1. LAS CAMARAS FOTOGRAFICAS
La cámara es la herramienta fundamental para la fotografía. Es allí donde inicialmente
se capturan las imágenes mediante sistemas físico químico, electrónico o combinados.
Y es esta forma de captura lo que determina el tipo de cámara y el tipo de soporte a
utilizar.
Actualmente existen tres sistemas fotográficos: El digital. El APS y el convencional.
DIGITAL
El futuro ya. La fotografía seca, la ruina de los laboratorios tradicionales. La fotografía
digital implica una revolución en cuanto a rapidez y costo en el procesamiento de las
imágenes fotográficas, aunque hay que enfatizar que todo lo que se puede hacer con el
proceso digital, se puede hacer con la fotografía convencional, eso si de manera más
lenta y complicada.
El proceso digital incluye: la cámara, el computador personal, con su programa de
edición fotográfica, y la impresora en color. Habría que agregar al equipo básico el
scanner, un aparato que permite transformar imágenes análogas convencionales de
película o papel en imágenes digitales, es decir que permite mezclar los sistemas.
En la actualidad. Las cámaras digitales de alta calidad son excesivamente costosas y
sólo se usan para fines profesionales. Las cámaras para aficionados son, comparadas
con las cámaras de la fotografía convencional, de inferiorísima calidad y de un costo
relativamente alto ($500.000, la cámara digital más barata). Pero en un corto plazo, los
precios bajarán y la calidad aumentará, por lo que, sin pecar de adivinos, en forma
definitiva reemplazarán para el aficionado común el “difícil y engorroso” sistemas
convencional.
ADVANCED PHOTO SYSTEM
Conocido simplemente como APS, es un sistema desarrollado para los aficionados; es
básicamente una mezcla del convencional y el digital: La película sigue siendo de
emulsión de plata sensible a la luz, pero se le ha agregado una banda magnética para
capturar información con respecto a la toma, al revelado y al copiado, eliminando
algunos de los inconvenientes tradicionales del primero con implementación digital
tales como la colocación de la película, las copias de diferentes colores cuando se hacen
reimpresiones, el archivo del material revelado.
Como en realidad el APS es una variante del sistema convencional y el funcionamiento
de las cámaras es exactamente igual se hará una descripción más detallada en su
momento.

2. EL CONVENCIONAL
EL CONVENCIONAL es el más antiguo y el más extendido por todo el mundo y cobija
desde la fotografía aficionada hasta los trabajos profesionales de alto costo. Se basa en
la sensibilidad de ciertas sales de plata para recibir y retener la luz, en lo que se
denominara película fotográfica.
La cámara funciona entonces como un cuarto oscuro, donde se coloca el material
sensible, al que se hace llegar cierta y dirigida cantidad de luz, para formar una imagen.
Aunque existen infinidad de modelos y marcas en el sistema convencional, todas
obedecen a estos mismos principios, varían fundamentalmente en precisión y
complejidad, pero afortunadamente los fabricantes se pusieron de acuerdo desde hace
mucho tiempo en producir cámaras compatibles sin importar el país donde se construya.
El principal elemento que hace universal las cámaras es el tipo de película o
FORMATO
El formato hace relación al tamaño de la película. Sus diferentes denominaciones son
en realidad una convención para facilitar el entendimiento y no tiene relación alguna
con su verdadero tamaño. Hoy en día los formatos más utilizados son el 135 y el 120.
Las cámaras se denominan según el formato que utilicen, así se tendrán cámaras 135,
120 y así sucesivamente.
La película de 110, prácticamente en desuso, tiene un tamaño real de 13 x 17 mm, su
presentación es en cartucho y su existencia se debió al bajo costo de las cámaras que la
usan, pues producían imágenes de muy mala calidad debido a su reducido tamaño.
El 135 es llamado también 35 mm por el ancho de la película, produce fotogramas de 24
x 36 mm con doble perforación a ambos lados. La presentación es en estuche hermético,
llamado magazín, del que sobre sale una punta de la película que luego servirá para
enganchar en la cámara. A pesar de ser un formato reducido, tanto que a principios de
siglo se le denominaba también miniatura, produce imágenes de excelente calidad con
las películas modernas, es por eso que es el formato más popular en este momento
(dentro de lo convencional) y para el que se fabrica una mayor variedad de cámaras.
