1. Il documentario interattivo
Genesi, evoluzione e stato attuale a partire
dall'analisi di esempi rappresentativi
Arnau Gifreu / UPF 2012

2. ARNAU GIFREU CASTELLS
- Professore, ricercatore e realizzatore nel settore di audiovisivi e multimediali.
- Laureato in Scienze della Comunicazione Audiovisiva presso l'Universitat Autònoma de Barcelona (UAB).
Master in Digital Arts. Dottore presso la Universitat Pompeu Fabra (UPF)
- Docente presso la Universitat Ramon Llull (URL), della Universitat de Vic (UVIC) e del Master in Documentario
Creativo presso l'Università Autonoma di Barcellona (UAB).
- É stato visiting professor presso TAMK (Tampere University of Applied Sciences, Finland)
e professore ricercatore presso l'Università di York (Toronto, Canada).
- La sua ricerca si concentra sulla non-finzione interattiva applicata nel caso specifico del documentario interattivo,
ricercando, creando e producendo all'interno di questo genere.
- Membro del I-Docs Community (co-editore del portale I-Docs.org ) e dell I-Docs Conference.
-Membro del GRID (Gruppo di Ricerca in Interazioni Digitali, UVIC) e collaboratore di DigiDoc
(Gruppo di ricerca della UPF).
-Esercita la direzione dei progetti di fine corso, della specializzazione in Multimedia, in qualità di coordinatore del
Master in Comunicazione Digitale Interattiva e come membro del Consiglio degli Studi della Facoltà di Impresa e
Comunicazione (UVIC).

3. Genere documentaristico + supporto digitale + rete
=
Documentario interattivo /ampliato
Inicios: Documentario tradizionale + nuove tecnologie
=
Documentario interattivo
Ingredienti iniziali
inizi
attualità

4. Supporto digitale interattivo

5. Metodologia applicata al supporto
digitale interattivo

6. Struttura storia del supporto digitale interattivo
1. I pionieri del supporto digitale e la tecnologia digitale
2. Origini e consolidamento dei programmi interattivi
3. Ipermedia, multimedia e il caso di Internet
4. Ipertesto: origini, concetti e sviluppo

7. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto
digitale interattivo

8. Charles Babbage y su máquina diferencial. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Charles Babbage

9. Herman Hollerith y un operario trabajando con su máquina tabuladora. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Herman Hollerith

10. Alan Turing. ENIGMA, BOMB y COLOSSUS, máquinas desencriptadoras en las que trabajó Turing. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Alan Turing

11. Norbert Wiener y su libro fundamental sobre cibernética. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Norbert Wiener

12. Claude Shannon. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Claude Shannon

13. Konrade Zuse y sus ZI y Z2. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Kondrad Zuse

14. Konrade Zuse. Z3, Z4 y Z5. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Kondrad Zuse

15. Jack Kilby y su microprocesador. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: Jack Kilby

16. J.C.R. Licklider y el concepto de Galaxy Network. Pioneros del medio digital
Pionieri del supporto digitale interattivo: J.C.R. Licklider

17. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivo
Origini e consolidamento dei
programmi interattivi

18. Morton Heilig y el sensorama. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivo
Pionieri del supporto digitale interattivo: Morton Heilig

19. Joseph Weizenbaum y su programa ELISA. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivo
Pionieri del supporto digitale interattivo: Joseph Weizenbaum
Persona>¿Crees que no puedo utilizar el ordenador
esta mañana?
ELIZA>¿Por qué me lo preguntas?
Persona>Debería hacer algunas ventas más por la
red.
ELIZA>¿Por qué no estas seguro?
Persona> Mis clientes potenciales nunca han visto
una demostración
de este sistema
ELIZA>¿Eso significa mucho para ti?
Persona>Naturalmente
ELIZA>Pareces entusiasmado con eso
Persona>Esto es ridículo
ELIZA>¿Qué quieres decir con que esto es ridículo?
Persona>¿Hay alguna razón por la que no pueda
utilizar ahora el ordenador?
ELIZA>Cuéntame algo más acerca de tus clientes
potenciales

20. Raymond Kurzweil. Personajes importantes en los orígenes y consolidación del programa interactivo
Pionieri del supporto digitale interattivo: Raymond Kurzweil

21. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e Internet
Ipermedia, multimedia
e www

22. Douglas Engelbart. El ratón y el sistema ARPANET. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e Internet
Pionieri del supporto digitale interattivo: Douglas Engelbart

23. Ted Nelson. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e Internet
Pionieri del supporto digitale interattivo: Ted Nelson

24. Tim Berners Lee y pirmer servidor web. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e Internet
Pionieri del supporto digitale interattivo: Tim Berners Lee

25. Jaron Lanier, padre de la realidad virtual. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertexto
Pionieri del supporto digitale interattivo: Jaron Lanier

26. Steve Jobs y Apple. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e Internet
Pionieri del supporto digitale interattivo: Steve Jobs

27. Steve Wozniak y Apple. Principales aportaciones a la definición de hipermedia, multimedia e Internet
Pionieri del supporto digitale interattivo: Steve Wozniak

28. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertexto
Origini, concetto e sviluppo
del ipertesto

29. Vannevar Bush y su Memex. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertexto
Pionieri del supporto digitale interattivo: Vannervar Bush

30. John Cage, la música y el “piano preparado”. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertexto
Pionieri del supporto digitale interattivo: John Cage

31. Fred Waller y el cinerama. Orígenes, concepto y desarrollo del hipertexto
Pionieri del supporto digitale interattivo: Fred Waller

32. Ivan Sutherland, Sketchpad y usos posteriores militares (Operación Sage). Orígenes, concepto y desarrollo del hipertexto
Pionieri del supporto digitale interattivo: Ivan Sutherland

33. Genere documentaristico

34. Metodologia applicata
al genere documentaristico

35. Struttura storia del genere documentaristico
- La nascita del genere in Francia e Stati Uniti. Luis Lumiere e il cinematografo
(illustrazione della modalità espositiva)
- Lo scopo antropologico nel film documentario . Robert Flaherty e il primo
documentario nella storia.
- Le notizie documentate nei primi anni del XX secolo in Russia. Lo scopo ideologico
del film documentario. Dziga Vertov era in anticipo sui tempi a partire
dall‟innovazione stilistica e dal montaggio (Illustrazione della modalità riflessiva)
- Le avanguardie degli anni „20 e „30 rappresentate nel documentario. Lo scopo estetico
nel film documentario. Ruttman, Vigo, Ivens e le sinfonie delle grandi città
(Illustrazione della forma poetica).

36. 1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e di genere durante la
seconda guerra mondiale. Prima metà del XX secolo.
- Movimento documentaristico britannico e la figura di John Grierson. Lo scopo sociale
nel film documentario. Riefenstahl e il documentario di propaganda nazista.
Il genere negli altri paesi (Illustrazione della modalità espositiva)
1940-1950
- Il documentario durante la seconda guerra mondiale. Lo scopo patriottico ed esltatorio
nel cinema documentario. Humphrey Jennings, regista di guerra (Illustrazione della
modalità espositiva)
- Il dopoguerra per il documentario. Lo scopo probatorio e accusatorio del genere
documentaristico (Illustrazione della modalità espositiva e riflessiva)

37. (1940-1950)
- Films vicini all'arte e al neorealismo. Lo scopo artistico e poetico del linguaggio
documentaristico. I contributi di Arne Sucksdorf e Bert Haanstra (Illustrazione della
forma poetica)
1950-1960. Il film dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo
- L‟accesso agli archivi storici e la ricostruzione della memoria. La cronaca storica
posteriore alla seconda guerra mondiale. Lo scopo storico nel film documentario.
Jean Rouch
- Il patrocinio delle imprese industriali e commerciali private. Lo scopo della
promozione nel film documentario. La compagnia Shell e il maccartismo.

