1. Proyecto DigitalArt
Editorial ECIR
Grupo CREHA
Historia del Arte en
Power-Point

2. ARTEARTE
GÓTICOGÓTICO

3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 El cambio social y religiosoEl cambio social y religioso
 La arquitectura gótica:La arquitectura gótica:
– La catedral góticaLa catedral gótica
 La importancia de la luzLa importancia de la luz
 Los nuevos elementos formalesLos nuevos elementos formales
 PlantasPlantas
 AlzadosAlzados
 Fachadas y decoraciónFachadas y decoración
– La Catedral de León. S. XIIILa Catedral de León. S. XIII
– La Catedral de Burgos. S. XIIILa Catedral de Burgos. S. XIII

4. – Las grandes catedrales europeas:Las grandes catedrales europeas:
 Chartres (Fr.)Chartres (Fr.)
 Reims (Fr.)Reims (Fr.)
 Sainte Chapelle (Fr.)Sainte Chapelle (Fr.)
 Wells (G.B)Wells (G.B)
 Colonia (Al.)Colonia (Al.)
 Milán (It.)Milán (It.)
– El gótico levantinoEl gótico levantino
 Características generalesCaracterísticas generales
 Santa María del Mar. Barcelona. S. XIVSanta María del Mar. Barcelona. S. XIV
– La arquitectura civilLa arquitectura civil
 TipologíasTipologías
 La Lonja de la seda. (Valencia). S. XVLa Lonja de la seda. (Valencia). S. XV

5.  La escultura gótica.La escultura gótica.
– La nueva sensibilidad religiosaLa nueva sensibilidad religiosa
– Nuevos temas e iconografíasNuevos temas e iconografías
 Beau DieuBeau Dieu
 Virgen como madre de dios (Theotokos)Virgen como madre de dios (Theotokos)
– Nuevas soluciones formalesNuevas soluciones formales
 La liberación del marco arquitectónicoLa liberación del marco arquitectónico
 NaturalismoNaturalismo
– La nueva Portada góticaLa nueva Portada gótica
– Portada Occidental. Cat. Chartres. S. XIIIPortada Occidental. Cat. Chartres. S. XIII
– Grupo Anunciación y Visitación. Cat. Reims. S. XIIIGrupo Anunciación y Visitación. Cat. Reims. S. XIII
– La Portada del Sarmental. Cat. Burgos. S. XIIILa Portada del Sarmental. Cat. Burgos. S. XIII

6. – El Gótico finalEl Gótico final
 Claus SluterClaus Sluter
 Nicolás PisanoNicolás Pisano
 La pintura góticaLa pintura gótica
– Técnicas y soportesTécnicas y soportes
 Los retablosLos retablos
 La pintura al óleoLa pintura al óleo
– TendenciasTendencias
 Gótico Lineal.Gótico Lineal.
– Techumbre Cat. Teruel. S. XIII-XIVTechumbre Cat. Teruel. S. XIII-XIV
 Gótico InternacionalGótico Internacional
– Lorenzetti:Lorenzetti: Efectos del Buen gobierno. S. XIVEfectos del Buen gobierno. S. XIV

7.  Escuela Sienesa.Escuela Sienesa.
– Simone Martini:Simone Martini: La Anunciación. S. XIIILa Anunciación. S. XIII
– Cimabué:Cimabué: Crucifijo. S. XIIICrucifijo. S. XIII
 Primitivos flamencos.Primitivos flamencos.
– Técnicas y característicasTécnicas y características
– J. Van Eyck:J. Van Eyck:
 Matrimonio Arnolfini. S. XVMatrimonio Arnolfini. S. XV
 Virgen del canciller Rolin. S. XVVirgen del canciller Rolin. S. XV
– R. Van der Weyden:R. Van der Weyden: Descendimiento. S.Descendimiento. S.
XVXV

8. Arq.
Císter
Cat.
Burgo
s
Simone
Martini
Cat.
León Sta. M. Mar
Lonja
Seda
Cat.
Laon
Cat.
Reims
Sarmental
N. Pisano
C.
Sluter
J. Van
Eyck
S. XII-XIII S. XIII S. XIV S. XV
PeriodizaciónPeriodización
Protogótico. SS. XII-XIIIProtogótico. SS. XII-XIII
Gótico Pleno. S. XIIIGótico Pleno. S. XIII
Gótico Levantino. S. XIVGótico Levantino. S. XIV
Gótico Tardío. S. XIV-XVGótico Tardío. S. XIV-XV
Gótico Flamígero. S. XVGótico Flamígero. S. XV

