Tema 9. el gótico (arquitectura). a. casquet

TEMA 9
EL ARTE GÓTICO
PRIMERA PARTE: ARQUITECTURA
Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 1

GUIÓN
• Introducción:
• Cronología: desde mediados del siglo XII al XVI.
• Origen: En torno a París. Abadía de S. Denis.
• Extensión: Europa: Centro y Oeste.
• El término gótico surge con un sentido despectivo
durante el siglo XVI. Valorado en su justa medida
desde el siglo XIX.
• Arte urbano y burgués.
• Arquitectura:
• A. Elementos diferenciales:
• Arco apuntado
• Bóveda de crucería
• Contrarresto: Contrafuerte, arbotante y pináculo.
• Evolucionan con el tiempo.
• Permiten: Construir edificios más altos.
Suprimir el muro por la pared de cristal
(vidrieras y rosetones).
• B. Manifestaciones:
• La Catedral. Símbolo de la arquitectura
gótica.
• Planta en cruz latina, dividida en
cabecera, crucero y naves.
• Fachada occidental, equilibrio entre la
nave central –rosetón- y naves laterales –
torres-.
• Alzado interior, tres niveles: arquería,
triforio y ventanales.
• Sistema constructivo: estructura
baldaquino.
• Concepción espacial: verticalidad,
tratamiento de la luz –penumbra
coloreada.
• Simbolismo.

• Evolución temporal.
• Preclásico. Segunda mitad del siglo XII. Alzado interior con tribuna.
Bóveda sexpartita. Laón, Sens y Notre Dame de París.
• Clásico. Primera mitad del siglo XIII. Bóveda barlonga. Caracteres
apartado B.1. Chartres, Amiens y Reims.
• Radiante. Segunda mitad del siglo XIII y XIV. Complejidad en los
rosetones. Santa Capilla de París.
• Barroco, flamígero, florido. Siglo XV y principios del XVI. Barroquismo
en lo ornamental, sencillez estructural. Catedral de Segovia.

• Diversidad regional.
• Modelo francés:
• - Alemania. Catedral de Colonia.
• - España. Catedrales de León, Burgos y Toledo, siglo XIII. Catedral de Sevilla, siglo XV.
• Otras variantes:
• Inglaterra.
• Gótico temprano, desde mediados del siglo XIII. Horizontalidad, cabecera plana, ventana maestra, fachada occidental sin
relación con el interior. Catedral de Salisbury.
• Gótico final, desde el siglo XIV. Bóveda de abanico, arco tudor. Capilla del Colegio Real de Cambridge.
• Italia.: Edificios no muy altos, horizontalidad, ausencia de arbotantes y escasas vidrieras, revestimIentos
marmóreos. Catedrales de Siena y Florencia.
• Levante español: Concepción unitaria del espacio, tendencia a la igualdad de altura de las naves, delgadez en
los soportes, mayor diafanidad, aspecto macizo del exterior. Catedrales de Gerona, Barcelona y Palma de
Mallorca, Sta. Mª del Mar en Barcelona.
• Arquitectura civil:
• Lonjas, ayuntamientos, palacios públicos, atarazanas, universidades, hospitales, etc....
• - Italia: Palacio comunal.
• Estructura cúbica con almenas y alta torre. Siena y Florencia.
• Estructura abierta a la ciudad. Refinamiento y elegancia. Venecia.
• Flandes y el Levante español: Lonjas comerciales, funcionalidad, carácter utilitario
Brujas, Ypres, Barcelona (s. XIV), Valencia y Palma de Mallorca (s. XV).

Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa
Madre
1.-Arco apuntado
También llamado ojival o de dos centros. Consta de dos segmentos de arco que forman un ángulo en la
clave. Sus variantes fueron muchas a lo largo de toda la época gótica. Más esbelto y menos pesado que
el de medio punto románico. Ofrece más flexibilidad en su uso.
7
RASGOS
GENERALES
DE LA
ARQUITECTURA
GÓTICA

Conforme evoluciona el estilo
ofrece variantes cada vez más
decorativas

Variedad en el diseño de los arcos con distintas tracerías
caladas en piedra.

Ventana abocinada
Arquivoltas
Tracería calada en piedra
con diseños lobulados

2.- Bóveda de crucería

Madre
2.- Bóveda de crucería.
También llamada de nervios. Su estructura son
dos arcos que se cruzan diagonalmente en un
centro o clave. El espacio entre ellos,
plementería, se cubre con distintos materiales,
ladrillo o piedra.
Evoluciona multiplicando las nervaduras con
terceletes, cadenas o ligaduras.
Concentra las fuerzas en puntos concretos lo
que permitirá abrir mayores vanos en las
paredes de cierre.
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• Tercelete o arco tercelete es cada uno de
los nervios de una bóveda de
crucería compleja de las propias del Gótico
tardío
• Bóveda barlonga: forma un rectángulo
alargado y poco profundo

Observa las flechas rojas, indican la presión que ejerce cada bóveda: en la bóveda de cañón románica, es
continua; en la de crucería los nervios la trasladan a las esquinas con lo que el muro puede ser perforado
por amplios vanos, arquerías o ventanales. 15

Madre
17

Madre
3.- El contrarresto
 El peso vertical de la bóveda es recogido por esbeltos y
poderosos pilares cruciformes con finas columnillas o
baquetones rodeando el núcleo central del pilar. Separan
las naves del templo.
 El contrafuerte exterior se separa para permitir la
colocación de la nave o naves laterales, se remata con un
pináculo y un arco de descarga, arbotante, traslada el
empuje a este.
19

Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre
El pilar fasciculado lo forma un núcleo central al que se
adosan delgados baquetones que reciben los nervios de
las bóvedas de crucería, aumentando visualmente la
verticalidad del edificio.
Baquetones: finas columnillas adosadas al núcleo
del pilar.
Pilar fasciculado.
20

Pilar rodeado de nervios de la
Colegiata de Medina del Campo. Cada
nervio de la bóveda descansa sobre
una de las finas semicolumnas
adosadas al pilar
Sección de un pilar gótico. Como vemos, la
constante adición de elementos puede
llegar a diseños extraordinariamente
complejos. Por otra parte, no son tan
caprichosos como pudiera parecer, pues
obedecen a la necesidad de enlazar las
bóvedas nervadas , que cada vez tienen más
nervaduras, con los pilares.

