1. Joaquín Sorolla y Bástida (1863 - 1923)
El mayor exponente del impresionismo español, con una
interpretación basada en el protagonismo absoluto de la luz y
el movimiento de las figuras. En buena parte de su obra,
capta como nadie la luz del Mediterráneo.

2. LA FUENTE, BUÑOL
Realizado entre 1890 y 1895 en Buñol, un pueblecito del interior de la provincia de
Valencia. Desarrolla el costumbrismo valenciano en este lienzo, en el que podemos apreciar
como comienza a interesarse por la luz, que es la gran protagonista del cuadro,
preocupación que domina toda su etapa de consolidación.

3. EL PILLO DE PLAYA
Pintado en Madrid el año 1891, en su estudio de la plaza del Progreso. Si hasta ahora se ha
ocupado fundamentalmente de huertanos ahora empieza a interesarse por las gentes del
mar, que a partir de 1894 dominarán en su producción, generando el costumbrismo
marinero. La tela tiene una gran importancia como punto de partida de esa preocupación

4. TRATA DE BLANCAS
Ejecutado en 1894, aunque lo firme un año más tarde. El pintor tiene que acometer algunos
temas de realismo social al imponerse esta temática en las grandes certámenes. En realidad
lo que hace Sorolla es pintar temas costumbristas a los que proporciona unos títulos
enfáticos, en los que radica fundamentalmente la denuncia social.

5. NIÑO DE LA BARQUITA
En 1904 el tema de playa se impone en la
producción de Sorolla y con él surgen los temas
infantiles, que ya había tanteado con
anterioridad entremezclados en escenas de
pescadores. Continúa con la obsesión de las
luces del ocaso, que iluminan bruscamente la
composición, y los niños, tripudos, son hijos de
pescadores que no estaban muy bien
alimentados

6. NADADORES, JÁVEA
A Jávea marcha por última vez Sorolla el verano de 1905. Se olvida de las industrias de la
villa y realiza numerosas composiciones de niños y adolescentes en sus acantilados. La
paleta adquiere una intensidad inusitada por los fuertes contrastes de gualdas, ultramares y
esmeraldas, que debido a la profundidad de sus aguas son totalmente reales.

7. SALTANDO A LA COMBA, LA GRANJA
El verano de 1907 transcurre para Sorolla en La Granja de San Ildefonso. Allí descubre los
jardines del Real Sitio y se entusiasma con sus rincones, en los que suele introducir figuras,
en este caso su hija Elena jugando con una comba. La luz lo inunda todo, produciéndose
fuertes contrastes entre sombras y claridades.

8. PESCADORA CON SU HIJO, VALENCIA
En el verano de 1908, como es habitual en esta época del año, Sorolla pinta en la playa de
Valencia. Los temas de playa se confunden con los de costumbrismo marinero. En esta tela
vuelve a insistir en las luces del ocaso, que producen fuertes contrastes de luz y sombra,
acercándose el pintor nuevamente al expresionismo.

9. PASEO A ORILLAS DEL MAR
En los primeros meses de 1909 Sorolla expone en Estados Unidos con un éxito
absoluto. Los lienzos que realiza durante el verano siguiente muestran la satisfacción
del pintor. Son vitalistas, de paleta brillante pero moderada en las luces y muy
elegantes. En este caso recoge a su mujer y su hija mayor paseando por la playa,
batidas sus indumentarias y accesorios por la brisa del mar, mostrándonos un
movimiento contenido que no es frecuente en su obra.

10. BAJO EL TOLDO, PLAYA DE ZARAUZ
En este lienzo recoge Sorolla a sus seres queridos en la playa de Zarauz (Guipúzcoa). Allí
pasa parte del verano. De nuevo el pintor se expresa de forma elegante y delicada al
mostrarnos a su familia bajo un toldo, que no vemos, en una paleta restringida a blancos y
pardos rosáceos, con algunas notas negras

11. LA SIESTA
En el verano de 1911 Sorolla se instala en San Sebastián, donde realiza fundamentalmente
paisaje en la finca del doctor Madinaveitia. En esa finca se realiza este lienzo, que recoge a
su mujer, a sus dos hijas y a una prima hermana de éstas. Las cuatro están tumbadas sobre
una mullida pradera, ejecutada a base de fuertes y poco empastados brochazos, frente a
densas masas de pigmento que quieren resaltar las partes más importantes de la
composición.

12. PESCADORAS
VALENCIANAS
En el mes de junio de 1915 se instala en
Valencia y vuelve a reflejar en sus lienzos
escenas de costumbrismo marinero. Su
forma de ejecutar sufre transformaciones,
las figuras son monumentales y las luces se
dulcifican, a pesar de estar captada la
composición a la caída de la tarde.

13. LA BATA ROSA
En un nuevo descanso de la decoración de The
Hispanic Society, durante el verano de 1916,
Sorolla se retira a Valencia y ejecuta sus
últimas composiciones de temas de playa y
costumbrismo marinero. Siguen estando
presentes las figuras monumentales, pero el
tratamiento de la luz se complica en este lienzo,
al utilizar cuatro focos diferentes; a los lados,
matizados por telas blancas, y a través de
cañizos; en la parte superior (que no vemos) y
los del fondo del lienzo.

14. JARDÍN DE LA CASA
SOROLLA
Es la última versión que realiza del jardín
que hace plantar alrededor de su casa.
Debe situarse hacia el mes de junio de
1920. Intenta el pintor desvalorizar los
contornos como ya había hecho en los
últimos jardines de Granada y Sevilla.
Corresponde el lugar recogido al paso del
segundo al tercer jardín del Museo Sorolla.

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