Revista digital de Tango, desde Rosario, Santa Fe, Argentina, con lectores en todo el mundo. Ingresando a nuestro sitio web www.tycp.com.ar puede acceder a su contenido completo, con música y videos, en forma gratuita.

2. 132 B 04- Editorial
Prejuicios, celos
y otras yerbas
B 06- Balada para un loco
B09- Libros: El Tango
en Rosario
B10- Lo Nuevo
Diego Schissi
B11- Libros: El Tango cantado
B 12- Milongas en Rosario
Sumario
B13- Videos
B14- Tango en el Mundo
B18- Gardel-Le Pera
B 20- Historias Tangueras
B22- Monos del Infierno
B223- Verónica Marchetti
B24 - Lectores
Equipo
Dirección:
Ricardo Schoua
Diseño:
Música de fondo: Preludio para domingo – Raúl Luzzi
Adriana Rolón Para comunicarte con nosotros
Colabora contacto@intertango.com
desde Salta: www.tycp.com.ar
Carlos Hugo Burgstaller Tel: (0341) - 4355629
Ilustración Rosario- Santa Fe - Argentina
Contratapa:
Roberto Volta Las notas firmadas no reflejan necesariamente la opinión del editor

3. Para conocernos un poquito más...
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Mapa de los Lectores
Visitalo: es un mapamundi donde los
lectores marcan su lugar de residencia
y dejan un mensaje

4. Prejuicios, celos
S
i se analizan superficialmente las
discusiones que se producen en el
mundo del tango, referidas al tango
clásico y al nuevo, se puede concluir que
existen dos posturas enfrentadas, ambas
fundamentalistas, que defienden una u otra
posición.
Pero si nos detenemos a escuchar “con las
orejas alerta”, observamos que, en realidad,
existe un gran abanico de opiniones que
navegan entre dos extremos. Esto no es malo
en sí, al contrario, es preferible a la visión
anterior, más aun si lo abordamos desde un
punto de vista amplio y flexible.
En cada opinión influyen, de distinta
manera, la historia personal, la educación,
la propaganda, la difusión o la falta de ella,
los intereses comerciales, la ideología, los
prejuicios y los celos, además de los gustos.
Hay un interés general que debería
primar, que es el desarrollo y la difusión
del tango en todas sus expresiones, sin
condicionamientos. De esta manera avanzará
todo lo que es auténtico y de buena calidad
y se irá descartando lo falso y mediocre.
Crear conciencia sobre esto es tarea nada
fácil. En este camino, uno se enfrentará,
4

5. Editorial
s y otras yerbas
seguramente, con aquellos hervidero de opiniones, estilos
intérpretes (músicos, letristas, y tendencias, cada vez con
bailarines, cantantes) que se mayor participación juvenil.
saben mediocres y “cuidan Esto nos debería poner
su quintita” erigiendose en muy contentos, estemos
defensores a ultranza del o no de acuerdo con ciertas
estilo de tango que practican expresiones, porque es
(“el único auténtico”), tratando un signo inequívoco de la
que sus seguidores no fortaleza del género. Por
conozcan otras expresiones. eso es necesario el apoyo
constante, creciente y sin
Si uno está convencido de lo retaceos a su difusión, para
que hace, siempre tendrá su que el pueblo pueda elegir y
lugar, no tiene porqué temer a apropiarse nuevamente de lo
lo que hacen los otros, y por lo que es suyo.
tanto no necesita censurarlo.
Y es necesario analizar a fondo
Esta actitud de censura está las formas que debe tomar
presente también, a veces, esa difusión, de cara a las
en gente talentosa, producto nuevas tecnologías. Pero eso
de los prejuicios, miedos será tema de otro artículo.
y celos (Osvaldo Pugliese
calificaba duramente los celos ¡Muchas gracias por
entre sus músicos). acompañarnos, felices fiestas
y hasta el próximo número!
Actualmente, el ambiente
del tango es un verdadero Ricardo Schoua
5