Madre
22

Los capiteles quedarán
reducidos a la mínima
expresión, como
elemento que facilita la
transición de las línea
arquitectónicas desde la
cúspide hasta el suelo.

Pilares y capiteles.

Madre
El contrarresto exterior:
 Contrafuerte.
Arbotante, Traslada el empuje de la
bóveda de crucería desde la línea de
impostas de esta hasta el
contrafuerte. También recoge las
aguas de lluvia y las arroja al exterior
a través de las gárgolas o bocas de
desagüe
Pináculo, aguja de piedra que, con
su peso refuerza la función del
contrafuerte.
El contrafuerte recoge definitivamente el
empuje de las bóvedas. Se suele
escalonar en altura.
25

Madre
Contrafuerte o estribo
Pináculo
Arbotante
26

Madre
4. Gárgolas: Sobre el arbotante suele correr una
canal de desagüe que recoge el agua de lluvia y
lo aleja de los muros a través de las gárgolas.
29

Madre
30

5. VIDRIERAS: La consecuencia inmediata de este sistema de construcción articulado es la progresiva
desaparición de la pared y su sustitución por grandes superficies de cristal, es la vidriera.

Madre
32

Madre
El origen del Gótico: la abadía de Saint Denis. Francia.
33

Es considerada el origen de la arquitectura gótica
Abadía de Saint Denis.
Lugar de enterramiento de los reyes de Francia desde el siglo VI.
El abad Suger renovó la vieja iglesia :
• Gran fachada con triple portada, flanqueada por dos torres, de las que solo se conserva la de la derecha.
• Interior tres naves: la central más anchaque las laterales.
• Aparece por vez primera la bóveda de crucería sencilla de dos arcos diagonales que se cruzan
• Cabecera con girola capillas radiales con vidrieras de colores.
Pórtico occidental Cabecera con girola y capillas
34

Madre
Fachada occidental de Saint Denis.
1140.
En el momento de la intervención
del abad Suger, la abadía se
encontraba extramuros de la
ciudad de París, lo que explica el
aspecto de solidez y defensivo de
esta.
De las dos torres proyectadas solo
se levantó una de ellas.
El primer rosetón de la
arquitectura gótica.
35

Madre
36

Madre
Vidriera de Saint-Denis:
Suger ofreciendo un vitral a la divinidad.
Suger, consejero real y regente, cuando el rey Luis VII
marchó a la segunda cruzada, dejó escritos en los
que manifiesta su pensamiento artístico que justifica
sus empresas constructivas en la abadía.
Para Suger la contemplación de la belleza material
nos permite elevarnos al conocimiento de Dios. Esta
interpretación fundamenta la utilización de las
vidrieras de colores en arquitectura como el oro y las
piedras preciosas en los relicarios y vasos sagrados.
37

Madre
“He elegido con cuidado los colores de las vidrieras: rojos, para que parezca que son rubíes; verdes, para que
parezca que son esmeraldas; amarillos, para que parezca que son topacios; y azules, para que parezca que son
zafiros. De tal manera que el que está oficiando, al estar rodeado de los colores más bellos que el Señor ha
puesto en la naturaleza, piense que está en la Jerusalén Celeste”.
38

Madre
39

Indudablemente la más genuina creación artística del período gótico es la catedral,
que constituye el centro de la vida episcopal. La historia de la construcción de las catedrales
se halla estrechamente ligada al renacer de las ciudades y del comercio, al nacimiento de la
burguesía y de las primeras libertades urbanas .
40

La Catedral. Símbolo de la arquitectura gótica.
 Edificio funcional diseñado para orar.
 Planta en cruz latina, dividida en cabecera, crucero y naves.
 Fachada occidental, equilibrio entre la nave central –rosetón- y naves laterales –torres-. En
H
 Alzado interior, tres niveles: arquería, triforio y ventanales.
 Sistema constructivo: estructura baldaquino.
 Concepción espacial: verticalidad, tratamiento de la luz –penumbra coloreada.
 Simbolismo.
Madre
41

Planta de la catedral de Amiens
1.- La planta en cruz latina. La planta modélica de la catedral es la de cruz latina,
alusión a la cruz en la que muere Jesús, con tres o cinco naves, crucero de brazos
cortos (planta de salón) y amplio presbiterio.
Madre
Presbiterio Crucero Naves
42
CARACTERÍSTICAS
GENERALES DE
LAS
CATEDRALES
GÓTICAS

Madre
El presbiterio es el centro religioso de la
catedral, presenta girola, a veces doble y
una corona de capillas radiales y el un
altar
La nave transversal, también denominada
transepto, separa el presbiterio (clero) de la nave,
(fieles) se rematan en portadas monumentales que
multiplican la comunicación de la iglesia con la
ciudad
De las naves destaca la central, más ancha y alta que
las laterales, comunicada con estas a través de
arquerías. Es el lugar de los fieles, mientras que las
laterales permiten la circulación de las personas sin
interrumpir.
Monumental
fachada
occidental,
flanqueada por
torres
Fachada en H
Girola
Capillas
radiales
Coro Nave central
T
r
a
n
s
e
p
t
o
Ventanales con
amplias vidrieras
43

La catedral de Notre Dame de
París presenta diferencias con
respecto al modelo base: cinco
naves, doble girola, crucero sin
sobresalir sobre la anchura de las
naves longitudinales y capillas
entre los contrafuertes.
Este modelo lo denominamos
planta de salón.
45
Catedral de Toledo con gran
parecido en su planta con la de
París:
 Cinco naves.
 Doble girola.
 Crucero inscrito.

