Este documento habla sobre la percepción visual. Explica que la percepción visual depende de estímulos externos e internos como la cultura y experiencia de cada persona. Luego describe varios elementos que afectan la percepción como el color, textura, movimiento, entre otros. Finalmente analiza conceptos como las leyes de Gestalt, los diferentes tipos de espacios visuales y la radiación.
1. República Bolivariana de Venezuela
Politécnico Santiago Mariño
Extensión Barinas
PERCEPCIÓN VISUAL
Participante: Yoryvict Díaz
C.I. V - 16.641.108
Carrera: Arquitectura
Materia: Teoría de la Forma
Mención: TSU Diseño de Obras Civiles (2004)
2. INTRODUCCIÓN
La noción por el mundo, es creado por las percepciones que tenemos de las cosas y hechos que
observamos a diario, no por los objetos en sí, ya que el individuo organiza, interpreta y agrupa
estímulos y sensaciones para darle un significado coherente, es decir, la percepción visual viene dada
por unos estímulos externos que ayudan a interpretar el entorno. Esta interpretación de la
información recibida es diferente a cada persona a causa de la cultura, educación, inteligencia, edad y
motivaciones , por lo que este proceso es activo y selectivo para cada uno.
Si lo diferente atrae involuntariamente nuestra atención visual, diseñar implica diferenciar
gráficamente lo más relevante, forzando la atención visual del usuario . “Yusef Hassan”
3. PERCEPCIÓN VISUAL
PERCEPCIÓN VISUAL
Es la interpretación de los estímulos externos visuales relacionados con el conocimiento previo y el
estado emocional del individuo". También se puede decir que es la capacidad de interpretar la
información y el entorno de los efectos de la luz visible que llega al ojo, es decir es la visión.
IMPORTANCIA
La percepción en la arquitectura es importante porque te lleva a estudiar un espacio para l cual fue
creado, tomando en cuenta la dimensión existencial – funcional, la relación entre el hombre y el
medio que lo rodea, así como la configuración de volúmenes, lo que implica la relación vivencial del
ser humano con las construcciones que usa o que construye, intentando así acceder al tipo de
pensamiento o racionalidad que responda a la forma de organizar tanto las estructuras como los
espacios.
5. Tonos
Es el mas importante porque implica una
respuesta a la luz de hecho es luz o ausencia de
luz. Lo que nos revela y ofrece la luz es la
sustancia mediante la cual el hombre da forma e
imagina lo que reconoce e identifica en el
entorno
Proporciones Líneas
Relativas
6. Escala Dimensión
Hay sólo un factor que se relaciona entre la persona que quieres transmitir y el que lo recibe, en
realidad, entre todos los hombres: el sistema físico de sus percepciones visuales, los componentes
psicofisiológicos del sistema nervioso, el funcionamiento mecánico, el aparato sensorial gracias al
cual vemos.
LEYES DE GESTAL Y SU RELACIÓN CON LA ARQUITECTURA
Las relaciones existentes entre la percepción visual del individuo y la arquitectura con las leyes
básicas de la teoría de la Gestalt permiten verificar que los elementos arquitectónicos y urbanos del
entorno constituyen las partes componentes de conjuntos, cuyas propiedades formales dependen
de su ubicación y función en él. Así, la percepción de las partes se presenta en relación con la
percepción e identificación de la estructura del entorno. Los aspectos perceptuales de elementos
arquitectónicos pueden significar el inicio en la búsqueda de modelos de intervención orientados a
la cohesión de la imagen, tomando en cuenta tanto factores sociales, culturales y políticos.
7.
8. No existe figura sin forma que la sustente.
Consiste en enfocar la atención sobre un determinado objeto (figura) destacándolo del resto de los
objetos que lo envuelven (fondo)
Partes de una imagen Comunicativa o figura
Acompaña: fondo NO se pueden apreciar al mismo tiempo, sino
a cada una de ellas por separado.
Figura: en un elemento que existe en un espacio o campo, donde se destaca su relación con otros
elementos.
Fondo: es todo aquello que no es figura, es la parte del campo que contiene elementos que
sostienen a la figura.
Se relacionan otras características como ambiguo, tamaño relativo, simetría, convexidad y
paralelismo
9. En las imágenes donde se juega con la figura-fondo para descubrir la figura es necesario tomar en
cuenta la distancia donde estemos ubicados y la figura-fondo que tienen relación con la oclusión y
la profundidad.
