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Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)
● Formación:
● Estudio del Barroco italiano
– Maestro: José Luxán (discipulo de Lucas Jordán)
– Viaje a Italia
● Pinturas murales de El Pilar (Zaragoza)
● Llegada a la Corte
● Bayeu (hermano de su esposa)
● Cartones para tapices (dirección de Mengs)
– Escenas costumbristas
● Retratos
– Protección de la Duquesa de Osuna
– Pintor de Cámara:
● Carlos III (1785) y Carlos IV (1799)
– Éxito y reconocimiento
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Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)
● Llegada a la Corte
● Bayeu (hermano de su esposa)
● Cartones para tapices (dirección de Mengs)
– Escenas costumbristas
● Retratos
– Protección de la Duquesa de Osuna
– Pintor de Cámara:
● Carlos III (1785) y Carlos IV (1799)
– Éxito y reconocimiento
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Estilo de la primera etapaEstilo de la primera etapa
● Visión optimista de la vida: reflejo en el arte
● Predominan Colores grises y rojos
● Factura acabada: trazo continuo
● Temas amables
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Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)
● Retratos
– Protección de la Duquesa de Osuna
– Pintor de Cámara:
● Carlos III (1785) y Carlos IV (1799)
– Éxito y reconocimiento
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● Dolor individual: enfermedad que le deja sordo
● Aislamiento e introspección
● Visión negativa de la sociedad y sus convenciones
● Los Caprichos (grabados)
– Crítica social e imaginación febril
– Libre divagación del artista
● Retratos por encargo: La familia de Carlos IV
● Dolor colectivo: Guerra de la Independencia
● Incrementa el pesimismo de Goya
– Dos de Mayo (Carga de los Mamenulcos
– Tres de Mayo (Fusilamientos de la Moncloa)
– Los Desastres de la Guerra
● Expresión de dolor y desgarro
● Ser humano como bestia cruel
Goya: metamorfosis personal y artísticaGoya: metamorfosis personal y artística
18. www.lahistoriayotroscuentos.es 18
Estilo de la segunda etapaEstilo de la segunda etapa
● Sufrimiento y visión patética de la sociedad
● Creciente presencia del color negro
● Factura: manchas
● Dibujo roto
● Temas dramáticos y sombría fantasía
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Goya: metamorfosis personal y artísticaGoya: metamorfosis personal y artística
● Dolor individual: enfermedad que le deja sordo
● Retratos por encargo: La familia de Carlos IV (1800)
● Dolor colectivo: Guerra de la Independencia
● Incrementa el pesimismo de Goya
– Dos de Mayo (Carga de los Mamenulcos
– Tres de Mayo (Fusilamientos de la Moncloa)
– Los Desastres de la Guerra
● Expresión de dolor y desgarro
● Ser humano como bestia cruel
25. www.lahistoriayotroscuentos.es 25
Goya: metamorfosis personal y artísticaGoya: metamorfosis personal y artística
● Dolor individual: enfermedad que le deja sordo
● Retratos por encargo: La familia de Carlos IV (1800)
● Dolor colectivo: Guerra de la Independencia
● Incrementa el pesimismo de Goya
– Dos de Mayo (Carga de los Mamenulcos
– Tres de Mayo (Fusilamientos de la Moncloa)
– Los Desastres de la Guerra
● Expresión de dolor y desgarro
● Ser humano como bestia cruel
26. www.lahistoriayotroscuentos.es 26
Estilo “cuadros patrióticos”Estilo “cuadros patrióticos”
● Enriquecimiento de la paleta cromática
● Nuevas posibilidades de la pintura de manchas
● Movimiento en la composición
● Escorzo dinámico
– Figuras dobladas, retorcidas
● Movimiento y gestos trágicos
– Puños crispados, agarrotados
