3. Renașterea prezintă în prima
fază o preocupare pentru
desfășurarea clădirilor pe
orizontală sub principiile
ritmului, simetriei și echilibrului.
4. В первой фазе Ренессанса
проявляется забота о
горизонтальном расположении
зданий в соответствии с
принципами ритма, симметрии
и равновесия.
5. Renașterea a însemnat valorificarea modelelor
antice, orientarea către natură, raționalitatea,
desprinderea de dogmele bisericești,
recunoașterea valorilor și potențialului uman.
Au apărut noi repere ale omului, construcțiile
având forme clare, limite spațiale sobre,
importantă fiind funcționalitatea clăridii.
Conceptul de frumos devine complex și constă
în materialul utilizat, armonia proporțiilor,
ambianță, peisaj și utilitate.
6. Ренессанс означал превознесение античных
образцов, ориентацию на природу, рационализм,
отход от церковных догм, признание человеческих
ценностей и потенциала.
Здания имели четкие формы, и пространственные
границы, важна была функциональность зданий.
Понятие красоты становится сложным и
складывается из используемого материала,
гармонии пропорций, атмосферы, ландшафта и
практичности.
7. În arhitectura Renașterii timpurii întâlnim programe
funcționale precum palatul, vila, spitalul și edificiile
religioase. Modelele antice reinterpretate rațional și
spiritul practic au adus inovații. Se constată o
revenire la tectonism, se pune accent pe
funcționalitate și utilitate, încăperile se desfășoară în
anfiladă(șir într-o linie dreaptă), clădirile fiind
raportate la mediul înconjurător și la dimensiunea
umană. S-a încercat crearea unei iluzii spațiale prin
raportul dintre plin și gol, respectiv crearea
echilibrului prin raportul dintre parte și întreg. Se
introduce conceptul de comoditate prin accesul pe
scări și introducerea palierelor de odihnă.
8. В архитектуре Раннего Возрождения мы находим
функциональные программы, такие как дворец, вилла, больница
и религиозные здания.
Рациональное переосмысление античных моделей и
практичность привнесли инновации. Происходит возврат к
тектонизму, акцент делается на функциональности и
практичности, помещения располагаются в ряд (по прямой
линии), здания связаны с окружением и человеческим
измерением. Была предпринята попытка создать
пространственную иллюзию через отношения между
заполненным и пустым, или создать баланс через отношения
между частью и целым. Концепция удобства вводится через
доступ по лестнице и введение платформ для отдыха.
9. În perioada istorică numită Prima Renaștere în care arhitectura
face orașele și palatele unice, găsim câțiva arhitecți care au
conturat punctul de cotitură și au marcat trecerea de la
arhitectura gotică la cea renascentistă.
Filippo Brunelleschi este cu siguranță unul dintre aceștia. Este
considerat primul arhitect al acestui nou trend și inițiatorul ei.
Multe clădiri din Florența sunt atribuite lui Brunelleschi, printre
cele mai faimoase, spitalul Inocenților și cupola Santa Maria del
Fiore .
Un alt arhitect care s-a aplicat în această perioadă a fost Leon
Battista Alberti, căruia îi sunt recunoscute multe clădiri, cum
ar fi, de exemplu, în Mantua, cu bisericile San Sebastiano și
Sant' Andrea și micul templu Santo Sepolcro din biserica
florentină San Pancrazio.
10. В исторический период, называемый Первым Возрождением,
когда архитектура делала города и дворцы уникальными, мы
находим несколько архитекторов, которые ознаменовали собой
поворот от готики к архитектуре Возрождения. Он считается
первым архитектором этого нового направления и его
инициатором. Многие здания во Флоренции приписываются
Брунеллески, среди самых известных - больница Иннокентия и
купол Санта-Мария-дель-Фьоре. Другим архитектором, который
проявил себя в этот период, был Леон Баттиста Альберти,
которому приписываются многие здания, например, в Мантуе, с
церквями Сан-Себастьяно и Сант-Андреа и маленьким храмом
Санто-Сеполькро во флорентийской церкви Сан-Панкрацио.
