1. Gabriel Celaya, “ La poesía es un arma cargada de futuro” de Cantos íberos (1955)

2. Cuando ya nada se espera personalmente exaltante, mas se palpita y se sigue más acá de la conciencia, fieramente existiendo, ciegamente afirmado, como un pulso que golpea las tinieblas, cuando se miran de frente los vertiginosos ojos claros de la muerte, se dicen las verdades: las bárbaras, terribles, amorosas crueldades. Se dicen los poemas que ensanchan los pulmones de cuantos, asfixiados, piden ser, piden ritmo, piden ley para aquello que sienten excesivo. Con la velocidad del instinto, con el rayo del prodigio, como mágica evidencia, lo real se nos convierte en lo idéntico a sí mismo. Poesía para el pobre, poesía necesaria como el pan de cada día, como el aire que exigimos trece veces por minuto, para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica. Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan decir que somos quien somos, nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno. Estamos tocando el fondo.

3. Maldigo la poesía concebida como un lujo cultural por los neutrales que, lavándose las manos, se desentienden y evaden. Maldigo la poesía de quien no toma partido hasta mancharse. Hago mías las faltas. Siento en mí a cuantos sufren y canto respirando. Canto, y canto, y cantando más allá de mis penas personales, me ensancho. Quisiera daros vida, provocar nuevos actos, y calculo por eso con técnica qué puedo. Me siento un ingeniero del verso y un obrero que trabaja con otros a España en sus aceros. Tal es mi poesía: poesía-herramienta a la vez que latido de lo unánime y ciego. Tal es, arma cargada de futuro expansivo con que te apunto al pecho. No es una poesía gota a gota pensada. No es un bello producto. No es un fruto perfecto. Es algo como el aire que todos respiramos y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos. Son palabras que todos repetimos sintiendo como nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado. Son lo más necesario: lo que no tiene nombre. Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos.

4. Gabriel Celaya vivió en Madrid dónde estuvo influenciado por los poetas de la Generación del 27. Su obra es considerada de poesía social por su estilo sencillo y su solidaridad con los demás. Utiliza la poesía como un instrumento de denuncia ante la situación del momento, en plena posguerra, ante la injusticia y la riqueza. Contextualización

5. Cuando ya nada se espera personalmente exaltante, mas se palpita y se sigue más acá de la conciencia, fieramente existiendo, ciegamente afirmado, como un pulso que golpea las tinieblas, cuando se miran de frente los vertiginosos ojos claros de la muerte, se dicen las verdades: las bárbaras, terribles, amorosas crueldades . Se dicen los poemas que ensanchan los pulmones de cuantos, asfixiados, piden ser, piden ritmo, piden ley para aquello que sienten excesivo . Con la velocidad del instinto, con el rayo del prodigio, como mágica evidencia, lo real se nos convierte en lo idéntico a sí mismo. Expone lo que pasa en el momento, la dura y larga posguerra, aún con muertes, injusticias y represión. Estructura interna

6. Estructura interna Poesía para el pobre, poesía necesaria como el pan de cada día , como el aire que exigimos trece veces por minuto, para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica . Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan decir que somos quien somos , nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno . Estamos tocando el fondo. Explica porqué es necesaria la poesía y quién la necesita. Alegando a la represión y a la no libertad de expresión y opinión del momento.

7. Estructura interna Maldigo la poesía concebida como un lujo cultural por los neutrales que, lavándose las manos, se desentienden y evaden. Maldigo la poesía de quien no toma partido hasta mancharse . Hago mías las faltas. Siento en mí a cuantos sufren y canto respirando. Canto, y canto, y cantando más allá de mis penas personales, me ensancho . Quisiera daros vida, provocar nuevos actos , y calculo por eso con técnica qué puedo. Me siento un ingeniero del verso y un obrero que trabaja con otros a España en sus aceros. Tal es mi poesía : poesía-herramienta a la vez que latido de lo unánime y ciego. Tal es, arma cargada de futuro expansivo con que te apunto al pecho . No es una poesía gota a gota pensada. No es un bello producto . No es un fruto perfecto. Es algo como el aire que todos respiramos y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos. Son palabras que todos repetimos sintiendo como nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado. Son lo más necesario: lo que no tiene nombre. Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos. El autor expresa sus pensamientos, sus sentimientos y su voluntad por cambiar muchos aspectos sociales que se dan en el momento. Aparte explica cómo es la poesía y refleja la intención final del poema.