Por último, el formato 120. Las cámaras de los aficionados en los años treinta y
cuarenta utilizaban este formato. Hoy en día en manos de los profesionales, pues se
obtienen unas imágenes de magnifica calidad. Produce fotogramas de 6X 4.5 cts, de 6 X
6 cts., de 6 X 7 cts. Ó de 6 X 9 cts., de acuerdo a la cámara que se utilice. Su
presentación es un rollo, con respaldo de papel para su protección. Hay que recalcar que
mientras más pequeño sea un formato, las imágenes que produce son de menor calidad
y viceversa.
Sin importar el sistema que se utilice, toda cámara cuenta con tres mecanismos básicos,
(NO NECESARIAMENTE SON SUS CONTROLES) que de acuerdo a su
complejidad determinaran la calidad final de la imagen y el costo de la cámara. Son
estos sistemas: La visión, el enfoque y la exposición.

3. LA VISIÓN
Se denomina sistema de visión al método que utiliza la cámara para indicarle al
fotógrafo que parte de la realidad va a capturar, es decir es el sistema mediante el cual
se selecciona los sujetos para la fotografía.
Básicamente existen dos tipos: Visión directa y réflex.
VISIÓN DIRECTA
En este caso, el fotógrafo mira directamente al sujeto a través de una ventanilla situada
en la parte superior de la cámara. Este sencillo sistema permite reducir el tamaño del
aparato y su costo, pero tiene el inconveniente de su imprecisión, pues al estar
separados el lente u objetivo y el visor se produce lo que se conoce como como error de
paralaje o paralelaje. En este error lo que el fotógrafo ve es diferente a lo que el lente ve,
entonces las fotos presentan cortes imprevistos o composiciones diferentes a las
planeadas al tomar la foto. Muchos aficionados se sienten decepcionados por este
problema y se lo achacan a si mismos, al desconocer que se trata de la construcción de
la cámara.
Algunos fabricantes incluyen recuadros de color en el visor, para que el fotógrafo
identifique con mayor exactitud los límites reales de la imagen, algunos de estos
recuadros traen líneas interiores discontinuas para identificar los límites cuando la toma
se hace a corta distancian, pues el error de paralaje aumenta a medida que el fotógrafo
se acerca al sujeto.
Muy pocas cámaras de visión directa tienen óptica (lentes u objetivos) intercambiable
variable, pues se hace muy difícil para el fabricante disponer de un sistema confiable
para el cambio de ángulo de visión que implica el cambio de objetivos, por eso estas
cámaras son también llamadas de “óptica fija”. Aunque modelos más recientes han
incorporado objetivos de óptica variable, tipo zoom.
El 110, el 135 y el APS son formatos utilizados por las cámaras de visión directa, muy
populares por su reducido tamaño, tanto que también se las conoce como de “bolsillo” y
por su relativo bajo costo. Son una buena opción para aquellas personas que solo
pretendan obtener buenos recuerdos.
REFLEX
Por el contrario, el sistema de visión réflex se caracteriza por su precisión, pues gracias
a un ingenioso sistema la imagen que capta el objetivo es la misma que el fotógrafo ve
en el visor asegurando así su fidelidad.
Para que la imagen llegue a los ojos del fotógrafo en una cámara réflex tiene que
atravesar primero el lente, donde se invierte, luego rebotar en un espejo colocado a 45°
que la dirige hacia un vidrio esmerilado donde se proyecta como en una pantalla; Allí es
apreciable la imagen correctamente gracias a un pentaprisma situado delante del ocular
del visor y encima del vidrio esmerilado.
Este sistema hace que las cámaras sean llamadas SLR, siglas inglesas que significa
SINGLE LENS REFLEX, en español, Réflex de un solo objetivo. Otra ventaja de este
sistema es la facilidad con que se puede acoplar diferentes objetivos, lo que permite

4. diferentes efectos visuales de los cuales se hablará más adelante. Las SLR se fabrican en
formato 135, en formato 120 y en el último año salieron al mercado los modelos APS
réflex.
EL ENFOQUE
Cuando una lente simple o lupa se acerca a un plano fijo, la lente formará en
determinado momento una imagen real y visible de lo que se halla enfrente de ella, a
medida que la lente se desplaza hacia atrás o hacia delante la imagen se verá borrosa.