6. Balada
para un loco
En una brumosa noche de guantes y bufandas, los faroles de la
ciudad esbozaban rostros de piedra y asfalto que acompañaban
como un claro de luna los pasos de alguien. Parecía querer
escabullirse, doblaba en las calles menos transitadas y se perdía
una y otra vez entre la niebla y la oscuridad. Hombre solitario
―tan sólo su voz me permitió ir detrás de sus huellas. Hombre
solitario a solas, cantaba en voz alta como si de ello dependiese
su vida: lamentos, quejas, tal vez impotencias confesadas para
sí mismo, pero entonadas con tanta pasión y vehemencia que
homenajeaban a la vida, en lugar de traicionarla. Sin dudas estaría
loco, ¡pero cómo cantaba el tango!
Ese loco me hizo pensar por varios días. De hecho logré descifrar
todas sus identidades posibles, aunque no pueda recordarlas
ahora con exactitud. Algo se repetía en todas ellas: el loco era un
extranjero y cantaba el tango fuera de su hogar. Evidentemente
sería algún porteño o montevideano que por alguna razón habría
abandonado su país y entonces necesitaba recordarlo con la
música típica de allí. Es que el tango se escucha y se goza a la
distancia, pues sólo así se vuelve a uno mismo. Pero no se trata
exclusivamente de la distancia geográfica, sino sobre todo de la
singular distancia que uno mantiene con el mundo que lo rodea.
Me refiero a la soledad, la cual no necesariamente equivale en
este caso a tristeza, sino al espacio que conquistamos para
contemplarnos en tanto individuos que pueden ser diferenciados
del universo; en otras palabras: se trata del acto reflexivo que nos
hace tomar plena conciencia de nosotros mismos, sin relación a los
demás.
Pienso que esta intuición es propia de nuestro tiempo y podría
representar a muchos rioplatenses que disfrutan y valoran el
tango, pero que se decepcionan al no poder respirarlo en la calle
de sus ciudades. Por ello la tendencia es la siguiente: quien hoy
escucha tango se aleja de la multitud y busca ―inconsciente o
intencionalmente― reencontrarse con cierto «pasado glorioso» y
asimismo reivindicar alguna pintoresca «identidad nacional» de
orden fundacional, juzgada desde luego auténtica o superior a
cualquiera de las ofrecidas por la prensa internacional, agencias
turísticas o propagandas gubernamentales.
6

7. El tango se vive actualmente
rioplatense, pero todavía se
desde un aislamiento que conduce
siente. ¿Qué importa si ya no es
paulatinamente al elitismo, pues
barrial y popular o si es preferido
escucharlo es ir por él, investigar
por unas minorías? La pura
y perseguir las novedades de
verdad es que uno escucha una
un género musical que se ha
sola canción de Gardel y acaba
desligado completamente de su
llorando. Incluso el joven de
origen barrial y popular, para
veinte años ―la subestimada
transformarse en un monumento
generación de los noventa― es
patriótico que nos exigen admirar.
sensible al tango, puesto que
Al igual que con el jazz o el blues,
éste jamás perdió la virtud de
para iniciarse hoy en el tango es
conmover a cualquiera. ¿Por qué?
preciso saber nombres, reconocer
Porque el tango es universal y
estilos y tradicones, aprender
en consecuencia manifiesta una
algo de historia y hasta sentirse
actitud ante la muerte. A través
orgulloso por ser uno de los
del tango me puedo quejar por ser
que pueden apreciarlo. El tango
hombre, sin querer dejar de serlo.
ha emigrado del peringundín
Los rezongos del bandoneón son
arrabalero al vernissage de la
el noble lamento de anhelar un
«high society».
poco más, sabiendo que estamos
destinados a morir. Una melodía
En Buenos Aires los turistas
que justifica la condición humana
que buscan a Gardel son los
y desdibuja el final.
que financian y dan vida a las
milongas ―y probablemente sin
En cualquier parte del mundo ―y
ellos la mitad estaría vacía. Las
especialmente en los países no
escasas milongas que todavía
hispanohablantes― es el tango-
existen en Montevideo son
danza (y no el tango-canción) el
museos arqueológicos o casas
que fascina y conmueve, otorga
de la tercera edad, naturalmente
prestigio y jerarquía al género.
vedadas a la juventud por el
Qué lindo es imaginar que un
hedor a naftalina. En ambos
japonés puede pararse y bailar,
márgenes del Plata, pues, el
gozar verdaderamente con
tango se cultiva en aislamiento
algo que fue creado en donde
por pequeños grupos de artistas y
nacimos, ¿no? Acaso también él
aficionados, a veces reconocidos
podría ser un loco apasionado por
entre los allegados, casi siempre
el tango, y entonces habríamos
desconocidos para el público
de creer que más allá de idiomas
general. La mayor parte de los
y banderas, hay algo que se
rioplatenses sencillamente ya
llama sensibilidad humana y que
no se corresponde de forma
nosotros casualmente hemos
inmediata con el tango.
podido sublimar por medio
del tango. He aquí nuestra
Felizmente, todo lo antedicho
declaración de amor, nuestra
puede ser refutado por aquel
balada para un loco.
loco que andaba cantando
por calles lejanas. Sí, el tango
Mateo Dieste
habrá desaparecido del clima
7

