2. Editoração
Industrial
• Etapas personalizadas
• Vários profissionais
Compositor
Arte finalista – Designer
Fotógrafo
Op. Scanner
Retocador fotolito
Montador fotolito
Contatista
Prelista
3. Editoração
Eletrônica
• Concentração das etapas
de produção
• Conhecimento em
segmentos diversos:
Scaneamento - P. Gráfica
Tratamento - Trap
Recorte - Linguagens
Montagem - Softwares
Layout - Formatos
OS - Midias diferentes
4. Fluxo da produção gráfica
● Projetação (Designers)
● Pré-impressão (Birô)
● Impressão(Gráfica)
● Acabamento(Gráfica ou terceiros)
5. PROJETO GRÁFICO
• Suporte (papel, plástico, tecido…)
• Tecnologia de Impressão (offset, flexografia, serigrafia…)
• Softwares Gráficos (editores de imagens, ilustradores…)
• Fontes (truetype, postscript ou type 1)
• Formato do Material Impresso (padtrão americano, padrão
DIN)
• Imagens (original, captura, resolução, tratamento...)
• Gráficos e Ilustrações (aplicativos e formatos de
exportação)
• Fotolito (linearização / revelação / registro da matriz de
impressão)
• Prova (analógicas e digitais)
• Gráfica (densidade de tinta / registro)
10. JATO DE TINTA:
Impressoras Impressão de baixo custo.
LASER PB:
boa confiabilidade em
relação a impressão off-set.
LASER COR:
possue boa calibração de cores
e retículas em comparação a
impressão off-set.
PLOTTERS:
Impressoras destinadas a
grandes formatos.corte
eletrônico / impressão de
imagens
IMAGESETTERS:
Imprimem as matrizes de
impressão (fotolitos)
PLATESETTERS:
Imprimem direto nas chapas
de impressão.
11. Linguagens de Impressoras
• LINGUAGEM PCL:
Desenvolvida pela HP
Funcional, mais pobre em recursos profissionais
Tolerante a erros e falhas de construção de arquivos
• LINGUAGEM POSTSCRIPT:
Desenvolvida pela Adobe
Padrão em todas as impressoras “profissionais”
Atualmente encontra-se na versão nível 3 - PDF
12. Drives & PPD’s
• PPD – Postscript Printer Description
Descreve os drives de impressão com informações mais
detalhadas como:
formatos, resolução máxima, nível de impressora
• Drives e PPD’s são próprios para cada impressora
• Impressoras de linguagem Postscript, sempre utilizam de
um PPD para funcionar
13. FONTES
• PADRÃO TRUE TYPE: • OPEN TYPE:
Apple e Microsoft são inclusas Adobe, Apple e Microsoft
no OS. PCL & POSTSCRIPT
Arquivos de extensão .TTF PC & MAC
C:/windows/fonts (PC) Terminação PRO
• PADRÃO ADOBE: • ATM DELUXE:
Adobe – Postscript True Type &
PFB - arquivo de impressão Typo 1 / Postscript
PFM - arquivo de visualização
Cria set’s de fontes
14. Imagem Vetorial &
Imagem Bitmap
• Imagem vetorial –
geradas por cálculos
matemáticos
(ilustradores), não
dependem de resolução
• Imagem Bitmap –
constituídas por pixels,
que carregam a
informação de cor da
imagem, dependem
diretamente da resolução
15. Softwares em DTP
EDITORES DE IMAGENS: ILUSTRADORES:
• Pixels das imagens(bitmaps) • Vetores (cálculos matemáticos)
• Dependem diretamente de • NÃO diretamente de Resolução
Resolução • NÃO fazem grandes massas
• NÃO fazem médias ou grandes de textos.
massas de textos.
