Este
trabajo suena el toque de difuntos del portal de Samson.
A él se debe, entre otros vanos :
V a IX abovedada colateral y que recibió una decoración
tallada;
arcos y ventanas altas de la VI a X se extiende;
el arbotantes que asumir, de ambos lados, arcos abarcan
VI a IX;
el cuerpo de luces V abarca X.
Las esculturas de la fachada occidental, que todavía
estaban en el lugar se montaron sin seguir la colocación
de marcas. Dejó como esculpió otras figuras y edificar a
arquivoltas cuyas claves ya debería estar terminado en
los talleres. Hizo la tímpanos de cristal.
7. Bernard De Soisons
fue el último de los cuatro arquitectos de la catedral de
Reims , la construcción de la que trabajó desde 1255 a
1290 o desde 1259 a 1294 de acuerdo con el fuentes.En
el laberinto venía especificada la labor ejecutada por
cada uno de ellos. Bernard de Soissons construyó varias
bóvedas (cinco en total) y el gran rosetón de los pies. A
él se debe, entre otros:
gran parte de la fachada occidental hasta la galería
de Gloria que hizo una presentación de los reyes de
Francia;
los tres pilares del Sur primeros tres palmos ;
los arcos de los primeros cinco secciones a partir de
la roseta ;
los tres tramos de dobles arbotantes .
9. Estructura
a Catedral de Reims forma parte del período gótico
clásico. Sus proporciones, los ritmos y sus equilibrios
evidentes, representan el momento clásico de serenidad.
Este período culmina justamente con la Catedral de
Reims.
El interior de la planta se destaca por la esbeltez de su
estructura. Como es característico del gótico, su interior
es majestuoso y la estructura ocupa un papel muy
importante en la articulación de la misma. Sus elementos
se muestran tal como son, donde el muro se vacía dando
cabida a la simpleza de su esqueleto portante.
Las nervaduras se apoyan sobre dos boceles más
delicados y algo más retirados hacia la pared, que
acompañan a la columnilla principal desde la losa del
capitel del pilar hacia abajo. Este haz aumenta su número
de tres a cinco, porque el arco formero, que es parte de
la pared y que cubre la prolongación de la bóveda, se
apoya también sobre columnillas que bajan hasta el
capitel del pilar. La desnudez característica en las
catedrales góticas se evidencia principalmente en el cómo
de la utilización de los métodos estructurales. En la
Catedral de Reims el diámetro del pilar se relaciona
directamente con el número de elementos que recibe.
Presenta como soporte, pilares cuadrados o cruciformes
con cuatro semi-columnas adosadas para recibir los arcos
perpiaños y formero. Otra característica es el empleo de
la bóveda sexpartita donde las claves de las ojivas están
más altas que las claves de estos arcos para asegurar
mayor verticalidad a los empujes.
10. En esta catedral la fábrica es pesada, las cimentaciones y
los pilares de la nave corresponden a una catedral de
dimensiones colosales. Las bóvedas son
excepcionalmente gruesas con casi 600 mm de espesor.
Es importante destacar esto debido a la contraposición
que aparece entre la sensación de permeabilidad de la
catedral y su estructura, con la pesadez real que existe.
Tambien se puede observar el diseño de dos arbotantes;
cuando se usa este doble sistema, el arbotante inferior
absorbe el empuje de la bóveda, mientras que el
superior actúa como riostra contra el viento.
Esta Catedral es un ícono de la arquitectura gótica
francesa, donde la verticalidad y la luz -características
principales del gótico- alcanzan su máximo esplendor.
La iluminación de Reims se adapta en su totalidad al
período gótico. Es general y difusa. No está concentrada
en ningún punto. El muro da la impresión de que fuera
poroso, la luz se filtra a través de él, penetrándolo,
fundiéndose con él; y esto no significa que el interior sea
especialmente luminoso. Las vidrieras sustituyen al muro.
La luz aparece como un símbolo a través de la ficción de
un sistema de iluminación no natural. A través de las
vidrieras del edificio como un muro traslúcido, creó un
espacio determinado por una luz coloreada y cambiante.
Esto confiere a los objetos una dimensión irreal.
Estructura
11. Arquitectura
La Catedral de Reims tiene una arquitectura gótica suele
presentar como soportes, pilares cuadrados o cruciformes
con cuatro semicolumnas adosadas para recibir los arcos
perpiaños y formeros. Este periodo del gótico clásico
culminó en la catedral de Reims y que sigue el esquema
general de Chartres. Con sus equilibradas proporciones,
Reims representa el momento clásico de serenidad y
reposo en la evolución de las catedrales góticas.
