1. EL ARTE ROMÁNICOEL ARTE ROMÁNICO
SIGLOS XI-XIISIGLOS XI-XII
San Martín de Frómista, León

2. ANTECEDENTES:ANTECEDENTES:
ARTE PRERROMÁNICOARTE PRERROMÁNICO
• Diversidad regionalDiversidad regional
• Visigodo, asturiano yVisigodo, asturiano y
mozárabe: arcos demozárabe: arcos de
herradura y ábsidesherradura y ábsides
cuadradoscuadrados
• Carolingio: aúnaCarolingio: aúna
influencias clásicas,influencias clásicas,
germánicas y bizantinasgermánicas y bizantinas
• Lombardo: bóvedas deLombardo: bóvedas de
arista, pilaresarista, pilares
compuestos, decoracióncompuestos, decoración
con elementoscon elementos
arquitectónicosarquitectónicos
Iglesia románica del Serrablo.
Decoración según modelos lombardos

3. CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICO
• Europa disgregada políticamente.Europa disgregada políticamente.
• Aparición y extensión de las lenguas romances.Aparición y extensión de las lenguas romances.
• División de la sociedad (estamental).División de la sociedad (estamental).
• Agricultura principal actividad económica, vidaAgricultura principal actividad económica, vida
rural.rural.
• La Iglesia como institución más poderosa.La Iglesia como institución más poderosa.

4. ORIGEN Y EXPANSIÓNORIGEN Y EXPANSIÓN
• Focos originarios:Focos originarios:
Lombardía y BorgoñaLombardía y Borgoña
• Diversidad regionalDiversidad regional
• Penetración en España aPenetración en España a
través del Camino detravés del Camino de
SantiagoSantiago
• Otro foco importanteOtro foco importante
Cataluña: distinto origenCataluña: distinto origen
Focos originarios y expansión del estilo

5. INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
• Primer estilo internacional que muestra la unidadPrimer estilo internacional que muestra la unidad
espiritual al margen de la fragmentación política.espiritual al margen de la fragmentación política.
• Empieza a ser estudiado en el siglo XIX, cuando recibeEmpieza a ser estudiado en el siglo XIX, cuando recibe
su nombre.su nombre.
• Influencias prerrománicas, orientales y bizantinasInfluencias prerrománicas, orientales y bizantinas
mezcladas según la nueva mentalidad.mezcladas según la nueva mentalidad.
• Es un arte clerical (clérigos principales promotores) yEs un arte clerical (clérigos principales promotores) y
rural a la vez que didáctico.rural a la vez que didáctico.
• Autores anónimos y con gran movilidad lo que hará queAutores anónimos y con gran movilidad lo que hará que
las corrientes se “internacionalicen” aunque sigalas corrientes se “internacionalicen” aunque siga
habiendo distintas variantes regionales.habiendo distintas variantes regionales.

6. ARQUITECTURAARQUITECTURA
• Manifestación artística predominante a laManifestación artística predominante a la
que se subordinan escultura y pintura.que se subordinan escultura y pintura.
• Concepción del espacio interior con unaConcepción del espacio interior con una
funcionalidad.funcionalidad.
• Predominantemente religiosa por lo quePredominantemente religiosa por lo que
las iglesias son los principales edificios.las iglesias son los principales edificios.

7. ARQUITECTURAARQUITECTURA
MATERIALESMATERIALES
• Piedra sillar regularPiedra sillar regular
con marcas decon marcas de
cantero (muchas encantero (muchas en
las partes interiores).las partes interiores).
• Poca utilización delPoca utilización del
ladrillo y de laladrillo y de la
mamposteríamampostería Ábside del monasterio de Obarra.
Piedra sillar regular
Decoración co bandas y arquillos ciegos

8. ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Muros gruesos conMuros gruesos con
predominio delpredominio del
macizo sobre el vanomacizo sobre el vano
• DecoradosDecorados
externamente paraexternamente para
evitar monotoníaevitar monotonía
Predominio del macizo sobre el vano. Monasterio de Obarra. Huesca
Motivos decorativos que aparecen en los muros exteriores

9. ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Pilares compuestosPilares compuestos
(con columnas(con columnas
adosadas)adosadas)
• Columnas paraColumnas para
espacios pequeñosespacios pequeños
(muchas pareadas o(muchas pareadas o
geminadas)geminadas)
Santiago de Compostela. Planta. Pilares compuestos
San Pedro el Viejo, Huesca. Claustro. Columnas geminadas

10. ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Arcos de medioArcos de medio
puntos, tambiénpuntos, también
doblados ydoblados y
abocinados.abocinados.
• Bóvedas de medioBóvedas de medio
cañón y de aristacañón y de arista
para las naves.para las naves.
Tipos de arcos más comunes en el románico
Bóveda de medio cañón

11. ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Bóveda de cascarónBóveda de cascarón
para los ábsides.para los ábsides.
• CúpulasCúpulas
Bóveda de cascarón. Ábside.
Nave lateral de San Pedro el Viejo, Huesca
Cúpulas y sus soluciones respecto a la planta.
Trompas y pechinas

12. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: plantaLA IGLESIA: planta
• Basilical de cruz latina,Basilical de cruz latina,
número impar de navesnúmero impar de naves
• Fachada flanqueada porFachada flanqueada por
dos torresdos torres
• Centralizadas porCentralizadas por
influencias orientales oinfluencias orientales o
bizantinas, más utilizadasbizantinas, más utilizadas
por las órdenes militarespor las órdenes militares
• Cabecera orientada haciaCabecera orientada hacia
el este y con ábsidesel este y con ábsides
San Sernin de Toulouse.
Planta de cruz latina
Iglesia de la Vera Cruz, Segovia
Planta centralizada

13. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: alzadoLA IGLESIA: alzado
• Tribunas (naves sobre lasTribunas (naves sobre las
laterales con bóveda delaterales con bóveda de
cuarto de cañón paracuarto de cañón para
desviar peso y congregardesviar peso y congregar
a más fieles)a más fieles)
• Triforio (vanos en el muroTriforio (vanos en el muro
de la nave central parade la nave central para
aligerar su peso)aligerar su peso)
• Fachadas granFachadas gran
importancia,importancia,
correspondiéndose con elcorrespondiéndose con el
espacio interiorespacio interior
San Pedro de Angulema. Fachada

14. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: espacio interiorLA IGLESIA: espacio interior
• Espacio fragmentado yEspacio fragmentado y
acumulativo, tramosacumulativo, tramos
cuadadoscuadados
• Camino longitudinal haciaCamino longitudinal hacia
el altar donde culmina elel altar donde culmina el
cultoculto
• Interiores sombríos, sinInteriores sombríos, sin
mucha luz natural paramucha luz natural para
fomentar la meditación yfomentar la meditación y
el recogimiento de losel recogimiento de los
fielesfieles
La Magdalena de Vezelay. interior

15. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: simbolismoLA IGLESIA: simbolismo
• Debía congregar a todos losDebía congregar a todos los
cristianos y reflejar el ordencristianos y reflejar el orden
universal que emana de launiversal que emana de la
divinidaddivinidad
• La planta asemeja la forma deLa planta asemeja la forma de
un cuerpo humano, el ábsideun cuerpo humano, el ábside
la cabeza (lo más importante,la cabeza (lo más importante,
Dios)Dios)
• Nave longitudinal como tronco,Nave longitudinal como tronco,
camino hacia Dios (ábsidecamino hacia Dios (ábside
central)central)
• Cúpula en intersección naveCúpula en intersección nave
con crucero como transicióncon crucero como transición
entre lo humano y lo divinoentre lo humano y lo divino
• Orientadas hacia el Este,Orientadas hacia el Este,
renacerrenacer
• Fachadas principales en elFachadas principales en el
oeste, decoradas con Juiciooeste, decoradas con Juicio
FinalFinal
• Simbología complementadaSimbología complementada
por la decoración comopor la decoración como
principal método deprincipal método de
enseñanza y adoctrinamientoenseñanza y adoctrinamiento
a los fielesa los fieles