12. În cazul palatelor planimetria este simplă, masele fiind grupate în jurul
unei curți interioare. Elevația fațadei prezintă trei registre delimitate de
cornișe profilate (O cornișă este un coronament continuu în relief al unui
element), volumele fiind sublinitate prin finisare gradată. Formele
arhitecturale utilizează ordonanța clasică în ceea ce privește elementele
cu rol structural, coloana și stâlpul, și cele cu rol decorativ, pilastrul și
arcadele oarbe.(-un pilastru (plural pilaștri) este un element arhitectural folosit ca să
dea aspectul de coloană pe o întindere a unui perete; -O arcadă oarbă sau o fereastră
oarbă este o arcadă care este compusă dintr-o serie de arcade care nu are deschideri
reale și care este aplicată pe suprafața unui perete ca element decorativ)
Pentru articularea întregului edificiu s-a folosit un modul care s-a repetat
prin adiționare. Teme antice se găsesc în compoziția antamblamentului,
motivul scoicii la nivel de decor, coloanele angajate (În arhitectură, o coloană
angajată este o coloană încorporată într-un perete și ieșită parțial din suprafața peretelui, definită
uneori ca detașată pe jumătate sau pe trei sferturi.) și pilaștri.
13. В случае с дворцами планировка проста, основные помещения группируются вокруг
внутреннего двора. Высота фасада имеет три регистра, разграниченных
профилированными карнизами (карниз - это непрерывная приподнятая корона элемента),
объемы подчеркиваются градуированной отделкой. В архитектурных формах использован
классический порядок элементов, играющих конструктивную роль - колонны и столбы, и
декоративную - пилястры и глухие арки. (- пилястра (множественное число пилястр) -
архитектурный элемент, используемый для создания видимости колонны на пролете стены;
- глухая аркада или глухое окно - аркада, состоящая из ряда арок, не имеющая реальных
проемов и нанесенная на поверхность стены в качестве декоративного элемента) Модуль
использовался для сочленения всего здания и повторялся путем добавления. Античные
темы встречаются в композиции антамблемента, мотиве раковины на декоративном
уровне, ангажированных колоннах (В архитектуре ангажированная колонна - это колонна,
встроенная в стену и частично выступающая из поверхности стены, иногда определяемая
как наполовину или на три четверти отделенная.) и пилястрах.
14.
15. Arhitectura religioasă grupează masele fie pe direcția
est-vest în cazul planului basilical, fie în jurul unei
încăperi de plan central în cazul planurilor în cruce
greacă, poligon, pătrat sau cerc. Tectonismul, ritmarea
compoziției, articularea clară, simetria și echilibrul
descriu așezămintele de cult renascentiste. Cel mai des
practicat este basilica cu cupola peste careu, cu
transept și trei nave. Astfel de basilici sunt San
Lorenzo și Santo Spirito din Florența și Sant Andreea din
Mantova. De plan central, un exemplu este Santa Maria
della Consolazione din Todi.
16. Религиозная архитектура группирует массы либо с востока на
запад в случае плана базилики, либо вокруг центрального
помещения в случае планов греческого креста,
многоугольника, квадрата или круга. Тектонизм,
композиционный ритм, четкая артикуляция, симметрия и
равновесие характеризуют культовые сооружения эпохи
Возрождения. Наиболее распространенной является базилика
с куполом над каризом, трансептом и тремя нефами. Такими
базиликами являются Сан-Лоренцо и Санто-Спирито во
Флоренции и Сант-Андреа в Мантове. Центральный пример -
Санта-Мария делла Консолационе в Тоди.
19. Biserica San Spirito este caracterizată de
coloane care împart biserica în trei
coridoare și înconjoară altarul mare, la fel
ca Biserica Basilica San Lorenzo.
Există pilaștri pe pereții laterali și un tavan
casetat, care nu făcea parte din designul
original .
Brunelleschi intenționase să lase tavanul
deschis pentru o imagine a pereților care
ajungeau până la cer.
20. Церковь Сан-Спирито характеризуется
колоннами, которые делят церковь на три нефа
и окружают главный алтарь, как и в церкви
Базилика Сан-Лоренцо. На боковых стенах есть
пилястры и кессонный потолок, который не был
частью первоначального проекта. Брунеллески
планировал оставить потолок открытым для
создания образа стен, уходящих в небо.
21. este încă un design
clasic al lui Brunelleschi:
„un spațiu cavernos, dar
armonios”. Așa cum a
făcut în San Lorenzo,
arhitectura matematic
simetrică a fost
evidențiată de pereți alb
crem și piatră gri închisă
pietra serena - de fapt. ,
s-a pus și mai mult
accent cu contrastul de
culoare și veți vedea
cum piatra se întinde
grațios în arcade de la o
coloană la alta
22. Arhitectul trebuia să aibă nu doar
o cunoaștere solidă a numerelor,
proporțiilor și canoanelor arhitecturale -
ci și să cunoască Biblia, astfel încât să
poată interpreta cum ar trebui să fie
Cuvântul predicat.
