1. МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО
В. Н. ХОЛОПОВА
ФОРМЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ
Издание второе, исправленное
Рекомендуется Министерством Культуры Российской Федерации в качестве учебного пособия для студентов вузов искусств и культуры
Санкт-Петербург 2001
ББК 85.2 Х 73
Холопова В. Н.
X 73 Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. 2-е изд., испр.— СПб.: Издательство «Лань», 2001. — 496
с. — (Учебники для вузов. Специальная литература).
ISBN 5-8114-0392-5
Учебное пособие «Формы музыкальных произведений», написанное известным музыкальным ученым и
педагогом, доктором искусствоведения профессором В. Н. Холоповой, с 30-летним опытом преподавания курса
«Анализ музыкальных произведений» и «Музыкальная форма», главную его особенность составляет охват в
одной книге всей истории музыкальных форм европейской музыки, от средневековья до конца XX в., и в этом
отношении данное пособие не имеет себе аналогов. Другую особенность образует выведение на первый план не
инструментальных, а вокальных форм: «григорианский хорал», знаменный распев, светские формы
средневековья и Возрождения, мадригал XVI в., хоровой концерт, кантата, ария барокко, опера. Впервые
вводится глава о музыкальных формах балета, музыке XX в. посвящаются две специальные главы. Методологию
работы отличает связь характера форм в музыке с эстетическими и культурными установками каждой эпохи.
ББК 85.2
Редакционная коллегия «МИР КУЛЬТУРЫ»
С. Н. ИКОННИКОВА, А. С. КОЛЕСНИКОВ,
В. В. СЕЛИВАНОВ, Л. М. МОСОЛОВА,
Ю. А. САНДУЛОВ
Издание осуществлено при финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации, научный грант конкурса 1998 г.
Приказ № 160 от 30.03.98 Министра Культуры Российской Федерации

2. Оформление обложки С. Л. ШАПИРО, А. А. ОЛЕКСЕНКО
Охраняется законом РФ об авторском праве.
Воспроизведение всей книги или любой ее части запрещается без письменного разрешения издателя.
Любые попытки нарушения закона будут преследоваться в судебном порядке.
© Издательство «Лань», 2001 ©В. Н. Холопова, 2001 © Издательство «Лань», художественное оформление, 2001
От автора .............................................................................................................................................................. 12
Список сокращений............................................................................................................................................ 13
Часть первая. КЛАССИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ .....................13
Глава I. Введение ................................................................................................................................................ 13
Глава II. Вокальные формы ............................................................................................................................. 15
1. Историческое место вокальных форм........................................................................................................................ 15
2. Содержательное и композиционное взаимодействие .............................................................................................. 16
3. Метод анализа вокальных произведений .................................................................................................................. 18
План анализа вокальных произведений ................................................................................................................. 18
4. Стихотворные формы и их отражение в музыке ..................................................................................................... 20
Четырехстрочные строфы с перекрестной рифмой — a b a b:............................................................................. 21
Со смежной (парной) рифмой — a a b b: ............................................................................................................... 21
С опоясывающей (охватной, кольцевой) рифмой — a b b a: ............................................................................... 21
Многострочные формы..................................................................................................................................................... 21
10 строчная строфа из двух взаимосвязанных терцетов и одного катрена — aab | ccb | deed ........................... 21
14-строчная «онегинская« строфа из трех четверостишиис перекрестной, смежной и опоясывающей рифмой,
замыкаемаядвустишием со смежной рифмой — a b a b | c c d d | e f f e | g g: ..................................................... 22
14-строчный сонет из двух взаимосвязанных катренов и двух взаимосвязанных терцетов — abba | abbs | cdc | dcd: 22
Пятистишие с неточной рифмой — а b а1 а1 b1: .................................................................................................... 22
1. С. Рахманинов. Всенощное бдение. №1. Приидите, поклонимся.................................................................... 25
5. Претворение классических инструментальных форм в вокальной музыке....................................................... 25
2. А. Даргомыжский. Каменный гость. 2-й романс Лауры (А. Пушкин) ............................................................ 26
3. Ф. Шуберт. Песнь старца (Ф. Рюккерт) ............................................................................................................. 27
Концентрическая форма.......................................................................................................................................... 27
Сонатная форма, ...................................................................................................................................................... 28
Смешанные формы .................................................................................................................................................. 28
Контрастно-составная форма.................................................................................................................................. 29
Циклы, циклические формы ................................................................................................................................... 29
6. Собственно вокальные формы. Классификация ..................................................................................................... 29
4 а) П. Чайковский. Пиковая дама. Романс Поливы. 1-й куплет.............................................................................................30
б) 2-й куплет ............................................................................................................................................................................30
в) 3-й куплет ............................................................................................................................................................................30
Запевно-припевная вокальная форма,.................................................................................................................... 31
5 а) В.А. Моцарт. Дон Жуан. №7 Дуэттино. ПП в экспозиции E-dur .....................................................................................32
б) ПП в репризе A-dur ............................................................................................................................................................32
6 а) М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №1 Колыбельная (А-Голенищев-Кутузов) ...................................................33
б) ...............................................................................................................................................................................................33
7. Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете) ......................................................................................................................................34
8 а) Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете, перевод В. Коломийцева) ......................................................................................34
б) ...............................................................................................................................................................................................34
в)................................................................................................................................................................................................34
9 а) С. Рахманинов. Весенние воды (Ф. Тютчев) ......................................................................................................................35
в)................................................................................................................................................................................................35
г)................................................................................................................................................................................................35
10. Н. Римский-Корсаков. Редеет облаков летучая града (А. Пушкин) .................................................................................37
11. М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №4 Полководец (А,Голенищев-Кутузов)......................................................38
12. М. Мусоргский. Полководец .................................................................................................................................................38
Литература................................................................................................................................................................ 39
Глава III. Классические инструментальные формы ................................................................................... 39
1. Историческая роль классических форм. Эстетические принципы ...................................................................... 39
2. Функции частей в музыкальной форме ..................................................................................................................... 39
3. Период .............................................................................................................................................................................. 40
3.1. Метрический восьмитакт .......................................................................................................................................... 40
14. Л. Бетховен. 20 соната для ф.-п., II ч. ...................................................................................................................................41
15. Ф. Шопен. Ноктюрн Es-dur ор.9 №2.....................................................................................................................................41
16 а) С. Прокофьев. Обручение в монастыре. Серенада Антонио ..........................................................................................41
б) П. Чайковский. Чародейка. Ариозо Кумы .......................................................................................................................41
