2. REALIDAD VIRTUAL CAMPOS CIENTÍFICOS Y TÉCNICOS DONDE SE UTILIZA LA ESTEREOSCOPIA TOPOGRAFÍA Y ESTUDIO DEL TERRENO ESTUDIO DE LA TIERRA Y OTROS PLANETAS CAD (Diseño Asistido por ordenador) CAE (Ingeniería Asistida por Ordenador) MEDICINA INGENIERIA MOLECULAR
7. SANTIAGO RAMÓN Y CAJAL Gran aficionado a la estereografía En su obra: “Atlas estereoscópico del sistema nervioso” presentó parte de sus preparaciones microscópicas en fotografías estereoscópicas. Autorretrato estereoscópico de Don Santiago Ramón y Cajal
12. Imagen fotográfica obtenida desde el espacio aéreo, a través de una cámara montada en un avión. La fotografía aérea se toma de forma continua, a lo largo de una línea de vuelo que cubre una franja de terreno, la cual se repite en forma paralela hasta cubrir el área requerida. Para apreciar el efecto tridimensional es necesario: - Un estereoscopio - Un par fotográfico del objeto a observar. - Cada ojo debe mirar el mismo objeto en las dos fotos. - Las fotos deben estar separadas una distancia tal que las visuales a los puntos homólogos se corten dos a dos. La escala de la foto es la relación matemática entre la dimensión real de los objetos situados en la superficie terrestre y la de su imagen captada, se define por la altura del vuelo y la distancia focal de la cámara empleada.
14. Visión en relieve basada en la disparidad binocular de dos imágenes realizadas con filtros diferentes que se superponen Los anaglifos son dos dibujos dispares que se superponen.Cada dibujo esta realizado con un filtro de colores complementarios. (rojo-azul, rojo-verde). Para poder observar el relieve se necesita la utilización de gafas especiales. Normalmente se sitúa el filtro rojo en el ojo izquierdo (anula en este ojo la imagen azul del anaglifo), y el azul en el derecho (anula en este ojo la imagen roja) del anaglifo. El resultado es que cada ojo ve la imagen desde su ángulo, percibiéndose una sola imagen en relieve binocular.
23. Efecto de profundidad que se produce porque en el flujo óptico de la escena que discurre ante nosotros, los objetos más cercanos se mueven más a prisa que los más lejanos. Estos efectos varían en función del punto en el que fijamos la mirada y del sentido en que desplazamos la cabeza. Esto hace que el paralaje sea una información relativa. Este fenómeno es igual de efectivo tanto a largas como a cortas distancias. PARALAJE en el cartel de reclutamiento de la I guerra mundial del artista británico Alfred Leete. Cuando ves el cuadro, tu cerebro procesa la imagen del señor Kitchener y la interpreta tridimensionalmente. Como los ojos y el dedo, del señor Kitchener, están a diferentes distancias, si te mueves da la impresión que se mueven a diferentes velocidades. Mientras que el dedo, colocado más cerca tuyo, parece moverse más rápido. Los ojos, más distantes, parecen moverse más despacio. Si caminas de derecha a izquierda, esta diferencia de velocidades crea la sensación de que el dibujo rota mientras te mueves, de forma que el dedo siempre te señala y los ojos siempre te vigilan
24. Cuando ves el cuadro, tu cerebro procesa la imagen del señor Kitchener y la interpreta tridimensionalmente. Como los ojos y el dedo, del señor Kitchener, están a diferentes distancias, si te mueves da la impresión que se mueven a diferentes velocidades. Mientras que el dedo, colocado más cerca tuyo, parece moverse más rápido. Los ojos, más distantes, parecen moverse más despacio. Si caminas de derecha a izquierda, esta diferencia de velocidades crea la sensación de que el dibujo rota mientras te mueves, de forma que el dedo siempre te señala y los ojos siempre te vigilan PARALAJE en el cartel de reclutamiento de la I guerra mundial del artista británico Alfred Leete.