16. ARQUITECTURAARQUITECTURA
RELIGIOSARELIGIOSA
LA IGLESIA DE PEREGRINACIÓNLA IGLESIA DE PEREGRINACIÓN
• Auge de las peregrinaciones aAuge de las peregrinaciones a
Santiago de CompostelaSantiago de Compostela
• Nuevo modelo de iglesiasNuevo modelo de iglesias
• Gran tamañoGran tamaño
• Tres o cinco navesTres o cinco naves
• Crucero que sobresale enCrucero que sobresale en
plantaplanta
• Girola o deambulatorio conGirola o deambulatorio con
ábsides semicircularesábsides semicirculares
• CimborrioCimborrio
• Tribuna para albergar a unTribuna para albergar a un
mayor número de fielesmayor número de fieles
Santiago de Compostela
.planta
San Sernin de Toulouse. planta
Santa Fe de Conques. planta
San Sernin de Toulouse. exterior

17. ARQUITECTURA RELIGIOSA:ARQUITECTURA RELIGIOSA:
EL MONASTERIOEL MONASTERIO
• Reforma de Cluny, muchaReforma de Cluny, mucha
influencia por lo que modeloinfluencia por lo que modelo
monásticomonástico
• Claustro como zona deClaustro como zona de
distribución espacial de lasdistribución espacial de las
distintas dependenciasdistintas dependencias
• Múltiples dependencias yaMúltiples dependencias ya
que también eran centrosque también eran centros
de trabajode trabajo
• Ubicados principalmenteUbicados principalmente
en zonas ruralesen zonas rurales
Monasterio de Cluny. reconstrucción Monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos. planta

18. ARQUITECTURA CIVIL:ARQUITECTURA CIVIL:
EL CASTILLOEL CASTILLO
• Nobles poder civil y militarNobles poder civil y militar
(sociedad estamental)(sociedad estamental)
• Necesidades defensivasNecesidades defensivas
• Origen enOrigen en donjóndonjón a la quea la que
se añaden múltiplesse añaden múltiples
dependenciasdependencias
• También función deTambién función de
residenciaresidencia
• Patio de armas comoPatio de armas como
elemento articulador delelemento articulador del
espacioespacio
Castillo de Loarre. Huesca
Conjunto fortificado de Muro de Roda. La Fueva. Huesca

19. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
FRANCIA:FRANCIA: NORMANDÍANORMANDÍA
• Iglesias compactas yIglesias compactas y
cerradas, con muroscerradas, con muros
gruesosgruesos
• Volúmenes geométricos yVolúmenes geométricos y
escasa decoraciónescasa decoración
• Presentan tribuna y triforioPresentan tribuna y triforio
• Dos torres flanquean laDos torres flanquean la
fachadafachada
• Ejemplos: catedral deEjemplos: catedral de
Coutances, iglesia de SanCoutances, iglesia de San
Esteban de CaenEsteban de Caen
Catedral de Coutances. planta
San Esteban de Caen

20. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
SUROESTE DE FRANCIASUROESTE DE FRANCIA
• Influencia bizantinaInfluencia bizantina
• Edificios cubiertos conEdificios cubiertos con
cúpulascúpulas
• Ausencia de tribunaAusencia de tribuna
• Fachadas muy decoradasFachadas muy decoradas
• Torres con remate cónicoTorres con remate cónico
escamadoescamado
• Ejemplos: catedral deEjemplos: catedral de
San Front de Periguex ySan Front de Periguex y
de Angulemade Angulema
San Pedro de Angulema. planta San Pedro de Angulema
San Front de Perigueux

21. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
FRANCIA:FRANCIA: BORGOÑABORGOÑA
• Zona muy rica enZona muy rica en
construcciones románicasconstrucciones románicas
• Planta cruz latina, cabeceraPlanta cruz latina, cabecera
benedictina con ábsides ybenedictina con ábsides y
girolagirola
• TriforioTriforio
• Bóvedas con tendencias alBóvedas con tendencias al
apuntamientoapuntamiento
• Ejemplos: iglesia monástica deEjemplos: iglesia monástica de
Cluny III, iglesia de laCluny III, iglesia de la
Magdalena de VezelayMagdalena de Vezelay
Iglesia de la Magdalena de Vezelay. planta
Iglesia de Cluny III.
reconstrucción
Iglesia de la Magdalena de
Vezelay.

22. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
FRANCIA:FRANCIA: PROVENZAPROVENZA
• ConstruccionesConstrucciones
románicas escasasrománicas escasas
• Influencias clásicasInfluencias clásicas
(frontones, frisos…)(frontones, frisos…)
• Ejemplos: iglesia deEjemplos: iglesia de
San Trófimo de ArlésSan Trófimo de Arlés
Iglesia de San Trófimo de Arlés

23. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ITALIAITALIA
• Mucha influencia clásica y deMucha influencia clásica y de
las basílicas paleocristianaslas basílicas paleocristianas
• Baptisterio y campanario sonBaptisterio y campanario son
construcciones independientesconstrucciones independientes
• Materiales polícromos queMateriales polícromos que
decorandecoran
• Utilizan columnas: espaciosUtilizan columnas: espacios
más ampliosmás amplios
• Galerías de arcos vivos enGalerías de arcos vivos en
lugar de cegadoslugar de cegados
• Fachadas con elementosFachadas con elementos
clásicosclásicos
Catedral de Módena
San Ambrosio de Milán
Iglesia de San Miniato al Monte

24. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ITALIA:ITALIA: LOMBARDÍALOMBARDÍA
• Foco originarioFoco originario
• Arquillos ciegos y bandasArquillos ciegos y bandas
verticales para decorar losverticales para decorar los
murosmuros
• Pórticos avanzados que danPórticos avanzados que dan
lugar a la fachada principallugar a la fachada principal
• Columnas con figuras deColumnas con figuras de
leones en la basaleones en la basa
• Ejemplos: iglesias de SanEjemplos: iglesias de San
Ambrosio de Milán, de SanAmbrosio de Milán, de San
Zenón de Verona, catedralesZenón de Verona, catedrales
de Parma y Módenade Parma y Módena
Catedral de Parma
San Zenón de Verona León en la basa de una columna.
Portada de San Zenón de Verona

25. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ITALIA:ITALIA: TOSCANATOSCANA
• Todavía másTodavía más
influencia clásicainfluencia clásica
• Campanario yCampanario y
baptisteriobaptisterio
construccionesconstrucciones
independientesindependientes
• Ejemplos: conjunto deEjemplos: conjunto de
Pisa, baptisterio dePisa, baptisterio de
FlorenciaFlorencia
Baptisterio de Florencia
Conjunto de Pisa

26. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ALEMANIAALEMANIA
• Presencia de dos ábsides, unoPresencia de dos ábsides, uno
en la cabecera y otro en losen la cabecera y otro en los
piespies
• Fachada flanqueada por dosFachada flanqueada por dos
torres de remate cónicotorres de remate cónico
• Carecen de fachada principal,Carecen de fachada principal,
se accede por puertasse accede por puertas
lateraleslaterales
• Dimensiones colosales,Dimensiones colosales,
“fortalezas de Dios”“fortalezas de Dios”
• Ejemplos: catedrales deEjemplos: catedrales de
Worms, de Maguncia y deWorms, de Maguncia y de
Spira, iglesia de San Miguel deSpira, iglesia de San Miguel de
HildesheimHildesheim
Catedral de Worms. planta
San Miguel de Hildesheim

27. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
INGLATERRAINGLATERRA
• Imitación de la tipologíaImitación de la tipología
normanda tras la invasión denormanda tras la invasión de
la islala isla
• Dos torres flanqueando laDos torres flanqueando la
fachada principal y otra en elfachada principal y otra en el
crucerocrucero
• Tendencia al apuntamiento enTendencia al apuntamiento en
las bóvedas: surgirán aquí laslas bóvedas: surgirán aquí las
de cruceríade crucería
• Ejemplos: catedral de DurhamEjemplos: catedral de Durham
y catedral de Elyy catedral de Ely
Catedral de Durham

28. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
ARAGÓN Y NAVARRAARAGÓN Y NAVARRA
• Influencia francesa y posteriorInfluencia francesa y posterior
en el camino de Santiagoen el camino de Santiago
(catedral de Jaca)(catedral de Jaca)
• Mismos modelosMismos modelos
• Iglesias rurales de una nave yIglesias rurales de una nave y
ábside semicircular (ejemplo:ábside semicircular (ejemplo:
iglesias de Serrablo)iglesias de Serrablo)
• Monasterios según modelo deMonasterios según modelo de
Cluny (San Juan de la Peña,Cluny (San Juan de la Peña,
Leyre, Irache)Leyre, Irache)
• Zona oriental diferentesZona oriental diferentes
influencias, más lombardainfluencias, más lombarda
(monasterio de Obarra,(monasterio de Obarra,
catedral de Roda de Isábena)catedral de Roda de Isábena)
Una de las iglesias de Serrablo
Planta de la catedral de
Roda de Isábena
Monasterio de Irache, Navarra
Catedral de Jaca, planta

29. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
CATALUÑACATALUÑA
• Primero en desarrollarse en laPrimero en desarrollarse en la
PenínsulaPenínsula
• Influencias lombardas por laInfluencias lombardas por la
llegada de maestros italianosllegada de maestros italianos
• Arquillos ciegosArquillos ciegos
• Torres muy altas, enTorres muy altas, en
ocasiones separadas de laocasiones separadas de la
planta de la iglesiaplanta de la iglesia
• Ejemplos: monasterio deEjemplos: monasterio de
Ripoll, iglesias de SanRipoll, iglesias de San
Clemente y de Santa María deClemente y de Santa María de
TahullTahull
Monasterio de Ripoll, planta
Monasterio de Ripoll, vista exterior
Iglesia de San Clemente de Tahull
Torre destacada

30. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
LEÓN Y CASTILLALEÓN Y CASTILLA
• Influencias francesasInfluencias francesas
(catedral de Zamora(catedral de Zamora
cubierta con torrecillascubierta con torrecillas
escamadas)escamadas)
• Influencias musulmanasInfluencias musulmanas
(arcos peraltados y(arcos peraltados y
lobulados)lobulados)
• En Castilla destacan losEn Castilla destacan los
pórticos de arqueríaspórticos de arquerías
sobre columnas y lasobre columnas y la
presencia de torrespresencia de torres
solemnessolemnes
Cubierta de la catedral de Zamora
Arco polilobulado peraltado.
San Isidoro de León
Iglesia de San Esteban de Segovia.
Galerias porticadas y gran torre

31. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
SANTIAGO DE COMPOSTELASANTIAGO DE COMPOSTELA
• En ella culmina el estiloEn ella culmina el estilo
• Compendio de influenciasCompendio de influencias
prerrománicas e innovacionesprerrománicas e innovaciones
• Tipología común a las iglesiasTipología común a las iglesias
de peregrinaciónde peregrinación
• Destaca el gran crucero y lasDestaca el gran crucero y las
grandes dimensiones delgrandes dimensiones del
triforiotriforio
• Elevada altura, sensación queElevada altura, sensación que
aumenta por el peralte de losaumenta por el peralte de los
arcosarcos
• Triforio permite mayorTriforio permite mayor
iluminacióniluminación
Catedral de Santiago. planta
Catedral de Santiago. interior

32. ESCULTURAESCULTURA
CARACTERES GENERALES YCARACTERES GENERALES Y
SIMBOLOGÍASIMBOLOGÍA
• Subordinada al marcoSubordinada al marco
arquitectónicoarquitectónico
• Tendencia narrativa yTendencia narrativa y
pedagógica, siendo máspedagógica, siendo más
importante el mensajeimportante el mensaje
que la formaque la forma
• Finalidad didáctica a losFinalidad didáctica a los
fieles por lo que situaciónfieles por lo que situación
estratégica (portadas) yestratégica (portadas) y
temática religiosatemática religiosa
• No hay criterios deNo hay criterios de
proporción, belleza yproporción, belleza y
realidadrealidad
• Imágenes deformadas yImágenes deformadas y
no proporcionalesno proporcionales
Capitel con ornamentación historiada.
San Juan de la Peña

33. ESCULTURAESCULTURA
CARACTERES GENERALES YCARACTERES GENERALES Y
SIMBOLOGÍASIMBOLOGÍA
• Abstracción y estilizaciónAbstracción y estilización
para presentar un artepara presentar un arte
religiosoreligioso
• Hieratismo,Hieratismo,
inexpresividad, ausenciainexpresividad, ausencia
de movimiento o dede movimiento o de
comunicación entre lascomunicación entre las
figurasfiguras
• Repetición de tiposRepetición de tipos
iconográficosiconográficos
• Formas convencionalesFormas convencionales
• Adaptados al marcoAdaptados al marco
arquitectónicoarquitectónico
• SimetríaSimetría
• Jerarquía compositivaJerarquía compositiva
• Horror vacuiHorror vacui
Portada del monasterio de Ripoll, Gerona
Ejemplo de horror vacui