Madre
Catedral de Laon, Picardía, Francia.
1155 – 1235
2.- La fachada occidental.
La fachada occidental suele mostrar exteriormente la
organización del espacio interior de la catedral, es decir,
las tres naves, con la central más ancha y elevada,
señalada exteriormente con un gran rosetón y las naves
laterales, más bajas y estrechas, rematadas en las dos
torres.
Es por tanto una composición en H, equilibrada y
armoniosa.
46

Conforme evoluciona el estilo la verticalidad va imponiéndose progresivamente sobre la horizontalidad.
47

Madre
Observa como estas líneas horizontales de la
fachada de Notrê Dame de París, 1163-1345,
han desaparecido o disimuladas en la fachada
de Notrê Dame de Reims, 1211-1275, con un
claro dominio de la verticalidad : pináculos
más acentuados, gabletes en el pórtico, arcos
apuntados más cerrados.
48

Fachada occidental de la Catedral
de León. El rosetón indica la mayor
altura de la nave central. Las torres
junto a las laterales equilibran la
fachada.
49

Fachada occidental de las catedral de Colonia, 1239-1880,
Alemania, con un claro dominio de las líneas verticales,
alcanzando los 157 m. de altura en sus torres.
Abajo: fachada occidental de la catedral de Burgos.
50

3.- El alzado interior.
La nave central de la catedral del siglo XIII organiza su alzado
en tres niveles claramente diferenciados.
Arquería
Triforio
Ventanales
Separa la nave central de las laterales por medio de arcos
apuntados que apean en pilares cilíndricos rodeados de
columnillas que reciben los arcos fajones y formeros
Una galería estrecha abierta en el mismo muro de la nave
central, pasillo que apenas permite el paso de una persona.
Los primeros son ciegos, sin luz, pero desde el siglo XIII se
abren al exterior mediante vidrieras
Claristorio: Un muro con amplios ventanales de doble
arco con rosetón y vidrieras, inundando la nave de luz
coloreada desde arriba, cambiando el sentido espiritual y
simbólico del espacio interior.
51

Madre
Los edificios góticos del siglo XII
presentan un alzado interior con cuatro
niveles al seguir manteniendo la tribuna del
segundo cuerpo sobre las naves laterales.
Arquería
Tribuna
Triforio
Ventanales
Arquería
Tribuna
Triforio
Ventanales
Catedral de Laon, Segunda mitad
del siglo XII
52

Madre
Arquería
Triforio
Ventanales
Alzado interior de la catedral de León.
Siglo XIII.
53

Madre
4.- El sistema formal.
La arquitectura gótica no
puede definirse a partir de
algunos elementos aislados,
como el arco apuntado, la
bóveda de crucería o los
arbotantes ya que todos ellos
se hallan perfectamente
trabados entre sí, integrando
una estructura formal
coherente, donde cada
elemento artístico forma
parte de un todo del que no
puede desvincularse
considerándolo aisladamente,
sino integrado en el conjunto.
54

Madre
El sistema formal gótico se articula por la suma de tramos espaciales, formado
cada uno de ellos por una bóveda de crucería que lo cubre en lo alto y un
esbelto sistema de soportes. La bóveda concentra las cargas en los cuatro
ángulos del tramo que cubre, distribuyéndose a los pilares interiores y a los
contrafuertes a través de los arbotantes. Es el denominado “sistema de
baldaquino”
55

Madre
Cada uno de los tramos que funciona como un sistema de
baldaquino, según el historiador Hans Seldmayr, se
delimita de los siguientes por medio de arcos fajones.
56

Madre
La arquitectura gótica crea un nuevo espacio simbólico, cuyo significado espiritual se obtiene a través de la luz
natural del sol, que se transforma al atravesar las vidrieras en luz no natural, coloreada. El muro al perder su función
de carga puede rasgarse con ventanales con vidrieras, muro continuo, diáfano que transforma la luz natural en luz
simbólica. 57
5.- La nueva
concepción del
espacio.

Madre
En un edificio que se pretendía que trajera a la mente la Jerusalén Celestial del
Apocalipsis, la luz viniera de lo alto. La cualidad mística de la luz, su naturaleza
etérea, difractada a través de las vidrieras, fue una consideración fundamental a la
hora de evocar una adecuada atmósfera de espiritualidad en las catedrales. 58

Madre
6.- La vidriera.- La función y el significado de la vidriera gótica están descritas en los comentarios de dos
escritores del siglo XIII.
El canciller de la catedral de Chartres, Pedro de Roissy escribía hacia 1210-1213: “las vidrieras que están en la
iglesia impiden que pase el viento y la lluvia, pero en cambio trasmiten la claridad del sol. Y simbolizan la Sagrada
Escritura, que repele lo que es nocivo, pero que al mismo tiempo nos ilumina”
59

Madre
Notre-Dame de la Belle Verrère es una de las
vidrieras que sobrevivieron al incendio de 1194. Está
datada en torno a 1180.
Chartres. Detalle de la vidriera de la Historia de José.
Aquí vemos algunos aspectos de la historia, pero
también a los donantes, el gremio de banqueros, que
aparecen representados en su oficio en las pestañas
de abajo realizando labores de pesaje y cambio de
monedas
60

7. El rosetón

Madre
63

Madre
8. Las gárgolas: Sobre el arbotante suele correr una canal de
desagüe que recoge el agua de lluvia y lo aleja de los muros
a través de las gárgolas.
64