9. LocalizaciónLocalización

11.  Transformación agrícolaTransformación agrícola
 Aumento de laAumento de la
producciónproducción
 Renacer de lasRenacer de las
ciudades (burgos)ciudades (burgos)
 Nueva clase burguesaNueva clase burguesa
El cambio social yEl cambio social y
religiosoreligioso

12. LA ARQUITECTURA DE LALA ARQUITECTURA DE LA
LUZ. LA CATEDRALLUZ. LA CATEDRAL
GÓTICAGÓTICA

13. ARQUITECTURA
oLa Catedral
Simbolismo de la luz:
Nuevo sistema tectónico
oArcos apuntados
oBóvedas de cruceríaa
oArbotantes
oContrafuertes exteriores
Otras Características:
oPlantas en cruz basilicales de cabecera hipertrofiada
oDistribución en alzado:
Arquerías
Triforio
Claristorio
oImportancia de la decoración
Abigarramiento en las fachadas
Ejemplos
oEspaña
Cat. Burgos
Cat. Toledo
Cta. León
oFrancia
Cat. Castres/ Cat Reims/ Cat Amiens
Sainte Chapelle
oInglaterra:
Cat. Gloucester/ Cat. Salisbury
oItalia:
Cat. Milán
oAlemania:
Cat. Colonia

14. Catedral de Colonia

16. La importancia de
la luz

17. Arcos apuntadosArcos apuntados
Bóvedas de curceríaBóvedas de curcería
ArbotantesArbotantes ArbotantesArbotantes
ContarfuertesContarfuertes ContrafuertesContrafuertes
Pilar fasciculadoPilar fasciculado

18. Los nuevosLos nuevos
elementoselementos
arquitectónicosarquitectónicos

19. Bóveda
de
crucería
Claristorio
Contrafuertes
Arbotantes
Pináculo
Triforio
Arcos
apuntados
Pilar
fasciculado

20. Peso de las
Bóvedas
Función de los
arbotantes
Reparto de
los pesos

21. 1
2
3
4
5
6
7
8

22. Arcos Apuntados

23. Bóvedas de Crucería

24. Pilar fasciculado

25. Contrafuertes exteriores

26. Arbotantes

27. Grandes Ventanales

28. La PlantaLa Planta
NAVES
CRUCERO
CABECERA
HIPERTROFIADA
TORRES
TORRES

29. 1
2
3
1
4
5
6
7 8
9

30. Tribunas y Triforios
TRIBUNA
TRIFORIO
CLARISTORIO

31. TRIBUNA
CLARISTORIO
ARQUERÍAS

32. Fachadas exteriores

33. Chapiteles

34. GabletesGabletes

35. PináculosPináculos

36. GárgolasGárgolas

37. DoseletesDoseletes

38. EsculturaEscultura

39. FACHADA EXTERIORFACHADA EXTERIOR

40. Rosetón
Torres
Gabletes
Gárgolas
Doseletes
Pórtico
Galería de
retratos reales
Arquerías

41. GárgolasGárgolas

42. RosetónRosetón

43. GableteGablete

45. ChapitelChapitel

46. CATEDRAL DE LEÓN.CATEDRAL DE LEÓN.
S. XIII.S. XIII.

47. Gótico Castellano
Gótico Levantino
Monasterios Císter

58. La Catedral de Burgos.La Catedral de Burgos.
S. XIIIS. XIII

71. Catedral de Toledo.Catedral de Toledo.
S. XIIIS. XIII

76. EL GÓTICO ENEL GÓTICO EN
FRANCIAFRANCIA

77. Catedral de Chartres.Catedral de Chartres.
S. XIIS. XII

86. Notre Dame. París.Notre Dame. París.
S. XII-XIIIS. XII-XIII

91. Catedral de Reims.Catedral de Reims.
S. XIIIS. XIII

95. Sainte Chapelle. S. XIIISainte Chapelle. S. XIII

98. Saint Chapelle. París

99. Las grandes catedralesLas grandes catedrales
góticas de Europagóticas de Europa
Catedral de Wells. Gran Bretaña. S. XIVCatedral de Wells. Gran Bretaña. S. XIV

