Presentación sobre los tipos de planos más comunes en fotografía y en los medios audiovisuales (cine, tv, presentaciones, spot publicitarios, ...)

2. EL LENGUAJE VISUAL ES UN SISTEMA DE COMUNICACIÓN QUE UTILIZA LAS IMÁGENES COMO MEDIO DE EXPRESIÓN

3. LAS IMÁGENES SERÁN LA MATERIA BÁSICA PARA ORGANIZAR MENSAJES VISUALES

4. … PERO DEBEMOS SELECCIONAR LA PARTE QUE NOS INTERESA MOSTRAR ...

5. PARA AYUDAR A DEFINIR LA SIGNIFICACIÓN DE LA IMAGEN

6. Los criterios de selección Cambian el contenido y el sentido de la IMAGEN

7. LA FOTOGRAFÍA CREA IMÁGENES QUE SUELEN SER AUTÓNOMAS BASTAN POR SÍ SOLAS PARA TRANSMITIR EL MENSAJE

9. TAMBIEN PUEDEN INCORPORAR UN TEXTO DE ANCLAJE QUE PERFILA EL SIGNIFICADO ¡ Sin manos ¡

10. EN LA CINEMATOGRAFÍA UNA RÁPIDA SECUENCIA DE IMÁGENES NOS APORTA LA SENSACIÓN DE MOVIMIENTO REAL

11. INCORPORA UNA DIMENSIÓN TEMPORAL A LAS IMÁGENES

12. ...ADEMÁS DEL AUDIO

15. TELEVISIÓN

16. SPOT PUBLICITARIOS

17. PRESENTACIONES....

19. PLANO GENERAL (PG)

20. PLANO AMERICANO (PA)

21. PLANO MEDIO (PM)

22. PRIMER PLANO (PP)

23. GRAN PRIMER PLANO (GPP)

24. PLANO DETALLE (PD)

27. PLANO GENERAL PUEDE TENER DIFERENTES APROXIMACIONES A LA FIGURA O FIGURAS Y MOSTRAR LAS RELACIONES EXISTENTES ENTRE ELLA/S Y SU ENTORNO

28. PLANO AMERICANO (PA) CORTA A LA FIGURA A LA ALTURA DE LAS RODILLAS MUESTRA CLARAMENTE LAS ACCIONES FÍSICAS DE LOS PERSONAJES. EMPIEZA A OFRECERNOS DETALLES RELATIVAMENTE CERCANOS EL ROSTRO Y MANOS, ELEMENTOS ESPECIALMENTE EXPRESIVOS, EMPIEZAN A TOMAR PROTAGONISMO.

29. PLANO MEDIO (PM) CORTA A LA FIGURA A LA ALTURA DE LA CINTURA SE APRECIA CON CLARIDAD LAS EXPRESIONES DE LOS PERSONAJES SIGUE PERCIBIENDOSE EL CONTEXTO, PERO SU IMPORTANCIA DISMINUYE VALOR EXPRESIVO, PERO TAMBIÉN NARRATIVO

30. PRIMER PLANO (PP) CORTA APROXIMADAMENTE POR LOS HOMBROS MUY EFICAZ PARA PRESENTAR EL ESTADO EMOTIVO DEL PERSONAJE

31. GRAN PRIMER PLANO (GPP) CORTA APROXIMADAMENTE POR LA MITAD DE LA FRENTE Y POR LA BARBILLA LA TOMA SE CONCENTRA EN LA EXPRESIÓN DEL PERSONAJE Y SU EMOTIVIDAD

32. PLANO DETALLE (PD) CENTRA LA ATENCIÓN EN UNA PARTE PEQUEÑA DE LA FIGURA HUMANA TAMBIÉN SE PUEDE REFERIR A UN OBJETO PARA ENFATIZAR ALGO QUE TIENE QUE VER CON LA NARRACIÓN

33. EN CINEMATOGRAFIA UN PLANO SE CONSIDERA LA UNIDAD SIGNIFICATIVA MÁS PEQUEÑA DEL HECHO AUDIOVISUAL COMIENZA CUANDO COMIENZA A RODAR LA CÁMARA Y TERMINA CUANDO LA CÁMARA SE APAGA. REC OFF PLANO

35. LA CONCATENACIÓN DE LOS PLANOS FORMAN UNA SECUENCIA CINEMATOGRÁFICA UNA SECUENCIA ES LA UNIDAD DRAMÁTICA DE ESPACIO Y TIEMPO CUANDO CAMBIA ALGUNA DE ÉSTAS DOS VARIABLES SE PRODUCE UN CAMBIO DE SECUENCIA. UN BLOQUE UNITARIO DE SECUENCIAS FORMAN UNA ESCENA. ÉSTA HACE AVANZAR EL RELATO. INTERNAMENTE TIENE PLANTEAMIENTO, NUDO Y DESENLACE. Es importante hacer notar que Los términos “escena” y “secuencia”, a veces se intercambian. En el mundo anglosajón, lo que aquí llamamos “secuencia”... allí lo llaman “escena”... y viceversa … todo un lío...