Pues bien, se define como enfoque el desplazamiento que es necesario hacer de un
objetivo para que forme una imagen nítida, en el plano donde se sitúa la película, de un
sujeto a determinada distancia.
El sistema más simple de enfoque lo tienen O TENIAN muchas cámaras 110, pues el
lente de la cámara esta fijo a ella, y por lo tanto la cámara enfoca solamente a los sujetos
situados a cierta distancia (generalmente es a 3 mts). Otro punto en contra de las 110.
Otro mecanismo, un poco más complejo, es el de enfoque por pasos; En este caso el
objetivo esta dotado con un anillo movible en el que se marcan las distancias de enfoque
o se colocan unos dibujos que las representan. Al fotógrafo le basta calcular la distancia
a la que esta su sujeto y desplaza el anillo hasta ese punto o hasta el más aproximado.
Este tipo de enfoque lo tienen muchas cámaras 135 de visión directa, como la Olimpus
trip 35.
El sistema de telémetro, fue muy popular para las cámaras de visión directa de buena
calidad antes de la irrupción impetuosa de las SLR. Con este sistema, el fotógrafo ve en
el centro del visor una pequeña mancha más clara que el resto del recuadro, en ella
cuando la imagen esta fuera de foco, se ve doble, al girar el anillo de enfoque que hay
en el objetivo, la segunda imagen se acopla a la primera, indicando así, una correcta
distancia de enfoque.
Los últimos modelos de bolsillo 135, vienen con un sistema de auto enfoque (AF), en
el que al apretarse el botón del obturador a medio recorrido la cámara envía señal
infrasonora hacia e sujeto, donde rebota, regresa hacia la cámara que la recoge y la
interpreta girando el anillo de enfoque a su posición correcta. Con este sistema se
presentan dos problemas: la dificultad para componer la foto sin el sujeto en el centro,
pues al variar la posición de la cámara, ésta automáticamente enfoca al fondo, por eso
algunos modelos mejorados vienen con bloqueo del autoenfoque. Y la imprecisión del
enfoque en algunas circunstancias.
Por el sistema réflex, las cámaras SLR son las que tienen la posibilidad de enfocar con
la mayor precisión. En primer lugar los objetivos tienen un anillo que gira con suavidad
sobre si mismo desplazando el objetivo hacia delante o atrás; el anillo está marcado con
las distancias en metros y pies, desde unos pocos centímetros hasta el infinito, y con una
línea o rombo de color que indica la distancia a la que se esta enfocando. En segundo
lugar, sobre el vidrio esmerilado o pantalla de enfoque se produce la imagen tal y como
va a quedar finalmente; si la imagen se ve borrosa, basta desplazar el anillo hasta que el
fotógrafo vea con nitidez la imagen en el visor.
Los fabricantes han incluido en las pantallas de enfoque ayudas para que el fotógrafo
agilice el enfoque, son ellas la imagen partida y los microprismas. La imagen partida
consiste en dos cuñas ópticas situadas en un círculo en el centro del visor; cuando la

5. imagen esta fuero de foco, se presenta partida en el círculo, al desplazar el anillo de
enfoque la imagen se une. Los microprismas son minúsculos prismas que en forma de
corona se distribuyen el visor, cuando la imagen está borrosa, los microprismas son muy
notorios, al enfocar casi desaparecen.
A pesar de su precisión y facilidad de manejo, las cámaras reflex presentan dificultades
en el enfoque para las personas que usan anteojos, por eso es posible cambiar el ocular
del visor por uno con las mismas características de las gafas del usuario.
Además, los últimos modelos SLR tienen adicionalmente un sistema muy sofisticado de
auto enfoque, que con ondas electromagnéticas invisibles (infrarrojas) posibilita el
enfoque en instantes. La mayoría de estas cámaras están dotadas de bloqueos del auto
enfoque, para que el fotógrafo componga a su gusto sin tener que enfocar manualmente.
El mercado que ha conquistado este tipo de cámaras permite suponer que los viejos
modelos de enfoque manual están condenados a la extinción. A esta generación de
SLR-AF pertenecen los modelos Minolta Maxumm, canon EOS y pentax MZ.
