Este es un proyecto universitario realizado por jovenes de la escuela de Diseño de la Universidad catolica Sede Ibarra

1. PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR
SEDE IBARRA
(PUCE-SI)
ESCUELA DE DISEÑO
INFORME DEL PROYECTO
“PROPUESTA DE DISEÑO DE UN SISTEMA DE SEÑALÉTICA, PARA REDUCIR
LA CONTAMINACIÓN VISUAL DEL CENTRO HISTÓRICO DE LA CIUDAD DE
IBARRA”
Línea de Investigación: D.2.1
Trabajo Semestral
Proyectos – Programación
AUTORES: BERMEO VIVIAN
VACA CRISTIAN
ASESOR: MSC. FRANKLIN MIRANDA
IBARRA – 2011
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2. DEDICATORIA
Este proyecto está dedicado principalmente a Dios, a mis padres por su apoyo y a las
personas que me acompañaron en este importante proceso.
Vivian Bermeo
Dedico este trabajo a mis padres que me han ayudado con mucho esfuerzo y dedicación
a culminar este proyecto.
Galo Terán
Este proyecto está dedicado con mucho énfasis a mis padres y al asesor Msc. Franklin
Miranda, por quienes he culminado este gran proyecto.
Cristian Vaca
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3. AGRADECIMIENTO
Agradecemos en primera instancia a nuestro asesor, a todos quienes han contribuido con
su tiempo y conocimiento para dar como resultado un proyecto que representa un gran
aporte para toda la ciudadanía del Cantón Ibarra.
A todas aquellas personas quienes colaboraron de una u otra manera para apoyarnos en
la elaboración de este proyecto.
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4. ÍNDICE
DEDICATORIA
AGRADECIMINETO
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
CAPÍTULO I. MARCO TEÓRICO (pg. 9-25)
 Diseño publicitario
Concepto
Historia
Importancia
Tendencias
Tipos de diseño publicitario
 Vallas
 Los flyers
 Según la dimensión y plegado del flyer
 Volante
 Díptico
 Tríptico
 Folletos
 Cartel o poster
 Catálogo
 Logotipo
 Comunicación Visual
 Concepto
 Importancia
 Señalética
 Concepto
 Clasificación
 Clasificación de acuerdo a su objetivo
- Orientadoras
- Informativas
- Direccionales
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5. - Identificativas
- Reguladoras
- Ornamentales
 Clasificación de acuerdo a su sistema de sujeción o colocación……
-Adosada
-Autotransporte
-De banda
-De bandera
-Colgante
-Estela de identidad
-Estela directorios
-Tijeras
-Rótulo de caja
-Pantalla terminal de datos (V. D. T.)
-Exhibidores reflectores de luz
-De cristal liquido
-De cátodo frío
 Sistema de Señalética
 Objetivo del Sistema de Señalética.
 Principios Básicos
 Criterios de Legibilidad
-Visión a corta distancia
-Visión a mediana distancia
-Visión a larga distancia
 Señalización
 Concepto
 Contaminación Visual
 Concepto
 Problemas que provoca la contaminación visual
- Exceso de información visual
- Falsa información de los propios gráficos
- Mal aspecto de la ciudad
- Distracción de automovilistas y peatones
- Problemas de tipo psicológico
 Conclusiones a la contaminación visual
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6.  Riesgos
 Publicidad Exterior
 Concepto
 Clasificación
- Publicidad exterior fija
- Publicidad exterior móvil
 Centro Histórico
 Concepto.
 Centro Histórico de Ibarra
 Dirección
 Descripción
 Principales Atractivos
- Iglesia Santo Domingo
- El Torreón
- Iglesia La Merced
- Palacio Episcopal
- Capilla Episcopal
- Palacio de la Gobernación
- Antiguo Cuartel Militar
CAPÍTULO II ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN (pg. 26-35)
 Tabulación y Análisis de la Información
 Encuestas
 Entrevista
 Fichas de observación
CAPÍTULO III PROPUESTA Y EJECUCIÓN (pg. 38-43)
 Antecedentes
 Justificación
 Macro localización
 Micro localización
 Objetivos
- Objetivo General
- Objetivos Específicos
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7.  Misión
 Visión
 Estrategias
 Proceso de creación
 Marca
- Descripción y conceptualización
 Logotipo
 Tipografía
 Isotipo
 Descripción y conceptualización
 Producto
 Precio
 Plaza
 Promoción
CAPÍTULO IV ANÁLISIS DE IMPACTOS (pg. 44-48)
Educativo
4.1 No se encuentran entradas de índice.Social
4.2 Turístico
4.3 Económico
CONCLUSIONES (pg.49)
RECOMENDACIONES (pg.50)
FUENTES DE INFORMACIÓN (pg.51-53)
ANEXOS (pg. 54-66)
Anexo 1: Plan de Trabajo de Grado
Anexo 2: Formato (Encuestas, entrevista)
Anexo 3: Fotografías
Anexo 4: Muestra del producto final
Anexo 5: Aplicaciones
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8. INTRODUCCIÓN
El presente trabajo pretende dar a conocer la importancia de la gestión del diseño en la
reducción de aspectos que deben ser tomados en cuenta como la contaminación visual.
Tiene la intención de reconocer los principales elementos que han llevado a este
problema a ser el punto de partida para mejorar el aspecto de una ciudad o de un sector
de este para promover en las personas una conciencia de buen servicio en un espacio
ordenado y limpio.
Los instrumentos de investigación aplicados, nos proporcionaron datos que muestra la
necesidad de implementar acciones para potencializar la actividad comercial del Centro
Histórico de la Ciudad de Ibarra, involucrando a una diversidad de actores y fuentes de
importantes.
El estudio presenta resultados que muestra la importancia de generar una posible
solución al problema de contaminación visual que presenta el Centro Histórico de la
ciudad, presentando una propuesta gráfica práctica, que sea aceptada por instituciones
públicas, privadas, educativas y de la ciudadanía que frecuenta el sector.
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9. CAPÍTULO I.
MARCO TEÓRICO
1.1 Diseño Publicitario
Los anuncios publicitarios son parte fundamental de cualquier compañía, son los que de
alguna forma, darán a conocer nuestros productos o servicios entre los individuos. Es
por esto que cuando un hombre de negocios paga buen dinero a un grupo creativo por
una publicidad, la misma debe tener ese efecto tan deseado y buscado sobre los
potenciales consumidores. La publicidad, no importa su clasificación, es crucial para
que la compañía obtenga una buena aceptación del bien producido en el mercado. Pero
no todos los anuncios publicitarios están confeccionados de la misma manera ni
tampoco se transmiten por los mismos medios masivos de comunicación; existen avisos
publicitarios diseñados para radio, televisión y para los medios gráficos.
1.1.1 Concepto
Si tenemos que definir qué significa el diseño publicitario podríamos optar por una
definición simple pero completa; se entiende por éste la creación y maquetación de
publicaciones impresas tales como trípticos, flyers, revistas, libros y periódicos.
1.1.2 Historia
Los grafitis (pintadas en las paredes que realizaban los romanos con el fin de comunicar
un mensaje) fueron los primeros medios de comunicación gráfica que surgió entre los
individuos, con el paso del tiempo, éstos fueron evolucionando mediante la ayuda de las
tecnologías emergentes. Aparecieron los carteles, las primeras comunicaciones de
prensa gratuitas, y por último las revistas; este fue el comienzo de la evolución de los
medios masivos, extendiéndose luego a la radio y la televisión. El desarrollo de dichos
medios conllevo sin lugar a dudas al desarrollo del mercado; sus productos, las
empresas que lo integran e integraban; etc., Con el correr de los años el diseño
publicitario ha ido mutando y evolucionando de forma constante, de hecho actualmente
lo sigue haciendo.
1.1.3 Importancia
9