23. Архитектор должен был не только хорошо
знать цифры, пропорции и архитектурные
каноны, но и знать Библию, чтобы иметь
возможность истолковать, каким должно
быть проповедуемое Слово.
24. Brunelleschi, în modelul său original, a luat în considerare nu numai
modul în care biserica ar fi văzută cu ochiul liber, ci și modul în care
biserica ar trebui trăită ca o scenă pentru preot, precum și modul în
care clădirea fizică ar interacționa cu natura, cum ar fi lumina, umbrele și
spațiul. .
Poate din acest motiv mulți consideră că planul original este una dintre
cele mai bune creații ale sale.
Cu toate acestea, a trăit doar să vadă primii doi ani de construcție
înainte de a muri, lăsând finalizarea lucrării în mâinile altora.
Deoarece era renumit pentru că nu și-a împărtășit nimănui planurile,
multe dintre detalii au trebuit interpretate și cel mai probabil s-au pierdut
în timp.
Brunelleschi a lucrat pentru a aduce ordinea clasică, care este
esențială pentru arhitectura renascentistă (de exemplu, coloanele
grecești), în proiectele sale.
25. Брунеллески в своем первоначальном проекте учитывал не только то, как
церковь будет видна невооруженным глазом, но и то, как церковь должна
восприниматься как сцена для священника, а также то, как физическое
здание будет взаимодействовать с природой, например, свет, тени и
пространство. Возможно, по этой причине многие считают первоначальный
план одним из лучших его творений.
Однако до своей смерти он дожил только до первых двух лет
строительства, оставив завершение работы в руках других. Поскольку он
был известен тем, что не делился своими планами ни с кем, многие детали
пришлось интерпретировать, и, скорее всего, они были утеряны со
временем.
Брунеллески стремился привнести в свои проекты классический порядок,
который необходим для архитектуры эпохи Возрождения (например,
греческие колонны).
26. Basilica di San
Lorenzo ( Basilica Sf .
Lawrence ) este una dintre cele
mai mari biserici
din Florența , Italia , situată în
centrul principalului cartier al
pieței din oraș și este locul de
înmormântare a tuturor
membrilor principali ai Medici.
30. Balconul de pe peretele interior de vest proiectat de Michelangelo
31. Sant Andreea din Mantova.
Leon Battista Alberti a creat nu numai o
capodopera a arhitecturii renascentiste, ci și
un model de spațiu sacru preluat în mod
diferit de nenumărate biserici din întreaga
lume.
Sant'Andrea este construită din cărămizi,
deși acestea sunt în mare parte ascunse de
stuc pictat.
Patronul, Ludovico Gonzaga, a estimat că
sunt necesare cel puțin două milioane de
cărămizi.
Cărămizile au fost coapte în cuptoare la fața
locului, făcând biserica mult mai puțin
costisitoare și mai rapid de ridicat decât o
clădire din piatră, care trebuia extrasă,
transportată și finisată.
38. Secțiunile clădirii construite în secolul al XV-lea, inclusiv fațada de
vest și nava până la transept, sunt de obicei atribuite umanistului
și arhitectului Leon Battista Alberti, chiar dacă acesta a murit la
Roma cu câteva luni înainte de începerea construcției în iunie
1472.
Alberti a fost un expert în toate lucrurile antice și a scris primul
tratat de arhitectură renascentist.
Alberti a făcut probabil un model pentru a-și explica designul și i-a
trimis cu siguranță lui Gonzaga un desen (acum pierdut) și o
scurtă descriere a planului său într-o scrisoare din 1470. În ciuda
acestui fapt, nu este sigur cât de mult din clădire urmează
proiectul lui Alberti, cum multe provin de la arhitectul florentin
Luca Fancelli, care a condus construcția, și cât de mult ar trebui
creditat lui Gonzaga, care a supravegheat îndeaproape proiectul.
39. Части здания, построенные в 15 веке, включая западный фасад и
неф с трансептом, обычно приписываются гуманисту и
архитектору Леону Баттиста Альберти, хотя он умер в Риме за
несколько месяцев до начала строительства в июне 1472 года.
