Apresentação do Trabalho de Conclusão de Curso da graduação em Design co

1. Kátia Keiko Takahashi Sonoda
apresenta
centro universitário senac - 2012

2. ///Por que este tema?

4. +

5. cartazes de cinema

6. “
o mais simples dos veículos gráficos: nessa folha avulsa,
sem dobras e impressa de um só lado, o designer reúne
os elementos principais do design gráfico - o alfabeto
e a imagem.”
- Richard Hollis, “Design gráfico: uma história concisa”
“
você sente um certo frisson, um salto da mente para
outras pessoas e lugares, em direção a outras histórias
que a nossa. Mais do que apenas marketing, estes cartazes
são convites para a imaginação.”
- Judith Salavetz, “art of the movie poster”

7. ///do que se trata?

8. ///estudo sobre o cartaz
enquanto mídia do design
gráfico, sua história e relação
com o cinema;
///cartaz de cinema: valor
publicitário, estético
e contribuições entre ambas
as áreas;
///criação de um box para
colecionador que busca
integrar os conceitos do
design gráfico com a estética
cinematográfica.

9. ///como foi pesquisado?

10. pesquisas bibliográficas/
fundamentação teórica

11. pesquisas na web/
reproduções dos cartazes

12. ///que resultaram em...
pesquisas sobre a história do cartaz, que em cerca de cento
e cinquenta anos, marcou presença nos fatos históricos
das artes gráficas, como um dos principais suportes.
desde a art noveau, passando, entre outros, pelos movimentos
de vanguardas modernistas, bauhaus, propaganda de guerra,
design pós-moderno, escola de memphis e cartaz conceitual.

13. ///que resultaram em...
pesquisas sobre a história do cartaz, que em cerca de cento
+170
e cinquenta anos, marcou presença nos fatos históricos das
artes gráficas, como um dos principais suportes.
desde a art noveau, passando, entre outros, pelos movimentos
cartazes
de vanguardas modernistas, bauhaus, propaganda de guerra,
design pós-moderno, escola de memphis e cartaz conceitual.
reproduções encontradas
em buscas imagéticas.

14. ///especificamente...
a relação do cartaz com o cinema: Através dos movimentos
históricos cinematográficos, como o cartaz se comportou
e quais transformações sofreu para se adequar ao cinema.
///cartaz e cinema
- valor publicitário;
- potencial artístico;
- influência recíproca em suas histórias;
- imagem visual: imagem em movimento versus imagem estática,
impressão versus projeção.

15. ///e especificamente...
a relação do cartaz com o cinema: Através dos movimentos
+50
históricos cinematográficos, como o cartaz se comportou
e quais transformações sofreu para se adequar ao cinema.
///cartaz e cinema
- valor publicitário;cartazes
- potencial artístico;
- influência recíproca em suas histórias.
reproduções encontradas
em buscas imagéticas.

16. ///e o projeto prático?

17. ///primeiras ideias
a primeira proposta partiu para o caminho óbvio: redesign
de cartazes de cinema. o cartaz sintetizaria as particularidades
de determinada manifestação do design, utilizando o filme
como objeto.

18. ///primeiras ideias
a primeira proposta partiu para o caminho óbvio: redesign
de cartazes de cinema. o cartaz sintetizaria as particularidades
de determinada manifestação do design, utilizando o filme
como objeto.
porém...

19. ///primeiras ideias
a primeira proposta partiu para o caminho óbvio: redesign
de cartazes de cinema. o cartaz sintetizaria as particularidades
de determinada manifestação do design, utilizando o filme
como objeto.
porém...

20. ///primeiras ideias
a primeira proposta partiu para o caminho óbvio: redesign
de cartazes de cinema. o cartaz sintetizaria as particularidades
de determinada manifestação do design, utilizando o filme
como objeto.
porém...

21. ///primeiras ideias
a primeira proposta partiu para o caminho óbvio: redesign de
cartazes de cinema. o cartaz sintetizaria as particularidades
de determinada manifestação do design, utilizando o filme
como objeto. redesign de cartazes de cinema é bastante
a proposta de
recorrente, fator que impossibilitava maiores experimentos
porém...
e não garantia a singularidade do projeto.

22. ///primeiras ideias
a primeira proposta partiu para o caminho óbvio: redesign de
cartazes de cinema. o cartaz sintetizaria as particularidades
de determinada manifestação do design, utilizando o filme
como objeto. redesign de cartazes de cinema é bastante
a proposta de
recorrente, fator que impossibilitava maiores experimentos
porém...
e não garantia a singularidade do projeto.
em busca de uma
ideia + original

23. ///mais ideias
Outro possível caminho era a criação de um motion graphics,
semelhante a um teaser, associando os elementos centrais
desta pesquisa: cartaz e cinema, através da animação de imagens
bidimensionais (tornando o estático em movimento).