Madre
65

Madre
1. - Gótico Preclásico o Protogótico (segunda mitad del siglo XII):
• Coincide con el territorio controlado por los reyes Capetos
• Arquitectura al servicio del poder.
• catedrales: Noyon, 1150, Senlis, 1153, Laon, 1163 y Soissons, 1175.
• Todas las construcciones presentan un sistema:
• Cubierta de la nave central con bóvedas sexpartitas.
• Alzado interior mediante cuatro pisos (arquería, tribuna, triforio y ventanales o claristorio).
• Alternancia en los soportes (pilar-columna).
2. Clásico. Primera mitad del siglo XIII.
• Bóveda barlonga.
• Chartres, Amiens y Reims.
3. Radiante. Segunda mitad del siglo XIII y XIV.
• Complejidad en los rosetones.
• Santa Capilla de París.
4. Barroco, flamígero, florido. Siglo XV y principios del XVI.
• Barroquismo en lo ornamental, sencillez estructural.
• Catedral de Segovia.
66
EVOLUCIÓN TEMPORAL DEL GÓTICO

Fachada Occidental de la catedral de Nuestra señora de
Laón. La estructura exterior se relaciona con la interior
y las torres coinciden con el ancho de las naves.
Los arcos apuntados son todavía muy abiertos.
La horizontalidad domina la fachada.
GÓTICO PRECLÁSICO 1. - GÓTICO PRECLÁSICO (SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XII):
• Coincide con el territorio controlado por los reyes
Capetos
• Arquitectura al servicio del poder.
• catedrales: Noyon, 1150, Senlis, 1153, Laon, 1163 y
Soissons, 1175.
• Todas las construcciones presentan un sistema:
• Cubierta de la nave central con bóvedas sexpartitas.
• Alzado interior mediante cuatro pisos (arquería,
tribuna, triforio y ventanales o claristorio).
• Alternancia en los soportes (pilar-columna).

De planta cruciforme, con unas dimensiones de 110 por 30 metros de planta en la nave principal y un transepto de 56
metros, la altura de la nave es de 26 metros y la altura máxima de las torres de 60.
Tiene la particularidad de carecer de una girola radial como la mayoría de las catedrales construidas en este periodo, la
cabecera del coro es una nave rectangular de traza similar a la nave principal y acabada en una fachada con un rosetón y
tres ventanales.

En las torres esculturas de 16 bueyes;
homenaje a estos animales que
transportaron los bloques de piedra desde
la cantera a pie de obra.

Catedral de Nôtre Dame.
Arquitecto: Maurice de
Sully
Localización: París, Francia
Fecha: 1163 a 1250

Madre
Observa las líneas horizontales de la fachada
de Notrê Dame de París, 1163-1345,
72
La catedral de Notre Dame de París presenta
diferencias con respecto al modelo base: cinco
naves, doble girola, crucero sin sobresalir
sobre la anchura de las naves longitudinales y
capillas entre los contrafuertes.
Este modelo lo denominamos planta de salón.

2.- Gótico Clásico. Primera mitad del siglo XIII. Bóveda barlonga.
Chartres, Amiens y Reims.
75
Catedral de Reims.
Siglo XIII.
Gótico clásico.

CHARTRES

• Reconstruida tras un incendio.
• Su construcción obedece a la
necesidad de disponer de un gran
edificio de culto similar a París o
Laón, en un momento floreciente
de la economía de la región los
ricos burgueses ofrecieron
amplios recursos del comercio de
paños.
• Las ricas lanas de la región de
Amiens, eran teñidas de color
verde extraído de la plata “Isatis
tinctoria”, de gran demanda en
aquel momento
AMIENS

Portada del Juicio Final
con la imagen del “Beau
Dieu” en el parteluz.

Planta de cruz latina.
La fachada principal presenta triple portada que se corresponde con tres naves longitudinales, siendo
la central más ancha y alta que las laterales, separadas por pilares baquetonados.
Tras el crucero continúa el templo dividido en cinco naves finalizar en una girola a la que se abren siete
capillas o absidiolos poligonales, siendo el central más profundo que el resto. Respecto a las cubiertas
podemos observar que se tratan de bóvedas de crucería cuatripartitas.

La elevación de sus bóvedas superan los
42 metros en la nave central, tres veces
su anchura.

LA FACHADA:
Tres puertas que se
corresponden con las tres naves.
La central más alta. Abocinadas
y con arquivoltas decoradas con
esculturas.
El tímpano de la puerta central
está decorado con un rosetón
realizado con tracería y vidriera.
Dos torres inconclusas pues en
el proyecto inicial se rematarían
con dos agujas de piedra.

En el segundo cuerpo, en la calle central
encontramos un gran rosetón, enmarcado en
un arco apuntado, en las calles laterales,
encontramos arcos apuntados geminados
decorados con tracería, y rematados por
gabletes que incrementan las sensación de
verticalidad de la fachada.

En el tercer cuerpo se encuentra, una galería de estatuas
reales, que correspondería a los reyes de Francia desde
tiempos merovingios y que se corresponden con los reyes de
Judá, pretendiendo vincular la monarquía con el derecho
divino. Estas figuras se enmarcan bajo doseletes de arcos
apuntados, rematados por gabletes.

La planta tiene tres naves, un transepto (también con tres naves) y un ábside con girola y capillas radiales.
Esta catedral reduce la longitud del transepto casi hasta coincidir con las naves laterales.
Llama la atención lo peculiar de su planta, especialmente el enorme tamaño de la cabecera, para alojar al
numeroso coro que participaba en las principales ceremonias religiosas de la catedral.
Reims era el lugar en el que desde comienzos del siglo XI se llevaba a cabo la consagración de los reyes de
Francia, desde que el rey franco Clodoveo fuera bautizado por San Remigio. Entre estos muros, asistió en
1429 Juana de Arco a la coronación de Carlos VII, a quien ella misma había ayudado decisivamente en su
camino al trono.