37. NUDO

38. DESENLACE

39. LOS PLANOS EN CINEMATOGRAFÍA, VIDEO, SPOTS PUBLICITARIOS... Y EN GENERAL EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES, SON POR LO TANTO... LA UNIDAD BÁSICA PARA CONSTRUIR

40. UNA VARIABLE QUE MODIFICA LOS VALORES EXPRESIVOS DEL TIPO DE PLANO ES EL ÁNGULO DE PLANO . ÉSTE ES INDEPENDIENTE DEL GRADO DE ACERCAMIENTO A LA FIGURA. DEPENDE DE LA ALTURA DEL PUNTO DE VISTA DESDE DEL QUE SE REGISTRA LA ESCENA.

41. EL ÁNGULO “ NORMAL ” SITÚA EL PUNTO DE VISTA A LA ALTURA DE LA MIRADA DEL SUJETO.

42. EL ÁNGULO PICADO REGISTRA LA TOMA DESDE ARRIBA PUEDE SUGERIR SUMISIÓN, UN PUNTO DE VISTA SUBJETIVO DE OTRO PERSONAJE ...

43. EL ÁNGULO CONTRAPICADO REGISTRA LA TOMA DESDE ABAJO PUEDE SUGERIR PODER, UN PUNTO DE VISTA SUBJETIVO DE OTRO PERSONAJE . AUMENTA LA EXPRESIVIDAD DE LA TOMA.

44. EL ÁNGULO CENITAL ES EL PICADO ABSOLUTO

45. EL ÁNGULO NADIR ES EL CONTRAPICADO ABSOLUTO

46. TAMBIÉN PODRÍAMOS NOMBRAR: ÁNGULO ABERRANTE SE INCLINA LA CÁMARA PARA CONSEGUIR IMÁGENES “DESEQUILIBRADAS” O INQUIETANTES. ÁNGULO SUBJETIVO ES EL PUNTO DE VISTA DE UNO DE LOS PERSONAJES QUE INTERVIENE EN EN LA NARRACIÓN

47. LA CONEXIÓN ENTRE PLANOS NO EXISTEN REGLAS FIJAS PARA ENLAZAR UNOS PLANOS CON OTROS EN UNA SECUENCIA... PERO EN GENERAL NO SERÁ CONVENIENTE ABUSAR DE CONCATENAR DOS PLANOS DEMASIADO PARECIDOS O DEMASIADO DIFERENTES; PUESTO QUE BIEN PUEDE NO APORTAR DEMASIADA DIFERENCIA ENTRE EL PRIMERO Y EL SIGUIENTE; BIEN PUEDE ENTORPECER LA CONTINUIDAD NARRATIVA Y DESPISTAR AL ESPECTADOR. AUNQUE EN ALGUNAS OCASIONES PUEDE QUE SEA LA MEJOR OPCIÓN PARA JUGAR CON LA SIMILITUD O EL CONTRASTE Prueba a reconocer los tipos de planos utilizados en el spot de Freixenet 2007 de Martin Scorsese

48. A CONTINUACIÓN SE PRESENTARÁ UNA SECUENCIA DE UNA PELÍCULA EN LA QUE EL DIÁLOGO ES PRÁCTICAMENTE INEXISTENTE PARA QUE CENTRES TU ATENCIÓN EN LOS TIPOS DE PLANOS. DEBERÁS RECONOCER CUANDO HAY UN CAMBIO DE PLANO Y SABER NOMBRAR LOS DIFERENTES TIPOS DE PLANOS SEGÚN LA NOMENCLATURA UTILIZADA EN LA PRESENTACIÓN. REALIZAREMOS UN PEQUEÑO ANÁLISIS DEL PORQUÉ DE LA ELECCIÓN DE ESA CONCRETA ELECCIÓN DE PLANOS Y COMO AFECTA AL DESARROLLO DE LA NARRACIÓN OBSERVA EL GRAN NÚMERO DE PLANOS, QUE TIENE LA SECUENCIA Y QUE PRÁCTICAMENTE NO NOS DAMOS CUENTA DE ELLO HASTA QUE NO REPARAMOS EN QUE SE TRATA DE UN LENGUAJE CON UNA SINTAXIS PARTICULAR