в) В. А. Моцарт. Свадьба Фигаро. Увертюра ......................................................................................................................42
г) С. Прокофьев. Война и мир ...............................................................................................................................................42
д) Й. Гайдн. Квартет ор.76 №1, Менуэт .....................................................................................................................................42
e) Й. Гайдн. Квартет ор.71 №3, I ч. .............................................................................................................................................42
17. Й. Гайдн. Квартет ор.64 №5, Менуэт....................................................................................................................................43
3.2. Классификация видов периода................................................................................................................................. 43
3.3. Тонально-гармоническое строение периода .......................................................................................................... 43
18. Л. Бетховен. «Весенняя» соната №5 для скрипки и ф.-п. Скерцо.....................................................................................44
19. Л. Бетховен. Квартет №8 ор.59 №2, III ч..............................................................................................................................44
20. Ф. Шуберт. Зимний путь. У ручья ........................................................................................................................................44
21. Ф. Шуберт. Соната B-dur, III ч. .............................................................................................................................................45
22. Л. Бетховен. 18 соната для ф.-п., Менуэт.............................................................................................................................45
23. Ф. Шопен. Прелюдия g-moll..................................................................................................................................................46
24. Л. Бетховен. 7 соната для ф.-п., II ч. .....................................................................................................................................46

3. 25. P. Шуман. Карнавал. Признание ...........................................................................................................................................46
26. Ф. Шопен. Этюд ор. 10 №9....................................................................................................................................................46
27 а) С. Прокофьев. Мимолетность №1 .....................................................................................................................................47
б) С. Прокофьев. 2 концерт для ф.-п., I ч. ..................................................................................................................................47
28. А. Глазунов. Вальс ор.42 №3.................................................................................................................................................48
29. С. Прокофьев. Ромео и Джульетта. Прощание перед разлукой ........................................................................................49
30. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч...............................................................................................................................................49
3.4. Тематическое строение периода ............................................................................................................................... 49
31. Й. Гайдн. Лондонская симфония №103, Менуэт ................................................................................................................50
32. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч...............................................................................................................................................50
33. Г. Малер. Песня о земле, I ч. .................................................................................................................................................50
3.5. Период с признаками других форм .......................................................................................................................... 51
34. С. Прокофьев. 3 концерт для ф.-п., II ч. ...............................................................................................................................51
35. Л. Бетховен. 27 соната, I ч. ....................................................................................................................................................51
4. Простая двухчастная и простая трехчастная формы (так называемые «песенные формы») ......................... 52
4.1. Простая двухчастная форма ..................................................................................................................................... 52
36. Л. Бетховен. 16 соната, финал ...............................................................................................................................................52
37 а) М. Равель. Болеро ................................................................................................................................................................53
б) ...............................................................................................................................................................................................53
38 С. Рахманинов. Прелюдия ор.23 №6 .....................................................................................................................................53
39. Л. Бетховен. 12 вариаций на русскую тему .........................................................................................................................54
40 а) А. Скрябин. Прелюдия ор.37 №3 .......................................................................................................................................54
б) ...............................................................................................................................................................................................54
Двойная простая двухчастная форма ..................................................................................................................... 55
4.2. Простая трехчастная форма...................................................................................................................................... 55
Экспозиция ............................................................................................................................................................... 55
Середина ................................................................................................................................................................... 56
41. Л, Бетховен. 7 симфония, III ч...............................................................................................................................................56
42 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.59 № l ............................................................................................................................................56
б) ...............................................................................................................................................................................................57
в) P. Шуман. Карнавал. Valse noble ............................................................................................................................................57
г)................................................................................................................................................................................................57
43 а) Ф. Шопен. Ноктюрн cis-moll (ор. posth.)...........................................................................................................................57
б) ...............................................................................................................................................................................................57
44. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна .....................................................................................................................................58
45 а) Ф. Мендельсон-Бартольди. Песня венецианского гондольера.......................................................................................59
б) ...............................................................................................................................................................................................59
46 а) К. Дебюсси. Дельфийские танцовщицы............................................................................................................................59
б) ...............................................................................................................................................................................................59
Кода........................................................................................................................................................................... 59
4.3. Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы ................................... 59
47 а) К. Дебюсси. Voiles ...............................................................................................................................................................60
б) ...............................................................................................................................................................................................60
в)................................................................................................................................................................................................60
г)................................................................................................................................................................................................60
4.4. Простая трехчастная с чертами других форм........................................................................................................ 61
48 а) В. А. Моцарт. 23 концерт для ф.-п., II ч............................................................................................................................62
б) ...............................................................................................................................................................................................62
в)................................................................................................................................................................................................62