8. Cuando ya nada se es pera personalmen te e xaltante, mas se palpi ta y se sigue más acá de la conciencia, fieramen te e xistiendo, ciegamen te a firmado, co mo un pulso que golpea las tinieblas, Cuando se miran de frente los vertiginosos ojos claros de la muerte, se dicen las verdades: las bárbaras, terribles, amorosas crueldades. Se dicen los poemas que en sanchan los pulmones de cuantos, asfixiados, piden ser, piden ritmo, piden ley para aquello que sienten excesivo. Con la velocidad del instinto, con el rayo del prodigio, como mágica evidencia, lo real se nos convierte en lo i dénti co a sí mismo. Poesía pa ra el pobre, poesía necesaria co mo el pan de cada día, co mo el aire que e xigimos trece veces por minuto, para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica. Porque vivimos a golpes, por que a penas si nos dejan decir que somos quien somos, nuestros cantares no pueden ser sin peca do un adorno. Estamos tocan do el fondo. 16 16 14 12 8 14 7 14 6 14 7 14 10 8 16 8 14 8 16 16 16 8 16 8 Estructura externa A B C D A A E E D C F F F F A F B B G - D H H H Verso libre

9. Maldigo la poesía concebida co mo un lujo cultural por los neutrales que, lavándose las manos, se desentienden y e vaden. Maldigo la poesía de quien no toma parti do has ta mancharse. Hago mías las faltas. Sien to en mí a cuantos sufren y canto respirando. Canto, y canto, y cantando más allá de mis penas personales, me en sancho. Quisiera daros vida, provocar nuevos actos, y calculo por eso con técnica qué puedo. Me sien to un ingeniero del verso y un obrero que trabaja con otros a Es pa ña en sus aceros. Tal es mi poesía: poesí a-her ramienta a la vez que latido de lo u náni me y ciego. Tal es, arma cargada de futu ro e xpansivo con que te a pun to al pecho. No es una poesía go ta a gota pensada. No es un bello producto. No es un fruto perfecto. Es algo como el aire que todos respiramos y es el canto que es pacia cuanto dentro llevamos. Son palabras que todos repetimos sintiendo como nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado. Son lo más necesario: lo que no tiene nombre. Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos. Estructura externa 16 8 16 19 15 7 16 8 14 14 14 14 12 14 14 7 13 14 14 14 14 14 14 14 G E E E - C D C C I I I D I F I - I J J C I - C Verso libre

10. Cuando ya nada se espera personalmente exaltante, mas se palpita y se sigue más acá de la conciencia, fieramente existiendo, ciegamente afirmado , como un pulso que golpea las tinieblas , cuando se miran de frente los vertiginosos ojos claros de la muerte, se dicen las verdades : las bárbaras, terribles, amorosas crueldades. Se dicen los poemas que ensanchan los pulmones de cuantos, asfixiados , piden ser, piden ritmo, piden ley para aquello que sienten excesivo. Con la velocidad del instinto, con el rayo del prodigio, como mágica evidencia , lo real se nos convierte en lo idéntico a sí mismo. Poesía para el pobre, poesía necesaria como el pan de cada día , como el aire que exigimos trece veces por minuto , para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica. Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan decir que somos quien somos, nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno. Estamos tocando el fondo. Comparación Personificación Recursos estilísticos

11. Maldigo la poesía concebida como un lujo cultural por los neutrales que, lavándose las manos, se desentienden y evaden. Maldigo la poesía de quien no toma partido hasta mancharse. Hago mías las faltas. Siento en mí a cuantos sufren y canto respirando. Canto, y canto, y cantando más allá de mis penas personales, me ensancho . Quisiera daros vida, provocar nuevos actos, y calculo por eso con técnica qué puedo. Me siento un ingeniero del verso y un obrero que trabaja con otros a España en sus aceros . Tal es mi poesía: poesía-herramienta a la vez que latido de lo unánime y ciego . Tal es, arma cargada de futuro expansivo con que te apunto al pecho. No es una poesía gota a gota pensada . No es un bello producto. No es un fruto perfecto. Es algo como el aire que todos respiramos y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos. Son palabras que todos repetimos sintiendo como nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado. Son lo más necesario: lo que no tiene nombre. Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos. Hipérbaton Anáfora Metonimia Anáfora Recursos estilísticos

12. Gabriel Celaya, “ La poesía es un arma cargada de futuro” de Cantos íberos (1955) Estilo sencillo Poesía como instrumento de denuncia Exposición del momento Necesidad de la poesía Expresión de sentimientos Estructura interna Estructura externa Verso libre Recursos estilísticos Comparación, personificación Anáfora, metonimia, hipérbaton Conclusión Por Eloi Canes González