Adobe Illustrator
Adobe PhotoShop Macromedia FreeHand - CorelDraw
PAGINADORES ou FINALIZADORES:
• Grandes massas de textos
• Diagramação – vetores e imagens
• Gerar arquivos Postscript
Adobe PageMaker - Adobe InDesign - QuarkXpress
16. Formatos de Arquivos
• Encapsuladed PostScript
(EPS)
• Formato híbrido
• Vetorial / Bitmap
• Exportar elementos vetorias
• Imagens do Photoshop com
cores spot (especiais)
• Reconhece atributos de DCS
• DCS1.0 / DCS 2.0
17. Formatos de Arquivos
• Portable Document
Format (PDF)
• Evolução do formato
PostScript
• Formato Vetorial
• Multiplaforma / Editável
• Multimídia / Arquivo de
troca
• Tamanho reduzido
• Visualização
• PDF/X para Artes Gráficas
18. Formatos de Arquivos
• Tagged Image File Format
(TIFF)
• Formato Bitmap
• Aceito em diversos aplicativos e
plataformas
• Preserva todos os recursos do
Photoshop para futuras edições:
• Canais Alpha / Transparência /
Elementos vetorias / Camadas /
Demarcadores
19. Formatos de Arquivos
• Photoshop Format (PSD)
• Formato Bitmap
• Nativo do Photoshop
• Aceito em todos aplicativos
Adobe
• Preserva todos os recursos do
Photoshop para futuras
edições:
• Canais alpha / Canais spot /
Transparência / Elementos
vetorias / Camadas /
Demarcadores
20. Formatos de Arquivos
• Joint Photographic Experts
Group (JPEG)
• Formato Bitmap
• Algoritmo de compressão nos
formatos PDF, TIF e EPS
• Não preserva a maioria dos
recursos do Photoshop
• Pouco indicado para Artes
Gráficas
• Padrão para Web
21. Prensa UV Revelação
Impressão
scanner
Computer to Film
25. • Formato do Material:
Página do documento digital deve estar compatível com a
página impressa
• Imagens Digitais:
Original: cromo(pos/neg), tom contínuo, meio tom
Captura: suporte – lineatura – resolução
Tratamento: compensar imperfeições do original,
impurezas das tintas, compatibilizar o contraste dos
originais com o contraste de impressão
Salvar: formatos profissionais – EPS / TIFF / PDF / DCS
• Gráficos & Ilustrações:
Software: Corel – Illustrator – FreeHand
Formato: EPS – Vetorial
27. Resolução
• Resolução – quantidade de pixels numa
determinada área (cm / inch)
• De Captura – baseada na lineatura de
impressão com fator de qualidade 2
• Ótica – capacidade real do dispositivo em
“ler” as informações dos originais e seu
potencial de ampliação
• Interpolada – recurso para reduzir o
efeito de “serrilhado”, criando novos
pixels, desfocando e perdendo a
fidelidade das cores
• De Saída – Valor das impressoras –
Imagesetters – PostScript, deve
corresponder a lineatura, para manter 256
níveis de cinza nas separações
28. Digitalização
• Scanners Cilíndricos High-end
Tubos Fotomultiplicadores
11.000 ppi óticos
4.2 Dmáx
• Scanners Planos
CCD – dispositivo de carga acoplada
CCD Horizontal – baixas resoluções
CCD Horz e Vert - Altas resoluções
Tecnologia XY – sem interpolações
Tecnologia XYZ – lentes, 3D
3.2 a 4.0 DMáx
29. Tipos de Scanner
• Cilindricos – Aceitam originais
trnsparentes e opacos, desde que
finos e flexíveis. Oferecem altas
resoluções e elevada faixa dinâmica
e excelentes níveis de definição
30. • Plano – Aceitam qualquer
original opaco, que possa
ser colocado sobre sua
mesa de vidro,
transparências são
scaneadas com
adaptadores.
Nos últimos anos
passaram a oferecer um
leque maior de opções,
com melhores resoluções
e maior fidelidade de
cores
31. • Slides – Estes tem
seu uso específico, a
digitalização de
filmes fotográficos,
negativos ou
positivos. Grande
parte só aceitam
filmes 35 mm e
oferecem boa
resolução
34. • Em Imagens Digitais as
informações das cores são
armazenadas nos pixels.
• Cada pixel pode conter uma
quantidade de informação,
conforme o número de bits
utilizado.