Альберти был экспертом во всем античном и написал первый
трактат по архитектуре эпохи Возрождения. Альберти, вероятно,
сделал модель для пояснения своего проекта и, несомненно,
послал Гонзаге чертеж (ныне утраченный) и краткое описание
своего плана в письме от 1470 года. Несмотря на это, нельзя
точно сказать, насколько здание соответствует проекту Альберти,
насколько оно принадлежит флорентийскому архитектору Луке
Фанчелли, который осуществлял надзор за строительством, и
сколько следует приписать Гонзаге, который тщательно
контролировал проект.
40. Santa Maria della Consolazione din Todi.
Santa Maria della Consolazione este
un important loc de cult catolic din Todi ,
situat în afara zidurilor orașului
din secolul al XIII-lea .
O lucrare de arhitectură de importanță
internațională, este considerată una
dintre clădirile simbolice ale arhitecturii
renascentiste . Construcția sa a început
în 1508 și s-a încheiat după o sută de
ani. Pentru cei care vin din Orvieto ,
biserica poate fi văzută în depărtare
înainte de a intra în oraș. Arhitectura sa
clasică contrastează cu cea a centrului
istoric, care are un caracter medieval.
43. Clădirea are un plan central , în formă de cruce grecească : un bloc de bază
în plan pătrat este construit între patru stâlpi masivi de colț ; în jurul blocului
central sunt grupate patru abside care formează brațele crucii și care
conturează o mare parte a perimetrului templului. Privită din exterior,
biserica este decorată cu un ordin dublu corintic de pilaștri delicati .
Succesiunea ferestrelor mici, proiectate de Valentino Martelli , este punctată
de alternanța frontoanelor triunghiulare și curbate .
Cele patru abside sunt în frunte cu tot atâtea semidomuri care
înconjoară terasa pătrată mare de la bază , în jurul căreia au fost aplicate
patru vulturi realizate de Antonio Rosignoli între 1601 și 1604 ; ele
simbolizează puternicul municipiu Todi. Cu balustrada sa , terasa are
vedere la blocul mare cu plan pătrat.
De pe terasă se ridică o cupolă mare de tambur, care încununează întreaga
clădire cu felinarul său , înalt de aproximativ 50 de metri [1] . În conformitate
cu teoria arhitecturii renascentiste, vederea de ansamblu a templului face
vizibile în mod clar câteva forme geometrice
esențiale: pătrat, triunghi, cerc, cilindru, sferă
44. Здание имеет центральный план в форме греческого креста: квадратный
базовый блок построен между четырьмя массивными угловыми колоннами;
вокруг центрального блока сгруппированы четыре апсиды, образующие руки
креста и очерчивающие большую часть периметра храма. Снаружи церковь
украшена двойным коринфским ордером из тонких пилястр; череда
маленьких окон, спроектированных Валентино Мартелли, дополнена
чередующимися треугольными и изогнутыми фронтонами; четыре апсиды
увенчаны столькими же полукуполами, окружающими большую квадратную
террасу у основания, вокруг которой размещены четыре орла,
спроектированные Антонио Розиньоли между 1601 и 1604 годами; они
символизируют могущественный муниципалитет Тоди. С террасы с ее
балюстрадой открывается вид на большой квадратный квартал. С террасы
поднимается большой купол барабана, который венчает все здание своим
фонарем, высотой около 50 метров [1] . Согласно теории архитектуры эпохи
Возрождения, общий вид храма делает ясно видимыми некоторые основные
геометрические формы: квадрат, треугольник, круг, цилиндр, шар.
52. Palatul Medici, realizat de Michelozzo
Michelozzi finalizarea strălucită a elaborării
arhitecturii palatelor, exemple de astfel de
Palate sunt : Palatul Rucellai, datorat lui Leon
Battista Alberti, Palatul Strozzi, construit de
Benedetto da Majano, sau Palatul Pitti,
proiectat de Filippo Brunelleschi, toate au
conceptual de construcție de formă cubică.
53. Дворец Медичи работы Микелоццо Микелоцци
блестяще завершил разработку дворцовой
архитектуры, примерами таких дворцов
являются : Дворец Ручеллаи, построенный
Леоном Баттиста Альберти, дворец Строцци,
построенный Бенедетто да Маджано, или
дворец Питти, спроектированный Филиппо
Брунеллески, все они имеют кубическую
концепцию здания.