• La ciudad de Beauvais era una de las más
florecientes del norte de Francia.
• La audacia de los planteamientos
arquitectónicos es muy superior al de
cualquiera de las catedrales anteriores y
contemporáneas.
• Se persigue una altura para la nave mayor
de 48 metros, y el resultado es su desplome
en 1284.
• En la reparación que siguió, para dar mayor
solidez a la estructura se dobló el número
de soportes.
• Las obras terminaron en 1328.
CATEDRAL
DE
BEAUVAIS

La Sainte Chapelle
París
Gótico radiante

La Sainte Chapelle
El proyecto se debe a Pierre de Montreuil que la edificó
en un corto período: de 1242 a 1248.
Es una obra maestra del gótico radiante.
Concebida como un joyero destinado a contener
reliquias debía servir, también, como capilla real
construida dentro del mismo palacio, en la Isla de la
Cité.
• El rey Luis IX -futuro San Luis de Francia- mandó
construir una capilla para guardar las reliquias de la
Pasión de Cristo. En 1239, luego de dos años de
negociaciones, Luis IX había comprado al emperador
de Constantinopla la corona de espinas de Cristo por
una suma considerable, y en 1241, un trozo de la
Santa Cruz proveniente de Bizancio.

VIDRIERAS : muro continuo,
diáfano que transforma la
luz natural en luz simbólica.

La arquitectura gótica se mantuvo en países como
España hasta bien entrado el siglo XVI, al ser
considerado el estilo que mejor configuraba el
espacio sagrado de la iglesia.
Gótico florido Catedral de Segovia
Una de las últimas catedrales góticas levantadas
en España ya bien entrado el siglo XVI.

Aunque las formas del estilo gótico se mantuvieron en
esencia, evolucionó hacia un aumento de lo decorativo,
en la bóvedas proliferaron el número de nervios,
combados y terceletes.
98
El resultado final del aumento de lo ornamental fueron
unas bóvedas de complejo diseño.

DIVERSIDAD REGIONAL
• Modelo francés:
• - Alemania. Catedral de Colonia.
• - España. Catedrales de León, Burgos y Toledo, siglo XIII. Catedral de Sevilla, siglo XV.
• Otras variantes:
• Inglaterra.
• Gótico temprano, desde mediados del siglo XIII. Horizontalidad, cabecera plana, ventana maestra, fachada
occidental sin relación con el interior. Catedral de Salisbury.
• Gótico final, desde el siglo XIV. Bóveda de abanico, arco tudor. Capilla del Colegio Real de Cambridge.
• Italia: Edificios no muy altos, horizontalidad, ausencia de arbotantes y escasas vidrieras,
revestimientos marmóreos. Catedrales de Siena y Florencia.
• Levante español.
• Concepción unitaria del espacio, tendencia a la igualdad de altura de las naves, delgadez en los
soportes, mayor diafanidad, aspecto macizo del exterior. Catedrales de Gerona, Barcelona y Palma
de Mallorca, Sta. Mª del Mar en Barcelona.

La catedral de León
Madre
100

Planta de la catedral de León.
Madre
 Planta en cruz latina, con
crucero poco destacado.
 Tres naves, la central más
ancha y alta que las laterales.
 El coro domina la nave central.
 Cabecera muy destacada con
girola y cinco capillas radiales
de planta poligonal.
Capillas radiales
girolaClaustro
crucero
Transepto
Coro
Torres campanario
Naves laterales
Nave central
Fachada occidental
101

Madre
102
Se localiza en el Camino de Santiago, siendo
por tanto un centro destacado de
peregrinación.

Madre
.
 Las obras se concluyeron, en lo
fundamental, en un tiempo record
para la época, apenas treinta años,
de 1254 a 1285. Pero el aspecto
actual es consecuencia de una
intervención decisiva durante el
siglo XIX.
 La autoría de la obra se atribuye a
los maestros Simón, Enrique y Juan
Pérez.
 Continúa el modelo de gótico
francés, que se marca como
objetivo la sustitución del muro por
la pared de cristal.
 Aunque de menores dimensiones,
presenta gran parecido con la
catedral francesa de Reims.
103

La fachada Occidental flanqueada
por dos torres rematadas en
agujas de piedra, se organiza en
cuatro niveles en altura:
Gablete perforado por una
ventana circular
El gran rosetón nos señala la
mayor altura de la nave central.
Las cuatro vidrieras bajo arco apuntado
se corresponden con el triforio
Triple portada de arcos
apuntados abocinados con rica
decoración escultórica
104

Madre
Arbotantes dobles trasladan el empuje de
la cubierta abovedada de la nave central a
los contrafuertes rematados con
pináculos.
105

Madre
El alzado interior con los clásicos tres niveles:
Arquería, triforio – en este caso con luz- y
ventanales.
El sistema constructivo gótico permite sustituir
la pared de piedra por una superficie continua
de cristal.
En la catedral de León son más de 1200 metros
cuadrados de superficie de vidrieras
policromadas.
106

Madre
Las bóvedas barlongas de finos nervios, los pilares recubiertos de finos baquetones, las grandes
superficies de vidrieras , los arcos apuntados muy abiertos e inscritos en un triángulo equilátero,
permiten adscribir la obra al siglo XIII, el momento clásico del arte gótico.
107

Madre
108
Las obras de la catedral burgalesa se iniciaron en 1221, bajo el patronazgo del rey Fernando III y el
Obispo Mauricio, y se consagró en 1260, no obstante las obras continuaron hasta el siglo XVIII.
Desconocemos el nombre del primer maestro, posiblemente traído de Francia, le sucedieron en la
dirección de la obra el maestro Enrique y Juan Pérez.