8. 8

9. Libros
El tango en
El tango en Rosario procura
ofrecer un panorama del
proceso tanguero local desde
sus orígenes hasta la
actualidad. Está organizado
en 31 capítulos y 2
apéndices, en los que se
Rosario
incluyen semblanzas de los
directores locales de mayor
relevancia, seleccionados
En los apéndices el lector
entre los más de 300
encontrará dos breves reseñas
registrados en nuestros
de bandoneonístas rosarinos que
archivos, siguiendo cuatro
lograron brillo en actividades
criterios: la importancia de
deportivas. Esta obra es el corolario
su participación en la
de una investigación que implicó
evolución del género en la
la búsqueda de información en
ciudad, su permanencia en
diferentes fuentes: se realizaron
escena, su grado de
152 entrevistas; se consultaron
popularidad y su proyección.
miles de ediciones, incluyendo
periódicos, revistas y otras
publicaciones; y se analizaron en
detalle los archivos del Sindicato de
Músicos de Rosario. En suma, una
década de investigación que invitan
al lector a volver la mirada hacia
atrás para regresar a un pasado que
puede echar luz sobre nuestra
identidad actual y sobre la manera
en que ha operado en nosotros el
Movimiento Cultural del Tango.
Lautaro Kaller es investigador,
recopilador y difusor. En 1999
comenzó su tarea como columnista
de “A todo tango”, dirigido por
Gerardo Quilici y desde hace 5 años
produce y conduce en LT2 “Los pasos
de Erdosain”, un programa radial que
pretende posar su mirada sobre
lugares, personajes y acontecimientos
que han cumplido una tarea en la
trama histórica y cultural de
nuestros pueblos.
9

10. Lo Nuevo
Diego Schissi
Quinteto
"Tongos en vivo"
El DVD registra un concierto grabado
el 10 de noviembre de 2010 en el
Complejo Teatral 25 de Mayo, en el
que el quinteto, con el aporte de
Paula Pomeraniec en cello, Ricardo
Bugallo en viola y Tomás Barrionuevo
en violín, presento su cd "Tongos,
tangos improbables" en el marco
de la temporada "Tango Doscientos
Uno", producida por el Centro
Cultural General San Martín.
"Tongos, tangos improbables" alcanza
espacios inesperados, concebidos con
exquisita insolencia. Además de lo
innovador de la propuesta, el disco
transita sutilmente por la emoción,
mientras que cada tema es abordado
con una intensa impronta tanguera,
lo que hace que "Tongos, tangos
improbables" sea, al decir de su autor,
un cd de inconfundible "música argentina".
http://www.myspace.com/diegoschissi/photos

11. Libros
El tango cantado
Una lectura acerca del canto en la Escuela Gardeliana.
Autor: Fabián Russo
Editorial Corregidor.
Este trabajo se propone trazar una
línea histórica y conceptual respecto
del canto en el Tango, en función de
lo cual, con libre arbitrio, se han
elegido las figuras de Carlos Gardel,
Aníbal Troilo y Homero Manzi a fin
de definir determinadas claves del
canto y la interpretación, la música y
la poesía en la Escuela Gardeliana,
sin olvidar a los grandes artistas que
también pueblan este universo, con
el agregado de un espacio referido a
la técnica vocal y sus posibilidades
en el género del Tango.
11

12. Milongas en Rosario
LA CHAMUYERA
Frecuencia:
Jueves y Sábados
Lugar: Corrientes 1380 MILONGA LO QUE VENDRÁ
Lugar: Bar Londres
Maipu y Rioja
EL LEVANTE Frecuencia: Martes 20 hs.
Frecuencia: viernes
Lugar: Richieri 120 LA MILONGA DEL DUENDE
Frecuencia: viernes
Lugar: El Hornero
CONTRAMAMBO Juan M. Rosas 1147
TANGO CLUB
Frecuencia: miércoles
El Olimpo
Lugar: Corrientes MILONGA TEMPRANA
y Mendoza Frecuencia: miércoles
Lugar: 1 de mayo 1159
LAS CHIRUSAS De 20:30 a 23:30 hs.
Frecuencia: Domingos
Lugar: Café de la Flor
Mendoza 862 MILONGA MURAÑA
Frecuencia: lunes
LA MUSA MISTONGA Lugar: Lapacheta Cultural
Todos los Sábados Sarmiento 1490
y Domingos
Lugar: Salta 2378 LA BUENA MEDIDA
Lugar: Buenos Aires
Frecuencia: Lunes
BARRIO DE TANGO
Frecuencia: diaria
Lugar: Corrientes 152

