peru2

1. UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS
FILIAL - AYACUCHO
ESCUELA PROFESIONAL DE
ARQUITECTURA
CURSO : ARQUITECTURA PERUANA 2
TEMA : INVESTIGACION CENTRO
HISTORICO DE LIMA
ALUMNOS : MATALINARES CUADROS, Rafael
LIMACO FERNADEZ, Richard
INGA VILCA ,Piero
CHOQUEHUANCA CISNEROS,Ricardo
DOC. : LIC. HUAMAN FARFAN ,LIBBY

2. CAPITULO I
I. INVESTIGACION DEL
CENTRO HISTORICO DE LIMA

3. 1.2 EJECUTORES DEL PROYECTO :
“CLIM” Arquitectura S.A
1.3 PROFESIONALES RESPONSABLES
- MATALINARES CUADROS, Rafael
- CHOQUEHUANCA CISNEROS, Ricardo
- INGA VILCA, Piero Alfredo
- LIMACO FERNANDEZ, Richard

4. 1.4 UBICACIÓN DEL PROYECTO

5. 1.5 ACCESOS

6. 1.6 AREA

7. 1.7. COORDENADAS REFERENCIALES.
Las coordenadas referenciales del centro histórico de
lima son:
12° 03´ 05´´ sur.
77° 02´35´´ oeste.

8. 2.ANTECEDENTES

9. 3.1 HISTORIA
Luego de la Fundación de Lima en 1535,
Pizarro repartió los solares de la nueva ciudad,
siendo el primero para la Iglesia y el segundo para la
Plaza Mayor. En torno a la plaza, se empezaron a
edificar las primeras viviendas de los
conquistadores. Hacia fines de ese mismo año, La
Ciudad de Los Reyes ya contaba con muchos
comercios, todos ubicados en calles que
desembocaban en la plaza principal. Toda esta zona
de Lima antigua se denomina el Centro Histórico de
Lima.

21. CENTROS HISTORICOS

24. Plaza de Armas

25. Plaza San Martín

26. Iglesia y Convento de San Francisco

27. Parque Universitario

28. Parque de la Muralla

33. IV. TIPOS DE ARQUITECTURA
1. El Barroco:
Por lo general, durante el siglo XVII los balcones fueron de dimensiones
moderadas y estaban ubicados sobre los portones. Eran alargados y
horizontales. Se los decoraba con casetones y con relieves en cruz. El
balcón por excelencia de esta época es el Balcón Torre Tagle. Este
muestra una fuerte influencia morisca. Es impresionante el grado de
detalle alcanzado. Este balcón es quizás uno de los mejores de América
Latina.

34. 2.-El Neoclásico:
En el siglo XVIII, con la llegada de ideas y gustos afrancesados, también cambiaron las
formas de algunos balcones. Un ejemplo es la Casa Goyeneche, cuyos balcones
muestran paneles curvilíneos, carecen absolutamente de rasgos moriscos y son
adornados sólo con molduras ondulantes y columnillas. Por lo general, los balcones se
hicieron más pequeños para esa época

35. 3 -. El siglo XIX:
En un primer momento se impusieron balcones de tipo “Imperio” o
napoleónicos. Eran muy grandes y podían ir de lado a lado en una
fachada. Eventualmente daban vuelta en esquina, recibiendo el nombre
de “esquineros”. Por dentro tenían corredores muy amplios. El decorado
de sus ventanas está marcado por arcos de medio punto, barrotes,
pilastras y columnillas. En este siglo se impuso el uso del vidrio y fueron
pintados de marrón oscuro o caoba.
El Palacio Arzobispal. Su construcción data de
1565, cuando el virrey Toledo encargó al
Arzobispado su construcción bajo la dirección de
Esteban Anaya. Luego del terremoto de 1746
sufrió daños considerables. La edificación actual
fue inaugurada el 8 de diciembre de 1924, día de
la Inmaculada Concepción. El Palacio es
considerado como el primer ejemplo del estilo
arquitectónico neocolonial que se desarrolló en
Lima durante el siglo XX.

36. ARQUITECTURA VIRREYNAL
Esta es una parte de la maravillosa arquitectura
virreinal y republicana en el Centro de Lima.