ATENCION: LA EXPOSICIÓN
La imagen real nítida que se ha formado con el objetivo se debe grabar en la película
fotográfica. Entonces este material debe permanecer a oscuras en el interior de la
cámara hasta el momento de la toma, en el que se debe dejar entrar solo cierta y
determinada cantidad de luz, ni más, ni menos. Esta cantidad de luz correcta es lo que
se denomina como la EXPOSICIÓN. Cuando la luz que ingresa es insuficiente se
habla de subexposición y si es demasiada se habla de sobrexposición. Como en el
exterior a la cámara la luz cambia de intensidad rápida e imprevisiblemente, para
controlar el correcto ingreso ingreso de la luz, las cámaras cuentan con dos
instrumentos: El diafragma y la velocidad de obturación.
EL DIAFRAGMA
Denominado también abertura o foco, el diafragma controla la cantidad de luz que entra
a la cámara y su funcionamiento es similar al iris del ojo humano. Esta localizado
siempre en el objetivo y esta formado por cierto número de laminillas entrecruzadas que
giran para disminuir o aumentar el diámetro del agujero que forman y así permitir
menor o mayor ingreso de luz.
Las cámaras más sencillas cuentan con un solo diafragma, por lo que solo están
habilitadas para tomar fotos en muy buenas condiciones lumínicas. Otros modelos de
bolsillo de mejor calidad, tienen diafragmas pero identificados por símbolos para que el
aficionado, se trata de mirar las condiciones de luz y colocar una apertura de diafragma
que corresponda.
En las cámaras réflex y muchas de bolsillo 135 los diafragmas se presentan como
una escala numérica. Esta escala es una relación entre la distancia focal del lente
(distancia entre el centro óptico del lente y la película) y el diámetro de la apertura.
Cuanto más pequeño es un número de diafragma mayor será la abertura. Los números
del diafragma se identifican con la letra F y la escala más corriente es la siguiente:
F2 – F2.8 – F4 – F5.6 – F8 – F11 – F16 – F22,

6. Sin embargo puede tener esta: F1.4 - F1.8 - F2 – F2.8 – F4 – F5.6 – F8 – F11 – F16 –
F22
Cada número de diafragma deja pasar la mitad de la luz del anterior y el doble de luz del
posterior. Por ejemplo, F8 deja pasar la mitad de luz que F5.6 y el doble de luz que F11.
Hay que aclarar que la progresión es geométrica pues F2 deja pasar el doble del doble
del doble de F8, es decir deja pasar 16 VECES más luz que F8 y así para cualquier
relación entre los números F.
En el uso corriente se habla de de abrir o cerrar cierto número de pasos. Abrir cuando
la abertura se hace mayor, por ejemplo se abre 4 PASOS, cuando se cambia de F8 a F4,
cerrar cuando apertura se hace menor, por ejemplo se cierra UN PASO cuando se
cambia de F8 a F11.
A la mayor apertura se le denomina LUMINOSIDAD y sirve para indicar la calidad
del objetivo. Entonces, existen lentes de una apertura de F1.2 costosos y de excelente
calidad, también los hay de luminosidad F1.4 ó F1.8 y el tradicional de F2. Algunos
objetivos diferentes al normal tienen luminosidades más altas en número, corriente en
estos tipos de lentes. En la parte frontal del objetivo se encuentra la expresión de la
luminosidad así: 1:2 o bien F:2
La escala de diafragma esta situada en el lente una poca más atrás que el anillo de
enfoque.
Cuando en el exterior hay mucha luz se cierra el diafragma y cuando hay poca se abre.
En los empaques de las películas vienen tablas que indican como trabajar con este
principio.
LA VELOCIDAD DE OBTURACIÓN
La velocidad de obturación es el tiempo que dura la exposición de la película a la luz.
En los primeros tiempos los tiempos de exposición eran muy prolongados debido a que
los materiales eran poco sensibles a la luz. Con el progreso de la fotografía .los tiempos
se fueron reduciendo radicalmente. Con las películas actuales los tiempos necesarios se
han reducido a fracciones de segundo.
Todas las cámaras de bolsillo cuentan con un obturador de laminillas situado junto al
diafragma en el lente. En los modelos más sencillos solo obtura a una velocidad de 1/60
de segundo, en los más complejos cuentan con una escala completa con diferentes
velocidades.