г)................................................................................................................................................................................................62
49 а) И. Брамс. Концерт для скрипки, II ч..................................................................................................................................62
б) ...............................................................................................................................................................................................63
6. Сложная трехчастная форма ........................................................................................................................ 63
6. 1. Определение. Применение. Строение..................................................................................................................... 63
50 а) П. Чайковский. 4 симфония, III ч.......................................................................................................................................64
б) ...............................................................................................................................................................................................64
в)................................................................................................................................................................................................64
51 а) С. Прокофьев. 9 соната, II ч................................................................................................................................................65
б) ...............................................................................................................................................................................................65
в)................................................................................................................................................................................................65
52 a) А. Берг. Концерт для скрипки ............................................................................................................................................66
52 б) ..........................................................................................................................................................................................66
52 в)...........................................................................................................................................................................................66
52 г)...........................................................................................................................................................................................66
53 а) Л. Бетховен. 4 соната для ф-н., II ч. ...................................................................................................................................67
б) ...............................................................................................................................................................................................67
в)................................................................................................................................................................................................67
г)................................................................................................................................................................................................68
д) ...............................................................................................................................................................................................68
6.2. Сложная трехчастная форма с повторением частей. Двойная сложная трехчастная форма ....................... 69
54 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч................................................................................................................................................70
б) ...............................................................................................................................................................................................70
в)................................................................................................................................................................................................70
55 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч.................................................................................................................................................70
б) ...............................................................................................................................................................................................70
в)................................................................................................................................................................................................70
56 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч. ........................................................................................................................... 71
б) ...............................................................................................................................................................................................71
в)................................................................................................................................................................................................71
57 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч.................................................................................................................................................71
б) ...............................................................................................................................................................................................71
9.3. Форма, промежуточная между простой и сложной трехчастной ....................................................................... 71
6.4. Сложная трехчастная с чертами других форм ...................................................................................................... 72

4. 7. РОНДО.............................................................................................................................................................. 72
7.1. Рондо как понятие....................................................................................................................................................... 72
7. 2. Рондо («Простое рондо») ........................................................................................................................................... 73
7.3. Рондо французских клавесинистов.......................................................................................................................... 73
58. Ж.Ф. Рамо. Вихри ...................................................................................................................................................................74
59. Ж.Ф. Рамо. Вихри ...................................................................................................................................................................74
60 а) Ж.Ф. Рамо. Вихри ................................................................................................................................................................74
б) ...............................................................................................................................................................................................74
в)................................................................................................................................................................................................74
7.4. Рондо Ф.Э. Баха ........................................................................................................................................................... 75
61 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur..........................................................................................................................................................75
б) ...............................................................................................................................................................................................75
62 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur..........................................................................................................................................................76
б) ...............................................................................................................................................................................................76
63. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................76
64. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................76
65. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................77
66. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur.............................................................................................................................................................77
67. Ф.Э. Бах. Рондо E-dur (1781) .................................................................................................................................................77
7.5. «Простое рондо» у венских классиков .................................................................................................................... 78
68 а) В.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.............................................................................................................................79
б) ...............................................................................................................................................................................................80
69. B.A. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч. ...............................................................................................................................80
70 а) В.А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч.............................................................................................................................80
б) ...............................................................................................................................................................................................80
71. В.А. Моцарт. Рондо a-moll.....................................................................................................................................................81
72. В.А. Моцарт. Рондо a-moll.....................................................................................................................................................81
