Qing gongbi-floral paintings
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清代由內務府統領宮廷畫學，劃分「畫院處」畫人等次，滿洲人認為清初四王及吳歷之外，似是欠花鳥畫之權威人士作懷柔政策之漢化嚮導，乃不理其抗清家族之祖宗背景，委任「常熟畫派」之惲壽平展示院體工筆花卉如何勾勒及薰染，否則如沒有艷麗設色道統的話，清代畫學便會陷入元代文人畫「淡而無味」之隱逸筆墨困局。 中國畫向來講求「雅俗共賞」，如花鳥畫「五色斑斕」得來過於媚俗，會像明代戴進一樣遭明代董其昌一類文人畫學理論家評為「匠畫」，因此「淡雅」、「典雅」、「脫俗」、「入俗」四者求中庸乃清代宮廷花鳥畫家難以取得平衡之處，因沒理由大量栽培徐渭一類沒色感的人才，唯觸是如「二居」般工筆得來盡量凝造「減筆畫」效果，以兌現謝赫《六法》「經營位置」之精神；又「隨類賦彩」得來玩「撞粉法」及「撞水法」，溝淡瓣及翎毛之淫氣。
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- 2. + 常熟畫派（跟吳 歷、王翬一樣） + 清初六家之一 （另有四王及吳 歷） + 抗清家族、濃艷 工筆、典雅瑰氣 + 鄒一桂娶惲壽平 家族的人做妻子， 成乾隆心腹 + 鄒一桂創《小山 畫譜》一著，其 花卉心得乃學惲 壽平
- 5. + 鄉思之情、朋友之念、緬懷之 思、個人之志 + 寫花之意態：『舞衫新浣洛陽 塵，羽帔褊褼穩稱身。』 （《題白剪絨》） + 寫花之神韻：『俠骨鸞停，豐 標霞舉，隱娘不是人間女，腰 間橫閣一條，雌虹貫月風飄 雨。』（《題女劍仙》） – 清．居巢《牡丹蜜蜂 》41 cm × 108 cm，1865
- 6. + 寫花之形貌：『根攢蒜腦， 萼展瑤英；華實兼茂，宜 有令名。』（《詠百合》） + 寫花之情味：『金茂籠煙， 紅丁托月；飛瓊影閉深深 院，年時記得洗妝時，人 氣花光亂鶯燕。』（《詠 梨花》） – 清．居巢《枝頭小鳥》
- 7. + 『蜂雄蛺蝶雌，獵艷紛無 數。涼蟬翳林樾，亦復足 風露。高吟聲自遠，獨清 性所賦。幽人對無營，日 夕洗桐樹。』 – 清．居巢《牡丹蜂蝶》44 cm x 104.5 cm，1895年，廣 州藝術博物院藏
- 8. + 高劍父談到: – 『先先生（廉）的畫 法，早歲師乃兄梅生 先生（巢）。梅生作 風遠宗崇嗣，近仿南 田，而造成其獨特的 風格。吾師畫學肇基 於此，可見淵源有自 了。』 – 『（居廉）初由師伯 梅生授南田法，參以 孟麗堂、宋藕堂 （『堂』應為『塘』 之誤 — 引者注）寫 生法，更自出機 杼……』師居古泉 清．居廉《山茶蜜蜂》 26 cm × 25 cm，1873
- 10. + 對於撞粉法，高劍父 如是說： – 『（居廉）寫到（昆 蟲）頭頸腰腹腿爪各 部，就在其色未幹的 時候，以粉水注入。 此法毫不費力，不期 然而然地即覺其渾圓 而成半立體的形狀了。 寫眼亦輕輕注一點粉， 就覺得圓而有光的現 象。』 清．居廉《花蟬圖》 25 cm × 26 cm，1873
- 11. + 『（居廉）以粉 撞入色中使粉浮 於色面，於是潤 澤鬆化而有粉光 了。在一花一瓣 當中，不須著意 染光陰，唯以濃 淡厚薄的粉的本 身為光陰。』 – 清．居廉《綺石芳草 28 cm × 24 cm， 1873 ，廣州藝術博 物院藏
- 12. + 對於（居廉）撞水法，高劍父如是說： – 『師寫葉，則以水注入色中，從向陽方面注入，使聚於陰的 方面，如此則注水的地方，淡而白，就可成為那葉的光線， 且利用光線外不勻的水漬，幹後或深或淺，正所以見葉面之 凹凸也。不須刻意渲染，而一葉中的光陰凹凸畢現，撞水的 奧妙在此。』 – 『師寫枝亦用撞水之法，有撞草綠及石綠作為樹色與蒼苔色 的。枝幹不用勾勒的線條，因撞水的緣故，其色則聚於枝幹 的兩邊，幹後儼然以原色來作「春蠶吐絲」的勾勒法一樣。』 + 從高劍父的描述中可以發現：第一，撞水法和撞粉法其 實是同一種技法，只不過採用的介質不同，前者為清水， 後者為加了粉（即白色顏料）的水，故可以合稱『撞水 撞粉法』；第二，撞粉法主要用於描繪昆蟲和花朵，撞 水法主要用於描繪枝葉。
- 14. + 西洋人善勾股法，故其繪 畫於陰陽、遠近不差錙黍， 所畫人物、屋樹皆有日影， 其所用顏色與筆與中華絕 異。布影由闊而狹，以三 角量之，畫宮室於牆壁， 令人幾欲走進。學者能參 用一二，亦具醒法。但筆 法全無，雖工亦匠，故不 入畫品。 – 鄒一桂《畫菊花．軸》（典 藏者 / 國立故宮博物院）
- 17. + 參考《芥子園畫傳》第二三集 + 隱紙隱約可見所畫之稿，用細墨線鈎輪廓， 然後按照花葉之色彩以漸着色，花瓣之反 正，花葉之陰陽，色彩之濃淡，均須按照 實物，一絲不苟，細細繪出。 + 盆花既有研究，再移置花園中，畫大株之 花或數株一叢之花。再進則可以將數種不 同之花加以配合。寫生時對於花之細微部 既研究盡致，然後再參考古畫以練習筆法 章法，免致畫成博物標本。
- 19. + 專書： – 王耀庭 著：《中國繪畫賞鑑》，香港：三餘堂有限公司，1998 年 12月香港第1版。 – 王伯敏 撰文：《中國繪畫史圖鑑（下卷）》，浙江：浙江人民 美 術出版社，2013年12月第1版。 – 蔣勳 著：《寫給大家的中國美術史》，北京：新知三聯書店， 1993年3月初版，2000年6月重印。 – Wong Siu-hon (王兆漢), "Kao Chien-fu's Theory of Painting" (高劍父 畫論述評), 1972, Hong Kong, Centre of Asian Studies, The University of Hong Kong – 俞劍華 著： 《國畫研究》 ，廣西：廣西師範大學出版社，2005 年 8 月 第一版。 + 文集論文 – 郭玉美：〈論居巢詩詞畫藝的關係〉，載莫家良 主編： 《學道揚 塵．中國 藝術史論文集》 ，香港：香港中文大學藝術系，2003 年 12 月初版，頁 109-126。