38. 1960-1970
- Il movimento del Free Cinema in Gran Bretagna e il cinema diretto nord-americano. Lo
scopo osservatorio del film documentario. Robert Drew, Richard Leacock y Fred Wiseman
- Il movimento del Cine Vérité in Francia. Lo scopo sociologico nel film documentario.
Jean Rouch, Edgar Morin y Mario Ruspolli
1970-1980. Il documentario conteporaneo fino all’attualità. Seconda metà del XX
secolo e principi del XXI
- Documentari politico-militanti di resistenza. Lo scopo rivendicatorio nel film
documentario. John Alpert e la produzione video-grafica
Ultime (o nuove) tendenze del cinema documentaristico:
-il documentario riflessivo (il cinema-prova, il documentario dogma)
-la revisione del documentario di montaggio (smontaggio documentarisco, documentario
di metraggi incontrati –found footage- cinema di appropriazione)

39. (Etnografia sperimentale, documentario in prima persona, Personality films )
- Documentario in prima persona (autobiografico, raccoglitore)
- Rottura della realtà e finzione ( documentario ricostruito/
drammatizzato, "mockumentary" / falso documentario)
1980-1990
Precedenti e antecedenti del documentario interattivo
Nascita del documentario interattivo
1990-2000
Sperimentazione con il documentario interattivo
Principio del XXI secolo: i nuovi mezzi invadono i tradizionali e coesistono
arricchendosi a vicenda
Consolidazione del documentario interattivo (dal 2010: produzione massificata dei
documentari interattivi e generi interattivi in generale)

40. El nacimiento del géneFro en Francia y Estados Unidos. Edison, los hermanos Lumière y el cinematógrafo
(Ilustración de la modalidad expositiva)
Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del genere
documentaristico (1890-1930)

41. La finalidad antropológica en el cine documental. Robert Flaherty y el primer documental de la historia
(Ilustración de la modalidad expositiva)
Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del genere
documentaristico (1890-1930)

42. Las noticias documentadas durante los primeros años del siglo XX en Rusia. La finalidad ideológica en el cine documental. Dziga Vertov
se adelanta a su tiempo a partir de la innovación estilística y el montaje (Ilustración de la modalidad reflexiva)
Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del genere
documentaristico (1890-1930)

43. Las vanguardias de los años 20 y 30 plasmadas en el documental. La finalidad estética en el cine documental. Ruttman, Vigo, Ivens y las
sinfonías de las grandes ciudades (Ilustración de la modalidad poética)
Fine del XIX secolo e inizio del XX secolo . Creazione dei film di non-finzione e inizi del genere
documentaristico (1890-1930)

44. Movimiento documental británico y la figura de John Grierson. La finalidad social en el cine documental. Riefenstahl y
el documental de propaganda nazi. El género en otros países (Ilustración de la modalidad expositiva)
1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.
Prima metà del XX secolo.

45. El documental durante la segunda guerra mundial. La finalidad patriótica y exaltadora en el cine documental.
Humphrey Jennings, director de guerra (Ilustración de la modalidad expositiva)
1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.
Prima metà del XX secolo.

46. La época de posguerra para el documental. La finalidad probatoria y acusatoria del género documental
(Ilustración de la modalidad expositiva y reflexiva)
1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.
Prima metà del XX secolo.

47. Películas cercanas al arte y al neorrealismo. La finalidad artística y poética del lenguaje documental. Las aportaciones
de Arne Sucksdorf y Bert Haanstra (Ilustración de la modalidad poética)
1930-1940. Film documentari che cambiano il mondo e il genere durante la seconda guerra mondiale.
Prima metà del XX secolo.

48. El acceso a los archivos históricos y la reconstrucción de la memoria. La crónica histórica posterior a la segunda guerra mundial. La
finalidad histórica en el cine documental. Jean Rouch
1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo

49. El patrocinio de las empresas industrial y comerciales privadas. La finalidad promotora en el cine documental. La compañía Shell y el
macartismo
1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo

50. El movimiento del Free Cinema en Gran Bretaña y el cine directo norteamericano. La finalidad observadora del cine documental. Robert
Drew, Richard Leacock y Fred Wiseman
1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo

51. El movimiento del Cine Vérité en Francia. La finalidad sociológica en el cine documental. Jean Rouch, Edgar Morin y Mario Ruspolli
1950-1960. Il documentario dopo la seconda guerra mondiale. Seconda metà del XX secolo

52. Nuevas tendencias
Seconda metà del XX secolo

53. Nuevas tendencias
Seconda metà del XX secolo

54. Stato dello sviluppo attuale

55. I-Docs Org
http://i-docs.org/
The Docshift Index
http://www.doctoronto.ca/docshift-index
Interactive Documentary
http://www.interactivedocumentary.net/
I-docs.us/fr
http://i-docs.us/
Documental interactivo
http://www.agifreu.com/web_dmi/index_act_web_2010_cas.html
Documental interactiu
http://www.upf.edu/pdi/dcom/xavierberenguer/recursos/doc/principal.html
Risorse on-line