101. Catedral de Colonia. Alemania. S. XIIICatedral de Colonia. Alemania. S. XIII

105. Catedral de Milán. Italia. S. XIV-XVCatedral de Milán. Italia. S. XIV-XV

107. EL GÓTICO LEVANTINOEL GÓTICO LEVANTINO
-El Gótico Levantino
oLocalización: Corona de Aragón
oCronología: S. XIV
oCaracterísticas:
Planta de salón (Hallenkirchen)
Pilares poligonales como soporte
Mayor sobriedad constructiva
Reducción del claristorio
Grandes contrafuertes exteriores
Atrofia de elementos aéreos
Capillas entre los contrafuertes
oEjemplos:
Santa María del Mar
Cat. Girona
Cat. Palma Mallorca

108. Santa María del Mar. Berenguer deSanta María del Mar. Berenguer de
Montagud. 1328-1384Montagud. 1328-1384

120. Catedral de Gerona. 1347-1416Catedral de Gerona. 1347-1416

122. ARQUITECTURA CIVILARQUITECTURA CIVIL
CARACTERÍSTICAS:
– Pujanza económica de la burguesíaPujanza económica de la burguesía
– Decadencia militar de los castillosDecadencia militar de los castillos
– Construcción de residencias palaciegasConstrucción de residencias palaciegas
– Repertorio decorativo goticista (pináculos,Repertorio decorativo goticista (pináculos,
tracerías, gabletes, doseletes, chapiteles...)tracerías, gabletes, doseletes, chapiteles...)
– Recarga ornamentalRecarga ornamental
– Tipologías:Tipologías:
 AyuntamientosAyuntamientos
 LonjasLonjas
 PalaciosPalacios
– Ejemplos:Ejemplos:
 Ayuntamientos de Brujas, BruselasAyuntamientos de Brujas, Bruselas
 Lonjas de Mallorca y BarcelonaLonjas de Mallorca y Barcelona
 Atarazanas de BarcelonaAtarazanas de Barcelona

124. Ayuntamiento de Lovaina. S. XV

125. Lonja de la seda. Valencia.Lonja de la seda. Valencia.
Pedro Comte. 1482-1498Pedro Comte. 1482-1498

126. Lonja de la seda. Valencia.Lonja de la seda. Valencia.
Pedro Comte. 1482-1498Pedro Comte. 1482-1498

129. Sala de Contratación.
S. XIV. Lonja
Consulado del
Mar. S. XVI

131. 1
2
3
1.- Lonja
2.- Lonja y Consulado
3.- Lonja actual

132. Sala de
Contratación

133. ESCULTURA GÓTICAESCULTURA GÓTICA

134. ESCULTURA
oAspectos formales:
Liberación del marco arquitectónico:
Mayor naturalismo
oMayor volumen
oPerfilado de los paños
oContraposto y movimiento
oInterrelación psicológica
oExpresión idealizada
oAspectos Iconográficos:
Localización en las portadas:
Nuevos temas
oCristo resucitado
oBeau Dieu en las jambas
oImportancia del tema mariano
oMayor humanismo gestual en Vírgenes y Cristos
oGótico Final:
Mayor naturalismo y expresionismo
Desarrollo en Italia y Países Bajos
oEjemplos:
oGótico Pleno
Reims: Anunciación y Visitación
Beau Dieu Amiens
Sarmental Burgos
Virgen Blanca Cat. León
oGótico Final
Incola Pisano
•Púlpito Batipsterio Pisa
Claus Sluter
•Cartuja Champmol. Pozo Moisés
oGil Siloé
•Cartuja Miraflores

135. Cristo: Beau DieuCristo: Beau Dieu

136. Nuevos temas eNuevos temas e
iconografíasiconografías
Cristo resucitado yCristo resucitado y
coronado:coronado:
Puertas de la Coronería y del Sarmental. Cat.
Burgos. S. XIII

137. La nueva VirgenLa nueva Virgen
gótica:gótica:
Virgen Blanca.
Catedral de Toledo. S.
XIII

138. Nuevas solucionesNuevas soluciones
formalesformales
Liberación del marco
arquitectónico
Interrelación
gestual
Trabajo meticuloso
en los paños
Movimiento