10. Al principio para obtener un diseño se necesitaban técnicos manuales, mientras que hoy
en día la tecnología las ha reemplazado eficientemente logrando mejoras en el tiempo,
la producción y los diseños. Cuando contratamos a un especialista para que elabore los
diseños de publicidad de nuestra empresa, antes de comenzar con el trabajo, él y su
equipo deberán considerar 4 puntos fundamentales: lo que se diseñará, el grupo de
personas a quienes va dirigido el producto, qué medios utilizarán para realizar la
publicidad y finalmente, las características de la competencia.
1.1.4 Tendencias
El diseño de publicidad se hace muchas veces indeterminable y esto se debe a que se
encuentra reproducido en diversos ámbitos, con distintas tendencias y variables que lo
limitan. El diseñador gráfico tiene como objetivo transmitir ideas utilizando cualquier
elemento, no interesa si es un texto o una imagen; pero la utilización de ambos estará
marcada por una tendencia que regirá en el mercado y en la sociedad. Entendemos por
tendencias, aquellos gustos o preferencias que son compartidos por la mayor parte de la
sociedad en que vivimos; las mismas coinciden al representar un diseño marcado por un
estilo el cual influirá sobre el resto. En los procesos llevados a cabo por el diseñador se
utilizarán distintos diseños que diferirán del resto para lograr ese toque de originalidad;
las imágenes o diseños hechos por una misma personas llevarán su estilo y personalidad
y eso es justamente lo que lo hace diferente de los demás. La moda, este factor que
marca a fuego los diseños, pero éstos son empleados por diseñadores de renombre.
1.1.5 Tipos de diseño publicitario
Son cada día más los elementos que se utilizan para transmitir la publicidad de un nuevo
producto, una empresa o cualquier tipo de organización; el ámbito publicitario es muy
amplio y podemos distinguir varios tipos de diseños: vallas publicitarias, folletos y
flyers, carteles y postres, catálogos, logotipos de empresas, etc. Estas publicaciones nos
ofrecen información sobre una serie de productos o servicios; estos elementos son la
mejor alternativa que posee una empresa para ofrecer publicidad sobre sus productos de
forma directa al consumidor. Estos diseños publicitarios señalan de forma correcta
todos los contenidos deseados por la compañía, sin limitar espacio ni calidad en la
publicación.
1.1.5.1 Vallas
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11. Las vallas publicitarias permiten a los clientes anunciar sus mensajes publicitarios. Las
vallas deben ser ubicadas estratégicamente a lo largo de las principales ciudades y
carreteras del país, ofreciendo a los anunciantes lugares estratégicos tanto desde el
punto de vista de visibilidad, como de impacto debido al alto tráfico donde estas se
encuentran instaladas.
1.1.5.2 Los flyers
Los flyers, denominados también, "Volantes" son folletos de pequeñas dimensiones y
gramajes reducidos y que se utilizan para transmitir información publicitaria sobre
productos y servicios de una empresa.
1.1.5.2.1Según la dimensión y plegado del flyer, puede clasificarse en:
1.1.5.2.1.1Volante: Contiene una sola hoja y dos caras
1.1.5.2.1.2Díptico: Compuesto por una hoja, un plisado y 4 caras
1.1.5.2.1.3 Tríptico: Compuesto por una hoja, dos plisados y 6 caras
1.1.5.3 Folletos
Los folletos son elementos que pueden encontrarse también incluidos en un mailing.
Presentan el producto o servicio de forma detallada e ilustrada, destacando las ventajas
y las características de la oferta. Su formato o tamaño, varía en función de las
necesidades del producto y del desarrollo creativo.
1.1.5.4 Cartel o poster
Están hechos para captar la atención a las personas mientras, éstas, se encuentran en
movimiento y para que sean visibles desde grandes distancias e impactantes por su gran
dimensión.
1
Descripción comunicación visual http://www.ucm.es/info/mdcs/ComVisual.pdf
1.1.5.5 Catálogo
Es la lista ordenada o clasificada que se hará sobre cualquier tipo de objetos (monedas,
bienes a la venta, documentos, entre otros) o en su defecto personas y también catálogo
será aquel conjunto de publicaciones u objetos que se encuentran clasificados
normalmente para la venta.
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12. 1.1.5.5 Logotipo
El logotipo simboliza lo más acertadamente la esencia e identidad propia de la empresa
o producto.
Identidad y calidad son solo algunas de las ventajas que le proporciona un logotipo para
su empresa
Para lograr el éxito comunicacional de un logo, es importante que haya coherencia
semiótica entre los elementos que lo integran, lo que se quiere decir y lo que se
comprende. Entre estos elementos se encuentra el texto o tipografía
1.2 COMUNICACIÓN VISUAL
1.2.1 Concepto
Según Munari (1985)“Comunicación Visual es prácticamente todo lo que ven nuestros
ojos, desde una planta hasta las nubes que se mueven en el cielo. Cada una de estas
imágenes tiene un valor distinto, según el contexto en que están insertadas. También
nos dice que puede ser casual o intencional, una comunicación casual es toda aquella
que se nos presenta sin ninguna intención, es decir todo lo que sucede de manera
espontánea y que no tiene un mensaje concreto dado por un emisor específico… en
cambio la comunicación intencional es cuando se persigue un fin específico y se quiere
dar un mensaje concreto, cuando se ve un cartel, un espectacular, un periódico del día,
el semáforo, etc.
La Comunicación Visual intencional puede, a su vez, ser examinada bajo dos aspectos:
el de la información estética y práctica. En la mayor parte de la comunicación visual
tienen preponderancia las imágenes, pero se complementan con textos, sonidos,
locuciones, que acotan y precisan su sentido, su significación”.
Los elementos que encontramos a nuestro alredor siempre nos comunicarán algo sea
esto positivo o negativo, permitiéndonos apreciar un sin número de mensajes visuales
que nos incitarán a realizar una acción, como por ejemplo: la publicidad de una tienda
de ropa, el sonido de las campanas de una iglesia, el olor de un local de comida, etc.
Además podemos registrar un mensaje en conjunto como vernos rodeados de un tipo de
12

13. arquitectura como la Republicana, en el caso de la ciudad de Ibarra, que nos comunica
que es una ciudad patrimonial, que tiene más de cien años de haber sido fundada, en fin
varias características que la describen como un lugar histórico.
1.2.3 Importancia
Es importante recordar que, la comunicación visual será efectiva siempre y cuando el
receptor reciba el mensaje correcto y de manera rápida, esto se puede conseguir si un
mensaje es funcional y estético al mismo tiempo.
En el campo del Diseño Gráfico la comunicación visual es en sí lo más importante
porque esperamos conseguir la atención del cliente, apuntando a su sensibilidad a esa
necesidad de adquirir un bien o servicio o creando en ellos esa necesidad, a más de
generar cambios de comportamiento que beneficien a todo un país o porque no al
mundo, por ejemplo, con campañas de concienciación (Yasunízate), campaña creada
para salvar el Yasuní.
1.3 SEÑALÉTICA
1.3.1 Concepto
La señalética nace de la ciencia de la comunicación social o de la información y la
semiótica. Constituye una disciplina técnica que colabora con la ingeniería de la
organización, la arquitectura, el acondicionamiento del espacio (enviroment) y la
ergonomía bajo el vector del diseño gráfico. Se aplica, por tanto, al servicio de los
http://www.estudiosimbiosis.com.ar/publicidad/diseno-publicitario.html
individuos, a su orientación en un espacio o un lugar determinado, para la mejor y más
rápida accesibilidad a los servicios requeridos y para una mayor seguridad en los
desplazamientos y las acciones.
De acuerdo con Costa (1979) "Es la ciencia que estudia el empleo de signos gráficos
para orientar a las personas en un espacio determinado e informar de los servicios que
se encuentran a su disposición."
13

14. 1.3.2Clasificación
Las señales las podemos clasificar de acuerdo a dos criterios. El primero es de acuerdo a
su objetivo, y el segundo es de acuerdo a su sistema de colocación, sujeción o
ubicación.
1.3.2.1 Clasificación de acuerdo a su objetivo
1.3.2.1.1 Orientadoras. Tienen por objeto situar a los individuos en un entorno, como
porejemplo lo son los mapas o planos de ubicación.
1.3.2.1.2 Informativas. Están en cualquier lugar del entorno y nos informan por
ejemplo de horarios, o de servicios.
1.3.2.1.3 Direccionales. Instrumentos específicos de circulación. Por ejemplo flechas o
prohibiciones de paso.
1.3.2.1.4 Identificativas. Son instrumentos de designación que confirman la ubicación,
son para espacios abiertos ejemplo: son comunes en tiendas comerciales.
1.3.2.1.5 Reguladoras. Son para salvaguardar y proteger a los usuarios contra el
Peligro, dentro de estas encontramos básicamente a tres:
a. Preventivas
b. Restrictivas
c. Prohibitivas
1.3.2.1.6 Ornamentales. Son como de adorno, pero están identificando de algún modo
por ejemplo: las banderas monumentales que se encuentran en diferentes puntos de la
República, las esculturas de la Ruta de la Amistada en la Ciudad de México o las Torres
de Satélite.
2
Quintana R. Diseño de Sistemas de Señalización y Señalética, Universidad de
Londres. http://www.astraph.com/udl/biblioteca/antologias/senaletica.pdf
14

15. 1.3.2.2 Clasificación de acuerdo a su sistema de sujeción o colocación
1.3.2.2.1 Adosada. Significa lo mismo que pegada, la mayor parte de la señal va a estar
apoyada en un muro.
1.3.2.2.2 Autotransporte. Es cuando está anclada en el piso o detenida con dos postes
o uno solo.
1.3.2.2.3 De banda. Cuando la señal está sujeta a dos muros, columnas o postes de
manera perpendicular.
1.3.2.2.4 De bandera. Cuando la señal está anclada perpendicularmente al muro o
columna de uno de sus lados.
1.3.2.2.5 Colgante. Cuando la señal cuelga de arriba hacia abajo, generalmente del
techo.
1.3.2.2.6 Estela de identidad. Es una señal con volumen.
1.3.2.2.7 Estela directorios. También es una señal con volumen pero solo es de
directorios.
1.3.2.2.8 Tijeras. Es una señal doble, se pone provisionalmente.
1.3.2.2.9 Rótulo de caja. Es cuando hay una caja de luz o un bastidor que tiene una luz
interior, por ejemplo un letrero de farmacia.
1.3.2.2.10 Pantalla terminal de datos (V. D. T.). Es volumétricas, es electrónica y se
emplea para solicitar información es a base de rayos catódicos que aparecen en la
pantalla.
1.3.2.2.11 Exhibidores reflectores de luz. Sistemas electrónicos de exhibición en
donde se forma por medio de discos de color que responden a una corriente eléctrica.
15