56. Proposta di definizione

57. Definizione e caratterizzazione
- Filmi interattive online o offline, eseguite con lo scopo di
documentare, rappresentare e interagire con la realtà tramite dei meccanismi
propri, che chiameremo modalità di navigazione e interazione, a seconda
del grado di partecipazione che prevedono.
- Risultato di una ibridazione doppia: tra audiovisivo - documentario – e
interazione - supporto digitale interattivo – e tra informazione - contenuti - ed
intrattenimento - interfaccia navigabile -.
- Pretendono di rappresentare e, contemporaneamente, di interagire con la
realtà, che porta alla considerazione e l'utilizzo di un insieme di tecniche o metodi
per farlo (metodo di navigazione e interazione), che diventano, in questa nuova
forma di comunicazione, l'elemento chiave per raggiungere gli obiettivi del
documentario.

58. STORIA DEL GENERE DOCUMENTARISTICO
INTERATTIVO ATTRAVERSO I SUOI STADI E
ESEMPI PIÙ RAPPRESENTATIVI

59. Strutturazione delle fasi storiche:
Secolo XX
Anni ’80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario
interattivo (off-line e installazione interattiva documentrio)
Sviluppo della tecnologia
Esempi più rappresentativi
Anni ’90 (1990-200). Sperimentazione con il documentario interattivo per
differenti supporti (off-line, on-line e installazione)
Sviluppo della tecnologia
Esempi più rappresentativi

60. Strutturazione delle fasi storiche:
Secolo XXI
Prima decade (2000 - 2010). Consolidamento del documentario interattivo.
Estensione dei supporti di esposizione (off-line, web, installazione, mobile, TV e
multipiattaforma)
Sviluppo della tecnologia
Esempi più rappresentativi
Seconda decade (2010 - 2020). La produzione di massa di documentariointerattivo
online in tutte le sue varianti meno off-line (web, installazione, mobile, TV e
multipiattaforma)
Sviluppo della tecnologia
Esempi più rappresentativi

61. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Sviluppo della tecnologia
- LASERDISC
- MEMORIA OTTICA
Esempi più rappresentativi
- ASPEN MOVIE MAP (precedente/antecedente)
- SIM CITY (precedente/antecedente)
- MOSS LANDING (nascita)

62. secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Informàtica MemòriesÒptiques
Programa
Gestiópersonalitzada
Control del'usuari
Granquantitat d'informació
(Videoi àudio)
Accésaleatori
Tempsreal
Videodiscinteractiu
Digitalització
devideoi àudio
Interactiusmultimèdia
COMPUTER + MEMORIA OTTICA + VIDEO INTERATTIVO

63. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Sviluppo della tecnologia: LASERDISC

64. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Sviluppo della tecnologia: MEMORIA OTTICA (CD-ROM , CD-V , CD-I , DVI, DVD-ROM)
CD-ROM CD-Video

65. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Sviluppo della tecnologia: MEMORIA OTTICA (CD-ROM , CD-V , CD-I , DVI, DVD-ROM)
CD-Interactive

66. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Sviluppo della tecnologia: MEMORIA OTTICA (CD-ROM , CD-V , CD-I , DVI, DVD-ROM)
DVI (Digital Video Interactive DVD-ROM

67. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Aspen Movie Map. Habitación de los mediosEsempi più rappresentativi: ASPEN MOVIE MAP

68. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
http://www.youtube.com/watch?v=aue4GA4Y1P4 (VIDEO+ DECLAS)
http://www.naimark.net/projects/aspen.html (VIDEO DEL CREADOR)
http://www.youtube.com/watch?v=w18MyqszIYc (VIDEO CORTO)
http://www.youtube.com/watch?v=Hf6LkqgXPMU (VIDEO LARGO)
Esempi più rappresentativi: ASPEN MOVIE MAP

69. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Esempi più rappresentativi: SIM CITY

70. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Esempi più rappresentativi: SIM CITY

71. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Esempi più rappresentativi: MOSS LANDING

72. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Esempi più rappresentativi: MOSS LANDING

73. Secolo XX
Anni ‟80 (1980-1990). Precedenti e antecedenti. Nascita del documentario interattivo (off-line e
installazione interattiva documentrio)
Esempi più rappresentativi: MOSS LANDING

74. Secolo XX
Anni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-
line, on-line e installazione)
Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)
Fasi:
- Internet 0: è il concetto di rete come mera infrastruttura di comunicazione , l'obiettivo è quello
di interconnettere mainframe. La sua spina dorsale si basa sulla rete ARPANET, creata nel 1969 su espressa
richiesta del Dipartimento della Difesa degli Stati Uniti, e sviluppata dall‟ Agencia de Investigación de
Proyectos Avanzado(ARPA).
-Web 1.0: coincide con il processo di schiusa di Internet, a partire dal 1993. La rete diventa un enorme
archivio di informazioni. Questa fase corrisponde allo stadio di Internet consolidato, e, dal punto di vista
dei suoi contenuti, si riferisce a procedimenti basati su semplice indicizzazione.

75. Secolo XX
Anni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-
line, on-line e installazione)
Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)
Fasi:
-Web 2.0: senza perdere la funzionalità del grande archivio, Internet diventa una macro-agorà, dove gli
internauti di tutto il mondo stabiliscono un dialogo continuo e condividono preoccupazioni, conoscenze ed
esperienze. Questa fase fa parte della internet sociale della lettura-scrittura e implica un accesso
chiamato Web semantico manuale o Web sintattico. Attualmente, gli esperti del mondo
della rete ritengono che l'uso delle pagine dovrebbe essere indirizzato all'interazione e alla formazione di
reti sociali che possono servire da contenitore per sfruttare gli effetti della creazione di siti web interattivi e
dinamici.

76. Secolo XX
Anni ’90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-
line, on-line e installazione)
Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)
Fasi:
-Web 3.0: in linea con l‟immediatezza e davanti all‟impossibilità cognitiva di riflettere sopra i nuovi
concetti sviluppati dalla nuova versione del Web con un grado di tranquillità sufficiente, ci sono autori che
iniziano a riferirsi alla terza versione, un nuovo stadio nell‟evoluzione della rete. Questo nuovo stadio
coincide con la considerazione di un Internet globale di lettura-scrittura multimediale, e, dal punto di vista
di accesso ai contenuti, corrisponde alla web semantica automatica. Si tratta di una rete intelligente, le
capacità sulle quali si basano nell‟applicazione del sistema esperto di intelligenza artificiale.
Web 4.0 sta cominciando a porsi come una realtà futura, in cui i sistemi operativi e i
programmi locali cesseranno di esistere o coesisteranno con i programmi per i server. Tenendo conto
dei parametri della legge di Moore, la velocità di accesso sarà molto più veloce, i componenti molto più
piccoli e i gadget personali digitali saranno dotati di un‟intelligenza quasi umana.

77. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Sviluppo della tecnologia: RETE INTERNET (WORLD WIDE WEB)
Fuente: http://www.eurolibnet.eu/files/REPOSITORY/20090507165103_SemanticWaveReport2008.pdf

78. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Esempi più rappresentativi: PRODUCTORA VOYAGER
Il primo grande effetto lo causò Voyager a metà del 1980 con il suo disco laser Criterion Collection: si
trattava di trasferimenti di alta qualità di film classici in cui generalmente venivano inclusi extra, come
le tracce di commento, tunnel, ecc, cioè, tutte quelle caratteristiche che in seguito sarebbero
state obbligatorie nei prodotti audiovisivi di consumo. Alcuni dei titoli più importanti inclusi
per evidenziare sono:
• Interactive Laserdiscs,
• The National Gallery of Art
• Louvre
• The Beat Experience
• Expanded Books Series Jurassic Park - Crichton, Michael

79. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-line e
installazione)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI FRANCESI
Nell‟ambito europeo, dobbiamo menzionare la produzione di diffusione culturale prodotta
in Francia e in altri paesi. Diversi produttori di multimedia, tra i quali si
evidenziano Montparnasse Multimedia, Virtuo e Hiptique, che si unierono ad istituzioni e
organismi - Réunion des Musées Nationaux, ecc - per produrre formati offline di alta
qualità.
In alcuni casi, si trattava del tipico tour virtuale per spazi culturali, però l‟innovazione si
centrava sul fatto che molti iniziarono a introdurre una fonte componente audiovisiva e
narrativa di fondo, spiegando di più una storia o coinvolgendo in un gioco di esplorazione
rispetto a una semplice visita guidata.

80. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI FRANCESI
- Au cirque avec Seurat (1996). Hyptique; Réunion des Musées Nationaux;
Gallimard Jeunesse; France Telecom Multimedia. Paris.
- Dotze sentits (1996).Universitat Pompeu Fabra; Proa; Diputació de
Barcelona. Barcelona: Proa.
- Joan Miró. El color dels somnis (1998). Fundació Joan Miró; Universitat
Pompeu Fabra; Club d’Investissement Media. Barcelona.
- Le Louvre (1994). Montparnasse Multimedia; Réunion des Musées
Nationaux; Index +. París: BMG Interactive.
- Le mystère Magritte (1996).Virtuo. Brusel·les.

81. Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,
on-line e installazione)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI FRANCESI
- Makers of the 20th Century (1996). News Multimedia; Zappa Digital Arts.
Leighton Buzzard (Gran Bretanya): News Multimedia.
- Microsoft. Art Gallery (1994).Microsoft; National Gallery; Cognitive
Applications Limited. Londres.
- Moi, Paul Cézanne (1995). Index +; Télérama; Réunion des Musées
Nationaux.Paris.
- Musée d’Orsay. Visite virtuelle (1996). Montparnasse Multimedia; Réunion
des Musées Nationaux; Le Lab: BMG Interactive.
- Opération Teddy Bear (1996). Index +; Flammarion; Paris.

82. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Joan Miró. El color dels somnis (1998)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

83. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

84. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

85. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-
line, on-line e installazione)
Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

86. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Joan Miró. El color dels somnis (1998)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

87. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Joan Miró. Dotze sentits (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

88. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Joan Miró. Dotze sentits (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

89. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-
line, on-line e installazione)
Au cirque avec Seurat (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

90. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Operation Teddy Bear (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

91. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Le mystere Magritte (1996)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

92. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Museé d‟Orsay. Visite Virtuelle (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

93. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Moi, Paul Cézanne (1995)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

94. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Moi, Paul Cézanne (1995)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

95. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Makers of the 20th Century (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

96. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Makers of the 20th Century (1996)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

97. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Le Louvre. El palacio y sus pinturas (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

98. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,
on-line e installazione)
Le Louvre. El palacio y sus pinturas (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

99. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Le Louvre. El palacio y sus pinturas (1996)Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

100. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

101. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-
line, on-line e installazione)
Microsoft Art Gallery (1996)
Esempi più rappresentativi: CD-ROMS CULTURALI

102. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line, on-
line e installazione)
fig 5. The old model fig 6. The Evolving Documentary model fig 7. The browser
Esempi più rappresentativi: ConText /THE EVOLVING DOCUMENTARY

103. Secolo XX
Anni ‟90 (1990-2000). Sperimentazione con il documentario interattivo per differenti supporti (off-line,
on-line e installazione)
Microsoft Art Gallery Esempi più rappresentativi: RIDER SPOKE

104. NASCITA
Precedenti e antecedent.
Nascita del documentario
interattivo
-The Aspen Movie Map (1980)
/ MIT
- Sim City (1989) / Will Right
- Moss Landing (1989) / Apple
Multimedia Lab

105. SPERIMENTAZIONE
Sperimentazione con il documentario interattivo per diversi supporti
- The Day after trinity. J. Robert Oppenheimer and the atomic bomb (1994) / Voyager
- Boston Renewed Vistas (1995-2004) / Glorianna Davenport et al
- Moi, Paul Cézanne (1995) / Index +; Télérama; Réunion des Musées Nationaux
- Rehearsal of Memory (1995) / Graham Harwood, Bookworks/ArTec
- Au cirque avec Seurat (1996) / Hyptique; Réunion des Musées Nationaux; Gallimard
Jeunesse; France Telecom Multimedia
- Dans un quartier de Paris (1996) / Gilberte Furstenberg and Janet H. Murray
- Dotze sentits (1996). Universitat Pompeu Fabra; Proa; Diputació de Barcelona
- Le mystère Magritte (1996) / Virtuo
- Makers of the 20th Century (1996) / News Multimedia; Zappa Digital Arts. Leighton Buzzard
- Musée d’Orsay. Visite virtuelle (1996) / Montparnasse Multimedia; Réunion des Musées
Nationaux
- Opération Teddy Bear (1996). Index +; Flammarion
- Inmemory (1997) / Chris Marker
- Joan Miró. El color dels somnis (1998) / Fundació Joan Miró; Universitat Pompeu Fabra