139. Uta. De Eckerhardt y Uta. catedral de
Naumburg. S. XIII
Mayor
naturalismo
Mayor
realismo
gestual
Virgen Blanca. Catedral de
León. S. XIII

140. La portada góticaLa portada gótica

141. Disposición de las figuras
en las arquivoltas
PORTADA ROMÁNICA.
Santo Domingo. Soria. S. XII
PORTADA GÓTICA.
Sarmental. Cat. Burgos. S. XIII

142. Portada occidental.Portada occidental.
Catedral de Chartes. S. XIICatedral de Chartes. S. XII

146. Grupo de la Anunciación y
la Visitación. Reims. S. XIII

159. Sarmental y Coronería.Sarmental y Coronería.
Cat. Burgos. S. XIIICat. Burgos. S. XIII

160. EL GÓTICO FINALEL GÓTICO FINAL

161. Púlpito del Batipsterio. Pisa. S.
XIII
NICOLA PISANONICOLA PISANO

164. CLAUS SLUTERCLAUS SLUTER

165. Pozo de Moisés. Dijon. S.Pozo de Moisés. Dijon. S.
XIV.XIV.

167. Daniel & Isaías

168. Rey David & Jeremías

169. Zacarías

172. Tumba de Felipe el Atrevido. S.Tumba de Felipe el Atrevido. S.
XVXV

175. PINTURA GÓTICAPINTURA GÓTICA

176. -PINTURA:
oLocalización:
Retablos
Pintura caballete
oTécnica:
Pintura sobre tabla sobre tabla
oCaracterísticas generales:
Mayor rigor naturalista
Delicadeza formal
Trazo fino
Colores delicados
Realismo perspectivo
oIconografía:
Temática religiosa y retrato
oPrincipales tendencias
Gótico Lineal:
oTradición románica
oTrazos gruesos
oColores planos
oInfluencia de la vidriera
Pintura Sienesa:
oMáxima delicadeza formal
oTrazos filiformes
oFondos dorados y encuadres arquitectónicos
oColores suaves
oTemática religiosa
Gótico Internacional:
oEstilo cortesano
oMinuciosidad y detallismo
oTemática profana
oRealismo perspectivo
Primitivos italianos:
oPr5ecedente al renacimiento italiano
oFormas robustas y expresivas
oVolumetría y perspectiva
Giotto
Primitivos flamencos:
oTécnica al óleo
oMáximo realismo formal
oDetallismo y minuciosidad
oPerspectiva lineal
Van Eyck
Van der Weyden

177. Técnicas y soportesTécnicas y soportes
La pintura sobre retablosLa pintura sobre retablos
Ático
Espiga
s
Calle
central
Calles
laterales
Banco
o
predela
Gonçal Peris: Ret. San
Martín, Úrsula y Antón. San
Pío V. Valencia. 1437-40

178. La pintura al óleoLa pintura al óleo
– Aceite de linazaAceite de linaza
como aglutinantecomo aglutinante
– VeladurasVeladuras
– Brillo y luminosidadBrillo y luminosidad
– MinuciosidadMinuciosidad
extremaextrema
J. Van Eyck: La fuente de la vida. M. Prado. 1459

179. Gótico lineal o franco-góticoGótico lineal o franco-gótico
Gótico InternacionalGótico Internacional
Pintura SienesaPintura Sienesa
Italo Gótica oTrecento ItalianoItalo Gótica oTrecento Italiano
Primitivos flamencosPrimitivos flamencos
Techumbre de la Catedral
de Teruel