16. 1.3.2.2.12 De cristal líquido. Son para leerse a distancias cortas, y se maneja una
tipografía digital.
1.3.2.2.13 De cátodo frío. Conocidos como de Neón. Son tubos de vidrio que Contiene
un gas, y el color va a depender del tipo de gas.
1.4 Sistema de Señalética
“La materialización del Sistema Señalético será efectiva sólo si transforma las políticas
predefinidas en un conjunto de ideas de diseño apropiadas tanto a las condiciones
económicas como a las características del sistema y el entorno particular en el que habrá
de ejecutarse el proyecto. Pero aún las mejores ideas serán completamente inútiles si el
documento se deja olvidado en un cajón.
Todos hemos escuchado alguna vez, La señal es un servicio público. Se le puede
perdonar todo; la fealdad, el grotesco, la insolencia, la megalomanía, la pretensión; todo
menos la ineficiencia. Pero definitivamente no se le puede perdonar nada. De la
constelación de respuestas infinita que el diseño ha provisto para los espacios públicos,
y de las diversas lecturas que cada proyecto provee tanto al diseñador, al cliente y al
usuario, hay todavía mucha tela de donde cortar. ¿La forma o la función?
Diseñar programas señaléticos supone, en primer lugar, el diseño de los elementos
simples, esto es, los signos (pictogramas, palabras, colores y formas básicas de los
soportes de la inscripción señalética). En segundo lugar, la pauta estructural es el
soporte invisible que sostiene todas las informaciones, de manera que cada mensaje
señalético se inscribe siguiendo un mismo orden estructural.”
1.4.1 Objetivo del Sistema de Señalética.
El objetivo de todo sistema de Señalética es el de orientar e informar. Un buen sistema
de señalética transmite además una valiosa imagen de orden y calidad servicio.
La información que transmite cualquier código de señales ha de facilitar con rapidez (en
ciertos casos de forma casi instantánea) el mensaje que se quiere transmitir.(Quintana)
16

17. 1.4.1.1 Principios Básicos
El sistema debe ser desarrollado de acuerdo a tres principios:
a. Crear señales con una gran definición y sencillez.
b. De mensaje lo más sintético y estricto posible.
c. Sobre soportes standars que faciliten la correcta aplicación de la
identidad.(Quintana)
1.4.2 Criterios de Legibilidad
La correcta ubicación de las diferentes señales logrará (junto a la correcta aplicación de
las normas de diseño), los resultados óptimos de cara a su efectividad.
Dependiendo de la distancia a la que haya de ser vista la señal deberán variar las
medidas de sus elementos como la altura a la que esta se sitúe. Como norma útil se
debe evitar una desviación superior al 10% del ángulo de visión humana.
1.4.2.1 Visión a corta distancia
Letreros normalmente de menor tamaño. Se contempla a distancias menores a 10
metros. Su colocación de acuerdo al suelo, será entre 1,5 y 2,5 metros.
1.4.2.2 Visión a mediana distancia
Cuando la distancia del observador y la señal es de entre 10 y 15 metros, el tamaño del
letrero o cartel no puede ser menor de 1 x 1 metros.
1.4.2.3 Visión a larga distancia
Los letreros se sitúan a una altura superior al primer piso de un edificio, por lo que su
tamaño es de grandes proporciones. Es deseable que cuenten con iluminación de focos
o sean de material translúcido e iluminación interior para la visibilidad nocturna.
17

18. 1.5 SEÑALIZACIÓN
1.5.1 Concepto
La señalización es la parte de la ciencia de la comunicación visual que estudia las
relaciones funcionales entre los signos de orientación en el espacio y el comporta-
miento de los individuos.
Es de carácter “autodidáctico”, entendiéndose éste como modo de relación entre los
individuos y su entorno.Se aplica al servicio de los individuos, a su orientación en un
espacio a un lugar determinado, para la mejor y la más rápida accesibilidad a los
servicios requeridos y para una mayor seguridad en los desplazamientos y las acciones.
Existe un aumento en el flujo de individuos de procedencias y niveles socio-culturales
muy distintos. Pero este movimiento demográfico tiene el carácter de circunstancial;
esto implica que el individuo se encuentra constantemente frente a situaciones nuevas
de organización y morfología del espacio, lo cual acarrea problemas en su
desenvolvimiento y por consiguiente una mayor necesidad de información y
orientación. Por ejemplo, usuarios de diferentes nacionalidades, con su diversidad
lingüística y cultural, grados de alfabetización, componentes psicológicos, etc., reunidos
en un lugar determinado: aeropuerto, centro médico, administración pública.
Precisamente la señalización constituye una forma de guía para el individuo en un lugar
determinado, que llama discretamente su atención y da la información requerida en
forma “instantánea” y “universal”.(Quintana)
3
Quintana R. Diseño de Sistemas de Señalización y Señalética, Universidad de
Londres. http://www.astraph.com/udl/biblioteca/antologias/senaletica.pdf
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19. 1.6 CONTAMINACIÓN VISUAL
1.6.1 Concepto
Las calles de nuestra ciudad son el escaparate cotidiano donde se exhiben todo tipo de
gráficos, en muchos casos se hace un abuso de estos sistemas de comunicación y se crea
con ello un problema llamado contaminación visual.
Este problema debe ser resuelto en forma coordinada por las autoridades municipales,
urbanistas y arquitectos; sobre todo, es necesaria la intervención de diseñadores
especializados en gráficos, con el fin de que se logre una reglamentación adecuada que
controle el uso y el tamaño de los gráficos urbanos.
En principio es deber del diseñador gráfico lograr soluciones que den la información
requerida, pero evitando al mismo tiempo cualquier exceso en el uso de los gráficos, de
manera que se prevenga de antemano una situación de contaminación visual.
1.6.2 Problemas que provoca la contaminación visual
Los problemas ocasionados por la contaminación visual son de diversa índole:
1.6.2.1. Exceso de información visual. Este problema provoca apatía por parte del
usuario que prefiere no hacer caso de los letreros y gráficos, esto motiva un falso
funcionamiento de los elementos de comunicación visual.
1.6.2.2. Falsa información de los propios gráficos. Éste es uno de los problemas que
con más frecuencia se presentan y se debe al desconocimiento general de las normas
básicas de la percepción visual, principalmente en los siguientes puntos:
a. Tipos de letras mal seleccionados.
b. Tamaño de letra inadecuado.
c. Fondos de letreros sin contraste cromático adecuado.
d. Mala distribución de elementos, debido al desconocimiento de reglas de
composición.
19

20. 1.6.2.3. Mal aspecto de la ciudad. Frecuentemente al llegar al exceso de anuncios y
carteleras se afectan las fachadas de los edificios. Inclusive hemos visto el problema de
anuncios gigantescos que tapan totalmente a un edificio, sin que importe el valor
arquitectónico que pueda tener.
1.6.2.4. Distracción de automovilistas y peatones. Esto provoca muchas veces
problemas de tránsito porque las personas son distraídas por cierto tipo de reclamos
publicitarios demasiado atractivos o que causan un deslumbramiento molesto.
1.6.2.5. Problemas de tipo psicológico. Este tipo de problemas inciden directamente en
la capacidad visual del usuario, causándole fatiga visual y aturdimiento de los sentidos,
debido al mal uso de los colores y a una iluminación defectuosa.
También se ha comprobado que origina una alteración psicológica de]a temperatura
ambiental, cambios en la temperatura personal, además de causar intranquilidad, fatiga
y excitación general, síntomas todos ellos del estrés provocado por la propia cuidad.
1.6.3 Conclusiones a la contaminación visual
Dentro de la estructura de una ciudad es necesaria la utilización de palabras y figuras
que aparecen en carteleras, anuncios, marquesinas y señales sobre edificios y postes de
alumbrado público. Estas palabras y figuras, informan, registran, celebran, enlazan y
suplican al tiempo que exhortan, recuerdan, prohíben y dirigen.
Los señalamientos son una necesidad que ha engendrado una subdivisión del diseño
gráfico, con más influencia que cualquier otra en el funcionamiento de nuestro entorno.
Desgraciadamente la misión y potencialidad de estos elementos gráficos no son
interpretadas en forma adecuada.
Y son minimizados, tanto por los habitantes de la cuidad, como por las autoridades
municipales.
4
“SistemadeSeñalización”.http://www.ssreyes.org/acces/recursos/doc/Nuestra_ciudad/I
magen_corporativa
20

21. 1.6.4 Riesgos para el turismo
Por otro lado, es evidente la profusión de elementos gráficos que, muy lejos de cumplir
en forma adecuada con su misión, crean una gran confusión visual desvirtuando así su
objetivo básico que es la comunicación, provocando, en cambio, una contaminación
visual que no es deseable por ningún motivo. Esto debe evitarse ya que no es
conveniente contribuir al incremento de los problemas ecológicos que imperan en
nuestro medio
1.7 PUBLICIDAD EXTERIOR
1.7.1 Concepto
Según, IMI (2009) “Actividad de divulgar, difundir y/o promocionar: marcas,
productos, bienes y/o servicios: comerciales, mercantiles o industriales; actividades
profesionales; derechos; obligaciones; expresiones religiosas; denominaciones de
organizaciones sociales y culturales, instituciones públicas, privadas, gubernamentales
nacionales e internacionales, instalaciones en espacios privados, público y/o de servicio
general, así como en los medios de transporte que circulan en la jurisdicción del cantón
Ibarra, cuando se colocan en cualquier cuerpo externo o en las edificaciones para el
aprovechamiento y/o explotación de su visibilidad, apreciación o lectura desde el
espacio público, a través de los distintos medios.
Se incluye en esta definición la publicidad de marcas que auspicien la instalación de
medios, que anuncien denominaciones de equipamientos deportivos, culturales y de
salud de carácter público y/o privado, organizaciones gremiales de obreros, empleados,
artesanos, profesionales, y aquellos que promocionan eventos culturales de Gobierno de
la Ciudad, De la Provincia o Nacional, de mobiliario urbano, señalización de tránsito,
información turística e información ciudadana en general.
Para poder realizar un trabajo publicitario o de diseño gráfico, es importante acoger las
normativas legales vigentes, como en este caso la Ordenanza Municipal y de este modo
entregar un trabajo que cumpla con las exigencias establecidas en la ley y no solo desde
el punto de vista estético.
21