13. Videos
Orquesta Típica Andariega
Orquesta Tipica Andariega - Pertenencia
http://www.youtube.com/watch?v=zdfdOE8pV-s
Posta Tanguera Buenos Aires:
Posta tanguera en la calle Corrientes
http://www.youtube.com/watch?v=2LKveVkKqdU

14. Tango en el Mundo
Diciembre 2011
Luján, Joseba Pagola y Bakartxo
Arabaolaza. DJ´s: Damián Boggio,
Del 2 al 18 de diciembre 2011, Ariel Yuryevic y Joseba Pagola.
MeditangoFestival, en Roma (Italia). Información: Joseba y Bakartxo.
Maestros: Pablo Veron, Adrian Móvil: +34 658758452,
Veredice y Alejandra Hobert, Esteban www.joseba-bakartxo.com
Moreno y Claudia Codega, Alex y tango@joseba-bakartxo.com.
Cantarelli y Mimma Mercurio, Chenkuo Del 3 al 11 de diciembre 2011,
Che Sierra y Cesira Miceli, Ciccio Aiello 1ª Semana Cultural del Tango en
y Pamela Damia, Sergio Chiaverini Sala Canal , en Valencia (España).
y Francesca Brandi. Del 5 al 11 diciembre 2011,
Del 3 al 9 de diciembre 2011, Festival Cambalache, en Buenos
"Sentimiento Tanguero" II Festival Aires (Argentina). EI Festival
de Tango del Barrio de Mataderos, Cambalache propone un espacio
en Buenos Aires (Argentina). físico y temporal anual para mostrar
Del 3 al 6 de diciembre 2011, Ias obras escénicas que entrecruzan
Baztango 7, en Zestoa (País los lenguajes del tango con Ia danza
Vasco-Euskadi-España). Maestros: y el teatro. así como también Ia
Maestros: Bruno Tombari y experimentación en el género tango
Mariángeles Caamaño, Valeria Cuenca y os trabajos en proceso relacionados
y Fernando Nahmijas Márquez, con estos lenguajes propuestos.
Alejandra Heredia y Mariano Otero, Del 7 al 11 de diciembre 2011,
Roque Castellano y Giselle Gatica- International Eallora Tango Festival,
14

15. en Mantova (Italia). Maestros: Del 8 al 11 de diciembre
Mariano "Chicho" Frumboli y Juana 2011, Encuentro de Navidad, en
Sepulveda, Adrian Ferreyra y Dana Kehl (Estrasburgo) (Alemania).
Frigoli, Pablo Inza y Noelia Hurtado. DJ's: Theo Chazipetro, Karin
Orquesta: Hyperion Ensemble. Betz, Chamaco, Andreas Wichter.
DJs: Félix Picherna, SuperSabino, Organiza: Asociación "Tangente".
Il Grande Valenti, Nicodamn, Del 8 al 12 de diciembre 2011,
Fausto Carpino, Gaia Pisauro, Tango Fest Chrismas Special, en
Mauro Berardi, John Rownan, Devon (Inglaterra - Reino Unido).
Luigi Felisatti. Maestros: Graciela y Osvaldo,
Del 8 al 11 diciembre 2011, Fernando y Sophie Martinez.
Festival de Tango Eladia Blázquez Del 9 al 11 de diciembre 2011,
en Lanjarón (Granada - España). SOSTango - Encuentro Internacional
Del 8 al 11 de diciembre 2011, de Tango, en Sos del Rey Católico
Congresso Internazionale di Tango (Aragón-España).
Argentino, en Turín (Italia). Del 9 al 11 de diciembre 2011,
Maestros: Ezequiel Herrera y Maria CandleLight Tango Festival, en Charlotte
Antonieta Tuozzo, Federico Farfaro (Carolina del Norte - EE.UU.). Se
y Liesl Bourke, Guillermo Salvat celebra el día del tango con más de
y Silvia Grynt, Juan Marchetti 14 horas de tango, en tres milongas.
y Natalia Manca, Stefano Mennuni Del 11 al 13 de diciembre
y Sabrina Stucchi, Stefano Aggio 2011, Festival de Tango en
y Stefania Vannucci. Neuquén, en Neuquén (Argentina).
Maestros: Silvio Grand, Natalia
Almada y Pedro Ochoa, Matías Facio,
15