Ambiguo:
Tamaño Relativo:
12. Esta viene relacionada con la experiencia del individuo.
Se trata de buscar siempre la forma más simple o la más consistente, permitiendo ver los elementos
como unidades significativas y coherente. También se llama Principio de Simplicidad o de Pregnancia.
Esta ley implica otras leyes como:
Ley de Cierre
Ley de Continuidad
Ley de Semejanza
Ley de Proximidad
Ley de Simetría
Ley de Comunidad
Formas Simples:
Triángulo Circulo Cuadrado
13. Ley de Cierre:
La mente añade los elementos faltantes para completar la figura.
Se logran observar en las imágenes elementos geométricos simples
En la imagen #1 se observa un cuadrado en el centro y rectángulos en las esquinas aunque no estén
dibujadas
En la 2da imagen se observa un triángulo aunque tampoco este dibujado.
14. Ley de Continuidad:
En esta ley se nos muestra que la mente continua un patrón, aunque este desaparezca.
El individuo responde a la imagen de forma automática mientras el elemento mantenga la misma
dirección y sentido.
15. Ley de Semejanza:
Nuestra mente agrupa elementos similares. La semejanza va a depender de la forma, tamaño y color.
Semejanza por forma:
Semejanza por color:
16. Semejanza por tamaño:
En cualquier agrupación que pueda estar involucrada la figura debemos tomar
en cuenta la ubicación de los elementos que funcionan como contornos ilusorios
y que por la experiencia del individuo responde al estímulo sensorial recibido.
17. TIPOS DE ESPACIOS:
- Espacio Positivo – Negativo
- Espacio Liso e Ilusorio
- Espacio Fluctuante y Conflictivo
POSITIVO - NEGATIVO
Espacio positivo es el que rodea a una forma negativa, y espacio negativo, el que rodea a
una forma positiva. Todas las formas positivas contiene espacio positivo, pero el espacio
positivo no es percibido siempre como una forma positiva. Similarmente, todas las
formas negativas contienen espacio negativo, pero el espacio negativo no es siempre
percibido como una forma negativa. Esto se deba a que el espacio positivo puede ser un
fondo para las formas negativas y el espacio negativo serlo para las positivas, y los fondos
no son normalmente reconocidos como formas, las que habitualmente existen en cierto
grado de
El espacio positivo o negativo para observarse completa o aproximadamente tiene que
ser aislado por las formas negativas o positivas.
19. LISO E ILUSORIO:
El espacio es liso cuando todas las formas parecen reposar sobre el plano de la imagen y
ser paralelas a él. En el espacio liso, las formas pueden encontrarse entre sí, por medio
del toque, la penetración, la unión, la sustracción, la intersección, la coincidencia, o
pueden también estar alejadas, es posible que podamos sentir como muy profundo al
espacio que rodea las formas, dejando que tales formas aparezcan flotando sobre el
plano de la imagen.
20. FLUCTUANTE Y CONFLICTIVO:
El espacio fluctuante crea interesantes movimientos ópticos, es ambiguo porque no
existe una forma definida donde se pueda interpretar la situación espacial. El espacio
conflictivo es intrínsecamente diferente porque aporta una situación espacial absurda.
Cuando se observa un espacio fluctuante y conflictivo, las dos experiencias visuales están
en conflictos entre sí y no pueden ser reconciliadas.
21. ESPACIO. SENSACIONES:
“Se experimenta el espacio cuando se observa una superficie bidimensional articulada
ante todo porque se intenta inconscientemente organizar y percibir las diferentes
sensaciones causadas por las cualidades y medidas ópticas en conjunto .
El campo visual.
El campo visual de una imagen gráfica es menos difuso. Se limita a los confines de un
plano gráfico y a las dos dimensiones de esta superficie.
Fuerzas Espaciales
“El campo bidimensional y la estructura del espacio, es cuando se sitúa un signo, un simple
punto, en un rectángulo de papel o sobre una tela, aparecen en ellos nuevas fuerzas, es
decir, las energías que actúan entre el signo y los lados y vértices del rectángulo que lo
contiene.” Maurice de Sausmarez, Diseño básico, Dinámica de la forma visual en las artes
plásticas.