22. 1.6.1 Clasificación
De acuerdo con el IMI (2009), Los medios de publicidad exterior se clasifican en:
1.6.1.1 Publicidad exterior fija.- La que realiza mediante todo tipo de medios de
expresión o anuncios publicitarios que implementen de manera temporal o
permanente en el Espacio Público.
1.6.1.2 Publicidad exterior móvil.- Es la que se realiza mediante elementos
publicitarios instalados en medios de transporte tales como vehículos terrestres,
globos aerostáticos o similares, y otros medios con movimiento por acción
mecánica, eléctrica o de otra fuente.
1.6.2 Centro Histórico
1.6.2.1 Concepto.
Se denomina Centro Histórico al lugar en donde se inicia el desarrollo de una ciudad,
desde el punto de vista arquitectónico es el lugar en donde se encuentran las
edificaciones de gran valor histórico y que son consideradas por el Ministerio de
Patrimonio Cultural, como parte del inventario patrimonial del Ecuador.
El concepto de Centro Histórico también tiene que ver con encontrarse en el centro de
una ciudad y desde donde se realiza la Planificación Urbana del resto de la ciudad.
1.8.1.2 Centro Histórico de Ibarra
El Centro Histórico es un lugar muy visitado por turistas principalmente por su estilo
edificado a finales del siglo pasado, el mismo que se encuentra en gran parte conservado
y el resto en proceso de recuperación.
5
COREDE, “La Commercialisation des Produits ou des Services”, citadopor Jean
Jacques en Dinamique du Tourisme et Marketing, Universidad D´Aix, Marcella, 1976,
p.15.
22

23. Por ser un sector edificado a finales del siglo pasado e inicios del presente siglo, las
formas existentes repiten modelos europeos con la particularidad de que en su mayoría
son eclécticos, neoclásicos e historicistas.
1.8.1.2 Dirección
Se encuentra entre las calles Olmedo, Borrero Cabezas Borja, Flores, Oviedo y Velasco,
en la parroquia La Merced.
1.8.1.3 Fecha de Creación
En el año 1.868 se destruye la ciudad de Ibarra por el terremoto y en 1.872 se
reconstruye lo que hoy en día es el centro Histórico de Ibarra.
1.8.1.4 Descripción
En las edificaciones que aún existen en el Centro Histórico se conserva el estilo de la
época de la refundación y el ambiente que lo rodea tiene similares características.
En el lugar existen zonas conservadas y delimitadas por el INPC que han sido
declaradas como Patrimonio Cultural del Estado.
Las viviendas que existen en el lugar son de uso particular por lo que sus propietarios se
ocupan de darle un constante mantenimiento.
Este atractivo está adecuada en cuadricula, damero, con ejes viales algunos de los cuales
terminan en plazas parques o edificaciones.Cómo Llegar: Se encuentra entre las calles
Olmedo, Borrero Cabezas Borja, Flores, Oviedo y Velasco, en la parroquia La Merced.1
6
Ministerio Coordinador de Patrimonio (Diciembre 2010), Sistema de Gestión de
Áreas y Territorios Patrimoniales, Documento de Gestión de Gestión en Ciudades
Patrimoniales, Vol. 2. Editorial Aries.
23

24. 7
(http://www.viajandox.com/imbabura/imba_ibarra_casamoncayo.htm)
1.8.1.5 Principales Atractivos
1.8.1.6 Iglesia Santo Domingo
Fundada en 1605 por Fray Pedro Bedón, primer prior de la Recleta de Nuestra Señora
de la Peña de Francia, como se la conocía antiguamente al Convento de Santo
Domingo.
1.8.1.7 El Torreón
Una de las construcciones más relevantes de la ciudad es el Torreón del colegio, un sitio
por demás atractivo. Para el año de 1898 ya había la idea de construir un reloj de
torreón, propósito que fue planeado por un grupo de ciudadanos liberales presididos por
Don Luis Villamar; en igual forma de los presentes ciudadanos Juan José Páez y
Antonio Guzmán siendo este el último presidente del municipio en el año 1900 a pesar
de su tendencia liberal fueron muy amigos de Monseñor Federico González Suárez
cuarto obispo de la diócesis de Ibarra, quien les animó en este empeño y no solamente
él, sino también varios clérigos. El reloj hasta hoy es un símbolo de Ibarra.
1.8.1.8 Iglesia La Merced
Construida en tiempos de la Colonia, fue destruida por el terremoto de 1868, y
refundada en 1872, es la iglesia donde ce celebro la misa del Retorno de 1872.
1.8.1.9 Palacio Episcopal
Una vez que fue reconstruida la ciudad, el clero, como potentados económicos de ese
entonces vieron factible hacer un lugar para estancia de ellos y para poder dirigir a los
creyentes, que mejor lugar que la plaza central de la ciudad, es por eso que hasta hoy en
día funciona La Curia o Diócesis Central de la Provincia aquí en el Parque Pedro
Moncayo y comprende casi toda la cuadra.
24

25. 1.8.1.10 Capilla Episcopal
En la parte nor-occidental del parque se encuentra la Iglesia Episcopal la cual posee dos
torres que son similares a las de San Agustín y a las de la Catedral, las imágenes que
encontramos en la Capilla Episcopal son: en el lado superior izquierdo mirando de
frente se encuentra la imagen de San Pedro, podemos distinguir por que tiene en su
mano derecha una llave, en la parte central esta una advocación de Jesús con “El
Sagrado Corazón”.
1.8.1.11 Palacio de la Gobernación
Es un edificio de corte republicano, y cuna de nuestra democracia como ibarreños. Uno
de los personajes más ilustres que ha tenido la ciudad de principios del siglo pasado fue
José Domingo Albuja, el cual plasmó diferentes representaciones de su ingenio como la
casa donde funciona la gobernación, la parte superior de la gobernación esta coronada
con una verdadera obra de arte que es la estatua de la justicia atribuida a Zenón Villacis
un ilustre escultor de la Provincia de Imbabura. Zenón Villacis era un escultor que fue
el primer alumno de la escuela de arte Daniel Reyes fue el primero y el mejor en
pintura, en tallado en piedra y madera las obras de él han llegado al Vaticano y las obras
del mismo son con la fidelidad con la que capta las emociones humanas en piedra.
1.8.1.12 Antiguo Cuartel Militar
En tiempo de las guerras de la independencia la ciudad de Ibarra fue uno de los centros
más activos desde el punto de vista militar, ya que era el lugar estratégico para la
defensa de Quito. Por este motivo, el Coronel Carlos Montufar y numerosos patriotas
pretendían marchar hasta Pasto pasando por Ibarra con el objeto de tomarse esta urbe, el
tiempo que uno de los fortines más leales a la causa española. Lamentablemente fueron
derrotados por el Coronel Samano en la batalla de San Antonio de Ibarra, luego de los
cuales los realistas cometieron atrocidades entre los pobladores de la ciudad, fusilando a
muchos patriotas, entre ellos el coronel Francisco Calderón de quien ya no hemos
referido en otras oportunidades.
8
Ministerio Coordinador de Patrimonio (Febrero 2011), Memorias Seminario Taller
internacional, “Cultura, patrimonio y desarrollo en ciudades patrimoniales del
Ecuador”.
25

26. 9
Ministerio Coordinador de Patrimonio (Junio 2010), Sistema de Gestión de Áreas y
Territorios Patrimoniales, Documento de Gestión de Gestión en Ciudades
Patrimoniales, Vol. 1. Editorial Aries.
10
Plan Integral de Marketing Turístico de Ecuador PIMTE 2014. MINTUR- Agosto
2009. Pág. 20
26

27. CAPÍTULO II
ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN
2.1 Encuesta a: personas que realizan sus actividades cotidianas en el Centro Histórico
de la ciudad de Ibarra.
Pregunta Nº 1. Cree Usted que exista contaminación visual en el Centro Histórico de
Ibarra?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 17 85%
b. No 3 15%
Total 20 100%
b) Gráfico:
Pregunta Nº 1
Pregunta
N°1
no
3%
15%
si
no
Pregunta
N°1
si
17%
85%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
Podemos destacar que en esta pregunta la mayor parte de los encuestados piensan que
en el Centro Histórico de la ciudad de Ibarra, existe contaminación visual.
27

28. Pregunta Nº 2.¿Piensa que la contaminación visual es un daño directo a Usted como
Peatón?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 17 85%
b. No 2 10%
c. Vacío 1 5%
Total 20 100%
b) Gráfico:
Pregunta Nº 2
Pregunta N°2
Pregunta N°2
Vacio= 5%
No= 10%
5
10
5%
10%
Si= 85%
No= 10%
Vacio= 5%
Pregunta N°2
Si= 85%
85
85%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
La contaminación visual para la mayoría de los encuestados hace que se sientan
perjudicados.
28