16. Compañía Arce
de Tango y Mariana
“VAS”. Músicos: Montes, Carolina
Miguel Ángel Barcos, Enrique Nicolás del Rivero y Donato Juárez,
Cuarteto. Cantante: Pire rayen Sebastián Coli Bazzini y Marijke de
Raiman. Vries, Rodrigo Palacios y Agustina
El 17 de diciembre 2011, Berenstein, Eric Jorissen y Komala,
Una Cita Con El Tango, en Julio Balmaceda y Corina de la Rosa.
Valladolid (España). Orquesta: Solo Tango Orquesta.
El 18 de diciembre 2011, Milonga Dj´s: Bachar Bitar, Florin Bilbiie,
de Navidad, en Sabadell (España). Jens Dörr, Joost Brunsting.
Del 25 diciembre 2011 al 1 de Del 27 diciembre al 1 enero 2012,
enero 2012, Festival de Año Nuevo Berlin Festivalito, en Berlín (Alemania).
de Bretaña, en Manoir de Kerallic Maestros: John Rownan y). Maestros:
- Route de la Corniche, Plestin les John Rownan y Ciça Camargo, Jost
Grèves (Francia). Maestros: Maria Budde y Stefanie Clausen, Timo
Inés Bogado y Sébastian Jiménez, Kummerow y Oona Plany, Rafael
Joseba Pagola y Bakartxo Arabaolaza, Busch y Susanne Opitz. DJ´s: Stefanie
Gisela Natoli y Gustavo Rosas, Regina Clausen, John Rownan, Andreas von
Chiappara y Martín Borteiro. Maxen, Raimund Schlie, Thomas
Del 26 al 30 de diciembre 2011, Rieser, Hagen Schroeter.
Tangomagia Festival. en Amsterdam Del 28 de diciembre 2011
(Países Bajos). Maestros: Sebastián al 1 de enero 2012, Stockholm
16

17. El Tango en el Mundo
Tango Festival en Estocolmo (Suecia). y Aoniken Quiroga. Musica en vivo:
Maestros: Diego Riemer y María Orquesta Hyperion. DJ´s: Andrea
Belén Giachello, Carlitos Espinoza El Popul, Francesco "El Actor", Jean
y Larretapia Soledad, Gustavo Salcedo Pier, Mauro Berardi, Climax, Joe Bossi,
y Zhang Aileen, Ernesto Rassi y Nico Portioli, Almademar.
Cecilia González. Musica en vivo: Del 28 de diciembre 2011
Orquesta Solo Tango. DJ´s: Dark- al 1 de enero 2012, New Year:
Oh Tango, Mikaela Bertolotto, Enero Marathon Salon, en Nijmegen (Países
Fredriksson, Frederick Agell, Lilian Bajos). DJ's: Bachar, Elena, Stefan,
Locke, Jerzy Dzieciaszek. Arnoud, Kirill, Yuri y Eric.
Del 28 de diciembre 2011 al Del 29 de diciembre 2011
1 de enero 2012, Tango Fusion al 1 de enero 2012, New Years
Festival Congress, en Bellaria Igea San Diego Tango Festival, en San
Marina (Rimini - Italia). Maestros: Diego (EE.UU.). Maestros: Homer
Sergio Natario y Alejandra Arruè, y Cristina Ladas, Eric Lindgren y
Marco Palladino y Agustina Vignau, Rebecca Rorick Smith, Brian Nguyen
Oscar Beltran y Victoria Laverde, y Yuliana Basmajyan, Marika Landry,
Oliver Koch y Marisa Van Andel, Tom Stermitz y Amy Beaudet.
Daniel Montano y Natalia Ochoa, Del 31 de diciembre 2011
Santiago y Erna Giachello, Ciccio al 2 de enero 2012, Thessaloniki
Aiello y Pamela Damia, Diego Tango Marathon, en Tesalonica (Grecia).
Romero y Ainarah Horrillo, Leo
Calvelli y Eugenia Usandivaras,
Marcello Schena y Maria Elena
Macchini, Pasquale Girardi y Luciana
Semprini, Juan Carlos Martinez y Nora
Witanowsky, Alejandra Mantiñan
17

