Catarina Carvalho

1. RICARDO ANGÉLICO Freak Out 13/02 -02/03 2013

2. Imagens da exposição Views from the exhibition

3. Imagens da exposição Views from the exhibition

4. Imagens da exposição Views from the exhibition

5. Imagens da exposição Views from the exhibition

6. Imagens da exposição Views from the exhibition

7. Imagens da exposição Views from the exhibition

8. Redecur, 2012 Óleo, acrílico e carvão s/ linho Oil, acrylic, graphite on linen, , 155 x 143 cm

9. Paisagem com autómato, 2012
Óleo, acrílico, carvão, pastel e lápis s/ linho Oil, acrylic, carbon, oil pastel and graphite on linen, 160 x 180 cm

10. Redecur, 2012 Óleo, acrílico e carvão s/ linho Oil acrylic on linen, 155 x 143 cm

11. Sono, 2012 Óleo, acrílico, colagens e pastel s/ tela Oil, acrylic, collage and oil pastel on canvas, 143 x 160 cm

12. The existentialist 200, 2012 Pastel de óleo sobre papel preparado Oil pastel on prepared paper 113 x 104 cm

13. Michel Ferdinand-Strauss, Série Freak Out Freak Out series, 2012
Pastel e carvão s/ papel Oil pastel and graphite on paper, 65 x 50 cm

14. Série Freak Out Freak Out series, 2012 Pastel e carvão s/ papel Oil pastel and graphite on paper, 65 x 50 cm

15. Série Freak Out Freak Out series, 2012 Pastel e carvão s/ papel Oil pastel and graphite on paper, 65 x 50 cm

16. RICARDO ANGÉLICO
Freak Out
13/02 -02/03 2013
Ricardo Angélico utiliza a desconstrução como janela propagandística fundamental para justificar a separação Ricardo Angélico
de observação dos modos de representação e a de classes. Este conjunto de trabalhos são exercícios Textos introdutórios à exposição Freak Out
formação do conhecimento, chamando a atenção para que pretendem prender os traços fisionómicos de um
o modo como apreendemos as coisas fora do pré- conjunto de personalidades escolhidas pelo artista e Freak out
concebido. Para isso, monta uma rede de fios narrativos e que constituem o seu próprio quadro de notáveis. É Série inspirada nas sobreposições fotográficas
que resulta da multiplicação e da sobreposição de através do desenho e da sua condição subjectiva que
forenses de Galton e, por associação, nas
pequenos fragmentos desconexos entre si, porque advém uma preocupação em estabelecer proximidades,
especulações científicas do séc. XIX ligadas à
são retirados do seu contexto original, mas que têm não apenas no plano físico mas no plano imaterial, como
um acentuado significado individual. Estas referências por exemplo, aproximações de ordem criativa, biográfica, psicologia (frenologia, eugenismo), episódios remotos
à literatura ou ao cinema são envoltas em estratégias geográfica, de nome ou de aparência. Com este amplo na arqueologia da genética. Do mesmo modo
ficcionadas e ilógicas que, desdobrando novas formas painel de figuras célebres, Ricardo Angélico elabora que Galton (polímato vitoriano e primo de Darwin,
de observação próprias do subjectivo, contribuem para um jogo de ocultação e de descoberta, desafiando o obcecado, entre muitas outras coisas, com a recolha e
reflectir sobre as formas da representação. Logo, para sentido único do retrato individual – deixando em aberto tratamento de informação), procurou uma fisionomia-
o artista a superfície da obra converte-se num conjunto a criação de uma nova personagem. tipo para o sujeito criminal, sobrepondo fotografias de
de referências, de índices descontextualizados do 3,6 ou mais cadastrados na busca de caraterísticas
seu cenário habitual, mas que, ao ligarem universos comuns e legíveis, propõe-se aqui uma espécie
diferenciados, definem um discurso a partir das suas de jogo-homenagem, uma lúdica investigação das
relações. Nesta acção de deslocamento do contexto diversas fisionomias do génio; daquilo que as aproxima
está subjacente a capacidade de colocar linguagens que
têm origens diferentes numa superfície bidimensional ou diferencia, num exercício de desenho que também
e, estabelecendo contactos entre os diversos se alimenta da ideia de sobreposição, da fusão de
elementos, fornecer-lhes outros pontos de vista, outros três imagens individuais (quantidade considerada
entendimentos, o que configura uma problematização mínima para uma aspiração credível à cientificidade
face aos conteúdos das referências recolhidas. do exercício, ainda que em termos meramente
declarados) que convergem numa quarta, sugestiva de
Na sua série mais recente também apresentada um somatório de virtudes que permanecem invisíveis,
nesta exposição, Ricardo Angélico elabora um banco pois todos os retratados são escolhas pessoais, heróis
de registos fisionómicos, baseado também nas culturais de uma virtual e subjectiva galeria de elite.
aproximações biográficas, que forma um compêndio de Cada retrato resulta da sobreposição de 3
sobreposições de três figuras notáveis, tendencialmente
personalidades de áreas preferencialmente distintas,
de áreas culturais diferentes. Parte de um processo
de algum modo relacionadas entre si, culminando
de registo e de circunscrição de determinadas
características físicas pessoais, desenvolvido por numa nova figura, uma inofensiva hipótese de super-
Galton no século XIX, a que correspondia um sistema homem, retrato-robot de uma figura imaginária que
de valoração que reflectia o tipo de educação, de combina características de outros grandes génios (ou
experiências e de vivências da geração em que simples heróis privativos). Se o jogo é uma fantasia
o indivíduo se inseria – tornando-se uma base pessoal de excelência, podia ser também uma