29. Pregunta Nº 3.¿Cree Usted que es necesario aplicar un Proyecto que cambie
visualmente al Centro Histórico de Ibarra,disminuyendocontaminación visual?
a) Tabulación:
Pregunta Frecuencia %
a. Si 19 95%
b. No 1 5%
Total 20 100%
a) Gráfico:
Pregunta Nº 3
Pregunta N°3
No= 5%
5%
5%
Si= 95%
No= 5%
Pregunta N°3
Si= 95%
95%
95%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
Casi la totalidad de los encuestados creen que sería bueno aplicar un proyecto que
disminuya la contaminación visual.
29

30. Pregunta Nº4.¿Cree Usted que el centro de Ibarra es totalmente comercial y lleno de
Publicidad?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 19 95%
b. No 1 5%
Total 20 100%
a) Gráfico:
Pregunta N°4
Pregunta N°4
no
5%
5%
si
no
Pregunta N°4
si
95%
95%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
La gran mayoría de los encuestados creen que el centro histórico de la ciudad de Ibarra
es totalmente comercial y lleno de Publicidad
30

31. Pregunta Nº5.¿Recorre Usted por el centro histórico de Ibarra?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 18 90%
b. No 2 10%
Total 10 100%
b) Gráfico:
Pregunta N°5
Pregunta N°5
no
2
10%
si
no
Pregunta N°5
si
18
90%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
Podemos destacar que un gran porcentaje de los encuestados recorre el centro histórico
de Ibarra.
31

32. Pregunta Nº6.¿Estaría Usted de acuerdo con la renovación en el uso de publicidad en el
Centro Histórico de Ibarra?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 19 95%
b. No 1 5%
Total 20 100%
b) Gráfico:
Preguntas N°6
Preguntas N°6
No= 5%
5
5%
Si= 95%
No= 5%
Preguntas N°6
Si= 95%
95
95%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
La mayoría de encuestados está de acuerdo con la renovación en el uso de publicidad en
el centro histórico de Ibarra
32

33. Pregunta Nº7.¿Cree usted que el Centro de Ibarra necesite señalética que vaya de
acuerdo a su arquitectura?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 20 100%
b. No 0 0%
Total 20 100%
b) Gráfico:
Pregunta N° 7
Ventas
no
0%
0%
si
no
Ventas
si
100%
100%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
El total de encuestados piensa que el centro de Ibarra necesita señalética que vaya de
acuerdo a su arquitectura.
33

34. Pregunta Nº 8.¿De qué cuidad es Usted?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Atuntaqui 7 35%
b. Ibarra 10 50%
c. San Pablo 1 5%
d. Cotacachi 1 5%
e. Otavalo 1 5%
Total 10 100%
a) Gráfico:
Pregunta N°8 Pregunta N°8
Cotacachi Pregunta N°8
1 Otavalo
5%
Pregunta N°8 1
San Pablo 5% Atuntaqui
1 Ibarra
5%
San Pablo
Cotacachi
Otavalo
Pregunta N°8
Pregunta N°8
Atuntaqui
Ibarra
7
10
35%
50%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
Aquí destacamos que la gran parte de los encuestados son de las ciudades de Ibarra y
Atuntaqui.
34

35. Pregunta Nº 9.¿Colaboraría Usted con un proyecto para la disminución de la
contaminación visual en el Centro Histórico de Ibarra?
a) Tabulación:
Frecuencia %
a. Si 20 100%
b. No 0 0%
Total 20 100%
b) Gráfico:
Pregunta N°9
Ventas
no
0%
0%
si
no
Ventas
si
100%
100%
Fuente: Usuarios y Comerciantes del Centro Histórico
c) Análisis
Podemos destacar que el total de encuestados colaboraría con el proyecto para la
eliminación de la contaminación Visual.
35

36. Conclusión General:
Con estos resultados podemos definir que el proyecto tiene buenas iniciativas y también
un respaldo positivo ante los ciudadanos Ibarreños y visitantes ya que todos estamos de
acuerdo con un buen uso de señalética y un cambio en la imagen del Centro Histórico
de Ibarra.
Esta encuesta fue dirigida a un público en general por eso las preguntas son fáciles y
directas.
En el realiza miento de las encuestas no hubo ningún inconveniente.
Muchas personas están satisfechas con la propuesta y explicación que se dio del
proyecto mientras se llenaban las encuestas. Ibarra es una ciudad muy concurrida y
ayudaría mucho más con una señalética apropiada y el uso correcto en la publicidad de
los comerciantes.
36

37. 2.1.2 Entrevista a: Msc. Raimundo López, Director de Escuela de Diseño de la
Universidad Técnica del Norte.
Pregunta Nº 1. ¿Cree usted que existe contaminación visual en el Centro Histórico de
la ciudad de Ibarra?
En realidad este fenómeno se presenta en toda la ciudad y bueno, el comercio ha
permitido que lugares importantes por su valor histórico hayan sido afectados con
elementos publicitarios que rompen con el concepto arquitectónico de sus edificaciones,
por dar un ejemplo, a más de interrumpir una armonía visual que podemos encontrar en
algunos sectores del Centro Histórico en donde no existe actividad comercial.
Pregunta Nº 2. De qué manera, según su apreciación esta situación afecta a las
personas que transitan por el sector?
Como todo tipo de contaminación, esta podría llegar a alterar a las personas, porque se
complementa con las otras como el ruido o el humo de los autos y desde el punto de
vista de la comunicación pues no permite que llegue ningún tipo de mensaje claro,
porque al momento de verlos estos producen un bloqueo en nuestra mente y
desechamos todos los mensajes en muchos de los casos, me atrevería a asegurar, hasta
los que nos podrían interesar.
Pregunta Nº 3. En forma general, de qué manera piensa que la contaminación visual
afecta al turismo de una ciudad?
Creo que las personas que visitan es tipo de lugares como el Centro Histórico, buscan
algo diferente para ver y toda esa publicidad colocada en las edificaciones patrimoniales
causaría la misma sensación de una botella plástica tirada en una laguna o en un espacio
verde protegido, provocarían en definitiva un mal concepto, principalmente de las
autoridades que dirigen la ciudad.
Pregunta Nº 4. Según su opinión, cuáles podrían ser las posibles soluciones a este
problema registrado en el Centro Histórico?
37

38. Las soluciones más importantes deben salir de las propias autoridades, al plantear una
ordenanza que termine de una vez con el bombardeo de publicidad de los sectores
comerciales del Centro Histórico, pero hay otros problemas que muchas veces hasta
ellos los llegan a requerir, como por ejemplo el auspicio de las compañías de bebidas o
de comunicaciones hacia sus clientes como letreros sin ningún costo, viseras de lona
con el color y marca de estas empresas. En realidad un camino difícil, pero que pueden
ir mejorando paulatinamente con propuestas que vayan de apoco disminuyendo este
problema.
Pregunta Nº 5. Una vez conocida nuestra propuesta, Cuáles serían los aspectos que se
deben tomar en cuenta al momento de desarrollar el sistema de señalética para el
sector?
En sí es una propuesta que podría ayudar a disminuir el problema de la contaminación
visual y para desarrollar una propuesta de señalética se deben tomar en cuenta aspectos
técnicos como ergonomía visual, materiales, cromática y sobre todo el concepto que se
empleará en el diseño.
38

39. 2.1.3 Observaciones en: Centro Histórico de la ciudad de Ibarra
Tema: Publicidad en Edificaciones Patrimoniales
del Centro Histórico de la Ciudad de Ibarra
Fecha: 28 de noviembre de 2011
Observación: En esta fotografía podemos destacar la excesiva publicidad en la
fachada de esta edificación patrimonial.
Explicación: La razón son los locales comerciales que colocan una publicidad
inadecuada, quitándole la belleza histórica de la edificación.
CAPÍTULO III
PROPUESTA Y EJECUCIÓN
3.1 Antecedentes
En el centro histórico de la ciudad de Ibarra podemos observar un gran aumento de
39

40. publicidad ya que es un centro muy comercial y muy concurrido por visitantes y propios
de la ciudad, este tipo de publicidad que es utilizada sin mesura da un mal aspecto a la
ciudad y también se ve afectada la señalética ya que es poco visible
3.2 Justificación
Con estos antecedentes de obstrucción visual y falta de señalética nosotros queremos
aportar con este proyecto para el cambio de imagen y ayuda al turismo de la ciudad de
Ibarra, con las encuestas realizadas nos hemos dado cuenta que contamos con un gran
apoyo de personas natas de la cuidad y visitantes
3.3 Macro localización
Ecuador/ Imbabura/Ibarra
3.4 Micro localización
Ibarra/Centro histórico de la cuidad de Ibarra
3.5 Objetivos
3.5.1 Objetivo General
Diseñar un sistema de Señalética para el Centro Histórico de la Ciudad de Ibarra para
contribuir con el mejoramiento del aspecto visual del sector
Ibarra
3.5.2 Objetivos Específicos
3.5.2.1 Analizar la importancia de promover la propuesta y los beneficios que tendría el
sector a ser intervenido.
40