Nº de bits para Níveis de
cada cor cinza para
cada cor
6 64
8 256
10 1024
12 4096
36. Qual o tamanho real desta foto?
● Resolução 72 ppi:
– 2160:72=30 pol
– 1146:72=15,91 pol
● Resolução 300 ppi:
– 2160:300=7,2 pol
– 1146:300=3,8 pol
38. Configuração
do Photoshop
• Config. RGB
Setup – Adobe
Gamma
• Config. CMYK
Setup
UCR – Remoção
de cores
sobrepostas
GCR – Remoção
do componente
cinza
39. Ganho de Ponto
na impressão
• Escurecimento das áreas de retícula, devido a alteração do seu
formato original
• Principais motivos:
Papel, Lineatura e Equipamento de Impressão
40. • Ganho de ponto é o aumento ou
deformação dos pontos de retícula
na impressão em relação ao
fotolito.
• Ganho de ponto é a variável mais
importante a ser controlada.
• Provoca escurecimento da imagem
principalmente nos meios-tons –
30% a 70%.
• Esse aumento varia de 5% a 35%
em média.
• Papéis macroporosos (jornal)
apresentam maior ganho de ponto
que papéis revestidos (couché).
• Mecânico – pressão dos rolos
• Ótico – suporte e sua porosidade
41. Carga máxima de tinta,
conforme o suporte
Limites das tintas • Cada tipo de
em áreas de sombra suporte e
Im p res sã o O ff-set
tecnologia de
P lan a impressão, e
capaz de receber
P ap el P ap el P ap el
N ã o-revestid o R evestid o Jorn al uma determinada
3 0 0 % - Total tin tas 3 6 0 % - Total tin tas 2 6 0 % - Total tin tas
7 5 % - Total p reto 6 5 % - Total p reto 8 5 % - Total p reto camada de tinta,
conforme sua
Im p ressã o O ff-s et
R otativa capacidade de
absorção
P ap el P ap el P ap el
N ã o-reves tid o R eves tid o J orn al
2 7 0 % - Total tin tas 3 3 0 % - Total tin tas 2 4 0 % - Total tin tas
8 5 % - Total p reto 7 5 % - Total p reto 9 0 % - Total p reto
42. Remoção da cor – GCR
remoção do componente cinza
• Principio básico de controlar
tons pouco saturados,
imagens com muitas áreas
de sombra
• Regular a cor ao nível do
branco de um tom,
adicionando tinta preta, sem
sair do tom original e
conseguindo um equilíbrio
cromático maior
• Cores ao nível do branco e
Cores ao nível do preto
43.
44. Diferenças entre UCR & GCR
• UCR – Mantém as
cores mais
saturadas,
formando as áreas
de sombra mais
definidas. Papeis
que absorvem mais
tinta (Jornal, Kraft)
• GCR – Distribui
uniformemente o
preto na imagem,
para fotos pouco
• A escolha prévia do processo de saturadas. Papeis
composição do preto, ajuda na que formam preto
precisão das cores, para a reprodução, com boa
profundidade
conforme a tecnologia e suporte (Couchê)
escolhidos
45. Evitando Problemas na Impressão
• Fontes:
- São arquivos de caracteres, tornam-se defeituosas com o tempo e
utilização. Reinstalá-las periodicamente ou quando os eros de postscript
tornarem-se freqüentes.
- True type são convertidas para Type 1, no RIP (raster image processor)
só habilita fontes Type 1.
• Imagens:
- Formatos TIFF ou EPS.
- Capturadas em RGB e Convertidas para CMYK.
- Clipping path gera excesso de nós, causando problemas de impressão.
- Resolução adequada com a lineatura do fotolito, e esta adequada ao
suporte utilizado.
- Mantenha o Link das imagens aplicadas.
- Não altere o tamanho das imagens no paginador, use o Photoshop.
46. Evitando Problemas na Impressão
• Cores Spot x Process.
• Degradês com mais de uma cor spot – inclinação
• Uso do copy / paste.
• Como exportar arquivos vetorias.
• Fundos Fractais do Corel.
• Sempre crie o documento no tamanho que vai ser o
impresso, caso contrário precisará fazer
manualmente as marcas de corte e registro.
• Cores na tela não são as mesmas depois de
impressas.
47. Felipe Santos é Designer e Produtor Gráfico com mais de 20 anos de experiência nas áreas de pré-
impressão, editoração e tratamento de imagens. É Adobe Certified Expert em Photoshop e InDesign. Ministra cursos
sobre aplicativos Adobe no Rio de Janeiro e escreve artigos sobre os recursos do InDesign e Photoshop no site
www.infoprepress.ppg.br