37. V. ESTILOS ARQUITECTONICOS.
1. ESTILO RENACENTISTA:
La fachada de la Catedral de Lima es
de estilo renacentista con adornos
platerescos. Sus altas torres con
chapitel de pizarra son neoclásicas con
influencias estilísticas de la escuela
escurialense y del norte de Europa.

38. 2 .ESTILO BARROCO LIMEÑO:
• La fachada es de estilo barroco limeño, tiene gracia y monumentalidad. Un
rítmico almohadillado recorre sus muros, que en su parte superior se
encuentran adornados por una balaustrada de madera.

39. VI. MATERIALES DE CONSTRUCCION
-PERIODO PREHISPÁNICO
El material empleado en la construcción del periodo
prehispánico es el barro y la técnica para levantar los
muros fue la llamada del "tapial" o "adobón", que consiste
en usar grandes moldes dentro de los que se vacía barro
el que una vez seco es retirado el molde, quedando un
gran bloque así formado. Repitiendo este proceso a los
lados o sobre un bloque anterior se pueden formar largos
y altos muros muy resistentes.

40. Época virreinato
 El material empleado en la época del virreinato los
materiales utilizados fueron : La piedra para la base ,
el adobe usado para los muros la quincha si la
construcción presentaba un segundo piso, en el techo
se utilizaba la madera para las vigas y las tablas de
madera y en construcciones que contaba con
balcones los balcones eran de madera

41. COLONIA
En la arquitectura limeña, los edificios se caracterizaron
en su mayoría por el uso de la quincha, cañas, madera y
cubrían con yeso. Se utilizaron estos materiales con el fin
de que los edificios tengan una mayor resistencia a los
sismos. Por otra parte, es importante señalar que el
arquitecto más importante del virreinato peruano fue
Francisco de Becerra

42. -REPUBLICA
Además, en la época de la llamada República
Aristocrática (1895-1919), la arquitectura, surgió un nuevo
estilo en el que los pabellones de exhibición al estilo
europeo, en Lima era representado por el Palacio de la
Exposición, que fue el principal centro de expresión
cultural, símbolo de la época de los empréstitos que se
dieron durante el gobierno de Balta.” LA ESTRUCTURA
MODULAR DEL PALACIO, FORMADA POR ESBELTAS
COLUMNAS DE FIERRO FUNDIDO, era un rasgo
moderno que combinaba con elementos tradicionales,
como son el patio y las fachadas del estilo renacentista.

43. De 1821 a 1872 Persisten los materiales tradicionales: el adobe, la quincha, se potencia
enormemente el uso de la madera que además de la estructura tendrá presencia en el
acabado de las fachadas.
• Empiezan a aparecer nuevos materiales. La construcción de la Penitenciaría revela un
despliegue logístico excepcional y el uso de variados materiales: piedra, ladrillo, fierro,
coberturas plegadas.
• La sala de máquinas de la Casa de la Moneda, es un excepcional caso de construcción
metálica, que también empieza a ingresar a inicios de la segunda mitad del siglo XIX, en
mobiliario urbano (faroles, rejas, piletas), columnas, y balaustres.
• En los espacios públicos empieza a utilizarse las lajas de piedra que van reemplazando o
sumándose al canto rodado.
• Presencia influyente del ferrocarril en el proceso productivo, en el imaginario colectivo y
como expresión prestigiada de la industrialización.

44. De 1872-1919
Inmerso en el mercado internacional de manufacturas, se consolida la importación
de insumos para la construcción, la adopción de patrones tecnológicos
internacionales, formas capitalistas de producción en la construcción (primeras
empresas constructoras).
A inicios de siglo se introduce la construcción integral en ladrillo y la albañilería
confinada con concreto armado, de vigas columnas y losas.
Se diversifica la oferta de materiales para los acabados que van desplazando
paulatinamente a la madera que era fundamental y dominante en el periodo
anterior (losetas, mármol, papel, bronce, vitreaux, cerámicas, planchas corrugadas
de zinc.).
El metal será sin duda el material que desplazará en importancia a la madera,
dada su aplicación en estructuras vistas u ocultas, en carpintería, mobiliario
urbano, etc.
Las técnicas y procedimientos de la tradición local serán abandonados
abiertamente en Lima, mientras en las ciudades del país su supervivencia y
vigencia estará sujeta a la fuerza expansiva de las manufacturas de importación.
El mundo académico no se constituye con la suficiente fuerza ni convicción como
para provocar un proceso de activo agiornamento