Desde los años cincuenta esta escala que antes variaba con cada fabricante se
estandarizo de la siguiente manera:
30”- 15” – 8”- 4”- 2”- B – 1 – 2 – 4 – 8 – 15 – 30 – 60 – 125 – 250 – 500 – 1000 –
2000 - 4000
Aunque los números se escriben como enteros corresponden a fracciones de segundo,
así 125 equivale a 1/125 de segundo. Entonces mientras más alto el número más alta
la velocidad de obturación.

7. Se denomina velocidades ALTAS a 250, 500, 1000 y 2000. Se denominan velocidades
MEDIAS a 125 y 60. Y se denomina velocidades BAJAS a cualquier velocidad inferior
de 30. Con las velocidades bajas no se deben tomar sin la ayuda de algún apoyo, como
trípode, pues se corre el riesgo de que la foto quede movida.
Las cámaras réflex cuentan con un obturador de plano focal o de cortinilla, se
denomina de plano focal porque esta situado junto a la película es decir en el plano
donde se produce la nitidez. Se denomina de cortinilla porque trabaja como una doble
cortina que al disparar deja un espacio entre si, lo que determina la velocidad de
obturación. Hay dos tipos de obturador de plano focal: el horizontal, antiguo sistema de
cortina de tela engomada, y el vertical hecho de metal.
Algunas cámaras modernas de obturador de plano focal horizontal tienen velocidades de
obturación de 1/4000 de segundo y también se extiende en las velocidades más lentas
hasta 30 segundos, un lujo no muy apetecible pues con la posición B, (bomba, bulbo)
presente en la mayoría de las cámaras réflex y que comúnmente se denomina
VOLUNTAD, (pero es mas apropiado llamarlo “posición B”) se pueden obtener
cualquier velocidad de obturación mayor de un segundo o del tiempo de exposición con
el que la cámara en cuestión cuente, simplemente manteniendo el botón de obturación
oprimido durante todo el tiempo que vaya a durar la exposición, lo que es bastante
practico para la fotografía nocturna donde son necesarias prolongadas exposiciones.
Pero para esto es necesario un cable disparador o el autodisparador de la cámara.
Con las velocidades ocurre lo mismo que con los diafragmas, una velocidad cualquiera
es el doble de de rápida que la anterior y por lo tanto deja entrar la mitad de luz, y la
mitad de lenta de la posterior y por lo tanto deja entrar el doble de luz a la película. En
otras palabras T125 deja entrar luz durante EL DOBLE de tiempo que T250 Y LA
MITAD que durante T60.
De nuevo como son los diafragmas, en el trabajo cotidiano se trabajan con pasos, por
ejemplo T125 es UN PASO más rápido que T60 Y UN PASO más lento que T250.
LEY DE LA RECIPROCIDAD
Entonces, cualquier exposición se debe dar en términos de UN DIAFRAGMA Y UNA
VELOCIDAD DE OBTURACIÓN, pero dada la similitud que hay entre ambas es
posible encontrar varias combinaciones correctas para una específica situación de luz.
Esta particularidad se engloba bajo el nombre de LEY DE RECIPROCIDAD. Esta ley
dice que el diafragma y la velocidad de obturación son INVERSAMENTE
PROPORCIONALES. Es decir, una exposición cualquiera se puede modificar, cada
paso que se cierre el diafragma debe ser compensado con una disminución equivalente
en la velocidad de obturación (o aumento del tiempo de exposición) y viceversa, cada
paso que se abra el diafragma debe ser compensado con un aumento equivalente en la
velocidad de obturación.
Por ejemplo, una foto se va a tomar con T125 F8, esa misma foto se puede tomar con
T60 F11, o con T30 F16, o con T15 F22, o con T500 F4, o con T1000 F2.8.

8. Siete posibilidades diferentes ante la misma escena, todas correctas en cuanto a la
exposición, pero diferente en cuanto a la posible imagen, como se explicará más
adelante.
Otro ejemplo:
T125 F5.6 es equivalente a:
T60 F8 UN PASO más lenta la velocidad UN PASO más, cerrado el f.
T30 F11 2 PASOS más lenta la velocidad 2 PASOS más cerrado el f.
T15 F16 3 PASOS más lenta la velocidad 3 PASOS más cerrado el f.
T8 F22 4 PASOS más lenta la velocidad 4 PASOS más cerrado el f.
T250 F4 UN PASO más rápida la velocidad UN PASO más abierto el f.