17. caderneta idealizada por algum cientista louco, amante da virgem em torradas e subsequente mistura de para celebrar novos poderes. Berenson transportava
das ideias e ávido de experimentar no laboratório a histeria religiosa e aproveitamento mediático nas um selo de autoridade que garantia aos magnatas
possibilidade de reunir capacidades fenomenais em suas variadas formas (instantânea celebridade, americanos, aspirantes a Médicis contemporâneos,
novas caprichosas criaturas, inesperados e fascinantes espectáculo nos subúrbios, irracionalidade, estarem a comprar pinturas originais; e se é fácil hoje
freaks. autopromoção, vaidade e competição, culto do denunciar atribuições erradas, no seu tempo Berenson
O título provém do disco de estreia de Frank Zappa. excêntrico, peregrinação, exploração comercial, etc,). foi um sério especialista em arte italiana, e elemento
Aí, em notas explicativas, Zappa nomeia uma extensa Ensaio visual que mistura ficção e documentário em central no flirt dessa nação emergente com o património
lista de pessoas que o inspiraram, referências da pequenas vinhetas individuais, como fragmentos artístico europeu e o italiano em particular, de que este
cultura popular e erudita numa mistura heterogénea, aleatoriamente dispersos de uma reportagem por trabalho faz eco.
violentamente livre, que espelhava a própria natureza montar, prelúdio de uma ópera cómica ou musical
impura da música, desconcertante na absorção de weird com muito transcendente pão tostado. Paisagem com autómato
estilos, direções, proveniências; citando rock, blues Incursão pela erudição pastoral de Poussin e uma
e serialismo na mesma linha. Esta galeria é uma Sono das suas melhores paisagens, a que serve de fundo
homenagem análoga à lista de Zappa, incompleta, Inspirado numa história de ficção por sua vez ao passeio de Diógenes. Poussin é hoje um artista
sempre em expansão e redefinição, fiel apenas ao génio baseada em ocorrências reais. Um recém-viúvo pouco lembrado num mundo que privilegia a superfície
criativo nas suas múltiplas manifestações. encontra consolação na proximidade com animais, reluzente da aparência à estrutura que a possibilita e
interessando-se pelo seu estado, pelas espécies em suporta. Francês apaixonado por Itália e Grécia, tratou
Baco em Londres perigo de extinção, pela sua companhia empática a herança clássica como nenhum outro, praticamente
Remake, passado num campus universitário, de Dionísio a um nível profundo de consciência. Como outros inventando a paisagem enquanto género pelo caminho.
e Ariadne, a incomparável obra de Ticiano. Pintura irmã antes dele, entra clandestinamente no jardim Nesta paisagem, à tradição grega soma-se a japonesa,
de ‘Promenade’. zoológico de noite para dormir perto dessas criaturas, revestindo de circuitos e armaduras mecânicas as
relacionando-se com elas de uma maneira que parece personagens mitológicas ou da antiguidade que
Promenade já difícil com as pessoas. Os textos são fragmentos povoam os bosques às portas de uma Roma imaginária,
Cruzamento do ‘Bacanal’ de Ticiano com ‘The secret de um possível diário, registos fictícios de uma vida transformada em caótico cenário de um eventual anime.
history’, romance de Donna Tart sobre jovens e brilhantes interior ou narrativa que existe virtualmente, fora da
helenistas que reencenam o bacanal grego, em busca imagem, completa ou em permanente actualização. Redecur
da autêntica experiência de frenesi dionisíaco. É também Como um sonho recorrente. Redecur: cura pela fala. O termo foi inventado por
um cruzamento de referências italianas, estilos, citações, Anna O., uma das pacientes de Breuer que faz parte
fragmentos ficcionais, banda desenhada, modelos de Being Bernard Berenson da mitologia freudiana e das origens da psicanálise.
composição e outras sugestões mitológicas. Se havia quem pensasse que dinheiro não podia Passeio pela Viena de Freud e Klimt, pelos salões
comprar prestígio e passado, Berenson foi dos mais aristocráticos onde se dança Strauss tanto quanto for
Madonna of the toast astutos a provar o contrário, servindo de mediador preciso para resistir às convulsões da modernidade.
Exploração de um fenómeno recente na América entre milionários do novo mundo e as pérolas Se havia doença em Viena na viragem do século, era
fundamentalista do interior, o avistamento da figura renascentistas que o mercado tornava disponíveis mais política e social que científica ou artística, e nem