45. De 1919- 1945
Se inicia la construcción de los edificios en altura (más de tres pisos),
planteándose procedimientos más actualizados mientras la expresión está
atada todavía a los principios academicistas como la axialidad, simetría, la
jerarquía, frontalidad, los ritmos continuos y la presencia de la decoración.
• En este periodo, los nuevos materiales (cemento, concreto, fierro, vidrio,
cuarzo, losetas), tenderán a generalizarse en la Lima urbana.
• No hay sin embargo una adecuada correspondencia entre material, tecnología
y expresión, salvo en la arquitectura buque, donde el vidrio, el fierro y el
concreto exhiben ostentosamente su performance.
• Pérdida de importancia que la madera tuvo en otros periodos. Eso va a
repercutir notablemente en la expresión de los exteriores, cada vez más
"industriales".

46. De 1945 a 1965
La irrupción de la Agrupación "Espacio" (1947), como vanguardia moderna
relativamente tardía, es el testimonio del avance de las ideas modernas en
campo súper estructural en Lima, y su labor e influencia será gravitante,
junto a la de Fernando Belaúnde -en la planificación y el urbanismo-, en la
difusión de las ideas modernas, tomando como centro de operaciones el
ámbito académico modernizado (1945), la Sección de Arquitectura de la
Escuela Nacional de Ingenieros, y eventualmente los entes públicos, como
la Corporación Nacional de la Vivienda.
MATERIALES DE CONSTRUCCION EL CONCRETO

47. DE 1965 A 1980
-El Brutalismo: monumentalista (Rodrigo Mazuré) y Formalista (Arana/Orrego/Torres).
-El International style, esquematización comercial de la arquitectura moderna.
-La Modernidad Peruana (Crousse-Paez, Emilio Soyer, José García Bryce).
-La arquitectura neofigurativa "San Borja" (Giacomo Cánepa)
Las influencias de Louis Kahn (José García Bryce, Emilio Soyer) y Alvar Aalto (Cooper-Graña-
Nicolini, José Bentín), se distinguen de la nueva influencia corbusiana.
En general, la autarquía dominante en este periodo provocó el retorno a los recursos internos y a
la producción artesanal. El impulso de la Industria es elocuente, su mejor expresión sería la
exitosa fábrica metalmecánica MORAVECO y la de muebles 501. En la construcción pública o
privada más elitista, las novedades más significativas serán:
- El desarrollo de la tecnología del concreto, estimulada por la arquitectura brutalista.
- El muro cortina en vidrio templado y a veces con estructura en aluminio de color (bronce, negro,
cobre.

48. Como en otros periodos se trató de la adopción pasiva de nuevas modas que no
aportaron al desarrollo de la industria de la construcción.
-PREVI (1974), creó un conjunto de componentes (estructurales, arquitectónicos,
urbanos), perfilándose como la solitaria experiencia que integró diseño y
producción en serie.
La inexistencia de una política inteligente y sostenida impidió darles impulso y
continuidad para convertirlos en factor de desarrollo de la industria de la
construcción.
El ladrillo PREVI, ha sido el único componente surgido de esta experiencia que
se produce industrialmente.

49. DE 1980 A LAACTUALIDAD
El "Brutalismo" entrado en crisis, implicó el abandono de las tecnologías del concreto caravista.
En los ochenta la crisis económica y una equívoca política industrial, hizo escasear los insumos
básicos para la construcción y trajeron como consecuencia el predominio de la construcción
artesanal. Fue un buen momento para posicionar la madera, que asegura su presencia en los
acabados: carpintería, pisos entablados, aleros de protección y enchapes.
La profundidad de la crisis económica demandó -en menor medida-, mayor racionalidad en la
construcción, dando lugar al encofrado metálico, la albañilería armada y al sistema monolítico de
concreto (placas y losas llenas) que se introduciría en los ochenta y se aplicaría con mayor
énfasis recién a fines de los noventa.