18. Notas
Gardel - Le Pera: No habrá
of
ma
nnmás penas ni olvido
H
M
o
bl
ucho se ha dicho y escrito sobre Carlos
Pa
Gardel y su canto, el influjo de su presencia
en los escenarios y en el cinematógrafo,
sobre aspectos de su vida y trayectoria, su
entrada en la mitología de nuestro pueblo y la
proyección de su voz en el tiempo, que a medida
que transcurre parece enriquecerla más aún de
lo que fue reconocida. Sus películas y grabaciones
(hoy más perfeccionadas con el avance de la
tecnología) nos hacen apreciar y ponderar cada vez
más la dimensión de su personalidad y su voz. Pero
no muchos se han detenido a destacar y reconocer sus
dotes y condiciones de gran compositor y melodista de gran parte de su
repertorio.
Además de haber sido prácticamente (junto con Pascual Contursi),
uno de los “inventores” del tango-canción, fue también quien fue
encontrando a través del tiempo, la forma de decirlo, su fraseo; creando
una escuela insuperable. Pero llega a ser injusto no ocuparse de su
condición de compositor de obras de trascendencia y perdurabilidad. Y
dentro de esa disciplina y teniendo en cuenta la vastedad de esa obra
(que comienza en sus tiempos de cantor de canciones criollas), vale
la pena detenerse en una breve etapa (entre 1932 y 1935) en la que
colaborando con Alfredo Le Pera, producen un repertorio de excepcional
nivel y trascendencia. El propio Le Pera no ha sido valorado y estudiado
seriamente en función de sus merecimientos. Hasta el trágico hecho
del accidente de aviación donde ambos perdieron la vida, hace que la
fecha de ese fatal acontecimiento, dada la dimensión de la figura de
Gardel, haga muchas veces ubicar en relegado plano el recuerdo y la
importancia de Le Pera. Pero si nos detenemos aún brevemente en la
obra que ambos crearon, no podemos dejar
de reconocer el imponderable valor artístico
de ese binomio autoral que se ubica entre
lo más encumbrado de nuestro cancionero.
Cuando Gardel se reencuentra con Le Pera
en París (pues ya lo había conocido antes
en Buenos Aires), es el momento justo en
que el cantor afrontaba un protagonismo
en la cinematografía, en la que necesitaba
imperiosamente un argumentista, guionista
18

19. y autor para las letras que cantaría en sus películas. Y necesariamente
debía ser alguien que pudiera darle a esa tarea lo que la figura de Gardel
necesitaba: alguien que supiera mostrar su porteñismo y criollismo,
desde los diálogos hasta los versos cantables.
Le Pera traía su experiencia de periodista, crítico teatral y cinematográfico
y autor también de comedias y obras teatrales, a la vez que sus intentos
en la literatura. En el momento de reencontrarse con Gardel (alguien
buscó ese reencuentro) se hallaba en París en función de su labor de
periodista y dedicándose también a traducir las leyendas de las películas
mudas, tarea que venía realizando favorecido por sus conocimientos de
idiomas. De su labor de autor sólo había trascendido un tango escrito en
colaboración con Discépolo (autor de la música y coautor de los versos):
“Carrillón de la Merced”. En su trabajo con Gardel debió escribir los
argumentos y guiones de sus películas y las letras de las canciones que
según las exigencias de las escenas y de la productora, debían tener un
espíritu porteño y criollo, pero evitar los lunfardismos ya que se dirigían
a un mercado internacional (“hispano -parlante”) que no los entendería.
Eran canciones por “encargo”, para situaciones y escenas previstas, que a
veces debieron ser creadas sobre la marcha o pedidas de una noche para
la mañana siguiente cuando Gardel debía filmar la escena que incluía la
canción.
Este joven autor, nacido accidentalmente en San Pablo-Brasil (varias
fuentes de datos lo dan como nacido en 1900, 1901 o 1904 aunque
a los dos meses ya estaba anotado en Buenos Aires), debió adaptarse
a esas exigencias y trabajar con todas esas limitaciones. Claro que
escribía para Gardel, que Gardel le brindaba sus melodías de las que
era un fecundo y espontáneo creador. Y que se las cantaba al mundo y
a la posteridad. Así nacieron tangos, canciones criollas, valses y hasta
jotas y fox-trots. Así nacieron “Mi Buenos Aires querido”, “El día que me
quieras”; “Volver”, “Golondrinas”, “Por una cabeza”, “Melodía de arrabal”,
“Sus ojos se cerraron”, “Cuesta abajo”, “Arrabal amargo”, “Guitarra,
guitarra mía”, “Criollita de mis amores”, “Caminito soleado”, “Rubias de
New York”, “Amores de estudiante”, “Volvió una noche” y muchas más
que el espacio nos obliga a incluirlas en un etcétera que encierra una
singular belleza y fuerza comunicativa. Hoy se siguen escuchando como
auténticas joyas del canto popular, verdadero legado de este binomio
que supo abrir nuevos rumbos para nuestro cancionero.
Héctor Negro
19

