Clase 4 - historia de la arquitectura

Vivienda Moderna y Naturaleza

TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.

Vivienda Moderna
y
Naturaleza


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA

1867. WISCONSIN, U.S.A.

1888. ADLER & SULLIVAN

“ESTETICA DEL RASCACIELOS”

1889. CASA-ESTUDIO OAK
PARK

1893. ESTUDIO PROPIO

1893. CASA WINSLOW

1906. LARKIN BUILDING,
BUFFALO.

1908. UNITY TEMPLE

1911. TALIESIN (1)

1931. TALIESIN FELLOWSHIP


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA

1934. BROADACRE CITY

1937. TALIESIN WEST

1937-1939. FALLINGWATER

1939. JOHNSON WAX
BUILDING

1948. SOLAR HEMICYCLE

1956. PRICE TOWER
BARTLESVILLE

1943-1959. GUGGENHEIM
MUSEUM

1959. SCOTTSDALE, ARIZONA.

F.Ll. Wright, Taliesin West, 1937


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA


1937. TALIESIN WEST


1939. JOHNSON WAX
BUILDING


1956. PRICE TOWER
BARTLESVILLE

MUSEUM


F.Ll. Wright, Johnson Wax Building, 1939


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA


1937. TALIESIN WEST


1939. JOHNSON WAX
BUILDING


1956. PRICE TOWER
BARTLESVILLE

MUSEUM


F.Ll. Wright, Guggenheim Museum, 1959


FRANK LLOYD WRIGHT

EL MITO DE LA PRADERA

•LÍNEA HORIZONTAL

•VOLADIZOS PROTECTORES,

•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS
DELIMITANDO JARDINES
PRIVADOS.

INTEGRACIÓN DEL EDIFICIO
EN EL PAISAJE

F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909 “Yo consideraba que los
planos horizontales de las
casas formaban parte del
“La pradera posee una belleza propia y suelo…”
nosotros deberíamos reconocer y acentuar
su belleza natural, su silenciosa llanura.”


FRANK LLOYD WRIGHT




•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS
PRIVADOS.

EN EL PAISAJE

“Yo consideraba que los
suelo…”


FRANK LLOYD WRIGHT




•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS
PRIVADOS.

EN EL PAISAJE

“Yo consideraba que los
suelo…”

F.Ll. Wright, Robie House,
1906-1909


FRANK LLOYD WRIGHT

IMPORTANCIA DEL ESPACIO
INTERIOR

•LIBERACIÓN DE LOS MUROS
EXTERIORES DE LA CARGA
ESTRUCTURAL.

•NUEVA LIBERTAD AL
ESPACIO INTERIOR.

•DESAPARICIÓN DE
SEPARACIÓN ENTRE INTERIOR
Y EXTERIOR

•RELACIÓN INTIMA CON EL
PAISAJE NATURAL.

“El espacio interior se
convierte en la realidad del
edificio.”

F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909


FRANK LLOYD WRIGHT

MATERIALES

RESPETO Y CONOCIMIENTO
DE MATERIALES NATURALES

•PIEDRA

•LADRILLO

•MADERA

DESCUBRIMIENTO Y
UTILIZACIÓN DE NUEVOS
MATERIALES. HORMIGÓN
ARMADO.

PREFABRICACIÓN Y
MÉTODOS MECÁNICOS

“La máquina debería ser un instrumento en
manos del artista.”
“The Art and Craft of the machine” 1901.


FRANK LLOYD WRIGHT

NATURALEZA

VISIÓN TRASCENDENTALISTA.

BÚSQUEDA DE LA
INTEGRACIÓN DEL HOMBRE Y
LA NATURALEZA.

VALORES HUMANOS

EL HOMBRE COMO CENTRO.

ARQUITECTURA ORGÁNICA

LAS PARTES Y EL TODO,
CONTINUIDAD E INTEGRIDAD.

NATURALEZA COMO FUENTE
DE VERDAD MORAL E
INSPIRACIÓN.

ABSTRACCIÓN.

“La Naturaleza es todo lo que llegaremos a
conocer del cuerpo de Dios.”


FRANK LLOYD WRIGHT

• R educir al mínimo el número de partes innecesarias de la casa y
las habitaciones… y hacer que todas se unan como un recinto
espacial, de tal manera que la luz, el aire y las vistas impregnen
el conjunto con un sentido de unidad.

• A sociar el edificio como conjunto con el emplazamiento,
mediante la extensión y énfasis de los todos los planos paralelos
al suelo…

• E liminar la habitación como una caja… hacer que los techos,
suelos y pantallas de delimitación fluyan unos dentro de otros…
Hacer las proporciones de la casa más generosamente
humanas…, con estructura apropiada al material.

• E l evar los sótanos malsanos, levantándolos como un pedestal…


FRANK LLOYD WRIGHT

• A rmonizar las aberturas hacia el exterior y el interior con
proporciones humanas… no deben haber huecos cortados en
las paredes como se cortan en una caja. Los huecos resultan
violentos.