50. Vll.-DESARROLLO CRONOLOGICO DESDE EL PERIODO
PREHISPANICO
Caral (Aprox 5000 años de antigüedad):
La Ciudad Sagrada de Caral - Supe es un sitio arqueológico de 5000 años de
antigüedad que abarca 66 hectáreas, ubicado a 184 Km. al norte de Lima.
Patrimonio Cultural de la Humanidad - UNESCO. Está emplazado en una meseta
desértica y árida que domina el fértil valle del río Supe. Sus orígenes se remontan
al periodo arcaico tardío de los Andes Centrales y hacen de él el centro de
civilización más antiguo de las Américas. La ciudad, excepcionalmente bien
preservada, es impresionante por la concepción y complejidad de sus elementos

56. VII.- APORTES DE LOS DISTINTOS ARQUITECTOS
Y SUS NUEVAS TENDENCIAS
1. ARQUITECTURA MODERNA:
 El arquitecto Ricardo de Jaxa Malachoswski levanta
bajo su dirección la sección de arquitectos
constructores de la escuela nacional de Ingenieros.
(1910-1915).
Así también realizo la segunda parte del
proyecto del congreso de la Republica que
significo el cambio urbano en la plaza Bolívar.
(1908 – 1926).

57.  El Arq. Claudio Sahut realiza el Parque de la reserva
como primer intento conceptual de conjugar las
corrientes artísticas neo clásicas y neo
peruanas.(1926 – 1929)

58.  La urbanización El Olivar representa uno de los
capítulos mas significativos de la historia urbanística
de Lima a cargo del Arq. Manuel Piqueras Cotolí.

59.  El Arq. B. Terry en su mandato de presidente crea la
oficina nacional de planteamiento urbano y la
corporación nacional de vivienda.

60.  El Ministerio de Educación, obra que paso al
imaginativo colectivo. Con calidad expresiva y
tecnológica, con carácter modernista al Perú realizado
por el arquitecto Enrique Seoane Ross.(1945 – 1956)

61.  El arquitecto Luis Miró Quesada obtiene influencias
del espacio por parte de Le Corbusier, aplicándolo a la
vida de la clase peruana que se vivía para integrarlo
como las primeras influencias europeas en la Casa
Huiracocha.(1946 – 1948)

62.  Paul Linder diseña la nueva iglesia con tendencia
moderna vinculada a la Bauhaus, la iglesia Nuestra
Señora del Sagrado Corazón. (1948)

63.  El Arq. Guillermo Málaga diseña el edificio Santa
Amelia, inspirado como las primeras edificaciones de
la tendencia brutalista en Lima. (1964) así como
también se realiza el centro Cívico de Lima (edificio
brutalista) a cargo de J. Bryce C. Williams. (1966 –
1974)
 Nace del concepto de conservar la trama tradicional
cuadrada de la ciudad, como una manera de
integración como nuevo aporte a la ciudad realizado
por los arquitectos Oscar Barasino, Manuel ferreyra,
Juan Gutierrez, Diego La Rosa, Reynaldo Ledgar Y
Hugo Romero. (1981 – 1984)

64.  Enrique Ciriani agrega nuevas tendencias
vanguardistas a sus diseños como lo es La Casa
Santillana. (1999)

65.  El Arq. Luis Longhi genera espacios que busquen
confundirse con el entorno como una relación entre la
tierra y la actividad humana reflejado en La Casa
Pachacamac. (2009)

66. Vlll.-CONCLUSIONES
A- APORTE Y CONCLUCION GRUPAL
Tratemos de rescatar, la riqueza de los emigrantes que
nos dejaron en la historia y optar por nuevo materiales en
una nueva década para que en si sea perdurable al pasar
del tiempo.
La elaboración grupal del trabajo era considerar el
aprendizaje y pasmar nuestros conocimientos y
reflejarnos en la realidad.
Consideramos:
* El vínculo de los integrantes entre sí y con la tarea
* La comunicación
* La pertinencia
* La cooperación

