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restano in capo ai rispettivi proprietari, che, ove possibile,
sono stati indicati. L'autore si scusa per eventuali omissioni, e
resta a disposizione per correggerle.
3. INDICE
PARTE 1
•Definizione di «digitalizzazione»
•Il campionamento e la quantizzazione
•I metodi di compressione: Lossy e Lossless
- Codec e formati
- Il metodo di codifica PCM
- La qualità dei formati
•Vantaggi del digitale rispetto all’analogico
4. PARTE 2
•L’evoluzione e la qualità dei supporti audio
•Statistiche sulla crescita dello streaming
- Livello globale
- In Italia
•Il presente: le piattaforme di Streaming
- I canali streaming: formati audio e qualità.
•Un possibile ritorno al vinile?
5. DEFINIZIONE DI «DIGITALIZZAZIONE»
• Il SISTEMA BINARIO è il linguaggio comprensibile al computer.
Ad ogni impulso elettrico processato dal computer corrisponde
uno stato “on” o uno stato “off”, rappresentato
convenzionalmente da due numeri 0 e 1 (unità di misura: bit).
Qualsiasi tipo di informazione, per essere manipolata dalla
macchina, deve essere tradotta in tale sistema, attraverso la
digitalizzazione.
PARTE 1
6. La DIGITALIZZAZIONE è il processo di
conversione che, applicato alla misurazione di un
fenomeno fisico, ne determina il passaggio dal campo
dei valori continui a quello dei valori discreti. Tale
processo viene sintetizzato nei termini di passaggio
dall'analogico al digitale.
• SEGNALE ANALOGICO:
valori continui e illimitati.
• SEGNALE DIGITALE:
valori discreti e limitati.
7. IL CAMPIONAMENTO E LA QUANTIZZAZIONE
I dati multimediali vengono digitalizzati attraverso due processi:
1. CAMPIONAMENTO vengono prelevati dei campioni
rappresentativi del dato multimediale ad intervalli
regolari di tempo.
2. QUANTIZZAZIONE si approssima ogni campione
con il valore digitale più vicino rappresentabile dal
calcolatore.
10. 1. CAMPIONAMENTO
•Consiste nell'estrarre campioni da un segnale variabile, in
corrispondenza di istanti di tempo successivi: DISCRETIZZAZIONE
DELLA VARIABILE TEMPO
11. 1. LA FREQUENZA DI CAMPIONAMENTO
è la misura espressa in hertz del numero di volte al
secondo in cui un segnale analogico viene misurato e
memorizzato in forma digitale.
«Periodo di campionamento/frequenza di campionamento =
campione per secondo»
- Maggiore è la frequenza di campionamento, più accurata sarà
la descrizione:
12. 1. CAMPIONAMENTO: il teorema di Nyquist-Shannon
A quanto corrisponde la giusta frequenza di campionamento?
Il teorema definisce la minima frequenza, detta
frequenza di Nyquist, necessaria per campionare un
segnale analogico senza perdere informazioni e per
poter ricostruire il segnale analogico in un tempo
continuo originario (ovvero per una ricostruzione
fedele).
la frequenza minima di campionamento è pari al
doppio della frequenza massima del segnale (44,1KHz).
13. 2. QUANTIZZAZIONE
• Dopo il campionamento, la conversione analogico-digitale
viene completata con la quantizzazione, che consiste
nell’associare ad ogni campione un valore discreto.
14. Dopo ogni periodo di campionamento :
si preleva un campione si quantizza il segnale
analogico in quell’istante (QUANTIZZAZIONE) si
produce una sequenza di parole binarie che
corrispondono all’andamento del segnale (CODIFICA).
15. • CODIFICA
Il BITRATE è il valore che indica quanti bit vengono
usati per codificare un secondo di musica: si esprime
in kilobit per secondo (in sigla kbps oppure kbit/s).
da 32kbit/s (il minimo) a 320kbit/s.
• Per ottenere il bitrate si considera:
- Frequenza campionamento: campione/secondo = 44,1 Hz
- Quantizzazione: numero di bit per campione= 16bit
... quindi il BITRATE ( numero di bit per secondo) di un file non
compresso è: 44,1kHRZ x 16 x 2 (canali)= 1411200.
16. - ma... 44,1kHRZ x 16 x 2 (canali)= 1411200 TROPPO
SPAZIO!
Per cui vengono utilizzati i METODI DI COMPRESSIONE.