180. Gótico linealGótico lineal
Techumbre de la Catedral de Teruel. S.
XIV

181. San Miguel de Foces. Huesca. S.
XIV

182. El estilo InternacionalEl estilo Internacional

183. A. Lorenzetti: Efectos del buen gobierno sobre
la ciudad. Palacio público de Siena. 1338

186. A. Lorenzetti: Efectos del mal gobierno sobre
la ciudad. Palacio público de Siena. 1338

188. Escuela sienesaEscuela sienesa

189. Cimabué: Crucifijo. Sto. Domingo.
Arezzo. S. XIII

190. Simone Martini: Anunciación. Uffizi. Florencia. S. XIV

197. Duccio: Madonna Rucellai. Uffizi. S.
XIII

198. Giotto: Madonna de Ognissanti. Uffizi. S. XIV

199. PRIMITIVOS ITALIANOSPRIMITIVOS ITALIANOS
GIOTTO DI BONDONEGIOTTO DI BONDONE

200. Muerte de S. Francisco. Ig. Santa Croce. Florencia. 1320

203. Renuncia a la Wordly Goods.
Frescos de San Francisco de
Asís. 1297-1299

204. Milagro de la Primavera. Frescos
de San Francisco de Asís. 1297-
1300

205. Huída a Egipto. Capilla Scrovegni. Padua.
1303

206. P. Christus: “Retrato
de una joven dama”
PRIMITIVOS
FLAMENCOS

207. - Aceite de linaza como- Aceite de linaza como
aglutinanteaglutinante
- Pinceles finos- Pinceles finos
- Minuciosidad y- Minuciosidad y
detallismodetallismo
- Veladuras de luz- Veladuras de luz
- Textura brillante- Textura brillante
R. van der Weyden: “Retrato
de una dama”.

208. R. Campin: Retrato
de mujer

209. R. Campin: “Tríptico de Werl”

210. JAN VAN EYCKJAN VAN EYCK

211. El matrimonio Arnolfini.
National Gallery. Londres. 1434

217. Firma del autor
Lámpara: Llama divina
Espejo: - Pureza
- Autorretrato
- Perspectiva
Tondos del espejo:
Pasión de Cristo: Divinidad
del matrimonio
Vientre abultado:
Universalidad de la mujer
como madre
Perro: Fidelidad
Sandalias: Descalzo por
ser un lugar sagrado
Fruta: Inocencia
Acto de bendición
Sta. Margarita:
Patrona de los partos
11
2
2
33
44
5
5
6
6
7
7
8
8
9
9
1010
Iconografía

226. La Virgen del Canciller Rolin.La Virgen del Canciller Rolin.
J. Van Eyck. Louvre. 1435.J. Van Eyck. Louvre. 1435.

228. ROGER VAN DERROGER VAN DER
WEYDENWEYDEN

229. R. van der Weyden: “Tríptico
de la Anunciación”.

230. El descendimiento.El descendimiento. R.R.
Van der Weyden.Van der Weyden. Prado.Prado.
14361436

231. IconografíaIconografía
José de
Arimatea Nicodemo
María
Magdalen
a
San
Juan
Virgen
María
Cristo
María
Salomé
Calavera de Adán

235. Repaso 1. Ordena cronológicamenteRepaso 1. Ordena cronológicamente
las siguientes catedraleslas siguientes catedrales
1
2
3
4

236. Solución. Repaso 1Solución. Repaso 1
 1.- Monasterio de Veruerla. S. XII (4)1.- Monasterio de Veruerla. S. XII (4)
 2.- catedral de Burgos. S. XIII (1)2.- catedral de Burgos. S. XIII (1)
 3.- Catedral de Girona. S. XIV (3)3.- Catedral de Girona. S. XIV (3)
 4.- Catedral de Wells. Gran Bretaña.4.- Catedral de Wells. Gran Bretaña.
S. XIV (2)S. XIV (2)

237. Repaso 2. Distingue losRepaso 2. Distingue los
siguientes conceptossiguientes conceptos
1
2
4
3

238. Repaso 3. Señala cadaRepaso 3. Señala cada
parteparte
1
2
3
4
5
6
7
8

239. Solución. Repaso 3Solución. Repaso 3
Bóveda
de
crucería
Claristorio
Contrafuertes
Arbotantes
Pináculo
Triforio
Arcos
apuntados
Pilar
fasciculado

240. Repaso 4. Repasa lasRepaso 4. Repasa las
partes de la plantapartes de la planta
góticagótica
1
2
3
1
4
5
6
7
8
9

241. Solución. Repaso 4Solución. Repaso 4
Doble girola
Capillas
radiales
Cabecera
hipertrofiada
Crucero
destacado
Naves
Torre
s