73 а) В.A. Моцарт. Рондо а-moll..................................................................................................................................................81
б) ...............................................................................................................................................................................................81
74. В.А. Моцарт. Рондо a-moll.....................................................................................................................................................82
75. Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., финал ...............................................................................................................................82
76 a) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал........................................................................................................................83
б) ...............................................................................................................................................................................................83
77 а) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал........................................................................................................................83
7.6. Рондо в XIX и XX вв. .................................................................................................................................................. 84
78. P. Шуман. Арабески ...............................................................................................................................................................84
79 а) P. Шуман. Арабески ............................................................................................................................................................85
80 а) P. Шуман. Арабески ............................................................................................................................................................85
б) ...............................................................................................................................................................................................85
81 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.30 № 2 ...........................................................................................................................................86
б) ...............................................................................................................................................................................................86
в)................................................................................................................................................................................................86
82. С. Прокофьев. Фея Зимы из 10 пьес из балета «Золушка» ................................................................................................89
7.7. Рондо-соната................................................................................................................................................................. 89
83 а) Л. Бетховен. 16 соната для ф.-п., финал............................................................................................................................89
83 б) ..........................................................................................................................................................................................90
83 в) Л. Бетховен. «Весенняя» соната № 5 для скрипки, финал..............................................................................................90
83 г)...........................................................................................................................................................................................90
84 а) Й. Гайдн. 23 (48) соната для ф.-п., финал .........................................................................................................................91
84 б) ..........................................................................................................................................................................................91
84 в)...........................................................................................................................................................................................91
84 г)...........................................................................................................................................................................................91
85 а) В. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (К.533/494), финал...............................................................................................92
85 б) ..........................................................................................................................................................................................92
85 в)...........................................................................................................................................................................................92
85 г)...........................................................................................................................................................................................92
86 а) Л. Бетховен. 11 соната для ф.-п., финал............................................................................................................................92
86 б) ..........................................................................................................................................................................................92
Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой ................................................................. 93
87 а) С. Прокофьев. 6 соната, финал...........................................................................................................................................93
87 б) ..........................................................................................................................................................................................93
87 в)...........................................................................................................................................................................................93
87 г)...........................................................................................................................................................................................93
д) ...............................................................................................................................................................................................93
88. Д. Шостакович. 3 квартет, финал..........................................................................................................................................94
7.8. Рондообразные формы ............................................................................................................................................... 94
8. Вариации (вариационная форма)................................................................................................................................ 95
8.1. Понятие, определение, классификация ........................................................................................................... 95
89 а) Дж. Фрескобальди ...............................................................................................................................................................96
89 б) С. Шейдт.........................................................................................................................................................................96
89 в) Л. Бетховен .....................................................................................................................................................................96
89 г) Д. Букстехуде .................................................................................................................................................................96
89 д) Б. Марини .......................................................................................................................................................................96
89 e) И.С. Бах...........................................................................................................................................................................96
89 ж) Дж. Б. Мартини .............................................................................................................................................................96
89 з) И. Пахельбель.................................................................................................................................................................96
89 и) С. Шейдт.........................................................................................................................................................................96
89 к) Дж. Фрескобальди .........................................................................................................................................................96
89 л) С. Шейдт.........................................................................................................................................................................97
89 м) Л. Бетховен ....................................................................................................................................................................97
90 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями......................................................................................................................97
б) ...............................................................................................................................................................................................97
в)................................................................................................................................................................................................98

5. г)................................................................................................................................................................................................98
д) ...............................................................................................................................................................................................98
91 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями......................................................................................................................98
б) ...............................................................................................................................................................................................98