20. Historias Tangueras
Nueve de julio
E
n la historia del tango Con 15 años compuso
son muchos los que su primer tango, Nueve
quedaron convertidos de Julio, mientras estaba
en clásicos en sus versiones en Rosario de Santa Fe,
instrumentales. De todas y lo registró en 1910 en
maneras varios tuvieron esa ciudad, haciéndolo
letras y, a pesar de haber nuevamente en Buenos
sido llevadas al disco, Aires en 1921.
en algunos casos en una
sola oportunidad, nunca Ahora, hay un dato
prosperaron sus versiones interesante, o podemos
cantadas. decir una segunda teoría
con respecto al nacimiento
Algunos de ellos tuvieron de este tango o por lo
más de una letra como el menos de su título.
caso de La Cumparsita que
llegó a tener cinco. En la Antología del Tango
Rioplatense, del Instituto
Algo parecido le sucedió al Nacional de Musicología
tango Nueve de Julio, de Carlos Vega se manifiesta
José Luis Padula. que hasta 1916 no se tenían
noticias de este tango. Esto
Padula nació en la ciudad hace suponer que el tango
de Tucumán un 30 de nació en ese año (centenario
octubre de 1893. Su padre, de la declaración de nuestra
italiano, murió cuando independencia); o que por
él tenía 12 años y de su lo menos Padula andaba
madre nada se sabe. tocando su tango pero con
otro título hasta que en ese
Con su condición de año decidió cambiarle el
huérfano salió a pelearle título.
al a vida y por supuesto el
arma elegida fue la música. Con respecto a la letra,
Tocaba la guitarra y tuvo tuvo tres.
la idea, como la tuvo Angel La primera se debe a
Villoldo por el mismo tiempo, Ricardo M. Llanes quien
de acompañarse al mismo tenía la misma costumbre
tiempo con la armónica. de Pascual Contursi,
Para poder hacerlo la fijó a es decir ponerle letra
un palo que sostenía con un a tangos ya conocidos.
cinturón a la parte superior Llanes recordaba que era
de la guitarra. muy posible que la letra
20

21. de Agustín Magaldi, quien decidió
cantarla pero no le gustaban los
versos que tenía. Se lo dijo a Padula
quien habló con Lito Bayardo y nació
la tercera letra que también grabaron
Ernesto Famá y Alberto Margal.Y
para finalizar una anécdota que unió
en el canto por única vez a Carlos
Gardel y Agustín Magaldi.
Esto lo contó Lito Bayardo: A la
casa de música que él tenía en
Rosario llegó Magaldi para ensayar
el tango con la nueva letra. Por ese
mismo tiempo Gardel tenía unas
actuaciones en la misma ciudad.
Pongamos que de casualidad el
la escribiera en 1919. Sin embargo Morocho se llegó hasta el negocio de
Carlos Marambio Catán aseguraba Bayardo justo en el momento en que
haber cantado esos versos en Magaldi entonaba los nuevos versos;
1916. Llanes renegó de esa letra por y sin que él lo advirtiera Gardel
detestable y confesaba que la había se colocó detrás de él y de pronto
escrito solamente para lucirse entre comenzó a hacer la segunda voz. Lo
los muchachos cuando se le daba por que se escuchó ese día solo quedó
cantar. en el recuerdo de los privilegiados
presentes.
La otra letra pertenece a Eugenio
Cárdenas que es la única de las tres Carlos Hugo Burgstaller
que hace referencia a nuestra fiesta
patria. Fue grabada por la Orquesta Bibliografía:
Tïpica Brunswick con el estribillista Cien tangos fundamentales –
Teófilo Ibáñez en 1931. Otra versión, Oscar del Priore e Irene
con la letra completa, la hizo Alberto Amuchástegui – Edt. Aguilar.
Marino con Osvaldo Tarantino en Revista Ahora – Nota de
1964. Roberto Selles.
www.todotango.com.ar –
La tercera letra nace de un pedido Nota de Néstor Pinzón.
21