242. Repaso 5. ¿A qué paísRepaso 5. ¿A qué país
corresponde cadacorresponde cada
Catedral?Catedral?

243. Solución. Repaso 5Solución. Repaso 5
 1.- Catedral de León.- ESPAÑA1.- Catedral de León.- ESPAÑA
 2.- Catedral de Milán.- ITALIA2.- Catedral de Milán.- ITALIA
 3.- Catedral de Notre Dame. París.-3.- Catedral de Notre Dame. París.-
FRANCIAFRANCIA
 4.-4.-Kings College, Cambridge, siglo
XIV

244. Repaso 6. ComparaRepaso 6. Compara
ambas figurasambas figuras
1 2

245. Repaso 7. Cómo se denominanRepaso 7. Cómo se denominan
las distintas partes de la portadalas distintas partes de la portada
góticagótica
1
2
3
4
5

246. Repaso 8. Ordena cronológicamente. SeñalaRepaso 8. Ordena cronológicamente. Señala
las diferencias formales que encuentreslas diferencias formales que encuentres
1
2
3

247. Repaso 8. Ordena cronológicamente. SeñalaRepaso 8. Ordena cronológicamente. Señala
las diferencias formales que encuentreslas diferencias formales que encuentres
1
2
3

248. Solución. Repaso 8Solución. Repaso 8
 1.- Portada occidental. Catedral de1.- Portada occidental. Catedral de
Chartes. S. XII (2)Chartes. S. XII (2)
 2.-Puerta2.-Puerta Sarmental. Cat. Burgos. S.
XIII (3)
 3.-Nicola Pisano:3.-Nicola Pisano: Púlpito del
Batipsterio. Pisa. S. XIII (1)

249. Repaso 9. ¿Qué tendencias de laRepaso 9. ¿Qué tendencias de la
pintura gótica conoces?pintura gótica conoces?
– GÓTICO L _ _ _ _ _GÓTICO L _ _ _ _ _
– GÓTICO I___________LGÓTICO I___________L
– PINTURA _ _ _N_ _ _PINTURA _ _ _N_ _ _
– PRIMITIVOS I________PRIMITIVOS I________
 Autor:_ _ _ _ _ _ _Autor:_ _ _ _ _ _ _
– PRIMITIVOS _________PRIMITIVOS _________
 Autores:__________Autores:__________
____________________

250. Solución. Repaso 9Solución. Repaso 9
– GÓTICO LINEALGÓTICO LINEAL
– GÓTICO INTERNACIONALGÓTICO INTERNACIONAL
– PINTURA SIENESAPINTURA SIENESA
– PRIMITIVOS ITALIANOSPRIMITIVOS ITALIANOS
 Autor: GiottoAutor: Giotto
– PRIMITIVOS FLAMENCOSPRIMITIVOS FLAMENCOS
 Autores: Jan Van EyckAutores: Jan Van Eyck
Roger van der WeydenRoger van der Weyden

251. Repaso 10. Relaciona cadaRepaso 10. Relaciona cada
imagen con su tendenciaimagen con su tendencia
1
2
3

252. Solución. Repaso 10Solución. Repaso 10
 1.-1.-Muerte de S. Francisco. Ig. Santa Croce.
Florencia. 1320.- PRIMITIVOS ITALIANOS
 2.-2.-Simone Martini: Anunciación. Uffizi. Florencia. S.
XIV.- PINTURA SIENESA
 3.- R. Van der Weyden: El descendimiento. Prado.3.- R. Van der Weyden: El descendimiento. Prado.
1436.-1436.- PRIMITIVOS FLAMENCOSPRIMITIVOS FLAMENCOS

253. Repaso 11. Define losRepaso 11. Define los
siguientes conceptossiguientes conceptos
 ArbotanteArbotante
 JambaJamba
 TriforioTriforio
 ChapitelChapitel
 LonjaLonja
 Planta salónPlanta salón
 PináculoPináculo
 DoseleteDoselete
 RosetónRosetón
 GárgolaGárgola
 GableteGablete
 ClaristorioClaristorio
 RetabloRetablo

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de la siguiente obrade la siguiente obra

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256. Comentario 3:Comentario 3:
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257. Proyecto DigitalArt
Javier Jiménez Zorzo
Ignacio Martínez Buenaga
Jesús Martínez Verón
Editorial ECIR.
Grupo CREHA