в)................................................................................................................................................................................................99
92. И. Пахельбель. Вариации на хорал «Все люди должны умереть»....................................................................................99
93 а) Дж. Фрескобальди. Ария с вариациями «La Frescobalda» ..............................................................................................99
6) ...............................................................................................................................................................................................99
в)..............................................................................................................................................................................................100
8.2. Вариации на basso ostinato....................................................................................................................................... 100
94 а) И. Пахельбель. Чакона f-moll ...........................................................................................................................................100
б) Г. Гендель. Чакона G-dur из сюиты № 9 ..............................................................................................................................100
в) И. Пахельбель. Чакона d-moll ...............................................................................................................................................100
г) Г. Перселл. Плач Дидоны.......................................................................................................................................................100
95 а) Г. Перселл. Дидона и Эней ...............................................................................................................................................100
б) Г.Ф. Гендель. Пассакалия g-moll ....................................................................................................................................100
в) Д. Букстехуде. Чакона c-moll ..........................................................................................................................................101
г) П. Хиндемит. Введение Марии во храм. Пассакалия ...................................................................................................101
д) Д. Шостакович. 8 симфония, IV ч. .................................................................................................................................101
96. Г. Перселл. Дидона и Эней. Триумфальный танец ...........................................................................................................101
97 а) А. Резон. Трио-пассакалия g-moll ....................................................................................................................................102
97 б) И.С. Бах. Пассакалия с-moll .............................................................................................................................................102
98. И.С. Бах. Пассакалия c-moll.................................................................................................................................................102
99. И.С. Бах. Пассакалия c-moll.................................................................................................................................................102
100. И.С. Бах. Пассакалия c-moll...............................................................................................................................................102
101 а) И.С. Бах. Пассакалия с-moll ...........................................................................................................................................102
б) .............................................................................................................................................................................................102
в)..............................................................................................................................................................................................103
102. И.С. Бах. Пассакалия c-moll...............................................................................................................................................103
103. И.С. Бах. Чакона d-moll......................................................................................................................................................104
Субтема, Субвариация........................................................................................................................................... 104
104 а) И.С. Бах. Чакона d-moll...................................................................................................................................................104
104 б) ......................................................................................................................................................................................104
105. И.С. Бах. Чакона d-moll......................................................................................................................................................104
106. Д. Шостакович. 1 скрипичный концерт. Пассакалия .....................................................................................................105
А..............................................................................................................................................................................................105
В. .............................................................................................................................................................................................106
С. .............................................................................................................................................................................................106
D..............................................................................................................................................................................................106
E. .............................................................................................................................................................................................106
8.3. Фигурационные (орнаментальные) вариации .................................................................................................... 107
107 а) В.А. Моцарт. Соната для скрипки № 9 (К.377), II ч. ...................................................................................................107
б) .............................................................................................................................................................................................107
в)..............................................................................................................................................................................................107
г)..............................................................................................................................................................................................108
д) .............................................................................................................................................................................................108
108 а) В.А Моцарт. Соната для скрипки №9 (К.377), II ч. .....................................................................................................108
б) .............................................................................................................................................................................................108
8.4. Вариации на выдержанную мелодию.................................................................................................................... 109
109 а) М. Мусоргский. Борис Годунов, IV д............................................................................................................................110
б) .............................................................................................................................................................................................110
в)..............................................................................................................................................................................................110
г)....................................................................................................................................................................................................111
110 а) А. Шнитке. Реквием, I ч. .................................................................................................................................................111
б) .............................................................................................................................................................................................111
в)..............................................................................................................................................................................................111
г)..............................................................................................................................................................................................112
8.4. Вариации характерные и свободные ..................................................................................................................... 113
111. Й. Гайдн. Вариации на тему Гайдна .................................................................................................................................114
112. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна .................................................................................................................................114
113 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна..............................................................................................................................114
113 б) ......................................................................................................................................................................................114
в)..............................................................................................................................................................................................114
114 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна..............................................................................................................................115
114 б) ......................................................................................................................................................................................115