Con il termine «compressione dati» si indica la tecnica di
elaborazione dati che, attuata a mezzo di opportuni
algoritmi, permette la riduzione della quantità di bit
necessari alla rappresentazione in forma digitale di
un'informazione.
I motivi della compressione sono:
- occupare minor spazio in fase di immagazzinamento.
- impiegare minor tempo in fase di trasferimento dati.
17. METODI DI COMPRESSIONE: LOSS E LOSSLESS
Esistono due tipi di compressione:
1. LOSSY compressione dei dati attraverso un processo con
perdita d'informazione: l’informazione contenuta nel file
compresso è minore di quella contenuta nel file di origine.
(percentuale di compressione maggiore, ma a scapito della
qualità sonora).
2. LOSSLESS compressione dei dati attraverso un processo
senza perdita d'informazione: percentuale di compressione
decisamente minore rispetto a quella lossy.
18. Nella compressione audio...
• Un codec audio è un programma o un dispositivo elettronico
sviluppato per codificare un flusso audio sotto forma di dati
numerici. algoritmo di codifica.
• Un formato audio può essere considerato come un
«contenitore» in cui un segnale audio può essere riposto
utilizzando un particolare codec.
FORMATI LOSSY più comuni: MP3, WMA, OGG, AAC,
FORMATI LOSSLESS più comuni: FLAC, ALAC, WAV, AIFF
19. 1. FORMATI LOSSY
• MP3 (MPEG-1) Algoritmo di compressione audio che nasce all'inizio
degli anni '90 e dal 1998 rappresenta lo standard per la diffusione del
segnale audio digitale. Elimina i suoni non udibili dall'orecchio umano, senza
alcuna rilevante perdita di qualità.
• WMA (Windows Media Audio) Tecnologia di compressione
sviluppata da Microsoft. I file compressi in questo formato sono di circa il
20 % più piccoli degli Mp3
- è costituito da 4 distinti codec:
1. WMA originale (come concorrente dell'mp3)
2. WMA Pro (alta risoluzione)
3. WMA lossless
4. WMA voice
*(fonte)
https://en.wikipedia.org/wiki/Windows_Media_Audio#Sound_quality
20. • OGG (Vorbis) Formato open source che supporta la codifica audio
da vari codec e riesce a dare risultati migliori dell'mp3 soprattutto a
bitrate bassi (maggior qualità in minor spazio).
• AAC (Advanced Audio Encoding) Fornisce una qualità audio
superiore al formato MP3 a parità di fattore di compressione (al
momento uno dei migliori algoritmi al livello qualitativo) .
• FLAC (Free Lossless Audio Codec) Formato open source di codifica
molto comune, che non modifica il segnale audio e il suono risulta identico
all'originale.
• ALAC (Apple Lossless Audio Codec) Codec audio sviluppato da
Apple Inc. che memorizza i dati in un contenitore MPEG-4 con estensione
.m4a
21. La Pulse Code Modulation ( PCM o «modulazione a
codice di impulsi»), è un metodo di codifica digitale
di un segnale analogico.
• Differential Pulse Code Modulation ( DPCM ):
Codifica delle differenze (non dei valori di ampiezza).
• Adaptive Differential Pulse Code Modulation ( ADPCM ):
Riquantizza le differenze più grandi tra valori reali e valori
predetti.
• WAV (Wave Form Audio File Formate), AIFF (Audio Interchange
File Format)
Formati non compressi creati rispettivamente da Microsoft-IBM e
Apple, che si basano sulla tecnica PCM: sono cioè, una registrazione fedele
dei suoni in formato digitale. Entrambi occupano una notevole quantità di
memoria, circa 10 MB per minuto, e sono utilizzati a livello professionale.
22. In che modo avviene la PCM? L’onda sinusoidale è
campionata a intervalli regolari rappresentati dai trattini
sull’asse delle x. Per ogni campione, uno dei valori disponibili
sull’asse delle y è scelto da opportuni algoritmi. Questo produce
una rappresentazione discreta del segnale di ingresso che può
essere facilmente codificata in digitale.
24. • VANTAGGI: DIGITALE > ANALOGICO
• COPIA del segnale
- Analogico: produce una degradazione sempre maggiore della qualità del
segnale.
- Digitale: la copia di numeri non comporta alcun errore o alterazioni della
curva.
• MANIPOLAZIONE del segnale
- Analogico: possibile solo attraverso dispositivi elettronici.