● Sensación de opresión
● Origen del expresionismo
32. www.lahistoriayotroscuentos.es 32
Francisco de Goya, Los desastres de la guerra, n.º 30: Estragos de la guerra
La estampa ha sido vista como un precedente del Guernica por el caos
compositivo, la mutilación de los cuerpos, la fragmentación de objetos y
enseres situados en cualquier lugar del grabado
37. www.lahistoriayotroscuentos.es 37
Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828)
Francisco de Goya y Lucientes
(1746-1828)
● Tras la guerra:
● Pintor de cámara de Fernando VII
– Rechazo del absolutismo
– Alejamiento de la Corte: la Quinta del Sordo
● Pinturas negras
● Fin de su vida: Burdeos
39. www.lahistoriayotroscuentos.es 39
Las Pinturas NegrasLas Pinturas Negras
● Ausencia de color: negro
● Imperio de la mancha
● Desparece el dibujo
● Temática onírica
● Mundo de monstruos
● Visiones horribles
● Alucinación mental
46. www.lahistoriayotroscuentos.es 46
Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)
● Tras la guerra:
● Pintor de cámara de Fernando VII
– Rechazo del absolutismo
– Alejamiento de la Corte: la Quinta del Sordo
● Pinturas negras
● Fin de su vida: Burdeos
48. www.lahistoriayotroscuentos.es 48
Relación
entre el artista
y la sociedad
Vitalismo optimista de los cartones
Amargura y crítica: brujas y monstruos
Testigo y
protagonista de
cambios profundos
Partidario de las nuevas ideas
políticas: liberalismo
Desmontar con su crítica las
convenciones sociales y la superstición
¿Patriota? ¿Afrancesado?: rechaza
la brutalidad de la guerra
Completo
recorrido social:
de artesano a
cortesano
Crítica de la sociedad:
injusticia, miseria, abusos, (Los
caprichos, Los desastres...)
Amigo y contertulio de los
Ilustrados: Jovellanos, Moratín...
Retratos de nobleza y realeza: tono
crítico (rostros abotargados)
49. www.lahistoriayotroscuentos.es 49
Trascendencia del Goya en el Arte:Trascendencia del Goya en el Arte:
● Ruptura con la tradición
● Aprendizaje:
– Velázquez, Barroco italiano, maestros ingleses del XVIII y Durero
● Crear un mundo propio: fantasía y crítica
● Abandona las leyes ópticas
● No representa el mundo “real”
● Rechazo del Neoclásico
● Color, inspiración y movimiento
– Color como base
● Precedente: primer artista moderno
● Impresionistas: técnica de manchas
● Expresionistas: dolor, miedo y mundo interior
● Surrealistas: el sueño
50. www.lahistoriayotroscuentos.es 50
Bibliografía
● GOMBRICH, E.H., La historia de arte, Debate, Madrid, 2006
● VV.AA., Conceptos fundamentales del arte, Alianza Editorial,
2006.
● VV.AA., Historia del Arte, Vicens Vives, Barcelona, 1995.
51. www.lahistoriayotroscuentos.es 51
● Los desastres de la guerra, n.º 30: «Estragos de la guerra». La estampa ha sido vista
como un precedente del Guernica por el caos compositivo, la mutilación de los
cuerpos, la fragmentación de objetos y enseres situados en cualquier lugar del
grabado, la mano cortada de uno de los cadáveres, la desmembración de sus
cuerpos y la figura del niño muerto con la cabeza invertida, que recuerda al que
aparece sostenido por su madre a la izquierda de la obra capital de Pablo Picasso
● Los desastres de la guerra, n.º 5: «Y son fieras». Una de las primeras estampas de
la serie muestra la participación valerosa de la mujer durante la guerra, incluso una
de ellas sosteniendo en el otro brazo a su hijo.
● Los desastres de la guerra, n.º 33: «¿Qué hay que hacer más?». Goya refleja en su
obra gráfica la brutalidad y barbarie a que se llegó en la Guerra de la Independencia
Española.
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