115 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна..............................................................................................................................115
115 б) ......................................................................................................................................................................................115
8.6. Вариантная форма .................................................................................................................................................... 115
116 а) И. Стравинский. Петрушка. Танец кормилиц ..............................................................................................................116
б) 2 вариант............................................................................................................................................................................116
в) 3 вариант ............................................................................................................................................................................116
г) 4 вариант ............................................................................................................................................................................116
д) 5 вариант............................................................................................................................................................................116
e) 6 вариант ............................................................................................................................................................................116
ж) 7 вариант ...........................................................................................................................................................................117
117. Б. Тищенко. Ярославна.......................................................................................................................................................118
8.7. Двойные и многотемные вариации ....................................................................................................................... 118
118 а) М. Глинка. Камаринская .................................................................................................................................................120
а) 1 тема — «Камаринская» .................................................................................................................................................120
б) Субтема....................................................................................................................................................................................120
в) Вар. на субтему .................................................................................................................................................................120
г) 2 тема — «Из-за гор»........................................................................................................................................................120
8.8. Вариации с темой в конце........................................................................................................................................ 120
Литература.............................................................................................................................................................. 121

6. Функции частей в музыкальной форме....................................................................................................................................121
Период..........................................................................................................................................................................................121
Простые и сложные формы .......................................................................................................................................................121
Рондо ............................................................................................................................................................................................121
Вариации ......................................................................................................................................................................................121
Часть вторая. ИСТОРИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ (В СВЯЗИ С ЖАНРАМИ)......122
Глава IV. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западного средневековья («григорианский хорал»)
.............................................................................................................................................................................. 122
1. Происхождение «григорианского хорала» .............................................................................................................. 122
2. Религиозные и эстетические принципы .................................................................................................................. 122
3. Ладовая основа. Ритмика ........................................................................................................................................... 123
4. Формы. Жанры............................................................................................................................................................. 124
120.................................................................................................................................................................................................126
Респонсорная псалмодия....................................................................................................................................... 126
121 а).............................................................................................................................................................................................127
121 б) Респонсорий Hodie nobis ................................................................................................................................................128
122.................................................................................................................................................................................................129
123 а) Месса XV (GT, 760-762). Куriе ......................................................................................................................................131
б) Gloria ........................................................................................................................................................................................132
в) Sanctus ......................................................................................................................................................................................133
г) Agnus Dei .................................................................................................................................................................................133
д) Credo I (GT, 769-771)........................................................................................................................................................133
124. Секвенция Claris vocibus ....................................................................................................................................................135
A..............................................................................................................................................................................................135
bb.............................................................................................................................................................................................135
cc .............................................................................................................................................................................................135
X..............................................................................................................................................................................................136
125. Секвенция Dies irae.............................................................................................................................................................136
I ...............................................................................................................................................................................................136
II ..............................................................................................................................................................................................136
III.............................................................................................................................................................................................136
I'...............................................................................................................................................................................................136
II' .............................................................................................................................................................................................136
III' ............................................................................................................................................................................................136
I'' ..............................................................................................................................................................................................137
II" ............................................................................................................................................................................................137
III" ...........................................................................................................................................................................................137
День гнева ....................................................................................................................................................................................137
Схема мессы ................................................................................................................................................................................138
Литература.............................................................................................................................................................. 139
Глава V. Жанры и формы русского знаменного распева.......................................................................... 140
1. Этические и эстетические принципы. Общие композиционные свойства. Мелодическая линия. Ладовая основа.