18. a psicanálise haveria de acudir a tempo a um corpo que
habitava uma redoma autista, enquanto fora começava
confuso o novo século.
Post-techno: lessons in advanced european anatomy
Casting lynchiano pela manhã; aula de dança de
manequins animados; contorcionismo extremo
importado de Ásia; sala de reabilitação pós-traumática;
ginásio de fisioterapia espacial; laboratório de sujeitos
geneticamente modificados; plataforma para a defesa
das minorias atléticas; plateau de rodagem de uma
produção futurista; catálogo de formas ao alcance da
ciência; adaptação motora de princípios de variação
musical; coreografia puritana de accionismo vienense;
comício político em fase de aquecimento; salão de
yoga e relaxamento ósseo; pintura de mestre chinês
invertebrado.
Ricardo Angélico nasceu em Angola em 1973. Das suas exposições individuais destacam-se There
will be no safety zone e The Aronburg Mystery (galeria Carlos Carvalho Arte Contemporânea, Lisboa,
Portugal, 2011 e 2008), Caro Jünger/Caro Nabokov (Museu Nacional de História Natural, Lisboa,
Portugal, 2004) e Museu de Cera - Imagens da Colecção Christian D. Karloff (Fundação D. Luís,
Cascais, Portugal, 2003). Em relação às suas exposições colectivas poderemos referir as realizadas
na Casa da Cerca - Centro de Arte Contemporânea, Almada, Portugal (O Desenho Dito, 2008), no
Centro de Arte Manuel de Brito (À Volta do Papel, 2008) e Culturgest, Lisboa, Portugal (V Prémio
Fidelidade Jovens Pintores, Lisboa, Portugal). Está representado nas colecções Caixa Geral de
Depósitos, Lisboa, Fundação D. Luís I, Cascais, Fundação PLMJ, Lisboa e Centro de Arte Manuel de
Brito, Algés.

20. CARLOS CARVALHO ARTE CONTEMPORÂNEA
Rua Joly Braga Santos, Lte. F - r/c
+ (351) 217 261 831
+ (351) 217 210 874
carloscarvalho-ac@carloscarvalho-ac.com
http://www.carloscarvalho-ac.com
Seg a Sex das 10h às 19h30 / Sáb das 12h às 19h30
From Mon to Fri: 10am to 7:30pm / Sat: 12:00 to 7:30pm
Artistas da galeria l Gallery artists: Ricardo Angélico | José Bechara | Daniel Blaufuks
Catarina Campino | Mónica Capucho | Isabel Brison | Carla Cabanas
Manuel Caeiro | Alexandra do Carmo | Paulo Catrica | Sandra Cinto
Roland Fischer | Javier Núñez Gasco | Susana Gaudêncio
José Lourenço | José Batista Marques | Mónica de Miranda | Antía Moure
Álvaro Negro | Luís Nobre | Ana Luísa Ribeiro | Richard Schur
Eurico Lino do Vale | Manuel Vilariño