41. 3.5.2.2 Desarrollar una investigación de campo para analizar las necesidades de la
ciudadanía en cuanto al aspecto visual de la ciudad.
3.5.2.3 Reducir la mala publicidad con una nueva plataforma de uso de publicidad en el
centro histórico de Ibarra para que haya un refuerzo entre la señalética que va
hacer implementada y la publicidad.
3.5.2.4 Desarrollar un sistema de señalética para la publicidad exterior que pueda
armonizar con la infraestructura del centro histórico de Ibarra
3.6 Misión
Nuestra principal misión es diseñar un sistema de Señalética para el Centro Histórico de
la Ciudad de Ibarra para con ello contribuir al mejoramiento del aspecto visual, dándole
una imagen renovada pero a la vez conservando la tradición y cultura para contribuir al
turismo de la ciudad.
3.7 Visión
Para el 2016 tendremos un Centro Histórico renovado por completo en cuanto al
aspecto publicitario, ya que al contar con la señalética adecuada se podrá explotar al
máximo las edificaciones culturales y estas podrán ser apreciadas de mejor manera por
los turistas y de este modo potencializar la actividad turística y comercial del Centro
Histórico de la Ciudad de Ibarra.
3.8 Estrategias
Nuestro proyecto está basado fundamentalmente para ayudar con la señalética y la
disminución de la contaminación visual provocada por la mala utilización de
publicidad, nuestro propósito es llevar a cabo todo este proyecto conjunto a la al
alcaldía de Ibarra que nos ayude con los costos de la producción de la señalética ya que
estos cambios solo pueden realizarse con la ayuda del alcalde de Ibarra ya que él tiene
la autoridad para hacer disponible este proyecto.
41

42. 3.9 Proceso de creación
3.9.1 Marca
La marca es un nombre, término simbólico o diseño que sirve para identificar los
productos o servicios de un vendedor o grupo de vendedores, y para diferenciarlos de
los productos de los competidores. La marca, además de ser un elemento de
diferenciación de empresas y organizaciones, permite al consumidor identificar con
mayor rapidez los productos y servicios que necesite.
Desde el punto de vista de esta marca el objetivo es crearla para dar cierto distintivo a la
señalización para que siga una respectiva secuencia.
3.9.1.1 Descripción y conceptualización
La marca está basada principalmente en el atributo de tradición, por ello el color
predominante es el color café para destacar tradición y cultura.
Gráficamente el Naming de la marca está compuesto de las letras GOPI, que quiere
decir Gobierno Provincial de Imbabura, se lo realizo con tipografía Myriad Pro Regular,
el tamaño depende las variables a utilizar. El color de fuente es blanco para dar
contraste con el fondo, para darle un segundo plano se realizó una ilustración sin
detalles del volcán Imbabura, esto para hacer referencia a la provincia en sí, consta de
un degradado de 10%
3.9.2 Logotipo
El logotipo es el elemento que puede ser reconocido a la vista pero que no puede ser
pronunciado o expresado. El logotipo o logo es un importante elemento que forma parte
de la marca porque ayuda a que ésta sea fácilmente identificada, rápidamente
reconocida y dependiendo el caso, mentalmente relacionada con algo con lo que existe
cierta analogía.
42

43. 3.9.3 Isotipo
3.9.3.1 Descripción y conceptualización
El Isotipoestá diseñado a partir del torreón de la ciudad de Ibarra, ya que es uno de los
lugares con más historia y tradición. Es una ilustración de la parte superior del mismo,
pero en este se implementó los detalles para hacer referencia al estilo que tiene la
mayoría de las edificaciones en el sector. Este Isotipo representa encanto y tradición por
la cultura, ya que a pesar de haber pasado tanto tiempo la ciudad aun lleva impregnada
la historia en cada una de sus paredes.
3.9.4 Tipografía
La normalización de la tipografía es un elemento que aporta homogeneidad y armonía a
todos los soportes contemplados en un programa de identidad visual. Al igual que los
colores corporativos, también deberá mantenerse constante, no obstante se definirá una
tipografía auxiliar para soportes informáticos. Producto
3.10 Producto Final
El producto final es el sistema de señalética que se rige en color café y para la
publicidad exterior se pide a cada uno de los ocupantes de almacenes dentro del centro
histórico que su publicidad también sea realizada en color café y tipografía clásica times
new roman en un diámetro máximo de 2m x 3m.
43

44. 3.11 Precio
El precio será costeado por el municipio de Ibarra e ira por el número de calles y mano
de obra utilizada, nosotros ayudamos con el proceso grafico de la propuesta de
señalética que fue realizado con diseñadores experimentados en el campo y su resultado
final fue de mucho agrado.
3.12 Plaza
Nosotros hemos dirigido este proyecto para el centro histórico de Ibarra ya que es la
imagen primordial de la ciudad, ya que es un centro muy concurrido porque es
comercial, aquí se guardauna gran parte de la historia de la cuidad, ahí se encuentran
gran variedad de tradición como; las diferentes catedrales e iglesias, lostradicionales
dulces (nogadas, dulce de guayaba, melcochas, arrope de mora, tocte, etc.) los helados
de paila reconocidos en todo el país por su delicioso sabor, platos típicos, etc.
3.13 Promoción
La manera en que nosotros vamos a promocionar el proyecto es por medio de
diapositivas indicando el cambio positivo que va a dar al centro histórico de Ibarra y a
toda la ciudad en general ya que Ibarra es capital en Imbabura y necesita tener una
excelente imagen, también pensamos dar un foro sobre lo importante que es este
proyecto en la ciudad.
44

45. CAPÍTULO IV
ANÁLISIS DE IMPACTOS
Ponderación:
+3 Alto Positivo
+2 Medio Positivo
+1 Bajo Positivo
0
-1 Bajo Negativo
-2 Medio Negativo
-3 Alto Negativo
Áreas o ámbitos en los cuales se realizará el análisis:
1. Educativo
2. Social
3. Turístico
4. Económico
4.1 Impacto Educativo
Nivel de impacto
-3 -2 -1 0 1 2 3
Indicadores
Aporte de Conocimientos x
Actitudes x
Valores x
Total 1 4 5
NIVEL DEINDICADOR Σ = 5 x = 5 x = 1,67
3 impacto bajo positivo
45

46. Análisis:
- La contribución de este proyecto al área educativa será significativa, porque
aportaremos con conocimientos históricos, como de nuestra especialidad.
- Este proyecto además generará en las personas que se beneficiarán del proyecto,
actitudes positivas y de aceptación del proyecto una vez conocidos sus
beneficios.
- En el caso de los valores, el proyecto aportará con una mejor imagen del Centro
Histórico de Ibarra, promoviendo además calidad de servicio de una ciudad
hacia quienes la visitan.
4.2 Impacto Social
Nivel de impacto
-3 -2 -1 0 1 2 3
Indicadores
Empoderamiento x
Compromiso x
Nivel Organizativo x
Total 6 5
NIVEL DEINDICADOR Σ = 6 x = 6 x=2
3 impacto medio
positivo
Análisis:
- Este proyecto será parte de las y los ciudadanos, logrando un empoderamiento
de la propuesta, sintiéndose con el deber de cuidar cada uno de los elementos
gráficos creados para solucionar el problema.
46

47. - Las y los ciudadanos ibarreños, así como los visitantes nacionales y extranjeros,
al ver una mejor apariencia se comprometerán a cuidar y preservar esa
presentación de la ciudad.
- Una vez que el Centro Histórico se encuentre organizado visualmente,
autoridades aportarán con mayor compromiso con el mantenimiento que
requieran los soportes gráficos así como el compromiso de las personas que
viven en el sector para controlar que no sean dañadas.
4.3 Turístico
Nivel de impacto
-3 -2 -1 0 1 2 3
Indicadores
Incremento de Visitantes x
Lugar de estancia x
Comodidad x
Total 1 4 5
NIVEL DEINDICADOR Σ = 5 x = 5 x = 1,67
3 impacto medio
positivo
Análisis:
- Con la implementación de este proyecto se conseguirá implementar la visita de
turistas nacionales y extranjeros, porque se verán atraídos por la belleza de la
arquitectura de la ciudad así como de la historia que hay de tras de ella.
47

48. - Los visitantes harán de la ciudad no solo una ciudad de paso, sino una ciudad en
donde pueden hospedarse, aprovechando además la promoción de otros sectores
de la ciudad.
- Un lugar sin contaminación visual es más interesante y sobre todo proporciona
comodidad para poder realizar una caminata por sus calles, o simplemente
disfrutar de los atractivos que brinda.
4.4 Económico
Nivel de impacto
-3 -2 -1 0 1 2 3
Indicadores
Ingresos económicos x
Calidad de Vida x
Material Impreso x
Total -1 4 3
NIVEL DEINDICADOR Σ = 5 x = 3 x=1
3 impacto bajo positivo
Análisis:
- Las y los comerciantes al recibir una mayor cantidad de visitantes podrán
mejorar sus ingresos económicos, porque aumentarán sus ventas.
- Además con la implementación del proyecto se mejorará la calidad de vida no
solo de las y los comerciantes sino de quienes día a día realizan sus actividades
cotidianas en este sector, porque disminuirá la contaminación visual.
- Al implementar este proyecto también existirá un impacto negativo en quienes
realizan trabajos de impresión de letreros, lonas, soportes, etc., porque no se
48

49. requerirá de sus servicios en cuanto al mantenimiento de los soportes gráficos
que se colocarán en el Centro Histórico.
4.5 Impacto General
Nivel de impacto
-3 -2 -1 0 1 2 3
Indicadores
Educativo 1,67
Social 2
Turístico 1,67
Económico 1
Total 4,34 2 6,34
NIVEL DEINDICADOR Σ = 6,34 x = 6,34 x = 1,59
4 impacto medio positivo
El Impacto General del proyecto es de 1,59 medio positivo.
49

