3. • Actitud Historicista, sentimiento de apego al pasado.
• Pórtico griego
• Monumentalidad
• Simbolismo
• Cúpula Romana
• Arcos Triunfales
• Columnas y obeliscos
• (Columna de la
• Independencia Mx)
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5. • Fue un arquitecto escultor español, nacido en Valencia,
España, 1757, y falleció en México en 1816, a la edad de
59 años. Realizó sus estudios en la Real Academia de
Bellas Artes de San Carlos en Valencia y en la Real
Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. A
su llegada a México para el año 1791, se fue nombrado
como el encargado de la Academia de San Carlos.
• Fue también el responsable de la terminación de las
obras en la Catedral de México tras la muerte de José
Damián Ortiz de Castro (1750-1793), arquitecto
mexicano, seguidor del estilo neoclásico. También fue
fabricante de muebles, fundidor de piezas de artillería,
fabricante de coches, y muchas otras actividades.
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9. • Uno de los edificios más importante de la
Nueva España.
• Se construyó entre los siglos XVII, XVIII y
parte del XIX.
• Todos los estilos de la Colonia se reflejan en
ella, pues infinidad de arquitectos,
importantes y mediocres, intervinieron en sus
obras.
• Enormes dimensiones: tiene más de 100 m
de largo, 60 m de ancho y las torres alcanzan
la altura de 64 metros.
10. • Cuando Tolsá llegó a México
las obras de la Catedral se
encontraban en su fase final a
las órdenes del arquitecto
Damián Ortiz de Castro. Había
terminado las originales y bien
proporcionadas torres, el
tambor de la cúpula y diversas
obras interiores.
• Tolsá recibió el encargo de
rematar la Catedral en 1793,
después de la muerte de Ortiz,
y trabajó en ella hasta 1813.
11. • Demostró aquí su enorme poder de observación y su
comprensión espacial, puesto que el cuerpo es macizo, y
sería pesado a no ser por la gran anchura de la iglesia.
Para darle unidad colocó sobre la fachada principal un
enorme volumen que alcanza la altura del arranque de
las torres, y para quitarle rigidez la coronó con las tres
estatuas de las virtudes teologales, de gran tamaño y en
perfecta proporción con el conjunto, dada la gran altura
del cubo del reloj.
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13. • Además unificó las fachadas, torres y contrafuertes
mediante el tema armónico de las balaustradas, que se
repiten a lo alto, largo y ancho de todo el edificio.
• El tambor y cúpula proyectados por Ortiz de Castro eran
correctos, pero al construir el cubo que contiene el reloj
la cúpula quedaría escondida y obscurecida.
14. • Tolsá se dio cuenta de que era necesario darle mayor
relevancia, y para ello le adosó medias pilastras de
piedra y encuadró las ventanas con columnas jónicas
que remató con frontones muy resaltados. Al mismo
tiempo levantó una linternilla octogonal más alta que el
domo que en sí parece desproporcionada, pero que vista
desde cualquier ángulo surge perfecta y expresa el
centro más importante de la Catedral.
• En toda la obra catedralicia campea el barroquismo del
autor: avances y retrocesos del espacio, frontones y
columnas de la cúpula, ornamentación, repetición
gustosa de florones y tableros enriquecidos con
esculturas. Es neoclásica ornamentada como barroco
renacentista.
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23. La Catedral de México1793
Demostró aquí su enorme poder de
observación y su comprensión espacial
29. • Tiene dos fachadas: una con colindancias a ambos
lados, y otra con una gran plaza, antigua huerta. Se
construyó por encargo de doña María Josefa Pinillos y
Gómez para regalarla a su segundo hijo, al cual le había
comprado el título de Conde de Buenavista; de ahí que
se le llame "Palacio del Conde de Buenavista«. Pero el
joven conde murió antes de que la construcción se
terminara.
La imagen no es de la obra que
estamos tratando, simplemente es
un intento de recrear la época
30. • La Casa del Marques de Buenavista tiene la fachada remetida, hace
una curva no muy pronunciada a modo de vestíbulo para entrar a la
casa.
• En el interior, el patio central gobierna la distribución de los espacios
internos y tiene una forma elíptica.
• La escalera no se resuelve siguiendo el eje de la composición
exterior, sino que se ubica a la derecha de la entrada, porque la casa
cuenta con dos frentes. La servidumbre y los servicios están en la
planta baja y la habitación de los dueños esta arriba.
• La obra mantiene el ritmo de ventanas y puertas, con un eje de
simetría, que posee las mismas dimensiones a uno y otro lado del
eje, que coincide con la puerta principal.
• La cantera que usa Tolsá en toda su obra, consigue integrar sus
obras, tanto en color como en textura, al resto del México colonial.
La altura de la planta superior, que es para los señores, tiene mayor
altura que el piso inferior que es de servicio.
35. La iniciativa del proyecto fue de un Virrey de la Nueva
España. Una vez que se obtuvo el permiso para el
monumento se nombraron responsables de la obra y se puso
en marcha su construcción. Para tal fin, se limpió la Plaza
Mayor (el Zócalo) y se colocó una balaustrada elíptica con 4
rejas de acceso.
El pedestal para la estatua fue inaugurado con grandes
festejos populares y corridas de toros el 8 de diciembre de
1796. Sobre éste fue colocado una estatua provisional de
madera y estuco dorado que también representaba al
monarca español.
Para la montura, el escultor usó como modelo un caballo que
le prestaron llamado Tambor.
36. Luego de ser pulido y cincelado fue llevado a su lugar
designado y se inauguró el 8 de diciembre de 1803. Las
celebraciones y corridas se repitieron con gran júbilo. El
barón Alexander von Humboldt estuvo presente en la
develación. En su opinión y para éste género, la estatua
hecha por Tolsá es solamente inferior a la ecuestre de
Marco Aurelio en Roma.
40. • La obra maestra de Manuel Tolsá, es la Escuela de Minería en
DF, que es un edificio de tres niveles, con una fachada amplia
con detalles clásicos, un patio donde se unen pilares con
columnas jónicas dobles y una escalera principal imponente.
• Realizó obeliscos, altares, iglesias, bustos, esculpió estatuas,
obras que están todas dispersas en las ciudades más
importantes del territorio mexicano. Quedaron proyectos sin
realizar por el mismo, pero con el recorrido profesional y
artístico que tuvo, ganó prestigio y reconocimiento a nivel
local e internacional, y es recordado siempre
como el arquitecto y el escultor que mas
desarrolló el estilo neoclásico y realismo
en el nuevo mundo.
62. ¡Pues bien! yo necesito
decirte que te adoro
decirte que te quiero
con todo el corazón;
que es mucho lo que sufro,
que es mucho lo que lloro,
que ya no puedo tanto
al grito que te imploro,
te imploro y te hablo en nombre
de mi última ilusión.
II
Yo quiero que tu sepas
que ya hace muchos días
estoy enfermo y pálido
de tanto no dormir;
que ya se han muerto todas
las esperanzas mías,
que están mis noches negras,
tan negras y sombrías,
que ya no sé ni dónde
se alzaba el porvenir.
Rosario de la Peña y Llerena
63.
64. Uno de los ejemplos más bellos de la
capacidad compositiva de Tolsá