- Digitale: semplici operazioni aritmetiche.
• CORREZIONE degli errori
- Analogico: non è possibile, in quanto non si è in grado di distinguere un
segnale corretto da uno errato.
- Digitale: è possibile correggere gli errori attraverso l’introduzione di
informazioni aggiuntive rispetto al segnale vero.
26. • 78 GIRI: Analogico
• Primo tipo di disco fonologico
inventato nel 1888.
• Registrato in monotonia
• Il suono è percepito ‘’caldo’’.
• La qualità è bassa. Viene prodotto un
rumore di fondo.
Ascoltato col grammofono.
27. • VINILE (33 giri e 45 giri): Analogico
• Registrati in stereofonia
• Ascoltato con il giradischi ←
• Nasce nel 1948 negli Stati Uniti,
come evoluzione dei dischi 78 giri.
• Il suono è caratterizzato da
distorsioni che rendono la musica
‘’gradevole e naturale’’.
28. • MUSICASSETTA: Analogico
• La musicassetta è stata introdotta
sul mercato nel 1963 dalla Philips
e rimarrà un must fino agli anni
‘90.
• I primi modelli sono monofonici:
una registrazione per lato,
- poi si sviluppano i modelli stereofonici:
due tracce per lato,
- per finire con le semiprofessionali: quattro tracce su un lato.
29. MUSICASSETTA: Diversi tipi di nastro
...per accogliere le più svariate
esigenze:
• NORMALE: basso rapporto segnale-rumore, buona
modulazione toni alti e bassi.
• CROMO: buona qualità del suono, ottima modulazione degli
acuti ma carente nei bassi.
• FERROCROMO: buona risposta sia per acuti che per bassi
• METAL: nastro più pregiato, ottima modulazione degli acuti e
nei bassi.
30. ciao
ma COME SI ASCOLTAVA UNA MUSICASSETTA?
• Comodamente col walkman: • Amplificando il suono con lo
stereo:
31. • MUSICASSETTA: Digitale
• Non sfrutta un nastro magnetico.
• Attraverso il cavo jack ..preleva il
segnale elettrico da una fonte
qualsiasi,
- lo trasforma in segnale magnetico
letto dalla testina della cassetta,
- qui viene ritrasformato in segnale
elettrico e inviato all’amplificatore.
• La catena di conversione produce una perdita di qualità.
32. • COMPACT DISC: Digitale
• Il CD audio (Compact Disc Digital Audio)
è stato introdotto da Sony e Philips
nel 1980. Negli anni 80-90
ha sostituito, a livello commerciale,
prima il vinile e poi la musicassetta.
• Dati ordinati secondo una ..
struttura a spirale.
Suono campionato .con quantizzazione
di 16 bit e frequenza a 44100 campioni/s, per una durata massima
di 74 min. Qualità audio è elevata e caratterizzata da un
audio estremamente pulito e dettagliato.
• Si ascoltavano con i lettori CD.
33. • LETTORE MP3: Digitale
• Il primo dispositivo elettronico per ascoltare musica digitale
in formato Mp3 (lettore Mp3) fu l'MPMan F10 presentato
nel 1998.
• Esistono diverse tipologie di lettori Mp3:
1. Lettori Cd/Mp3:
lettori Cd in grado di leggere
i dati in formato digitale (Cd-Rom).
34. 2. Lettori Mp3 con memoria flash:
sono dispositivi di piccole
dimensioni con capacità di
memorizzazione ridotta rispetto a
quelli con disco fisso (max 64 GB).
3. Lettori Mp3 con disco fisso:
rappresentano l'ultima evoluzione
dei lettori Mp3; più che di lettori
Mp3 si tratta di veri e propri lettori
multimediali (audio, video, foto...).
Hanno elevate capacità di
memorizzazione (max 80 GB).
35. L’ultima (almeno per il momento) innovazione che ha
interessato il mercato discografico è rappresentata dalle
piattaforme di STREAMING.
36. . PASSATO
• Si ascoltava la musica
IN CASA
• Si usava un SUPPORTO
FISICO
• Si aveva una LIMITATA
scelta musicale
PRESENTE
• Si ascolta la musica
OVUNQUE
• La musica è
«liquefatta/LIQUIDA»:
smaterializzazione.
• Si dispone di molta
QUANTITA’ di musica e
molti generi musicali tra i
quali scegliere
37. STREAMING: UN NUOVO MODELLO
• Una prima rivoluzione digitale per quanto riguarda il
mercato della musica, si è avuta nel 2003, con l’annuncio da
parte di Apple della nascita dell’iTunes Music Store.
«The iTunes Music Store offers the revolutionary rights to burn an
unlimited number of CDs for personal use and to put music on an
unlimited number of iPods for on-the-go listening […]
Consumers don’t want to be treated like criminals and artists don't want
their valuable work stolen. The iTunes Music Store offers a
groundbreaking solution for both»
(Apple, 2003)
38. « STREAMING » : categoria di servizi on-demand che
mettono l’utente nelle condizioni di
accedere ad una libreria musicale
potenzialmente completa, nel
rispetto dei diritti di autore.
DIRITTO DI PROPRIETA’ DIRITTO ALLA FRUIZIONE
• Due modelli economici:
1- Abbonamento: pagamento una quota mensile per l’accesso.
2- Freemium: versione base del servizio gratuita (i cui ricavi
provengono dalla pubblicità), affiancata
da una versione Premium che ripropone il
modello in abbonamento.
39. • STREAMING: Crescita a livello globale
Dati del Digital Music Report 2015 (IFPI, 2015): nel 2014, per
la prima volta gli introiti della musica “fisica” (dunque CD e
vinili) sono stati raggiunti da quelli della musica digitale.
40. Sempre secondo questo rapporto i servizi on-demand
costituiscono il 23% del mercato digitale, ancora molto lontani
dal 52% dei download, tuttavia, mentre quest’ultimi registrano
un -8% nell’ultimo anno, il mercato dello streaming appare in
fortissima crescita del +39%.
41. ... e in Italia
I servizi streaming hanno contribuito anche alla crescita del
comparto musicale; i dati della Deloitte per la Federazione
dell'industria musicale italiana (Fimi) sono una prova
evidente:
nel primo semestre del 2015, lo streaming
(audio e video) è cresciuto del 37% su base annua,
con un valore complessivo pari a 17,3 milioni di euro,
arrivando a rappresentare il 26% di tutto il mercato
discografico (nel 2013 era al 12%) ed il 62% del
digitale.
* (fonte) http://www.tgcom24.mediaset.it/economia/il-mercato-dello-
streaming-in-crescita-nel-nostro-paese_
42. STREAMING: LE PIATTAFORME PRINCIPALI
• Spotify
• Apple Music
• Deezer
• Google Play Music
• Napster (acquistato da Rhapsody)
• Xbox Music
• iTunes Radio e Beats Music
• Pandora
• Tidal
43. 1. SPOTIFY
• Startup nata in Svezia nel 2008 (Daniel Ek e Martin Lorentzon)
e presente in Italia dal 2013.
• Modello di business basato sulle sinergie di rete:
«Regalate le vostre canzoni alle persone e
vedrete che prima o poi le compreranno».(Ek)
• 30 milioni di brani offerti
Codifica usata: OGG Vorbis con bitrate 320Kbps
*(fonte)http://espresso.repubblica.it/affari/2014/07/01/news/spotify-
44. • Freemium con 3 opzioni per la qualità:
96 kbps (standard su mobile), 160 kbps (alta su mobile,
standard su computer) e 320 kbps (estrema su mobile, alta su
computer) solo per gli account Premium.
45. Gennaio 2015: quota utenti iscritti 60 milioni (il 25% con
formula a pagamento)
46. 2. APPLE MUSIC
• Rilasciato il 30 giugno 2015, Apple Music compare sul sito
Apple negli stessi giorni in cui scompare l’iPod : si tratta di
un passaggio del testimone storico.
• Inserita all’interno di iTunes, si suddivide in tre specifiche
sezioni: Streaming on demand, Radio, Connect
• Oltre 30 milioni di brani offerti
Codifica usata: AAC con bitrate 256 kbps
(soluzione dovuta al percorso già tracciato da iTunes Store)
48. 3. GOOGLE PLAY MUSIC
• Nel 2011, Google ha lanciato Google Music negli USA
(integrato in Google Play e rinominato Google Play Music),
per poi approdare in Italia nel 2012.
• Per poter usufruire di tutti i suoi servizi è richiesto un
account Google e un addebito di 0,00€ sulla carta di
credito/prepagata/postepay associata al proprio account.
• 30 milioni di brani offerti
Codifica usata: Mp3 con bitrate 320 kbps.