67. B- COMO DISEÑAR UNA CIUDAD SEGÚN SU REALIDAD SOCIAL
Como toda ciudad importante y compleja, Lima es una urbe que ha sido, y
continúa siendo, permanentemente historiada. Por ello, las reinterpretaciones
de viejos tópicos, como la incorporación en el análisis de nuevas dimensiones
de su existencia, se mantienen todavía como una constante. La producción
bibliográfica de los últimos años así lo confirma, con esa fecunda y
deslumbrante exploración de nuevos horizontes temáticos como los de la vida
cotidiana limeña, la historia de la gastronomía, el ámbito de los imaginarios
urbanos, el tema de la cultura obrera en la ciudad, el uso de los espacios
públicos y los ritos de la diversión colectiva, así como el tema de la salud
pública, el de la historia de las infraestructuras técnicas (agua, luz eléctrica,
etc.), o el tema del poder y el género en la gestión de la ciudad, o el de las
relaciones entre arquitectura y arte, por citar algunas de estas nuevas
aproximaciones. Lima se ha vuelto un objeto privilegiado de estudio. Existe un
rasgo característico en esta renovada fase de creciente producción
historiográfica sobre la capital peruana que se produce en los últimos años:
que esta se ocupa principalmente de historiar los espacios aún azarosos del
período de la República. Y dentro de él, especialmente, el que corresponde al
fundante siglo XIX. En esta perspectiva, los estudios recientes de María Emma
Mannarelli, Gabriel Ramón Joffré, Alicia del Águila, David

68. • C- COMO REORGANIZAR LA CIUDAD MEDIANTE UN TRAZO URBANO
• Dimensión espacial, morfológica y vecinal._
• Otra de las dimensiones de existencia del barrio consideradas para una adecuada
clasificación del mismo alude a aquellos rasgos básicos identificables con la estructura
espacio-funcional, la estructura morfológica y sus referentes conceptuales en términos
de la teoría o el modelo urbanístico de base. Para ello se han seleccionado.
• Como parte de un conjunto mayor de aspectos
• – Las siguientes variables: el sistema vial, espacios públicos, morfología del barrio,
teoría o modelo urbanístico, así como las variables referidas a la manzana
predominante, escala de integración vecinal y la trama parcelaria de la manzana. En
este caso se ha omitido, por razones prácticas, el registro de los aspectos vinculados al
análisis del paisaje urbano (perfil urbano, secuencias espaciales, color y otros). La razón:
al ser el barrio en planos (y no el barrio construido) la principal fuente de investigación,
resultaba imposible prever la altura final o el color definitivo de las viviendas y el barrio.
•

69. 1) Sistema vial
Uno de los aspectos esenciales en la configuración del
tejido urbano, desde el punto de vista espacial y
morfológico, lo constituye la red de ejes viales. Esta
red, junto a los de la trama parcelaria, de manzanas y
la red de espacios libres, definen en esencia la trama o
retícula urbanística del conjunto. Se han considerado
los siguientes tipos de red vial según su configuración:
trama lineal, trama en parrilla, trama orgánica, cul de
sac (individual o en sistema), concéntrico-radial,
perimétrico (barrios-manzana o macro manzana),
trama irregular, trama en racimo, sistema en cruz
(vehicular o peatonal), sistema patio (vehicular o
peatonal). Como en todos los casos, se considera la
posibilidad “trama especial” para registrar algún caso
no previsto.

70. 2) Espacios públicos
Junto al área destinada a la vivienda, el área libre correspondiente al uso público
del espacio urbano se constituye como un componente esencial del uso y la
estructura urbanística de todo barrio. En este caso, en el rubro de espacios
públicos se consideran dos ámbitos: primero, el espacio destinado como “área
verde” constituido por parques, jardines y otras modalidades. Y en segundo lugar,
el espacio público no verde constituido de plazas, plazoletas y otras modalidades.
Por razones operativas no se ha considerado en este caso a la “calle” en su
acepción de espacio público, sino como sistema vial.
En relación a las áreas verdes, la encuesta considera los siguientes tipos: barrios
con un sistema de parques o jardines, barrios con fragmentos de parques o
jardines, parques especiales, parques-jardines modernos, jardín manzana-bloque
(barrios manzana y barrios-casa), barrios sin parques o jardines, caso especial. Y
en referencia a los tipos de plazas y otros espacios del mismo género, se han
considerado las siguientes posibilidades: barrios con plazas-parque residencial,
barrios con plaza cívica, plaza moderna (conjuntos habitacionales modernos),
barrios con vías-espacios públicos (alamedas, malecones y otros), barrios sin
plazas y otros espacios públicos, caso especial.