Madre
Planta original de la catedral de Burgos y
a la izquierda la planta actual con las
modificaciones sufridas a lo largo de los
siglos.
109

Madre
Planta original de la catedral de Burgos, con
sus tres partes siguiendo el modelo clásico
francés:
A.- Naves.
B.- Crucero.
C. Cabecera, presbiterio o coro, con girola y
capillas
radiales.
Destacan como rasgos característicos:
 El crucero de una sola nave y gran
longitud.
 El volumen de la cabecera.
El maestro Enrique y Juan Pérez intervienen
en su construcción, artistas relacionados con
la obra de la Catedral de León.
A
B
C
110

Madre
La fachada occidental, siguiendo modelos franceses, se
remató con las agujas de piedra calada realizadas en el
siglo XV por Juan de Colonia. Las portadas se modificaron
en el siglo XVIII. 111

Madre
Detalle de la galería de los reyes en la fachada
occidental y una de las agujas que rematan las torres.
112

Madre
113

Madre
Las bóvedas muestran el característico espinazo, nervio transversal que divide la bóveda barlonga en seis
partes, característico de la construcción burgalesa.
114

Madre
Cimborrio sobre el crucero, obra de
Juan de Vallejo, construido ya bien
entrado el siglo XVI, en sustitución
del original de Juan de Colonia.
El estilo gótico se muestra aquí con
un barroquismo decorativo extremo.
115

Madre
116

 Su construcción se vio
impulsada por la monarquía,
Fernando III de Castilla y la
iglesia, el obispo Rodrigo
Jiménez de Rada.
 Inicio la obra el maestro
Martín en 1227, siguiendo el
modelo francés de Nuestra
Señora de París ,y la
continuó Petrus Petri. Las
obras terminan en lo
fundamental, a finales del
siglo XV.
 Se levanta en el lugar de la
mezquita musulmana ya
utilizada como iglesia desde
la conquista de la ciudad en
1085.
 Es de menor altura que los
edificios góticos franceses.

Planta actual de la Catedral con las
modificaciones realizadas a lo largo
de su historia.
La cabecera es el espacio más
trasformado, desapareciendo, casi
en su totalidad, las quince capillas
radiales.
Planta original

La planta, imitando la francesa de Nuestra Señora de París, es de salón, de cinco naves con crucero
inscrito en planta, con doble girola y capillas radiales. La principal dificultad residía en la cubrición de la
doble girola y las quince capillas radiales, la solución fue descomponer el espacio en tramos
rectangulares y triangulares, trasladando los empujes a los contrafuertes con la bifurcación de
arbotantes. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 121

De las dos torres
proyectadas para la
fachada occidental, sólo
se levantó una.
El remate de ésta con el
cuerpo octogonal fue obra
del arquitecto Hanequin
de Bruselas.

CATEDRAL DE SEVILLA

Desde la conquista de la ciudad, el 23 de noviembre de 1248, el edificio de la aljama, o
Mezquita Mayor, pasó a ser catedral de la archidiócesis del Reino de Sevilla. El edificio cambió la
orientación litúrgica de la mezquita, que era hacia el sur como todas las mezquitas occidentales, por
la orientación cristiana hacia el este, colocando la Capilla Mayor en el lado de levante. La quibla
quedó como muro lateral, y en el lugar del mirhab se situó una capilla de la Virgen. Entre los pilares
de la sala de oración se tendieron tabiques para crear capillas junto a los muros laterales.
A finales del siglo XIV la mezquita estaba muy estropeada, con riesgo de ruina. El Cabildo
catedralicio pensó derribar el edificio almohade para construir una catedral de formas cristianas. Es el
momento en que, al acabar el cabildo del viernes 8 de julio de 1401 en que decidió iniciar un nuevo
edificio para la catedral hispalense, uno de los canónigos pronunció una frase que resume bien el
espíritu de los sevillanos:
"Fagamos un templo tal e
tan grande, que los que la
vieren acabada, nos tengan
por locos."

Durante más de cien años se suceden los
maestros en la dirección de obras , dándose
estas por terminadas en el exterior en 1506.
La catedral de Sevilla es el mayor templo gótico
de toda la cristiandad.

La catedral cristiana del siglo XIV sobre la sala de oración de la mezquita almohade del siglo XII.
En color rojo las partes que subsisten de la mezquita.Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 127

La Catedral es un edificio
insólito que posee cinco
naves, mirando hacia
levante. Y capillas laterales
entre los contrafuertes.
El aspecto más
controvertido de ella es
que no cuenta con una
cabecera en el sentido
gótico habitual en forma de
ábside con girola, sino un
testero plano en el que
destaca el ábside de la
Capilla Real.

El patio de los Naranjos es el sahn de la antigua mezquita Mayor, o aljama, de Isbiliya. Al edificarse el
edificio gótico pasó a ser empleado con funciones de claustro, aunque al estar abierto a la ciudad siempre ha
sido lugar de paso, plaza pública, lugar de mercado y patio de juegos infantilesAntonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 129

Bóvedas del transepto y crucero con torre cimborrio de planta cuadrada desde la Giralda. Ausencia de la
cubierta exterior a dos aguas que suele proteger las bóvedas de crucería de las catedrales europeas.

Bóveda estrellada del crucero

Bóvedas de crucería del transepto y de la
nave central, con el nervio espinazo en
sentido transversal de la bóveda.

Alzado interior de la nave central: arquería y ventanales. Carece de triforio

La Catedral de Colonia (Kölner Dom en alemán comenzó a construirse en 1257 y no se terminó hasta
1880. Está situada en el centro de la ciudad de Colonia. Con sus 157 metros de altura fue el edificio más
alto del mundo hasta la culminación del Monumento a Washington en 1884, de 170 metros.

En los bombardeos efectuados por los aliados durante la Segunda Guerra Mundial la catedral sufrió graves
destrozos, aunque su estructura se mantuvo intacta: se dañó la base de la torre izquierda y, sobre todo, se
destruyeron (por las vibraciones) muchos vitrales; otros pudieron ser retirados a tiempo. La única bomba
que le afectó directamente fue la que causó los daños en la torre. La catedral contaba con un sistema de
iluminación que advertía a los pilotos de los bombarderos. Pese a los destrozos, la estructura continuó
dominando la silueta de la ciudad en ruinas.

La arqueta custodia, según la tradición, las reliquias de
los reyes magos. Dentro del relicario reposan los
cráneos de Melchor, Gaspar y Baltasar, en tres cajas
forradas de terciopelo y brocado.

El modelo y la manera de construir francesa, opus francigenum, está presente en la catedral alemana
de Colonia. Sus naves laterales dobles le dan una gran anchura interior.

