Este documento describe los principios fundamentales para representar la figura humana a lo largo de la historia del arte, incluyendo el uso del canon, la línea estructural, el equilibrio, el movimiento y las proporciones correctas. Explica los cánones egipcio, griego, renacentista y moderno, y cómo representar la figura en reposo, en movimiento y con expresión. Además, cubre la morfología de partes como las manos, los pies y el rostro.

1. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
DIBUJO II
FIGURA HUMANA
MAGISTER
ANGELA CAMARGO AMADO

2. REPRESENTACIÓN DEL VOLUMEN
1. LA FIGURA HUMANA A LO LARGO DE LA HISTORIA Frente, dorso y perfil.
2. CANON
1. LINEA ESTRUCTURAL Y POSTURA. Líneas de ritmo.
2. BALANCE Y EQUILIBRIO: CONTRAPOSTO.
3. FIGURA EN MOVIMIENTO
4. MORFOLOGÍA DE LAS PARTES: EL ROSTRO Y EL RETRATO. Pies y manos.
5. CANON Y PROPORCIÓN EN LA FIGURA HUMANA A LO LARGO DE LA HISTORIA
6. Construcción creativa de la figura.
7. La figura humana en el arte…
8. Distorsión de la figura y movimientos artísticos

3. Como elemento con tres
dimensiones debemos
entenderlo igual que una
escultura exenta, es decir
desde sus diversos puntos
de vista: por ejemplo, el
alzado o frente y el perfil o
lateral.
Es importante que exista
una correspondencia entre
las partes para guardar
proporción.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA HUMANA. Frente, dorso y perfil.

4. El cuerpo humano tiene que ver con su estructura interna… tanto ósea como muscular…
.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA HUMANA. Frente, dorso y perfil.

5. 3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA HUMANA. Frente, dorso y perfil.
Es importante diferenciar :
-Articulaciones,
-Medidas de los huesos principales
en relación a las extremidades,
-La musculatura que envuelve la
estructura ósea…
Para poder dibujar:
-Las líneas estructurales,
-Y el encaje..

6. 3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA HUMANA. Frente, dorso y perfil.

7. La proporción se define como la
relación existente entre las partes de
un todo o la interrelación de dichas
partes con el conjunto.
El canon es la proporción ideal de un
cuerpo.
Pese a todas las representaciones
anteriores son los egipcios los primeros
que proponen un sistema de
representación mediante un canon y los
griegos quienes lo implantan para toda
la historia.
Para los egipcios la unidad para medir el
canon era el puño y la figura debía
medir, 19.
Para los griegos la unidad era la cabeza y
el conjunto debía medir entre 7 ½ y 8 ½.
HISTORIA DEL CANON PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA FIGURA HUMANA.
3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON.

8. 3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON EGIPCIO

9. El canon clásico parte de Policleto,
Lisipo y Leocrataes que intentaron
resolver el problema de las proporciones
en la representación del cuerpo
humano.
Pero es Policleto establece el tratado del
canon y descubre que las partes están
relacionadas con el todo.
Su sistema de proporciones está basado
en la interrelación fractal de las partes.
EL DORIFORO, es una pieza clave.
Corresponde al canon de las 7 ½
cabezas, siendo esta el modulo que se
establece como unidad para realizar
comparaciones
3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON GRIEGO

11. Existen otros cánones como el de:
-Lisipo crea su propio canon de 8
cabezas con el APOXIMENO,
IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON. GRIEGO DE APOXIMENO
- Leocrates de 8 ½ con el Apolo de Belvedere.

14. 3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON DE POLÍCLETO.

16. CANON BARRÓNICO
EDAD MEDIA

18. CANON RENACENTISTA

20. CANON
MODERNO

22. 3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON.

23. 3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON.

24. .
3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON.

26. Cada elemento se
corresponde en las tres vistas
del cuerpo:
La línea superior coronilla
1- Barbilla, nuca
2- Pecho, axila,
3-. Línea interior codo, codo,
cintura, un poco mas abajo el
ombligo
4-. Muñeca y pubis
5- Hueco entre piernas
6- Rodillas
7-. Hueco entre espinillas
8-. Posa pies.
3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON.

27. Línea estructural de la figura
La línea estructural es:
-una simplificación de la figura
- sus líneas básicas.
-es un resumen de su
estructura.
- sin olvidar la proporción y el
cánon
3. LA FIGURA HUMANA…….. LINEA ESTRUCTURAL Y POSTURA. Líneas de ritmo.