22. Monos del infierno
Presentan su CD
TANGO-FUSION
www.myspace.com/losmonosdelinfierno
Miembros: Lucia Herrera: violín; Mariano Malamud: viola; Marcela Muollo:
cello; Adrián De Felippo: contrabajo; Julia Peralta: bandoneón;
Fabián Adell: piano, arreglos y composición
Tomando como punto de partida una concepción de tango actual, Monos
del Infierno interpreta composiciones propias y versiona tangos clásicos
con un estilo muy personal, atravesando y siendo atravesado por otras
otras músicas y disciplinas, transitando estados,
sensaciones, sentimientos ... Ubicación actual
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23. Lo Nuevo
Veronica
Marchetti
A diez años de la edición de su primer disco, Verónica Marchetti
acaba de lanzar un tercer material que retoma un concepto central
vertido en aquel entonces. Porque después del debut con Con el
tango en el alma, en 2001, hace apenas algunos meses la cantante
completó el registro de Retratos del alma, disco que, asegura,
representa fielmente su interés y sentimiento musical.
Conformado por tangos clásicos y contemporáneos.
Retratos del alma fue grabado arreglos), Sergio Poli (violín),
en Buenos Aires, en el Estudio Ricardo Bugallo (viola),
Liberty, con el trabajo técnico Claudio Poli (violoncello)
de Juan Libertella. y Matías Rispoli (contrabajo).
Un cuidado repertorio, que incluye Participan como músicos invitados,
obras clásicas del tango como Sin Federico Pereiro (bandoneón) ,
lágrimas (Charlo J. M. Contursi), Horacio Avilano (guitarra
El último café (H. Stamponi-C. y arreglos) y Matías Rubino
Castillo), Che bandoneón (Troilo- (bandoneón y arreglos).
Manzi), y versiones de temas no Además de cantar en todos los
muy visitados como El milagro temas, participa en el trabajo de
(Pontier-Expósito), Se muere de mezcla y es la responsable de la
amor (Maffia-Castillo), entre otros. producción artística.
En este trabajo, los músicos son http://www.myspace.com/veronicamarchetti
Diego Saavedra (piano, dirección y
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24. Lectores
Estimados amigos de Tango y Con tu pinta prepotente,
Cultura Popular, Es una muestra elocuente
De que sos una engrupida,
Aqui les envío otra obra de Que vas pasando tu vida
Francisco Alfredo Filiberto Tallando de indiferente.
Marino, (autor entre otros
temas de El ciruja), mi Cuando, pilla, vas a mirar
abuelo, en cuya letra se A los que están a tu lado,
menciona el splin. Me parece demasiado
El dique que te fajás.
Muy agradecida por ser
receptora de vuestra revista Chitrula, no sueñes más
digital. Analizá tu pasado,
Les saludo atentamente, Y pensá de que has andado
Treinta años en alpargatas,
Alicia N. Marino Sin conseguir, pobre gata
http://www.el-ciruja.com.ar/ Cumplir tu sueño dorado.
Un cambio te viene bien Dale un raje a tu beguín
(Milonga) De ser percanta diquera,
Letra : Francisco Alfredo Y decidite, sincera
Filiberto Marino. A no escorchar con tu splin.
Música : Eladio Blanco.
Nº de Registro S.A.D.A.I.C.: Abandoná el berretín
12.751. De la mirada perdida,
Y encontrarás enseguida
Poligriya que tenés Para tu sueño dorado,
La cara como un retazo, A un hombre que a “palo
Y que andás de sobrepaso errado”
Porque sufrís de los pies. Te haga correr en tu vida.
Todo el esparo que hacés
Estimado Ricardo, muy buena la revista, como siempre.
Gracias por enviarla todo el año, me acerca a personas
y circunstancias queridas, y me desasna.
Felices días de Fiesta, mucho AMOR!
Beso,
Marta Pizzo
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25. Hola Ricardo
Te escribo para felicitarte por la revista, realmente está
excelente, en
todo sentido. Mis mas sinceras felicitaciones.
Un beso y abrazo tanguero desde Buenos Aires.
Lucrecia Merico
Queridos amigos: como siempre, impecable la revista. Les
envío, por si quieren leer, letras “nuevas” algunas como para
que los lectores que quieran se acerquen a temas que si bien se
salen de lo clásico, no dejan de ser parte de la observación de
lo que ocurre. Un gran saludo porteño,
Haidé Daiban
LA GLOBALIZACIÓN (Tango)
El conventillo enmudeció
el inmigrante ya murió
y en los rincones se escondió
la imagen turbia de sus vidas.
Aquello fue la bonhomía
de un país de exportación.
Y aquel enjambre de Babel
en este siglo que brotó
es conventillo que albergó
un shopping sobre sus cenizas,
con otras luces y sonrisas
en patios de desolación.
Sin acordeón y sin un tango
creció la vida bullanguera
con inmigrantes de “primera”
que en los aviones aterrizan,
con sus costumbres amenizan,
la nueva globalización.
Letra: Haidé Daiban
Música: Pascual Mamone
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26. Tango y Cultura
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27. a Popular les desea
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28. Roberto Volta (Artista Plástico)
Obra Magma
http://www.robertovolta.com.ar/