GÓTICO INGLÉS
 Gran parte de las catedrales inglesas tienen un origen monástico, situadas en el recinto del monasterio y
no en el centro de una ciudad como las francesas.
 Por ello la fachada occidental es más severa y sencilla, menos dramática que las de Reims o Amiens.
 Los edificios son de mayor longitud pero más bajos, reduciendo la función de los arbotantes y
compensando la falta de altura con la construcción de altas torres con agujas.
 La cabecera presenta menos capillas en torno a la girola y en muchos casos es plana.
 Son ejemplos importantes las catedrales de Salisbury, Lincoln, Wells o la abadía de Westminster, el
edificio medieval más importante de Inglaterra.
Catedral de Salisbury
Fachada occidental de la Catedral de Wells

El gótico tardío inglés recibe el nombre de perpendicular y se caracteriza por el uso de:
 Las bóvedas de abanico.
 El arco tudor.
Arco tudor , utilizado durante el reinado de Enrique VII y la dinastía
Tudor. Se dibuja con cuatro centros y cuatro arcos de circunferencia
Bóvedas de abanico del
claustro de la catedral de
Gloucester

Arco Tudor o de cuatro centros y bóvedas de
abanico en King's College Chapel Cambridge

GÓTICO ITALIANO
En Italia siempre estuvo presente el arte clásico lo que
dificultó que se aceptaran los estilos europeos, tanto el
románico como el gótico. No obstante, en las iglesias
italianas del período, observamos:
 Junto al arco de medio punto aparecen arcos poco
apuntados, pináculos, gabletes y bóvedas de crucería
utilizados de forma puntual.
 El exterior se caracteriza por el uso de mármoles
polícromos, mosaicos multicolores, esculturas .
 La policromía también está presente en el interior.
 Dominio de la horizontalidad frente a la verticalidad del
gótico francés.
 Muros anchos y gruesos
 Ventanas de reducido tamaño en lugar de grandes
vidrieras.
 Se prefiere la columna al pilar como elemento interior de
sostén.
 El campanario y el baptisterio se separan físicamente del
edificio principal de la iglesia.
CATEDRAL DE SIENA
Siglo XIII.
Arquitectos: Nicola y Giovanni
Pisano, padre e hijo.

La fachada occidental.
Particular manera de
interpretar las formas
del arte gótico de
origen francés:
 Arcos de medio
punto abocinados.
 Gabletes
triangulares muy
abiertos.
 Policromía.
 Abundancia de
mosaico y escultura.

• En el interior se mantiene el revestimiento exterior de
mármoles de colores blanco y negro en bandas
horizontales.
• Las bóvedas de crucería con los plementos pintados en
azul con estrellas doradas.
Cúpula poligonal sobre el crucero, con tambor y
linterna. Los casetones nos remiten al arte romano.

La incuestionable obra maestra del
Duomo es el suelo, formado por 59 paneles
de mosaicos pintados y grabados en
mármol, trabajados meticulosamente entre
1372 y 1547, por grandes artistas

La catedral de Florencia comenzó a construirse en 1296 en estilo gótico, diseñada por
Arnolfo di Cambio . En principio estuvo dedicada a Santa Reparada, pero con la nueva
obra comenzada a principios del siglo xv, se consagró a la Madre de Dios con el título
de Santa Maria del Fiore

La fachada de la catedral nunca fue terminada. Bien entrado el siglo XIX, en 1864 se
abrió un concurso para diseñar una fachada nueva, resultando ganador Emilio De
Fabris , que comenzó la obra en 1876 y terminó en 1887. Esta fachada neogótica
en mármoles blancos, verdes y rosas forma una unidad en armonía con la catedral,
el campanario de Giotto y el baptisterio.

Baptisterio
Campanile
Iglesia Catedral
Cúpula con tambor
octogonal y linterna

Este sería el aspecto de la catedral de Florencia antes de la intervención
de Brunelleschi en el siglo XV con la construcción de la cúpula, una de las
primeras obras de la arquitectura del renacimiento italiano.

Campanario y baptisterio se construyen
como edificios autónomos separados del
bloque principal de la Catedral.
El campanile rectangular de 80 metros de
altura fue comenzado por Giotto en 1334.

Se siguen utilizando elementos góticos como arcos apuntados y bóvedas de crucería, pero la concepción
del espacio interior resulta diferente a las catedrales góticas francesas.

LA CATEDRAL DE MILÁN:
• Edificio singular
• Una de las iglesias más grandes del mundo
con unos 157 metros de longitud.
• Se aproxima al modelo francés y alemán.
• Planta de cinco naves la central tiene una
altura de 45 metros (sólo superada por la
incompleta nave central de la catedral de
Beauvais, con 48 metros).

Catedral de Milán. Se inició en 1386, bajo el dominio político de los Visconti ,pero las obras continuaron de
forma lenta hasta el siglo XX. inaugurándose la última puerta el día 6 de enero de 1965.

• Ladrillo, recubierto de mármol.
• Remate pilares interiores: en lugar de capitel, un conjunto de esculturas rodea el pilar
sobre pedestal y bajo dosel.
• Fachada: combina elementos clásicos, frontones triangulares y semicirculares, con
elementos góticos, cresterías caladas, ventanas con tracería y vidrieras, y pináculos.

Ventanales de la cabecera con tracería
propia del gótico radiante del siglo XIV

GÓTICO DEL LEVANTE ESPAÑOL
Catedral de Barcelona
Santa María del Mar,
Barcelona

Catedral de Palma de Mallorca

LA ARQUITECTURA CIVIL.
• Edificios que venían a satisfacer las necesidades de una sociedad urbana y liderada por una clase
nueva y muy activa como era la burguesía.
• Hospitales, universidades, palacios comunales, casas consistoriales o ayuntamientos, lonjas
comerciales.
• Mantiene el mismo lenguaje que la arquitectura religiosa (bóvedas de crucería, arcos apuntados,
tipos de ventanas y soportes…)
• Las ciudades italianas rivalizan entre sí en la construcción de palacios comunales, expresión de su
riqueza y poder.
• Los Países Bajos : ayuntamientos de
torres puntiagudas, tejados empinados
y galerías porticadas en la planta baja.
• El incremento del comercio se manifestó
en las lonjas destinadas a
contrataciones mercantiles tanto en
Bélgica como en las ciudades de la
corona de Aragón.