T500 F2.8 2 PASOS más rápida la velocidad 2 PASOS más abierto el f.
T1000 F2 3 PASOS más rápida la velocidad 3 PASOS más abierto el f.
Ahora bien, no siempre las parejas van a ser iguales pues las condiciones lumínicas son
muy variables. Para determinar la pareja que se debe usar en cada caso específico
existen aparatos que sirven para medir la luz, llamados exposímetros o fotómetros, que
determinan la cantidad de luz en el ambiente e indican la exposición correcta para el
caso.
A partir de los años sesenta los fabricantes incluyeron exposímetros en las cámaras, de
célula de silicio o de selenio en las cámaras de bolsillo; estas celdas fotoeléctricas no
necesitan corriente para funcionar y están situadas en la parte frontal de la cámara como
un pequeño ojo eléctrico (silicio) o como un semicírculo de cristal (selenio). Las réflex
cuentan con exposímetro TTL (Trough The Lens) que tienen la celda fotoeléctrica en el
interior de la cámara y mide la luz que ingresa a ella a través del lente; esto hace más
precisas las mediciones, pero este tipo de celda necesita corriente para funcionar y por
lo tanto la cámara debe tener pila.
En cada modelo de cámara réflex, el exposímetro indica el diafragma y la velocidad
correctos de manera diferente.
Básicamente existen tres tipos: de aguja, de semáforo o LCD.
DE AGUJA
La Pentax K-1000 funciona con este tipo de exposímetro. En el visor a la derecha se
encuentra una pequeña aguja que se desplaza arriba o abajo al mover el anillo de
diafragmas o el dial de las velocidades. La exposición es la correcta cuando se sitúa la
aguja en la mitad de un “+” y un “-“que son visibles en el visor.
DE SEMAFORO
El canon AE-1 tiene este tipo de exposímetros. Al hundir a medio camino el botón de
disparo, en el interior del visor a la derecha se enciende un bombillo que indica el
diafragma que se debe usar con la velocidad que se tiene en ese momento indicada en el
dial.

9. Si el bombillo se enciende titilando sobre F22, la cámara indica que la velocidad que se
esta usando es demasiado lenta y que por lo tanto hay que aumentarla. Si el bombillo se
enciende titilando sobre el F2, el exposímetro indica que la velocidad de obturación es
demasiado rápida y que por lo tanto para exponer correctamente hay que disminuirla.
Otro ejemplo de las cámaras con exposímetro de semáforo son la Ricoh KR5 súper II.
En el visor, a la derecha se enciende uno de tres bombillos, un más rojo, un menos rojo
y un punto verde. El mas rojo indica sobrexposición, demasiada luz, por lo que hay que
cerrar el diafragma y – o cerrar el diafragma. El menos rojo indica subexposición, poca
luz, por lo que hay que disminuir la velocidad y – o abrir el diafragma. El punto verde
indica exposición correcta, el momento de tomar la fotografía.
DE PANTALLA DE CRISTAL LIQUIDO
Los últimos modelos réflex vienen con indicador de pantalla, como una calculadora
electrónica. La canon EOS – 500n funciona con una pequeña pantalla en el visor en la
que aparece en un extremo una M, en el centro aparece el diafragma y la velocidad que
se esta usando: y una regleta marcada +2 ..+1..0..-1..-2, sobre la que se desplaza una
barra de acuerdo a las condiciones de luz. La barra debe llegar al cero, moviendo las
velocidades o los diafragmas para tomar correctamente la fotografía. Esta misma
información aparece en la pantalla ubicada en la parte superior derecha de la cámara,
donde adicionalmente se informa de las otras funciones activadas.
Con el desarrollo de la electrónica las funciones o modos de los exposímetros se
hicieron más complejos, con el fin de facilitar la tarea técnica del fotógrafo. Así, existe
el modo manual (M), en el cual el exposímetro da las indicaciones que el fotógrafo
sigue a su voluntad; el modo semiautomático con prioridad diafragma (Av.), en el
que el fotógrafo escoge el diafragma a usar y el exposímetro coloca automáticamente la
velocidad correspondiente; el modo semiautomático con prioridad velocidad de
obturación (Tv), en el que el fotógrafo selecciona la velocidad y el exposímetro coloca
automáticamente el diafragma; y el modo automático (P), en el que el exposímetro
selecciona tanto el diafragma como la velocidad correctos. Como cada cámara funciona
diferente es importante que para los detalles sobre cada modo se recurra a su manual.