71. 3) Barrios según ubicación, formato y relación
Con contexto preexistente La forma y la estructura urbanística de los
barrios dependen en gran medida de la ubicación de estos respecto a la
ciudad. Según la ubicación de la trama preexistente, se han considerado
tres posibilidades: barrios dentro de la ciudad, barrios-ensanche de la
ciudad y barrios fuerza de la ciudad consolidada. Según el formato o,
propiamente, la forma del contorno del barrio, se han considerado barrios
de forma regular, barrios-retazo (forma irregular) y barrios mixtos. Por la
ubicación respecto a un hito natural o artificial, las posibilidades
registradas son las siguientes: barrios en torno a una plaza, barrios en
torno a una avenida, barrios en torno a un hito natural (cerro, río, mar),
barrios en torno a un hito artificial (ducha, laguna, parque), barrios en
torno a centros de servicios o trabajo y barrios como parte de un barrio
(como etapas de un conjunto).

72. 4) Retícula urbanística
Definido por la disposición y configuración de todos los
componentes constitutivos del barrio como realidad
espacial, la retícula urbanística es uno de los
indicadores más importantes en términos morfológicos.
Para su caracterización se registraron las siguientes
posibilidades: retícula ortogonal regular, retícula
orgánica, retícula mixta, retícula compuesta, retícula
radial, retícula en racimo, retícula concéntrica, retícula
periférica, caso especial.

73. 5) Orden formal
Todo barrio tiene, desde el punto de vista morfológico,
un orden formal, que se constituye como expresión de
la interrelación de todos los componentes del conjunto.
Las posibilidades consideradas para la identificación
del barrio en cuanto totalidad formal son las siguientes:
barrio unitario (geometría autocontrolada sobre la base
de un orden preestablecido), barrio no unitario (simple
estructura aditiva) y barrios mixtos.

74. 6) Teoría o modelo urbanístico
Toda realización urbanística encarna una idea de ciudad y de urbanismo.
Por ello, no existe barrio alguno (sea estatal, privado o barrial) que en la
elección, composición y funcionamiento de sus componentes no refleje de
manera consciente o inconsciente, de modo literal o reinterpretado, una
teoría o un modelo urbanístico de base. Para identificar a los barrios
según sus fundamentos teóricos.
El modelo de referencia, se han considerado las siguientes posibilidades:
barrio neobarroco, barrio jardín, barrio pragmático, barrio moderno, barrio
sectorizado, barrio espontáneo, barrio-condominio-club, barrio-manzanabloque-
lote (edificio ciudad), barrio-manzana (manzana lotizada),
barrio postmoderno, caso especial.

75. 7) Manzana predominante
Desde el punto de vista espacial, el tejido urbano se constituye como
resultado de las relaciones entre la calle y la manzana delimitada. La
dialéctica entre ambas realidades resulta esencialmente dinámica: las calles
crean manzanas, como estas crean a su vez las calles. La forma de la ciudad
y los barrios depende en gran medida del formato de las manzanas y la trama
que estas generan en su relación con otras. Se han considerado dos tipos de
barrios según el tamaño de las manzanas: barrios de manzanas
(dimensiones de tradición hispánica) y barrios de macromanzanas. Para
ambos casos y según la predominancia de un cierto tipo, se han considerado
en la encuesta las siguientes posibilidades: barrios de manzana (o
macromanzanas) cuadradas, barrios de manzanas o (macromanzanas)
rectangulares, barrios de manzanas.
(Macromanzanas) irregulares, barrios de manzanas (o macromanzanas)
mixtos, barrios sin ninguna manzana (o macromanzanas), caso especial. Los
barrios sin manzanas o macro manzanas son aquellos que por el área del
terreno (no más de 1/2 hectárea) o por la disposición de los lotes (a lo largo
de una vía o terreno sin parcelas) no consiguen definir una manzana.