24. ///mais ideias
Outro possível caminho era a criação de um motion graphics,
semelhante a um teaser, associando os elementos centrais
desta pesquisa: cartaz e cinema, através da animação de imagens
bidimensionais (tornando o estático em movimento).
entretanto...
personagens
roteiro
coloração

25. dublagem
///mais ideias paleta de cores
trilha sonora
o d
arassociando os elementos centrais
s ybteaser,
Outro possível caminho era a criação de um motion graphics,
tor cartaz e cinema,cenáranimação de
semelhante a um
através da io
desta pesquisa:
s
imagens bidimensionais (tornando o estático em movimento).
edição de vídeo
entretanto...
personagens
roteiro
mod
elsh coloração
eet

26. dublagem
///mais ideias paleta de cores
trilha sonora
o d
arassociando os elementos centrais
s ybteaser,
Outro possível caminho era a criação de um motion graphics,
tor cartaz e cinema,cenáranimação de
semelhante a um
através da io
desta pesquisa:
s
imagens bidimensionais (tornando o estático em movimento).
edição de vídeo
entretanto...
personagens
pouco tempo
roteiro
de produção
mod
elsh #comofaz? coloração
eet

27. ///cadê o projeto prático?

28. ///a ideia (definitiva)
As primeiras sugestões apresentaram-se incompletas diante
das conclusões percebidas ao decorrer da revisão bibliográfica.

29. ///a ideia (definitiva)
As primeiras sugestões apresentaram-se incompletas diante
das conclusões percebidas ao decorrer da revisão bibliográfica.
então...

30. deficiências percebidas
=
no contexto da pesquisa
possibilidades projetuais

31. ///oportunidade
há poucas publicações nacionais, sejam para estudos
ou referências, em que o cartaz de cinema, aparentemente
onipresente, é o objeto central de interesse.

32. ///oportunidade
há poucas publicações nacionais, sejam para estudos
ou referências, em que o cartaz de cinema, aparentemente
onipresente, é o objeto central de interesse.
desta forma...
um projeto que busca preencher esta lacuna: criação
de uma publicação editorial que reforça a importância
do cartaz na história cinematográfica.

33. ///com o diferencial...
///a publicação por si só, já é uma forma de divulgação enquanto
registro gráfico;
///o livro é acompanhado de outras peças gráficas que juntas
compõem um box para colecionadores, tornando o conjunto mais
atrativo e estimulante para o interesse público em conhecê-lo.

34. ///como funciona?
///cada kit tem um diretor diferente como tema -
alfred hitchcock ilustra o projeto-piloto;
///o livro conta com todos os cartazes da filmografia
completa do dretor (não há delimitação);
///conteúdo do box: livreto sobre os cartazes, pôsteres, pack
com DVDs dos principais filmes e um conjunto de amostras
de cartões-postais, todos personalizados conforme a linguagem
gráfica adotada e reunidos em uma lúdica embalagem.

35. ///por que tais escolhas?
///por que a divisão por diretores?
divisão por gêneros fílmicos, décadas ou países= muito extensa
divisão por designers/ autores dos cartazes= dados praticamente
inexistentes;
///por que hitchcock?
um dos primeiros a dar importância aos materiais promocionais
dos filmes (tal a parceria com saul bass).
hitchcock entendia o cinema como puramente visual: a história
deveria ser apreendida através da imagem.

36. ///conceito
///características da direção hitchcockiana:
cinema modernista (formas estilizadas).
perturbações psico-morais, suspense, narrativas com estratégias
dramáticas.
o primeiro a articular o voyeurismo no cinema. para Hitchcock
o próprio cinema é uma forma de voyeurismo.
seus filmes exploram o percurso do olhar: o olhar
do personagem, câmera e espectador. O plano hitchcockiano
é como uma janela que estimula o ato de bisbilhotar.

37. ///linguagem gráfica
///características da direção hitchcockiana - palavras-chaves:
voyeurismo | formas estilizadas (cinema modernista) |
suspense | perturbações psicológicas (paranoias) | olhar
///criação de mood boards para definir o conceito:
painel semântico = imagens + palavras-chaves = significados

39. círculos | overlay | cores vibrantes e chapadas |
formas geométricas | contraste | cores primárias |
triângulos | vetor

41. clássico | objetivo | modernista |

43. quebrada | sem serifa | caixa alta |
formas geométricas |

45. preto e branco | tons de cinza | contraste |
desfoque | espaço negativo

46. ///produção das peças

47. ///o naming da coleção
nome do diretor + acréscimo “em cartaz” (foco da proposta)

57. ///considerações finais
///foi possível compreender as manifestações artísticas além
dos cartazes;
///Há poucas publicações sobre o tema “cartaz de cinema”;
///muitos designers cartazistas são desconhecidos, mesmo
que seus cartazes sejam marcos para a sétima arte;
///o foco dA PESQUISA foi conhecer os caminhos comuns entre
design gráfico e cinema e perceber as contribuições mútuas,
expressando estas percepções graficamente no projeto prático.

58. ///obrigada!
as imagens aqui apresentadas podem ser consultadas nos seguintes sites:
http://pinterest.com
http://flickr.com
http://tumblr.com
maiores informações, consulte o arquivo digital da monografia ou sua versão impressa.