Hay que aclarar, que sea cual sea el modelo, el modo más necesario de una cámara
es el MANUAL, pues, el exposímetro es un aparato calibrado para trabajar de
cierta manera y cuando las circunstancias lumínicas se salen del promedio se
equivoca y provoca errores de exposición. Si el fotógrafo está atento, es fácil corregir
estos errores con el modo manual.
Una última clasificación de las cámaras réflex, las divide en mecánicas, aquellas en que
la pila solo da energía al exposímetro, y electrónicas, aquellas en que la operación de
los mecanismos se hace mediante impulsos eléctricos y en las que por lo tanto, la pila
provee la energía necesaria para el completo funcionamiento. Si su cámara es del tipo
electrónico, mantenga pilas de repuesto.
LA PELICULA
La principal particularidad de las películas fotográficas convencionales y APS es su
sensibilidad a la luz, es decir su capacidad de verse afectada físicamente por la acción
de un rayo de luz, reacción posible gracias a su composición de pequeños granos de

10. haluros de plata. Es aquí donde más pronto YA se ve transformaciones radicales, pues
para el presente siglo, este tipo de películas se cambiará por una cinta electromagnética,
similar en su composición a la de las películas de óleo.
Pero no todas las películas de plata reaccionan de igual manera ante la luz, hay algunas
más sensibles que otras, es decir hay unas que requieren menor exposición a la luz y
otra que requieren mayor exposición; para poder clasificarlas de acuerdo a su
sensibilidad los fabricantes se inventaron unas normas técnicas, a saber:
El ASA (American Standard Asociation), norma de la industria norte americana,
funciona con una base 10, en la que una película del doble de la sensibilidad de otra la
dobla en número, por ejemplo: El ASA 100 es el DOBLE de sensible de una de ASA 50
y la MITAD de sensible de una de ASA 200.
EL DIN (Deschtland industries norm), norma de la industria alemana, funciona con una
base logarítmica, en la cual cada tres números din se dobla la sensibilidad; Así, una
película DIN 21 es el DOBLE de sensible de una DIN 18 y la MITAD de sensible de
una DIN 24.
Obviamente el ASA y el DIN tienen su equivalencia, por ejemplo la película de ASA
100 es igual a la película de DIN 21.
Con el ánimo de universalizar los criterios de la sensibilidad a la luz se creó el sistema
ISO (Internacional Standard Asociation), norma internacional que reúne los criterios de
las dos normas antes citadas, utilizando los dos términos: ISO 100 / 21°, el primer
número equivale al usado en la norma ASA, el segundo número es el usado en la norma
DIN.
Las cámaras tienen un aparato denominado ISOMETRO O CONTROL DE NIVELES
DE SENSIBILIDAD, para colocar allí la sensibilidad de la película que se esta usando.
No hacerlo implica que la película se exponga erróneamente y por consiguiente que las
fotos salgan defectuosas.
Como muchos fotógrafos olvidaban hacerlo, los fabricantes añadieron un lector de
código de barras llamado DX, similar al de las cajas registradoras. Los magazines
vienen entonces provistos del código en mención, de tal manera que automáticamente al
colocar la película el Isómetro quede graduado correctamente.
De acuerdo a la sensibilidad se pueden clasificar las películas en BAJA
SENSIBILIDAD, MEDIA SENSIBILIDAD, ALTA ENSIBILIDAD.