34. ESCULTURA MONUMENTAL:ESCULTURA MONUMENTAL:
PORTADASPORTADAS
• Principal punto conPrincipal punto con
decoración por ser eldecoración por ser el
primero que el fielprimero que el fiel
encuentraencuentra
• Planes decorativos, cadaPlanes decorativos, cada
parte de la portadaparte de la portada
asignada un tipo de figuraasignada un tipo de figura
que se adapta a su formaque se adapta a su forma
y a su función: jambas,y a su función: jambas,
parteluz, arquivoltas…parteluz, arquivoltas…
• Tema principal seTema principal se
concentra en el tímpano.concentra en el tímpano.
Portada de San Pedro de Moissac

35. ESCULTURA MONUMENTAL:ESCULTURA MONUMENTAL:
CAPITELESCAPITELES
• Historiados que narranHistoriados que narran
episodios religiosos losepisodios religiosos los
más comunesmás comunes
• Perduran vegetalesPerduran vegetales
aunque en menor númeroaunque en menor número
• En las columnas de losEn las columnas de los
claustrosclaustros
• Figuras adaptadas alFiguras adaptadas al
tamaño y la forma deltamaño y la forma del
marcomarco
• Características comunesCaracterísticas comunes
al resto de escultura:al resto de escultura:
esquematismo,esquematismo,
frontalidad…frontalidad…
Capitel del claustro de
San Pedro el Viejo
Huesca

36. ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA
CRISTO CRUCIFICADOCRISTO CRUCIFICADO
• De madera policromadaDe madera policromada
con fin plástico ycon fin plástico y
simbólico, no naturalistasimbólico, no naturalista
• Figura de CristoFigura de Cristo
hermética, sin reflejarhermética, sin reflejar
dolordolor
• Brazos extendidos yBrazos extendidos y
rígidosrígidos
• Clavado a la cruz conClavado a la cruz con
cuatro clavos (piescuatro clavos (pies
separados)separados)
• Cabeza en posiciónCabeza en posición
frontalfrontal
• Corona realCorona real
• Larga túnica con plieguesLarga túnica con pliegues
geométricos y verticalesgeométricos y verticales
Cristo crucificado s.XI.
Museo Arqueológico Nacional
Majestad Batlló

37. ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA
VIRGEN ENTRONIZADAVIRGEN ENTRONIZADA
• Derivan del arte bizantinoDerivan del arte bizantino
• Virgen como trono deVirgen como trono de
Dios o portadora de laDios o portadora de la
divinidad, no como madredivinidad, no como madre
• Viste túnica larga deViste túnica larga de
pliegues geométricospliegues geométricos
• Lleva corona realLleva corona real
• Aparece el Niño Jesús noAparece el Niño Jesús no
como niño sino comocomo niño sino como
Dios, bendiciendoDios, bendiciendo
• Figuras aisladas, rígidasFiguras aisladas, rígidas
y distantes, siny distantes, sin
comunicación entre ellascomunicación entre ellas
Virgen como trono de Dios

38. ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA
FRONTALESFRONTALES
• Muebles litúrgicos deMuebles litúrgicos de
pequeño tamaño, ante elpequeño tamaño, ante el
altar mayoraltar mayor
• RepresentacionesRepresentaciones
sencillassencillas
• Dios más compasivo yaDios más compasivo ya
que están en el focoque están en el foco
central de la liturgiacentral de la liturgia
• Auge en el románicoAuge en el románico
cataláncatalán
• Iconografía centrada enIconografía centrada en
Cristo, la Virgen o elCristo, la Virgen o el
santo al que estabasanto al que estaba
consagrada la iglesiaconsagrada la iglesia
Frontal de la iglesia de Santa María de Tahull
Cristo como tema central