Ладомелодический синкретизм. Ключевая интонация. Попевочный принцип. Ритмика................................. 140
126.................................................................................................................................................................................................141
1 группа: Подъем ..................................................................................................................................................................141
Возмер ....................................................................................................................................................................................141
2 группа: Пригласка малая с тряской 1-го гласа ........................................................................................................141
Унылка 8-го гласа .................................................................................................................................................................141
3 группа: Дербица .................................................................................................................................................................142
Долинка меньшая 5-го гласа................................................................................................................................................142
4 группа: Накидка .................................................................................................................................................................142
Скачек средний .....................................................................................................................................................................142
Мережа меньшая с поддержкой ..........................................................................................................................................142
Поворотка (окончание).........................................................................................................................................................142
Долинка меньшая с качкой и хамилой ...............................................................................................................................142
Мономерность........................................................................................................................................................ 142
2. Типология музыкальных жанров ............................................................................................................................. 142
Литургия (Иоанна Златоуста) ....................................................................................................................................................142
Обобщенные жанры............................................................................................................................................... 143
Конкретно-текстовые жанры ................................................................................................................................ 143
Стихира (от греч. τα στιχηρά — то, что написано стихами) ......................................................................................143
Догматик и богородичен — виды больших стихир....................................................................................................143
Тропарь ............................................................................................................................................................................144
Антифон ...........................................................................................................................................................................144
Канон ................................................................................................................................................................................144
Ирмос (от εϊρω — соединяю) — 1-й тропарь каждой песни канона.........................................................................144
Кондак (от греч. «кондакион» — палочка ...................................................................................................................144
Икос (от греч. οίκος — дом) — песнопение, прославляющее Святого или праздничное событие.......................144
Степенна (название — от «степенных псалмов», некогда исполнявшихся на ступенях иерусалимского храма)144
Блаженна — песнопение типа тропаря, название которого говорит о его пении вслед за строками...................144
Псалом (от греч. ψαλµός — хвалебная песня) — древнейший вид песнопения на стихи из ветхозаветной Псалтири; 144
Подобен — сложившаяся в знаменном распеве в начале XII в. фиксированная строчная форма........................145
Причастен (причастный стих, то есть стих к причастию), или киноник (от греч. κοινωνικός — общий, входящий в общение)
...........................................................................................................................................................................................145
Прокимен (букв. «предшествующий») — короткое песнопение на особо яркие стихи из....................................145
Седален (стих, во время которого позволяется сидеть монахам) .............................................................................145
Кафизма (от греч. καθίζω — сажать, посадить) — 1/20 часть Псалтири; ................................................................145
Величание — краткое однострофное песнопение с прославлением праздника Святого;......................................145
Илакои (ипакои, от греч. υπακοή — повиновение, послушание, внимание) ...........................................................145
Ексапостиларий (от греч. έξαποστέλλω — высылаю, посылаю) ...............................................................................145
Ектения (ектения, букв. «усердие»)..............................................................................................................................145
Погласица, в отличие от самостоятельных жанров, — ..............................................................................................145