• E liminar combinaciones de materiales diferentes… No usar
ornamento que no resulte de la naturaleza de los materiales.

• I ncorporar instalaciones de forma arquitectónica,
contribuyendo al ideal de una arquitectura orgánica.

• I ncorporar como arquitectura orgánica el mobiliario, haciéndolo
uno con el edificio, y diseñándolo de forma simple para el
trabajo a máquina, con líneas rectas y formas rectangulares.

• E liminar al decorador.


ALVAR AALTO

BIOGRAFIA

1898. KUORTANE, FINLANDIA

1916-1921 E.P. HELSINKI

1924. ITALIA

1926. DINAMARCA Y SUECIA

1927-1935. BIBLIOTECA
VIIPURI

1928. VIAJE A HOLANDA Y
FRANCIA

1928-1933. SANATORIO
ANTITUBERCULOSO, PAIMIO.

1932. PROTOTIPO DE
VIVIENDA MÍNIMA.

1935. ARTEK
“La naturaleza, no la máquina, es el modelo
más importante para la arquitectura.”


ALVAR AALTO

BIOGRAFIA

1898. KUORTANE, FINLANDIA

1916-1921 E.P. HELSINKI

1924. ITALIA

1926. DINAMARCA Y SUECIA

1927-1935. BIBLIOTECA
VIIPURI

1928. VIAJE A HOLANDA Y
FRANCIA

1928-1933. SANATORIO
ANTITUBERCULOSO, PAIMIO.

1932. PROTOTIPO DE
VIVIENDA MÍNIMA.

“La arquitectura moderna no es utilizar 1935. ARTEK
materiales nuevos e inmaduros sino simplemente
perfeccionar los materiales dándole un sentido
humano.”


ALVAR AALTO

BIOGRAFIA

1936. CASA-ESTUDIO AALTO

1938. VIAJE A EE.UU.

1939. VILLA MAIREA

1939. PABELLÓN DE
FINLANDIA, NEW YORK.

1949. AYUNTAMIENTO
SÄYNÄTSALO

1954. CASA EXPERIMENTAL,
MUURATSALO.

1957. GOLD MEDAL R.I.B.A.

1961. MAISON CARRÉ

1962. PALACIO FINLANDIA.
“No siempre se puede empezar desde un punto 1963. MEDALLA DE A.I.A.
de partida racional y técnico… La imaginación 1976. HELSINKI
humana ha de tener espacio libre para
desplegarse.”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN

NOORMARKKU, FINLANDIA.

“Hacer que la arquitectura sea más humana
significa hacer mejor arquitectura, y significa un
funcionalismo mucho más amplio que el
meramente técnico.”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


“El regalo de la duda que me ha dejado
como herencia…”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


DEL PADRE: IDEOLOGÍA
SOCIAL, SOFISTICACIÓN.

DE LA MADRE:
TEMPERAMENTO, ANARQUÍA

ABUELO: AMOR AL BOSQUE

“El bosque puede prescindir del
hombre, pero el hombre del
bosque, NO”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


AGRUPAMIENTO ORGÁNICO
DE HABITACIONES.

FORMA LIBRE.


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


PRINCIPIO DE DUALIDAD.

OPOSICIÓN ENTRE FORMA
ARTIFICIAL Y NATURAL.


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


FASE DE “FUNCIONALISMO
ROMANTICO”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN



VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


COMPLEJA Y
CONTRADICTORIA.

COMPLEJA Y CONTRADICTORIA.

•CLASICISMO - REGIONALISMO - RACIONALISMO
•EQUILIBRIO ORDEN Y CAOS
•FABRICACION EN SERIE Y NATURALEZA
•MUROS BLANCOS Y CÁLIDAS TEXTURAS
•ENSEÑANZAS TRADICIONALES Y VANGUARDIAS


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


INFLUENCIA PICTÓRICA DE
CEZANNE Y DE TÉCNICA DEL
COLLAGE.

MODERNA PERO
“INCONFUNDIBLEMENTE
FINLANDESA”


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


MODERNO
GRANJAS FINLANDESAS
FUNCIONALISTA
CALIFORNIANA
JAPONÉS


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


UTILIZACIÓN DE MADERA,
COBRE, LADRILLO Y OTROS
MATERIALES NATURALES.

RIQUEZA DE ESTÍMULOS
SENSORIALES,
SENSUALIDAD.

ENRIQUECIMIENTO DE
ESPACIOS MODERNOS.


VILLA MAIREA

1937 - 1939

MAIREA GULLICHSEN


SE DESLIGA DEL
FUNCIONALISMO FORMAL,
PONIÉNDO EN PRÁCTICA SU
PROPIO LENGUAJE FORMAL
ARQUITECTÓNICO.

- VARIEDAD DE DETALLES.
- ELEGANCIA SENSORIAL.


HISTORIA DEL HABITAR. TALLER DE PROYECTOS 2
BIM 1 - 2010

LA VIVIENDA MODERNA DIEGO OLGUIN L.


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