39. PINTURAPINTURA
CARACTERES GENERALESCARACTERES GENERALES
• Subordinada a laSubordinada a la
arquitecturaarquitectura
• Misma funciónMisma función
adoctrinadora que laadoctrinadora que la
esculturaescultura
• Mezcla de diferentesMezcla de diferentes
influenciasinfluencias
• Dibujo gruesoDibujo grueso
• Color planoColor plano
• Falta de perspectiva yFalta de perspectiva y
carencia de profundidadcarencia de profundidad
• Composición yuxtapuestaComposición yuxtapuesta
y simétricay simétrica
• Rigidez de las figuras eRigidez de las figuras e
inexpresividad de losinexpresividad de los
rostrosrostros
Frontal del altar de la Seo de Urgel

40. PINTURA MURALPINTURA MURAL
TÉCNICA E ICONOGRAFÍATÉCNICA E ICONOGRAFÍA
• Pintura al fresco: coloresPintura al fresco: colores
diluidos en agua de caldiluidos en agua de cal
aplicados sobre la paredaplicados sobre la pared
húmedahúmeda
• Influencias:Influencias:
paleocristiana,paleocristiana,
prerrománica y bizantinaprerrománica y bizantina
• Ábside foco central de laÁbside foco central de la
liturgia: decorado conliturgia: decorado con
representaciones derepresentaciones de
Cristo en majestad o deCristo en majestad o de
la Virgen como trono dela Virgen como trono de
la divinidadla divinidad
Ábside de San Clemente
de Tahull
Ábside decorado de una iglesia
de la provincia de Huesca
Museo Diocesano de Barbastro

41. PINTURA MURALPINTURA MURAL
ESTILOESTILO
• RepresentaciónRepresentación
intelectualizada contraintelectualizada contra
naturalismo narrativonaturalismo narrativo
• Abstracción y simbolismoAbstracción y simbolismo
• Pintura planista yPintura planista y
bidimensional que ignora labidimensional que ignora la
profundidadprofundidad
• Registros superpuestosRegistros superpuestos
• Esquemas geométricos yEsquemas geométricos y
simétricossimétricos
• Figuras aisladas, frontales yFiguras aisladas, frontales y
estáticasestáticas
• Jerarquía y tamaño según suJerarquía y tamaño según su
valor espiritualvalor espiritual
• Ropajes con pliegues linealesRopajes con pliegues lineales
y geométricosy geométricos
• Colores planos y bienColores planos y bien
definidos, cubriendo ladefinidos, cubriendo la
totalidad del espaciototalidad del espacio
delimitado por el contorno; findelimitado por el contorno; fin
simbólico-religiososimbólico-religioso
Virgen entronizada del ábside
de San Clemente de Tahull

42. PINTURA SOBRE TABLAPINTURA SOBRE TABLA
• Se aplican sobre mueblesSe aplican sobre muebles
litúrgicoslitúrgicos
• Preparar la madera sobrePreparar la madera sobre
la que técnica del temple,la que técnica del temple,
colores diluidos en huevocolores diluidos en huevo
• Cubrirse con barniz paraCubrirse con barniz para
dar efecto de esmaltedar efecto de esmalte
• Temática religiosa:Temática religiosa:
mismos motivos que enmismos motivos que en
los escultóricos porquelos escultóricos porque
mismo lugarmismo lugar
• Ensayos de composiciónEnsayos de composición
y de movimiento, mayory de movimiento, mayor
naturalismo al ser denaturalismo al ser de
menor tamañomenor tamaño
Frontal del maestro de Aviá

43. MINIATURASMINIATURAS
• Arte rico y suntuosoArte rico y suntuoso
• Origen en losOrigen en los
monasteriosmonasterios
• Decorar códices deDecorar códices de
calidadcalidad
• Temas religiosos oTemas religiosos o
profanos (por encargo)profanos (por encargo)
• Afán de exaltar a losAfán de exaltar a los
donantes y a los librosdonantes y a los libros
sagradossagrados
• Fondos planos deFondos planos de
láminas de oro pegadasláminas de oro pegadas
• Destacan las viñetas, lasDestacan las viñetas, las
borduras (entrelazadosborduras (entrelazados
de origen bárbaro) y lasde origen bárbaro) y las
inicialesiniciales
Biblia miniada de San Millán