La Catedral de Reims tiene último peldaño de la gran
arquitectura gótica francesa, donde la verticalidad y la
luz (grandes anhelos del gótico) alcanzan su máximo
esplendor. Otra característica de estos edificios góticos es
el empleo de la bóveda sexpartita bastante abombada (las
claves de las ojivas están más altas que las claves de
arcos formeros y perpiaños) para asegurar mayor
verticalidad a los empujes.
12. Forma y Espacio
Planta:
la cabecera hipertrofiada esta hecha gracias a la necesidad de disponer de una zona lo suficientemente amplia como para alojar al
numeroso coro que participaba en las principales ceremonias religiosas de la catedral. En el resto de la construcción se siguen las
pautas habituales. Tiene tres naves longitudinales hasta llegar al crucero y cinco a partir de él, la central más ancha, la nave central
mide 38 metros de altura y las laterales tienen una altura de 86 metros, posee 130m de largo y 48m de ancho. Tiene un transepto
también de tres naves y la central más ancha. En el cuadrado del crucero vemos cuatro enormes pilares fasciculados que soportan
el peso de una gran bóveda de crucería al interior y de una torre cimborrio poco desarrollada al exterior. Vemos un ábside
poligonal rodeado por cinco tramos de bóveda trapezoidal que cubren la girola. Alrededor de ella aparecen otras cinco capillas
radiales muy desarrolladas, siendo la central la más grande. Aparecen también en planta tres grandes portadas, la principal en los
pies y dos en los extremos del crucero. Toda la catedral se cubre con bóveda sencilla de crucería, soportada al interior por pilares
fasciculados en el cuadrado del crucero y con gruesas columnas con baquetones adosados en el resto. Al exterior, soportando el
peso tangencial, unos gruesos contrafuertes, que aparecen en planta, se unen a una hilera de arbotantes. En su alzado, el muro
interior presenta los tres niveles canónicos: arco, triforio y ventanas-vitrales.
13. Forma y Espacio
Fachada Frontal:
La fachada se clasifica en 3 zonas en sentido horizontal, por
tres pisos: en el primer piso están las tres grandes puertas
correspondientes a las tres naves. La puerta central,
siguiendo la estructura del templo, al encontrarse en la nave
central, es más alta que las dos laterales. Siguiendo la
disposición habitual del arte gótico, se encuentra abocinadas
y con arquivoltas decoradas con esculturas. El tímpano de la
puerta central está decorado con un rosetón realizado con
tracería y vidriera. Las tímpanos de las naves laterales
también abren un vano, decorado con tracería y vidriera, sin
llegar a formar el rosetón de la central.
En el segundo cuerpo, encontramos un gran rosetón,
enmarcado en un arco apuntado, en las calles laterales,
encontramos arcos apuntados geminados decorados con
tracería, y rematados por gabletes que incrementan las
sensación de verticalidad de la fachada.
En el tercer cuerpo se encuentra, una galería de estatuas
reales, que correspondería a los reyes de Francia desde
tiempos merovingios y que se corresponden con los reyes de
Judá, pretendiendo vincular la monarquía con el derecho
divino. Estas figuras se enmarcan bajo doseletes de arcos
apuntados, rematados por gabletes. Finalmente, en las naves
laterales se encuentra dos torres campanario.
Los tres pórticos están cargados de estatuas y estatuillas
14. Para resolver el problema de la luz, cuenta esta catedral con múltiples vidrieras y
con tres grandes rosetones, el de la fachada principal, a casi diez metros de
altura y semi oculto en parte por un enorme órgano de 113 registros y más de
siete mil tubos. Pero más imponentes son aún los dos rosetones laterales,
ubicados en sus caras norte y sur, sobre las portadas de los brazos del crucero:
acabados en 1270, cuentan con un diámetro de 13 metros y una altura total de
21. El del lado norte está dedicado al Antiguo Testamento, y en los jueces,
profetas y reyes rodean a la figura central de la Virgen con el Niño. El del lado
sur es una reconstrucción sobre el original, aunque utilizando en parte piezas de
las vidrieras originales.
El lado sur de la catedral se presenta de una manera totalmente diferente, mas
próxima a la medieval. Aquí el ala rectangular del edificio del arzobispo, que
actualmente funciona como museo, rodea el transepto y al cuerpo longitudinal
de la iglesia, hasta la altura de la fachada oeste, en donde también se ven 3 patios
diferentes; El de mas adelante, se encuentra junto a la catedral, fue usado desde
1299 por el taller de construcción de Reims. Aun hoy, el visitante no puede
penetrar en esa zona, lo que significa que hay partes del alzado de la catedral
que permanecen ocultas.
Forma y Espacio
Fachada norte, sur y oeste:
