1. História da Cultura e das
Artes
Módulo VI – A Cultura do Palco
A Arte Barroca em
Portugal
Carlos Jorge Canto Vie
2. Finais do séc. XVII e séc. XVIII
•Contexto político/económico e social:
– Domínio filipino
– Perda de colónias
– Guerra da Restauração
– Crise dinástica
– Controlo do Santo Ofício
2Prof. Carlos Vieira
O Barroco em Portugal
3. •Tempos de esplendor:
– Reinados
D. João V (1706-50) D. José I (1750-77)
↓
absolutismo régio / ouro e diamantes do Brasil
3Prof. Carlos Vieira
O Barroco em Portugal
5. • 1ª Fase
– prolongamento do Maneirismo tardio (orientações do
Concílio de Trento):
• através da influência espanhola.
– Tipologia:
• Igrejas de planta rectangular;
• Fachadas simples e regulares com duas torres;
• Sobriedade decorativa, excepto nos altares.
– Arquitectos:
• João Nunes Tinoco;
• João Antunes.
O Barroco em Portugal
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6. Igreja do Mosteiro de Tibães, 1628-1661, Braga (início das obras –
maneirista, com o desenvolvimento posterior das obras – triunfo do
barroco). Arq. Manuel Álvares/André Soares
O Barroco em Portugal
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7. • 2ª Fase – Reinado de D. João V
– Barroco Pleno
– Barroco influenciado por
• Loduvice a Sul
• Nasoni a Norte.
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8. Igreja de Santa Engrácia,
Lisboa,
1682-1966
João Nunes Tinoco e João Antunes
O Barroco em Portugal
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9. • Planta:
– Estrutura centrada – cruz grega
– Encimada por uma cúpula
– Fachadas
– Espaço interno
– Cornija saliente
– Escadaria
– Nichos profundos na cúpula
Ondulantes
( jogo do claro/escuro)
O Barroco em Portugal
9Prof. Carlos Vieira
14. Prof. Carlos Vieira 14
Planta:
Articulação de um volume cilíndrico (exterior) com um polígono
hexagonal (interior), em planta centrada à qual se anexam três corpos
(dois correspondentes às torres e outro que corresponde à sacristia).
O Barroco em Portugal
15. Final séc. XVII e a partir do Reinado de D. João V ( 1706-1750)
- revitalização das artes ( ouro do Brasil)
- artistas estrangeiros convidados a trabalhar em Portugal
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23. • Mafra
– Imponência arquitectónica
– Magnificência escultórica
– Sumptuosa decoração
– Dignidade dos materiais
– Maior cúpula construída em Portugal
– Equilíbrio torres/torreões
– Portal mais decorado
O Barroco em Portugal
23Prof. Carlos Vieira
24. Mafra concretiza o conceito de “obra de arte total”
todas as artes convergem num mesmo discurso estético, plástico e
conceptual
Contribuindo para a mais extraordinária manifestação da glória e
absolutismo do soberano.
O Barroco em Portugal
24Prof. Carlos Vieira
25. Representa – a estabilidade política do centralismo de D. João V
apoiado no ouro do Brasil.
É uma novidade absoluta pela articulação
central de um templo basílica envolvido pela
estrutura de um palácio-bloco.
O Barroco em Portugal
25Prof. Carlos Vieira
26. • Barroco no Norte
– influência: Nicolau Nasoni
(conjuga a sua formação italiana com o gosto português e
a expressão do granito)
Igreja de S. Pedro dos Clérigos
Porto,
1713-1730
Nicolau Nasoni
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26Prof. Carlos Vieira
28. Igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos
O Barroco em Portugal
28Prof. Carlos Vieira
29. • Igreja do Bom Jesus do
Monte - Braga
• É o resultado de múltiplas
intervenções arquitectónicas (XVI-
XIX)
Escadatório – barroco
testemunhos rococó e neoclássicos.
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29Prof. Carlos Vieira
32. • Arquitectura civil – Palácios e solares
– 1.º segue os princípios da arquitectura chã
(desenvolve-se durante o domínio filipino) :
• Basicamente maneirista;
• Estrutura clara e robusta;
• Com superfícies lisas e pouca decoração (limitações
económicas da época).
O Barroco em Portugal
32Prof. Carlos Vieira
33. • Arquitectura civil – Palácios e solares
– No séc. XVIII – adopta o modelo barroco imitando os
palácios franceses:
• dois andares;
• planta em U;
• pátios, escadarias;
• jardins e fontes
à italiana;
• decoração sóbria.
O Barroco em Portugal
33Prof. Carlos Vieira
46. • Dois períodos:
– XVII – limiar do Barroco (marcado por crises internas)
– XVIII – Barroco pleno – D. João V
• 1.º período – influência espanhola
• 2.º período – influência Italiana e francesa
O Barroco em Portugal
46Prof. Carlos Vieira
47. • Século XVII
– Dois tipos:
• estatuária vulto – redondo
• baixos – relevos decorativos
predominantemente religiosos
• Século XVIII
– Com Mafra início de escultura em pedra de vulto –
redondo de influência berniniana
madeira
e barro policromados
O Barroco em Portugal
47Prof. Carlos Vieira
48. • Séc. XVII
Manuel Pereira
Frei Cipriano da Cruz Sousa
Mestres barristas de Alcobaça
S. Ana
Santa Ana,
mestres barristas
O Barroco em Portugal
48Prof. Carlos Vieira
49. • Séc. XVIII
– Claude Laprade (1682-1738)
• Escultor francês (Avignon)
• Recebe influências dos irmãos Puget e de Bernini;
• Chega a Portugal em 1699.
O Barroco em Portugal
49Prof. Carlos Vieira
50. • Séc. XVIII
– Claude Laprade (nova plástica):
• escorços difíceis;
• anatomias com forte rotação de
planos;
• vestes de pregas amplas e volumosas.
O Barroco em Portugal
50Prof. Carlos Vieira
túmulo do Bispo de Miranda
Capela da Nossa Senhora de França
Ílhavo, Aveiro
51. • A Talha:
– arte decorativa (não é pintura, escultura ou arquitectura, mas molda-se
e adapta-se a todas):
• expressão essencialmente escultórica;
• a mais genuína e característica arte do Barroco em Portugal;
• complemento decorativo dos interiores arquitectónicos;
• organizou os espaços, emoldurando áreas destinadas à pintura e
azulejo;
• revestiu todas as superfícies.
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52. • Três Estilos
– Século XVI e XVII Estilo nacional
– Século XVIII Estilo Joanino
– Século XVIII Período do Rocóco
Carácter plástico e escultórico
Decoração de gosto italianizante
Introdução do rocaille
O Barroco em Portugal
52Prof. Carlos Vieira
53. • Estilo Nacional - retábulos de altar
O Barroco em Portugal
53Prof. Carlos Vieira
54. • Estilo Joanino
– Os retábulos absorvem cada vez mais uma linguagem
arquitectónica;
– A talha portuense - torna-se um género artístico autónomo;
– Não depende da arquitectura, coexiste e rivaliza com ela
– Expande-se para fora do altar envolvendo toda a igreja.
O Barroco em Portugal
54Prof. Carlos Vieira
55. Igreja de Santa Clara, Porto
Igreja de S. Francisco, Porto
Capela de Nossa Senhora do Rosário
rococó
O Barroco em Portugal
55Prof. Carlos Vieira
57. • Pintura
– 1ª etapa – protobarroca – Séc. XVII:
• influência do tenebrismo espanhol Zurbarán e Ribera;
– 2ª etapa – barroca – Séc. XVII-XVIII:
• liberta-se da influência espanhola, clareia a paleta;
• tratamento da luz e sombra à maneira de Caravaggio
O Barroco em Portugal
57Prof. Carlos Vieira
58. • Temática:
– Religiosa
– Retrato
– naturezas-mortas
• Tipologia
– Pintura de retábulo
– Pintura móvel – madeira e tela
– Pintura de tectos - influencia a azulejaria
58Prof. Carlos Vieira
O Barroco em Portugal
59. Especificidade do barroco português – conjugação no
mesmo espaço arquitectónico
pintura + talha + azulejo
O Barroco em Portugal
59Prof. Carlos Vieira
60. • 1ª Fase – “Protobarroco”
– Josefa de Óbidos (1630-1684)
• Influenciada por Caravaggio e La Tour.
– André Reinoso (act, 1610-1641)
• Contactou com a obra de Carraci e de Caravaggio;
• Grande qualidade na composição.
– Domingos Vieira, o escuro (1699-1763)
• Aplicação de contrastes cromáticos
• Retratos de grande realismo
60Prof. Carlos Vieira
O Barroco em Portugal
61. • 2ª Fase - Barroca
– André Gonçalves (1685-1762)
• Composições agitadas;
• Diagonais e outras linhas dinâmicas
• Contraste (claro/escuro)
– Vieira Lusitano (1699-1783)
• Formação italiana;
• Composição e cor revelam um sentimentalismo lusitano.
O Barroco em Portugal
61Prof. Carlos Vieira
62. Josefa de Óbidos
Cordeiro Pascal
c. 1660-70, óleo sobre tela
88 x 116 cm
Museu Regional Évora, Portugal.
O Barroco em Portugal
62Prof. Carlos Vieira
63. Josefa de Óbidos
O Menino Jesus Salvador do Mundo
1673, óleo sobre tela
95 x 116,5 cm
Igreja Matriz
Cascais, Portugal 63
65. Josefa de Óbidos
Santa Maria Madalena
1650, óleo sobre cobre
22,8 x 18,4 cm
Museu Nacional Machado de Castro
Coimbra, Portugal
65Prof. Carlos Vieira
66. Josefa de Óbidos
Natureza Morta com Doces e Barros
1676, óleo sobre tela
80 x 60 cm
Biblioteca Municipal Braamcamp Freire
Santarém, Portugal
66Prof. Carlos Vieira
67. Prof. Carlos Vieira 67
Josefa de Óbidos
Calvário
1679, óleo sobre madeira
160 x 174 cm
Santa Casa da Misericórdia
Peniche, Portugal
68. Prof. Carlos Vieira 68
Josefa de Óbidos
Natividade
c. 1650-60, óleo sobre cobre
21 x 16 cm
Colecção particular
Porto, Portugal.
69. André Reinoso
S. Francisco Xavier despedindo-se de D. João III antes da viagem para a Índia.
Óleo sobre tela,
c. 1619
Igreja de S. Roque.
69Prof. Carlos Vieira
70. André Reinoso
S. Francisco Xavier pregando na corte
japonesa do Príncipe Yamaguchi.
Óleo sobre tela,
c.1619 ,
Igreja de S. Roque.
André Reinoso
Pregação de S. Francisco Xavier em Goa.
Óleo sobre tela,
Séc. XVII Lisboa
Igreja de S. Roque
70Prof. Carlos Vieira
71. André Reinoso
Tempestade da viagem de S. Francisco Xavier do Japão para a Índia.
Óleo sobre tela
c. 1619
Igreja de S. Roque
71Prof. Carlos Vieira
72. Prof. Carlos Vieira 72
André Reinoso
Milagre de S. Francisco Xavier
1619, óleo sobre tela
Igreja de S. Roque
Lisboa, Portugal
73. Domingos Vieira
Retrato de D. Isabel de Moura
c.1635, óleo sobre tela
38 x 29 cm
Museu Nacional de Arte Antiga
73Prof. Carlos Vieira
74. Prof. Carlos Vieira 74
Domingos Vieira
Lopo Furtado de Mendonça
1635, óleo sobre tela
Museu Nacional de Arte Antiga
Lisboa, Portugal
75. André Gonçalves
Adoração dos Magos
s/ data, óleo sobre tela
Museu Nacional de Machado de Castro
Coimbra
Cromatismo claro e contrastado
Composição movimentada
Organizadas em diagonais
Formas ondulantes das figuras
Panejamentos insuflados
75Prof. Carlos Vieira
76. Prof. Carlos Vieira 76
André Gonçalves
Assunção de Nossa Senhora
c. 1730, óleo sobre tela
Palácio Nacional de Mafra
Mafra, Portugal
78. Vieira Lusitano
D. Lourenço de Lencastre
c.1750, óleo sobre tela
Museu Nacional de Arte
Antiga
78Prof. Carlos Vieira
79. Prof. Carlos Vieira 79
Vieira Lusitano
Santo Agostinho Calcaldo aos Pés a Heresia
1770, óleo sobre tela
Museu Nacional de Arte Antiga
Lisboa Portugal