50. CONCLUSIONES
El proyecto es de gran ayuda para la ciudadanía Ibarreña ya que contribuye con un buen
aspecto el cual puede atraer a turistas
Ibarra necesita tener una buena imagen ya que es capital de la provincia de Imbabura
El proyecto finalizo y dio una buena expectativa a muy bajo costo
La señalética en la cuidad es muy necesaria para podernos guiar de manera correcta
como peatones y conductores
Es un proyecto que necesita la ayuda de la alcaldía de Ibarra
Este proyecto ha tenido gran impresión en la ciudadanía y también ha generado un gran
respaldo de la ciudadanía
Este proyecto necesita el apoyo de los comerciantes que están establecidos en el centro
histórico de Ibarra ya que son parte del proyecto
50

51. RECOMENDACIONES
Dar a conocer de una forma correcta a toda la ciudadanía sobre el proyecto
Dar a conocer a la ciudadanía Ibarreña sobre el cuidado de la nueva señalética
Dar un buen mantenimiento a la señalética esto necesitaría de personal para que realice
este trabajo
Pedir el apoyo que es condicional para la realización de este proyecto
Hacer una buena presentación con las características muy favorables de este proyecto
para que sea aprobado el proyecto por la alcaldía de Ibarra
51

52. FUENTES DE INFORMACIÓN
Bibliografía
Cavassa, C.
(2006) Marketing Turístico, Editorial Trillas, México.
Costa, J.
(1987) Señalética, Ediciones Ceac, Enciclopedia del Diseño, Barcelona, España.
Del Pino, I.
(2009) Ciudad y Arquitectura Republicana del Ecuador (1850 – 1950). Pontificia
Universidad Católica del Ecuador.
Donoso, D.
(1993) Diccionario Arquitectónico de Quito. Ediciones Museos del Banco
Central del Ecuador – Quito. Editorial Voluntad.
Ilustre Municipio de Ibarra,
(2009 – 2014) Ordenanza que Regula la Instalación y Control de la
Publicidad Exterior en el Cantón Ibarra. Archivo
institucional N° 00000010. Ibarra Ecuador.
Ministerio Coordinador de Patrimonio
(Diciembre 2010), Sistema de Gestión de Áreas y Territorios
Patrimoniales, Documento de Gestión de Gestión
en Ciudades Patrimoniales, Vol. 2. Editorial Aries.
52

53. Ministerio Coordinador de Patrimonio
(Febrero 2011) Memorias Seminario Taller internacional,
“Cultura, patrimonio y desarrollo en ciudades
patrimoniales del Ecuador”. Ediciones Abya –
Yala/UPS, Quito- Ecuador.
Ministerio Coordinador de Patrimonio
(Junio 2010), Sistema de Gestión de Áreas y Territorios
Patrimoniales, Documento de Gestión de Gestión
en Ciudades Patrimoniales, Vol. 1. Editorial Aries.
Munari, B.
(1985) Diseño y comunicación visual, Editorial Gustavo Gill, Barcelona.
Posso, M.
(2009) Metodología para el Trabajo de Grado (Tesis y Proyectos), Cuarta
Edición. Edit. NINA Comunicaciones, Quito – Ecuador.
Lincografía
- “Centro Histórico de Ibarra”
(http://www.viajandox.com/imbabura/imba_ibarra_casamoncayo.htm).
- “Ibarra”http://es.wikipedia.org/wiki/Ibarra_(Ecuador)
- “Quintana R. Diseño de Sistemas de Señalización y Señalética, Universidad de
Londres”. http://www.astraph.com/udl/biblioteca/antologias/senaletica.pdf
53

54. - “Comunicación Visual Educar”
http://coleccion.educ.ar/coleccion/CD13/contenidos/materiales/archivos/comuni
cacion_visual.pdf
- Isla de Información Turística del Centro Histórico de Ibarra.
http://centrohistoricodeibarra.blogspot.com/2009/12/modelo-de-isla-de-
informacion-turistica.html.
- “Planificación Turística”
www.mintur.gob.ec/planteur2012
- Gestión del Patrimonio Cultural en España
www.gestioncultural.org/gc/es/pdf/BGC_AsocGC_FZamora.pdf
- “Comunicación Visual”
http://html.rincondelvago.com/diseno-y-comunicacion.html
54

55. ANEXOS
Anexo 1: Plan de Trabajo de Grado
Anexo 2: Formato (Encuestas, entrevista)
Anexo 3: Fotografías
Anexo 4: Muestra del producto final
Anexo 5: Aplicaciones
55

56. PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE IBARRA
ESCUELA DE DISEÑO
PLAN DE TRABAJO DE GRADO
“Propuesta de Diseño de un sistema de señalética con identidad, que permita eliminar la
contaminación visual del Centro Histórico de la Ciudad de Ibarra”.
PROYECTOS – PROGRAMACIÓN
AUTORES:
Bermeo Vivian
Vaca Cristian
ASESOR:
Mgs. Franklin Miranda
Ibarra, 08 de noviembre de 2011.
56