• Arquitecto Arnolfo di Cambio finales del siglo XIII.
• Diseño similar al de una fortaleza: Lugar seguro ante posibles ataques, en tiempos de revueltas entre
Florencia y otros gobiernos de Toscana.
• Coronado por una gran galería abierta sobre la que se eleva una torre rectangular (de 95 metros de altura,
aprox.).
El Palazzo Vecchio (Palacio Viejo), antiguamente conocido como Palazzo della
Signoria, es la sede del Ayuntamiento de Florencia.

• Edificio sólido, forma de bloque, de varias plantas, con
sillares de piedra almohadillados.
• Ventanas de los pisos inferiores son mucho más escasas y
pequeñas que las superiores
• Almenas, matacanas y atalayas: evidencian su carácter
defensivo
La torre cumple
también la función
simbólica de
representar el nuevo
poder municipal.

Palacio Público de Siena, de 1289, mantiene
la estructura cúbica con torre y el aspecto de fortaleza
urbana. En momentos de conflicto podían servir de refugio
público.

La plaza del campo un día de celebración de la carrera del Palio.
Al fondo de la fotografía a la derecha la torre campanario de la catedral rivalizando en altura con la del
Palacio del Común.
171

El Palio de Siena (Palio di Siena) es
una carrera de caballos que
enfrenta a las contradas o distritos
de la ciudad de Siena, Italia. De
origen medieval, la competición se
desarrolla dos veces al año

Palacio Ducal o de los Dogos de Venecia, 1309-1424,.

Vista aérea de Venecia dividida por el Gran Canal. El círculo amarillo localiza el palacio Ducal y la Iglesia de San
Marcos.
174

El Dogo o Dux era el magistrado supremo
y máximo dirigente de la República de
Venecia.
Puerta de la carta, era llamada así porque
en ella se exponían lo decretos, para
acceder al Palacio presidida por el Dogo y
el León de San Marcos

Su relación arquitectónica con la iglesia de San Marcos, ponía en contacto públicamente al poder civil y
espiritual . Ambas autoridades recelaban entre sí pero generalmente hacían todo lo posible para recabar su
apoyo mutuo.
Iglesia de San Marcos
Palacio Ducal
Campanario de San Marcos

Se configura de manera bien distinta al resto de los palacios italianos. En lugar de la severidad exterior hay
riqueza de color y textura. Las plantas inferiores se ofrecen al viandante como una columnata abierta de dos
plantas a base de arcos y esculturas, refugio para la lluvia, el frío o el mal tiempo.
177

El remate de las almenas defensivas del palacio fortaleza: delicadas lacerías de piedra con influencias del
mundo árabe. 178

Patio central
Fachada porticada abierta a la plaza
de San Marcos
Fachada
Porticada
abierta al
mar
Enlace con la
iglesia de San
Marcos

Columna con el León de San
Marcos.

Ayuntamiento de Bruselas.
Construido en la primera mitad del siglo
XV
La fachada abierta a la Gran Plaza decorada con
numerosas esculturas alegóricas, santos y
nobles que, al igual que en las portadas de las
catedrales de la época, se disponen sobre una
peana y se protegen con dosel.

• Los primeros encargados fueron Pere Compte
y Joan Ybarra.
• Diversas fases en la construcción:
• La primera , a fines del Gótico la Sala de
Contratación (el conocido Salón Columnario
de la Lonja), los acuerdos comerciales se
efectuaban en este espacio, y la contigua
torre.
• Tercer bloque: alojaría al tribunal mercantil
llamado 'Consulado del Mar‘ en los albores
del Renacimiento
• La Lonja era el edificio destinado a
transacciones mercantiles, relacionadas
con el próspero comercio que caracterizó a
la ciudad en el siglo XV.
Lonja de la seda de Valencia(1482-1548)

Sala de contratación
Consulado del mar
Torre: capilla y cárcel

Remate superior de la fachada del Consulado del Mar. En
ella conviven elementos góticos, como los arcos
conopiales , contrafuertes terminados en pináculos ; con
otros del primer renacimiento español como los
medallones con figuras de héroes y reyes
Ventanas bajo arcos conopiales.Contrafuertes rematados en
pináculos.
Gárgolas con figuras
fantásticas y actitudes
indecorosas
medallones con figuras de héroes y reyes Almenas coronadas
¿Los Reyes Católicos?Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 186

Ejemplos de las
gárgolas de la
Lonja de Valencia

la inscripción que recorre todo el salón en su parte superior
escrito en latín.
«Casa famosa soy en
quince años
edificada. Probad y
ved cuan bueno es el
comercio que no usa
fraude en la palabra,
que jura al prójimo y
no falta, que no da su
dinero con usura. El
mercader que lo haga
así sobresaldrá en
riquezas y gozará, por
último, de la vida
eterna».

Los ocho pilares helicoidales de la sala de
contratación, dividen la cubierta en quince tramos
cuadrados
El fondo del techo fue pintado en 1498, nada
más acabar la obra, por el maestro Martí
Girbes, con un recurso ornamental muy propio
de la época: azul marino con estrellas doradas,
emulando una bóveda celeste.

Consulado del mar. lugar en el que se celebraban sesiones sobre asuntos marítimos y comerciales,
presididas por jueces o cónsules de comercio. El Pabellón consta de varias alturas; en el primer piso se
encuentra el salón principal, conocido como la Cámara Dorada debido a su artesonado dorado y
policromado.
191

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