50. 4. DEEZER
• Deezer è un servizio musicale di Blogmusik SA che offre lo
streaming on demand: servizio proposto in 183 paesi e
rispettive lingue.
• Primo lancio nel 2007 (problemi nella negoziazione con le
grandi case discografiche catalogo limitato); poi catalogo
ampio.
• nel 2009 Deezer ha lanciato un nuovo modello di servizio a tre
livelli *
• 35 milioni di brani offerti (branidi varie case discografiche ed
etichette indipendenti)
*Codifica usata: Mp3 98-128 kbps (free),
Mp3 320 kbps (premium+), FLAC lossless 1411
kbps (Elite: altoparlanti Sonos).
52. .
Nella versione di Elite permette di ascoltare brani in
formato lossless FLAC (Free Lossless Audio Codec)
con un bitrate pari a 1.411 kbps.
53. 5. TIDAL
• Nasce come piattaforma di alta qualità: il progetto messo in
campo dal rapper e produttore Jay Z nel 2015.
“The first major music service to be owned by artists themselves, and
claims to pay higher royalties to artists and songwriters.
Where Tidal really differs from its other rivals is that
instead of only serving up compressed music formats like
MP3 and OGG – as do Spotify, Google Play Music and most
of the others – Tidal offers music at CD quality."
Codifica usata: lossless CD quality -FLAC,
16-Bit/44.1 kHz
*(fonte) http://www.techradar.com/reviews/audio-visual/hi-fi-
andaudio/music/tidal-1270607/review
54. • Due forme di abbonamento: Premium (qualità standard)-
HiFi (qualità Lossless)
58. • OPINIONI A RIGUARDO: e gli UTENTI?
• Blind test tra Spotify, Tidal, and AppleMusic.
(By Chris Ziegler on July 7, 2015):
“The results were very, very surprising to me. It was generally random
across the board, though Spotify fared slightly worse than Apple Music
and Tidal overall.
In roughly 29 percent of the tests, subjects couldn't
tell any notable difference at all. Tidal — which wants you
to pay more for lossless quality — most definitely didn't take the crown,
and in several cases, subjects actually identified it as the worst-sounding
of the three.”
*(Fonte):http://www.theverge.com/2015/7/7/8872115/apple-music-
tidal-spotify-audio-quality-test
60. SI PUÒ PARLARE DI UN RITORNO AL VINILE?
• Il futuro della musica potrebbe passare per il caldo suono della
puntina di un giradischi; l’analogico, infatti, a detta di molti
conserva un calore inibito alle controparti digitali.
Report statunitense RIAA: nella prima metà del 2015 le
vendite di vinili hanno garantito 221,8 milioni di
dollari in guadagni, ben 60 milioni in più rispetto ai
servizi di streaming. (+52% rispetto al 2014)
*(Fonte): http://www.webnews.it/2015/09/28/dietrofront-vinile-streaming/
61. “THE ANALOG WAVE OF SOUND IS GENUINE, while
the digital version takes that same wave, breaks it up
into many parts, then reassembles it right before
your ears to recreate the analog wave as best it can.”
Regarding digital technology, Neil Young once said,
“The mind is fooled, but the heart is sad.”
*(Fonte): http://diffuser.fm/what-is-the-best-format-listening-
experience/
63. .
• Il vinile è tornato di moda negli ultimi tempi sia per
il suo suono ‘’caldo’’, ma anche perché è un
SUPPORTO FISICO di cui si riconosce un valore
intrinseco ed economico:
Maneggiare una bella copertina
Libricino con testo
Belle foto al suo interno
• Le forme con cui le case discografiche ripropongono
i vinili:
1. Vinile + CD
2. Vinile + MP3
64. “Of course there’s also the quality issue with
streaming. While nothing will beat the quality and
warm, fuzzy feelings of an analog vinyl recording,
streaming is not too dissimilar from the quality of a
CD and especially no different than listening to MP3s.
The paid version of Spotify offers high quality
streaming, with output the equivalent of 320kbps
MP3s, which is what most MP3s offer in sound
quality…
65. …when a song is streamed on Spotify an independent
artist makes approx $.004.
So clearly the foremost reason to purchase and own
music is that, in doing so, you are supporting the
musicians exponentially more than when you
stream.”
*(Fonte) http://blog.ourvinyl.tv/music-talk-streaming-vs-owning/
66. ECONOMICS OR QUALITY?
The intersection between commerce, technology
and culture has long been a place of anxiety and
foreboding …