57. 1. NOMBRE DEL PROYECTO
“Propuesta de Diseño de un sistema de señalética con identidad, que permita eliminar la
contaminación visual del Centro Histórico de la Ciudad de Ibarra”.
2. ANTECEDENTES
El manejo inadecuado de la señalética en el Centro Histórico de la ciudad de Ibarra,
como los innumerables soportes gráficos en neón, cajas luminosas o aquellos que
sobresalen de las paredes así como las intervenciones urbanas en parques como los
tótems que cumplen con su función por la que fueron creados, pero que distorsionan la
arquitectura original de las edificaciones y producen un ruido visual en quienes transitan
a pie o en vehículo.
Se puede observar desde hace más de cinco años, son varios los soportes que indican el
nombre de la institución financiera, del local comercial, del parque, etc., que poseen un
diseño similar, con una cromática igual pero que se convierte en un contaminante visual
debido a que la publicidad original se encuentra junto a esta y no han logrado su
objetivo de mejorar el aspecto visual en el sector.
Los locales comerciales, entidades públicas y privadas, centros de diversión, que
conjuntamente con el Municipio de Ibarra han aportado a este problema, al no cumplir
con la ordenanza que regula la instalación y control de la publicidad exterior en el
cantón.
El Centro Histórico de la ciudad comprende alrededor de nueve manzanas en donde
podemos encontrar varias construcciones de tipo civil, religioso y militar que marcan
una producción arquitectónica que hoy se encuentra catalogada como patrimonio de la
ciudad y en proceso de rehabilitación.
El cantón Ibarra es la capital de la provincia de Imbabura, que se encuentra al noroeste
de la capital de los ecuatorianos a 126 km. y constituye un lugar de descanso de
quienes viajan al vecino país de Colombia y de turistas de este país que visitan el
nuestro, esto desde tiempos de la colonia
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58. La ciudad de Quito es un ejemplo claro de armonía visual en su centro histórico, sus
paseos, calles, callejones en donde se desarrollan actividades comerciales hoy poseen un
orden en cuanto al manejo de la publicidad, complementándose con la arquitectura
colonial que la caracteriza como Patrimonio Cultural de la Humanidad. Todos los
soportes gráficos son iguales y son más comunicacionales, el caminar o pasar en el
vehículo es más tranquilo.
3. JUSTIFICACIÓN
La propuesta de creación de un sistema de señalética con identidad para aplicarlo en el
Centro Histórico de Ibarra es pertinente debido a que permitirá satisfacer las
expectativas de los turistas que visitan a la ciudad para conocer el patrimonio
arquitectónico que posee así como mostrar un lugar ordenado, limpio, sin
contaminación visual, que pueda causar molestias y que obliguen al visitante no volver
a la ciudad.
Se pretende además fomentar la buena presencia de la parroquia, la organización de sus
pobladores en el aspecto comercial, los valores agregados que motivarán al turista a
llegar a la ciudad, comprar sus productos y disfrutar de los atractivos que posee.
Otra de las ventajas que se verificará es la uniformidad tanto en la parte del sistema de
identidad, como en el mantenimiento ya que será una norma el uso de este sistema, con
un costo menor al que por lo general tendrían que pagar por el mantenimiento de
soportes publicitarios más complejos o de gran tamaño y las renovaciones de permisos
por el uso de espacios particulares para colocar publicidad.
Las y los ciudadanos que necesiten implementar publicidad en el Centro Histórico de
Ibarra, podrán formar parte del mejoramiento del aspecto visual del mismo y ofrecer un
valor agregado a su producción o servicio y los usuarios locales, nacionales y
extranjeros, podrán disfrutar de un atractivo histórico patrimonial sin ningún tipo de
ruido visual que opaque su valor.
La factibilidad del proyecto, en cuanto a costos será evidente, ya que estará sustentado
por los comerciantes en conjunto con el Instituto de Patrimonio Cultural, así como las
Direcciones de Turismo Nacional y Local.
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59. 4. OBJETIVOS
4.1 Objetivo General.
Diseñar un sistema de Señalética con identidad para el Centro Histórico de la Ciudad de
Ibarra para contribuir con el mejoramiento del aspecto visual del sector.
4.2 Objetivos Específicos.
- Describir los términos más relevantes que permitan reforzar la propuesta y
explicar la importancia de aplicar el proyecto.
- Desarrollar una investigación de campo que permita analizar los requerimientos
de la ciudadanía en cuanto al mejoramiento del aspecto de la ciudad.
- Desarrollar el diseño de un sistema señalético con identidad para el Centro
Histórico de la ciudad de Ibarra.
- Analizar los alcances de promover la propuesta y los beneficios que tendría el
sector a ser intervenido.
5. PRINCIPALES IMPACTOS
5.1. EDUCATIVO
El presente proyecto aspira, principalmente en los dueños de los locales comerciales del
Centro Histórico de la ciudad, generar un conocimiento en cuanto a la importancia de
tener un lugar limpio visualmente, de mostrar una arquitectura sin aquellos soportes
gráficos que alteran la armonía compositiva que la caracteriza, logrando el
empoderamiento del concepto sencillo pero atractivo.
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60. 5.2. SOCIAL
Se pretende generar una conciencia social en cuantoa mejorar la organización tanto de
los comerciantes en el manejo de su local comercial, como de las autoridades en el
mantenimiento de los lugares públicos que complementan el sector a ser intervenido
con el proyecto. Si un espacio está ordenado en todos los aspectos, ningún ciudadano
estará dispuesto a dañarlo porque se estaría predisponiendo a un llamado de atención de
quienes transitan por el lugar o de los que viven ahí, porque las personas se
comprometerían con el mensaje “una historia que esta contada en su arquitectura, cuida
tu Centro Histórico”.
5.3. TURÍSTICO
En este aspecto, el proyecto busca establecer un compromiso de buen servicio con el
turista nacional o extranjero que visita la ciudad, que esta visita sea más frecuente y que
la ciudad sea recomendada como un destino turístico y no de paso. Además de mostrar
la importancia histórica que tiene para los ibarreños porque este lugar representa el
resurgimiento de una ciudad que quedó en ruinas luego de ese fatal evento natural.
5.4. ECONÓMICO
Al mejorar el aspecto exterior del Centro Histórico, el interior de todos los
establecimientos que se encuentran en el sitio estarían comprometidos a mejorar la parte
interior, generando una competencia más equitativa en cuanto al servicio y sobre todo a
la promoción de ellos porque ninguno tendría un soporte visual más grande que otro, o
de mejor calidad, todos serán iguales y cumplirán con la misma función.
Se debe reconocer que el cambio no será del completo consenso de los involucrados,
por las inversiones ya realizadas en cuanto al manejo de la publicidad exterior del local,
pero al realizar una campaña en primera instancia sobre estas personas, se podrá
conjuntamente con ellas, difundir una campaña posterior hacia los visitantes.
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61. 2. DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO
El presente proyecto iniciará con la descripción de una investigación bibliográfica y
documental que permitirá conocer el campo de acción en el que se intervendrá con el
proyecto, como el reconocimiento de los elementos que definen su identidad y de
aquellos términos que serán necesarios describir para entender mejor el planteamiento
gráfico del proyecto.
El sector a ser intervenido con el proyecto, es muy importante porque al momento de
realizar una investigación en este sector conoceremos los problemas de forma puntual
en el aspecto comercial y recibir posibles soluciones que serán necesarias al momento
de generar la propuesta, recabar información histórica, como por ejemplo de los inicios
del comercio en la ciudad y sobre todo de la publicidad exterior.
En la siguiente parte del proyecto se presenta la propuesta de Diseño, la aplicación de la
investigación tanto de campo como bibliográfica y el análisis de proyectos similares que
se encuentran aplicados en ciudades del país y fuera de él, se muestra además una
simulación de la aplicación del proyecto, en la ciudad de Ibarra así como del material
impreso que reforzará la aplicación del elemento central que es el soporte gráfico.
Al finalizar se podrá conocer el análisis de los alcances que tendrá el proyecto con su
aplicación, la importancia de promoverlo y los beneficios que se verificarán a corto y
largo plazo. Los beneficiarios directos e indirectos del proyecto, serán reconocidos en
esta parte porque son el elemento central de la propuesta.
7. METODOLOGÍA
Para una mejor orientación se emplearán métodos de investigación que estimulen
acertadamente el desarrollo de nuestro trabajo investigativo.
7.1. Métodos
7.1.1 Método Inductivo
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62. Este método permitirá constatar y reunir muestras donde se presenten las deficiencias
del problema a investigar, para posteriormente determinar de manera general la posible
causa de este, proyectándonos finalmente con estos resultados generar una propuesta
que promueva un cambio social.
7.1.1 Método Deductivo
Con la ayuda de este método se podrá obtener conocimientos de validez absoluta, al
aplicar técnicas de investigación idóneas para los diferentes actores sociales que forman
parte de la problemática, permitiéndonos además alcanzar resultados idóneos y reales
capaces de ser organizados, analizados y evaluados para establecer logros y deficiencias
de nuestro problema de investigación.
7.1.2 Método Analítico – Sintético
Es importante dentro de la investigación ya que permitirá integrar la información tanto
de la investigación de campo como en la documental y resumir su diversidad en un solo
conocimiento, para posteriormente analizarla estableciendo juicios de valor y
apreciaciones personales que la complementen.
7.2 Técnicas
7.2.1 Observación.- Esta técnica permitirá observar detalladamente a los actores
sociales involucrados en la problemática, además de constatar visualmente el sector y
los aspectos por los que se realizar la investigación, además se observarán los
documentos técnicos que serán los referentes de la investigación.
7.2.2 Encuesta.- Como una técnica de recolección de datos se sirve de un cuestionario
debidamente estructurado, el cual utilizaremos para recopilar información clara
proveniente de los sectores de la población que se establezcan dentro del sector a
intervenir. Estableciendo primeramente una muestra menor a la real como piloto para
luego corregirlas y aplicarlas definitivamente para captar la información.
7.2.3 Entrevista.- Realizando un breve análisis se ve pertinente la aplicación de
entrevistas estructuradas y no estructuradas para captar información de expertos así
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63. como de autoridades que intervienen en la problemática y que su actuación será
fundamental para dar solución a la misma.
7.3 Instrumentos
Con la finalidad de operativizar las técnicas antes mencionadas será necesario diseñar
los instrumentos más adecuados para recolectar la información estos son los siguientes:
a. Fichas de observación
b. Registros de observación
c. Cámara fotográfica
d. Cuestionarios
e. Grabadora
9. RECURSOS – PRESUPUESTO
9.1 Recursos Humanos
Digitador $ 30,00
Investigador 1 $ 30,00
Investigador 2 $ 30,00
Diagramador $ 30,00
__________
Subtotal $ 120,00
9.2 Recursos Materiales
1 resma de papel bond A4 $ 6,00
1 caja de CD´s (10) $ 3,00
Copias $ 30,00
Impresiones $ 50,00
__________
Subtotal $ 89,00
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64. 9.3 Otros
Pasajes $ 30,00
Viáticos $ 40,00
__________
Subtotal $ 70,00
Subtotal = A+B+C
120 + 89 + 70 = $ 279,00
+15% imprevistos $41,85
Total = $ 320,85
10. FINANCIAMIENTO
El costo del proyecto es de $ 320,85, que será cubierto en partes iguales por cada uno de
los integrantes del equipo de trabajo.
11. FUENTES DE INFORMACIÓN
Del Pino, I.
2009 Ciudad y Arquitectura Republicana del Ecuador (1850 –
1950). Pontificia Universidad Católica del Ecuador.
Donoso, D.
Diccionario Arquitectónico de Quito. Ediciones Museos del
Banco
Central del Ecuador – Quito. Editorial Voluntad.
Ilustre Municipio de Ibarra,
2009 – 2014 Ordenanza que Regula la Instalación y Control de la
Publicidad
Exterior en el Cantón Ibarra. Archivo institucional N°
00000010.
Ibarra Ecuador.
Posso, M.
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65. 2009 Metodología para el Trabajo de Grado (Tesis y Proyectos),
Cuarta
Edición. Edit. NINA Comunicaciones, Quito – Ecuador.
LINCOGRAFÍA
Centro Histórico de Ibarra. Documento disponible
en:http://www.viajandox.com/imbabura/imba_ibarra_centrohistorico.htm.
Isla de Información Turística del Centro Histórico de Ibarra. Proyecto disponible
en:
http://centrohistoricodeibarra.blogspot.com/2009/12/modelo-de-isla-de-informacion-
turistica.html.
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66. Encuesta a nivel general sobre la contaminación en el centro histórico de Ibarra
Cree Usted que exista contaminación visual en el centro histórico de Ibarra?
SI( ) NO( )
Piensa que es un daño directo a Usted como Peatón?
SI( ) NO( )
Cree Usted que es necesario aplicar un Proyecto que cambie visualmente al centro
histórico de Ibarra para la disminución de contaminación visual?
SI( ) NO( )
Cree Usted que el centro de Ibarra es totalmente comercial y lleno de Publicidad?
SI( ) NO( )
Recorre Usted por el centro histórico de Ibarra?
……………………………………………………………………………………………
…………………………………………………………
Estaría Usted de acuerdo con la renovación en el uso de publicidad en el centro
histórico de Ibarra?
SI( ) NO( )
Cree usted que el centro de Ibarra necesite señalética que vaya de acuerdo a su
arquitectura?
SI( ) NO( )
De que cuidad es Usted?
……………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………
Colaboraría Usted con un proyecto para la eliminación de la contaminación Visual en el
centro histórico de Ibarra?
SI( ) NO( ) Porque???
……………………………………………………………………………………………
……………………………………………………………
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67. http://safe-img01.mundoanuncio.ec/ui/14/56/51/f_242395551-2866750752.jpeg
http://www.google.com.ec/imgres?q=calle+bolivar+ibarra+ecuador&hl=es&biw=1360
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68. 68

69. 69

70. 70

71. 71

72. 72