28. 3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO
Una vez que
tenemos la
línea
estructural se
dibuja el
encaje de las
partes en
forma de
volúmenes
sencillos.

29. 3. LA FIGURA HUMANA…….. LINEA ESTRUCTURAL
Y POSTURA. Líneas de ritmo.
Figuras estáticas, es aquella que tiene una línea
estructural en la que nada sobresale de la
vertical, o si lo hace está en simetría y equilibrio.
PRUEBA A HACER EL ESQUEMA DE LA LÍNEA
ESTRUCTURAL.
Tras hacer la línea estructural prueba a
encajarla.
Y si tienes tiempo sombrearla.
CUIDADO CON LAS PROPORCIONES 8 CABEZAS,
COMO LISIPO EN EL APOXIMENO.

32. Figuras en reposo,
aquellas inmóviles y
sin tensión.
PRUEBA A HACER EL
ESQUEMA DE LA
LÍNEA ESTRUCTURAL.
.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LINEA ESTRUCTURAL Y POSTURA. Líneas de ritmo.

33. El contraposto, figura en balanceo y
equilibrio.
Básicamente consiste en representar a
la figura humana con una pierna
ligeramente flexionada, con lo que la
cadera del lado opuesto aparece más
elevada, al igual que el hombro de ese
mismo lado está a menor altura que el
contrario, lo que da lugar a que la figura
describa una ligera curva y contracurva
(una S) en su recorrido vertical. El
escultor griego del siglo IV a. C.
Praxíteles practicó un contrapposto muy
particular y elegante que fue
denominado “curva praxiteliana”.
IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. BALANCE Y EQUILIBRIO: CONTRAPOSTO

34. Figura dinámica, aquella que tiene:
-una línea estructural con
- curvas
- diagonales
- tensiones.
No tiene por que estar en movimiento.
PRUEBA A HACER EL ESQUEMA DE LA
LÍNEA ESTRUCTURAL.
Tras hacer la línea estructural prueba a
encajarla.
Y si tienes tiempo sombrearla.
CUIDADO CON LAS PROPORCIONES 8
CABEZAS.
El ejemplo es el discóbolo de Mirón.
IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LINEA ESTRUCTURAL Y POSTURA. Líneas de ritmo.

36. Para dibujar las figuras en
movimiento debemos realizar de
igual manera la línea estructural y
recordar la anatomía del cuerpo
humano.
IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO

37. 3. LA FIGURA HUMANA…….. LINEA ESTRUCTURAL Y POSTURA. Líneas de ritmo.

43. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO
Pero podemos usar el
poder expresivo de la
línea y expresar
movimiento sin hacer la
figura de forma realista.

44. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. CANON Y PROPORCIÓN EN LA FIGURA HUMANA A LO LARGO DE LA HISTORIA
Construcción creativa de la figura. La figura humana en el arte…Distorsión de la figura y movimientos artísticos

46. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO

47. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO

48. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO

49. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. LA FIGURA EN MOVIMIENTO

51. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. MORFOLOGÍA DE LAS PARTES: MANOS, PIES Y ROSTRO
El rostro, al igual que la figura humana tiene sus proporciones.

63. Rotación del
rostro

64. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. MORFOLOGÍA DE LAS PARTES: MANOS, PIES Y ROSTRO
Al igual que en la
figura hay que encajar
las líneas básicas y
después esbozar los
elementos
fundamentales en su
lugar atendiendo a las
proporciones.

65. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. MORFOLOGÍA DE LAS PARTES: MANOS, PIES Y ROSTRO

66. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. MORFOLOGÍA DE LAS PARTES: MANOS, PIES Y ROSTRO
Para captar la expresión hay
que analizar el
comportamiento de los
elementos del rostro, y
hacer una síntesis.

67. IMAGEN Y EXPRESIÓN.
3. LA FIGURA HUMANA…….. MORFOLOGÍA DE LAS PARTES: MANOS, PIES Y ROSTRO

68. Manos

72. EL BRAZO

73. LOS PIES

75. RODILLAS Y
PÍERNAS

77. PERSPECTIVA EN EL CANON

85. CONTRA
PICADO

87. PICADO

92. ILUSMINACIÓN SOBRE LA FIGURA
HUMANA

98. LUIS CABALLERO DIBUJANTE
COLOMBIANO

106. ILUMINAR EL
CUERPO CON
PASTELES

107. GRACIAS