106. CONSOLIDAMENTO
Consolidamento del documentario interattivo.
Estensione dei supporti espositivi
- Becoming Human (2000) / Institute of Human Origins
- Bleeding Through, Layers of Los Angeles, 1920-1986 (2001) / ZKM / The Labyrinth Project
- 360 Degrees (2001) / Picture Projects
- American Army (2002) / US Army
- BCNova (2003) / Cordula Daus and Anita Serrano. Universitat Pompeu Fabra
- 6 Billion Others (2003) / GoodPlanet Association
- 34 North, 118 West (2003) / The 34 North, 118 West collective
- JFK Reloaded (2004) / Traffic Software
- Greenwich Emotional Map (2006) / Christian Nold
- Forgotten Flags (2006) / Florian Thalhofer and Juliane Henrich, Korsakow
- Filmmaker-in-residence (2006)/ Katerina Cizek. National Film Board of Canada
- Hope: Living and Loving with HIV in Jamaica (2006) / Pulitzer Center on Crisis Reporting
- Pax Warrior (2006) / 23 YYZee
- Guernika, pintura de guerra (2007) / CCRTV Interactiva, Haiku Mèdia

107. CONSOLIDAMENTO
Consolidamento del documentario interattivo.
Estensione dei supporti espositivi
- Rehearsing Reality (2007) / Nina Simoes
- Rider Spoke (2007) / Blast Theory
- Thanatorama (2007) / Alexandre Brachet, Upian
- This Land (2007) / Dianne Whelan, National Film Board of Canada
- Gaza Sderot (2008) / Arte.tv and Upian
- Journey to the End of the Coal (2008) / Samuel Bollendorff and Abel Segretin, Honkytonk
- Capturing Reality: The Art of the Documentary (2009) / Pepita Ferrari, National Film
Board of Canada
- GDP: Measuring the Human Side of the Canadian Economic Crisis (2009) / Hélène
Choquette,National Film Board of Canada
- The Big Issue (2009) / Samuel Bollendorff and Olivia Colo, Honkytonk
- The Iron Curtain Diaries 1989-2009 (2009) / PeaceReporter; On/Off

108. MASSIFICAZIONE
Ultime tendenze. Produzione massificata dei documentari
- Collapsus (2010) / Submarine Channel
- Out my Window (2010) /Highrise - Katerina Cizek. National Film Board of Canada
- Mapping The Street (2010) / The Corporation for Public Broadcasting
- Prison Valley (2010) / David Dufresne and Philippe Brault, ARTE, Upian
- Planet Galata (2010) / Florian Thalhofer and Berke Bas, Korsakow
- Welcome to Pine Point (2010) / Michael Simons and Paul Shoebridge, National Film Board of
Canada
- Soul Patron (2010) / Frederick Rieckher
- Societat 2.0 (2010) / Universitat de Vic. Communicaction and business College
- MetamentalDOC (2010) / /Universitat de Vic. Communicaction and business College
- Walking the Edit (2011) / Ulrich Fischer
- Happy World (2011) / Gaël Bordier and Tristan Mendès, Cinqueme and Upian
- 18 days in Egypt (2011). Jigar Mehta and Yasmin Elayat
- En un Xip Multicolor (2011) /Universitat de Vic. Communicaction and business
College
- One millionth tower (2011) / Highrise - Katerina Cizek. National Film Board of Canada

109. ARNAU GIFREU CASTELLS
Open Documentary Lab (MIT)
i-docs.org
Uvic_lab
Contatto: agifreu@gmail.com
Sito Web Personale: www.agifreu.com
Rete di progetti: www.arnaugifreu.net
GRAZIE!!!