76. 8) Escala de integración vecinal
Uno de los rasgos que definen un tipo de barrio desde el punto de vista
urbanístico es aquel que se refiere a los límites y las características del
dominio social y espacial de convivencia de una comunidad urbana.
Los barrios con una apreciable identidad vecinal resultan
substancialmente distintos a aquellos que no poseen este atributo.
Para identificar estos rasgos, se han considerado en la encuesta las
siguientes posibilidades: barrios-ciudad (lo vecinal-urbano como forma
de organización), barrios conjuntos habitacionales (lo vecinal como
célula de organización espacial) y barrios-manzana-ciudad (lo vecinal
familiar como célula de organización espacial) y barrios indeterminados
(espacios indeterminados desde el punto de vista vecinal).

77. 9) Trama parcelaria de la manzana
Los lotes y viviendas son las células básicas de constitución espacial de un barrio. Por ello, las
relaciones entre tipos de vivienda o lotes y el formato de las manzanas y el barrio como totalidad, son
más que interdependientes.
Existe entre todos estos componentes y escalas un mutuo condicionamiento. Según la trama
parcelaria de cada manzana (o macromanzanas), se han considerado las siguientes posibilidades:
manzanas con trama parcelaria regular, manzanas con trama parcelaria irregular, manzanas con
trama parcelaria mixta, manzana sin trama parcelaria (macromanzanas moderna), casos especiales.
Para el caso del urbanismo estatal, dada su interesante diversidad tipológica, se debe proceder a una
clasificación según tipos urbanísticos (barrios obreros, unidades vecinales, etc.). El resumen final
consta de una ponderación contrastada entre los datos obtenidos por cada sector (estatal, privado y
barrial). La conclusión final se basa en la identificación integrada de estos datos como los
constitutivos del perfil urbanístico de Lima.
Toda la información debe ser ordenada en función del tiempo y con base en la separación de los
casos por décadas. Este es el parámetro a partir del cual se debe proceder a realizar algunas
operaciones de síntesis estadística. En este caso –entre diversas posibilidades– se debe optar por
utilizar las variables de valores máximo, valor intermedio y valor mínimo para identificar los datos
registrados por cada década y el período global de estudio. Las sumas parciales y totales deben
basarse, así mismo, en la separación por décadas.

78. D- RECOMENDACIONES
La evolución urbana de Lima se remonta a la fundación española de la ciudad el 18 de enero de 1535.
En ese momento, el conquistador Francisco Pizarro dispuso la primera conformación física y distribución
espacial de la futura urbe.
Lima prehispánica tenía un trazado urbano complejo y bien definido marcado por monumentos, canales
y caminos dentro de ejes bien coordinados en la ocupación del territorio. Producida la conquista, fue
sucedida por una catástrofe demográfica, que conllevó a la disminución radical de la población indígena,
comprimiéndose drásticamente a causa de múltiples enfermedades, para las cuales no tenía defensas.
Ante esta situación los elementos urbanos prehispánicos virtualmente se desvanecieron, estaban ahí,
pero habían perdido significado, pocas personas recordaban sus anteriores usos. Fue así como el
urbanismo español se impuso de forma radical y completa. Estaba actuando sobre un terreno casi vacío
y, en consecuencia, pudo reordenar todo el espacio del territorio limeño empleando criterios urbanos y
estéticos occidentales.
Los terremotos alteraron y redefinieron la vida urbana durante los siglos coloniales. Lima está situada
sobre una de las zonas más sísmicas del planeta. Varios la destruyeron, fue el de 1746, el más fuerte y
a partir de entonces, viviendas e iglesias se empezaron a construir con materiales prehispánicos, como
adobe y quincha, dejándose de emplear la piedra que había sido el material preferido de los españoles.
Ese cambio significó la reutilización de los materiales de construcción indígenas, que habrían de
sobrevivir como la base de toda construcción urbana a lo largo de todo el siglo XIX, y que recién
comenzando el siglo XX, se empezaría con la utilización del ladrillo y cemento.