BAJA SENSIBILIDAD
Las de baja sensibilidad fluctúan entre ISO 25 e ISO64. Tienen un grano más fino, un
contraste más amplio, es decir una mejor distribución de tonos o colores; se utilizan en
lugares con muy buena iluminación, pues requieren de mayor exposición dada su baja
sensibilidad y cuando se requiere hacer ampliaciones de excelente calidad y de gran
tamaño. De baja sensibilidad se consiguen las siguientes películas:

11. Negativo en BYN Negativo en color Diapositiva en color APS
Royal gold 25 (K) Ektacrhome 64(K)
Panatomic-x
Elite II 50 (K)
ISO 32 (k)
Fujicrhome Velvia 50 (F)
Pan F ISO 50 (I)
Agfapan 25 (A)
MEDIANA SENSIBILIDAD
Las de media sensibilidad fluctúan entre ISO 100 e ISO 200. Son las de uso corriente,
tienen un grano normal y un buen contraste, se pueden utilizar en la mayoría de los
ambientes y con ellas se pueden hacer ampliaciones de buen tamaño sin una gran
pérdida de calidad. Se consiguen las siguientes:
Negativo BYN Negativo color Diapositiva color APS
Gold-plus 100 (K) Ektachrome Elite Ii100 Advantix 100
T- Max 100(K) Advantix 200
Pro-imagen 100 (K)
Royal Gold 100 (K)
Autocolor 100 (K)
Gold 200
Neo-pan SS 100 Fuji Super G II plus 100 Fujichrome Sensia II-100 Nexia (F)
Fuji Super G II plus 200 Fujichrome Astia 100
Konica VX 100 (KO) Konicacrhome 100 JX 200
Agfacolor HDC 100 Agfacrhome CTX 100 Futura 100
Agfa-pan 100 (A) Futura 200
FP-4 ISO 100 (I)
Forte-pan 100
ALTA SENSIBILIDAD
Las de alta sensibilidad fluctúan entre ISO 400 e ISO 3200. Se utilizan cuando la
iluminación es muy pobre y no se puede añadir luz adicional, pues requieren de poca
exposición a la luz. Pero su grano es grueso y su contraste es menor por lo que es poco

12. recomendado hacer ampliaciones a partir de estos materiales. Se consiguen las
siguientes:
Negativo BYN Negativo color Diapositiva color APS
T-Max 400 (K) Gold Ultra 400 (K) Ektacrhome 400 (K) Advantix 400
T-Max 3200 (K) Kodacolor VRG 1000
Multispeed plus 1600
Neopan 400 (F) Fuji Super G plus 400 Fujicrhome 400 (F)
Neopan 1600 Fuji Super G plus 800 fujicrhome 1600 (F)
Hp5 plus 400 (I)
Ilford Pan 400
Ilford Delta 400
Ilford XP-2
Konica VX 400 (KO)
Konica SR-G 1600
Konica SR-G 3200
Agfapan 400 (A)
Futura 400
Forte-pan 400
(K) = KODAK, Eastman Kodak company – USA
(I) = ILFORD, Ilford Itda – Gran Bretaña
(F) = FUJI, Japón
(KO) = KONICA, Japón
(A) = AGFA, Alemania
(FOR)= FORTE, Hungría
Las películas también se dividen según su sensibilidad a los colores de la luz en
PANCROMATICAS (sensibles a todos los colores), ORTOCROMATICAS
(sensibles al rojo) y INFRARROJAS (sensibles a las radiaciones infrarrojas de la luz).
Nota: COLOCACIÓN DEL ROLLO
NO CARGUE NUNCA EL ROLLO BAJO LA LUZ DIRECTA DEL SOL, hágalo siempre a la sombra. Para poner la película
primero se destapa la cámara jalando la palanca de rebobinado hacia arriba con firmeza, se coloca el magazín en su cubículo y se
deja que la cola de película en forma de ele caiga hacia el otro lado de la cámara. Se baja la palanca de rebobinado y se gira en el
sentido de la flecha, con el fin de templar la película en el interior del magazín.
Luego se coloca la punta de la película en el eje de embobinado y con la palanca de arrastre se enrolla la cinta en él, teniendo
cuidado que las perforaciones de la película coincidan con los dientes del erizo. Se cierra la cámara y se carga y dispara hasta que el
contador llegue a 1, algunos prefieren arrancar desde la foto 0. Si se tuvo cuidado cuidado de templar la película al cargar la cámara,
el eje de rebobinado debe girar; Es conveniente que en los primeros disparos se mire el giro del eje con el fin de asegurarse de que
se están tomando fotos.
Cuando la palanca de arrastre no avanza más es señal de que la película ha llegado a su fin; NO ABRA LA CAMARA, pues se
velaría el rollo tomado, primero hay que devolverla al magazín, para ello se libera el erizo y luego con la palanca de rebobinado se
devuelve suavemente el rollo, hasta que se sienta libre el giro de la palanca, entonces se abre la cámara, se saca el magazín y se
revela lo más pronto posible.