DFCH454: Linguagem do Cinema e do Audiovisual

1. 4. Montagem e
continuidade
DFCH456: Linguagem do Cinema e do Audiovisual

2. Transições entre cenas
• Esmaecimento (fade out/in): escurecimento ou clareamento
gradual da imagem;
• Fusão (dissolve): esmaecimento entre duas imagens
superpostas;
• Wipe: uma segunda imagem “varre” a tela;
• Iris: uma “cortina” na lente fecha ou abre para sinalizar o corte
entre cenas.
• Ilustração em vídeo.

3. Ligação básica entre planos:
o raccord
• Definição de raccord: colagem entre dois planos que visa à
continuidade narrativa e visual (JOURNOT, 2005, p.128-129) -
raccord, em português, poderia ser traduzido literalmente
como “emenda”, “junção”, ou (literalmente) “rosca”, “bocal”,
“anel de ligação”.

4. Raccord de olhar
Cequejevoisdemonsixième
(FerdinandZecca,1901)
• Colagem na qual um plano de um personagem olhando é sucedido por um
contraplano que mostra o que ele vê

5. Raccord de olhar:
Experimento-Kuleshov (1921)
O experimento começa aos 6:59min.

6. Raccord de olhar
JanelaIndiscreta(AlfredHitchcock,
1954)

7. Raccord no eixo
TrapalhadasdeMaryJane(George
AlbertSmith,1903)
• Montagem entre dois planos nos quais se muda a escala sem mudar o eixo
óptico
• Este também é um exemplo de raccord de gesto (um gesto começa em um
plano, termina em outro)

8. Raccord no eixo
Matrix(IrmãosWachowski,1999)

9. Raccord de direção
DuquesadeGuise(André
CalmetteseCharlesLeBargy,
1908)
• Montagem na qual os deslocamentos que começam em um plano continuam no
mesmo sentido no plano seguinte

10. Plano/contraplano
Ovadio(ArthurMackley,1911)
• Também chamado de campo-contracampo.
• Montagem na qual se alternam dois ou mais planos opostos espacialmente.
• Seu emprego mais comum é na composição de seqüências com diálogos.
• Divisão das cenas em múltiplos planos.

11. Plano/contraplano
OjogodeGeri(JanPinkava,1997)

12. Montagem alternada
• Alternância de planos referentes a duas ou mais ações simultâneas em
locais diferentes
TheLonelyVilla(D.W.Griffith,
1909)

13. Montagem alternada
WhySport?(anúnciopublicitário
daNike)

14. Consistência e variedade visual
• Os raccords de direção e a invenção do “eixo da ação” (linha
imaginária que liga duas pessoas interagindo) resultam em duas
diretrizes visuais:
• regra dos 180° (consistência) – quebrada por Glauber Rocha
(Deus e o Diabo na Terra do Sol)
• regra dos 30° (variedade) – quebrada por Godard (Acossado),
criando o efeito “salto”

15. Montagem analítica
• Apresentação do cenário completo em um ou mais planos de
exposição
• Condução da atenção do espectador através da alternância
entre planos-próximos, primeiros-planos e closes.
TheClodhopper(Victor
Schertzinger,1917)

16. Montagem construtiva
• Planos isolados de elementos visuais de uma cena constroem – sem o uso de
planos de exposição – o seu todo.
LaRoue(AbelGance,1922)

17. Montagem construtiva:
Experimento-Kuleshov (1921)
Experimento aos 4:28min

18. Montagem construtiva
Picpocket(RobertBresson,1959)
Montagem analítica vs. construtiva (cena aos 7:07min)

19. A “montagem intelectual”
Outubro(SergeiEisenstein,1927)
• Uso de metáforas visuais – muitas vezes, não-diegéticas

20. Mudanças na montagem do
cinema contemporâneo
(1960-hoje)
• Mudanças no contexto cinematográfico
• A televisão e o vídeo: concorrência e novo suporte de distribuição
• Predominância das telas widescreen: como enquadrar?
• A evolução da decupagem clássica
• Planos cada vez mais próximos
• Montagem mais rápida, mais movimentos de câmera
• Casablanca (Michael Curtis, 1942)
• Matrix (Wachowski Bros., 1999)