Foro Técnico de la TV Digital: Alta Definición

Secretaria de Estado de Telecomunicaciones
y para la Sociedad de la Información

Foro Técnico de la
televisión digital

ALTA DEFINICIÓN
Versión 0.4

Elaborado por

Subgrupo de Trabajo ALTA DEFINICIÓN del Foro Técnico de la
televisión digital

Coordinado por
Subdirección General de Infraestructuras y Normativa Técnica.

1

APARTADO PRIMERO
22 de julio de 2005
Indice
1OBJETIVOS...............................................................................................................................................3

2INTRODUCCIÓN ....................................................................................................................................3

3CONCEPTO DE ALTA DEFINICIÓN...................................................................................................4

4EVOLUCIÓN DE LA ALTA DEFINICIÓN...........................................................................................5
.......................................................................................................................................................................9
5ALTA DEFINICIÓN. ASPECTOS TÉCNICOS....................................................................................9
5.1ADQUISICIÓN EN TVAD................................................................................................................................9
5.2PRODUCCIÓN EN TVAD..............................................................................................................................13
5.3DISTRIBUCIÓN EN TVAD............................................................................................................................15
5.4RECEPCIÓN EN TVAD................................................................................................................................16
5.5AUDIO EN TVAD......................................................................................................................................17
6FORMATOS DE IMAGEN PARA TELEVISIÓN DE ALTA DEFINICIÓN..................................17
6.11920 X 1080 X 60/50I..............................................................................................................................18
6.21920 X 1080 X 24/25/30P.........................................................................................................................19
6.31280 X 720 X 60P.....................................................................................................................................19
7TELEVISIÓN DE ALTA DEFINICIÓN EN ESPAÑA.......................................................................20

ESTO PERMITIÓ EN LA DÉCADA DE LOS 90 EVALUAR LAS CAPACIDADES DE LA
TELEVISIÓN ANALÓGICA DE ALTA DEFINICIÓN, REALIZANDO DISTINTAS PRODUCCIONES
AUDIOVISUALES:...................................................................................................................................20

1990: COPA DEL MUNDO DE FÚTBOL DE ITALIA........................................................................20

1991: CONFERENCIA DE PAZ DE ORIENTE MEDIO EN MADRID.............................................20

1992: OLIMPIADA DE BARCELONA (TRANSMITIDO POR VISION 1250) Y LA EXPO DE
SEVILLA....................................................................................................................................................20

8TELEVISIÓN DE ALTA DEFINICIÓN EN EUROPA......................................................................20
8.1LA ETIQUETA DE HD-READY........................................................................................................................21
8.2EURO 1080...............................................................................................................................................22
9TELEVISIÓN DE ALTA DEFINICIÓN EN ESTADOS UNIDOS Y JAPÓN..................................23

10FUTURO DE LA TELEVISIÓN DE ALTA DEFINICIÓN..............................................................24

11CONCLUSIONES..................................................................................................................................26

DENTRO DE LAS ACTUACIONES RELACIONADAS CON ALTA DEFINICIÓN MÁS
IMPORTANTES SE ENCUENTRA LA CONFERENCIA EUROPEA DE TELEVISIÓN DE ALTA
DEFINICIÓN.............................................................................................................................................30

FORO TÉCNICO DE LA TV DIGITAL Pag. 2
GT 7/ SG 3 – ALTA DEFINICIÓN 22/07/yyyy

1 Objetivos
El presente documento redactado para el Foro Técnico de la Televisión Digital pretende
reunir el estado del arte de la Televisión de Alta Definición (TVAD). En el mismo se pretende
definir el concepto, describir la evolución y analizar los formatos de imagen para la televisión
de alta definición., así como describir su estado actual en España, Europa y en países como
Estados Unidos y Japón donde el grado de penetración de la alta definición en el mercado es
actualmente importante.

En él, se recopilará por una parte aspectos técnicos y normativos relevantes para la
comprensión de la Televisión de Alta Definición, y por otra parte se tratará de aportar
información de la situación de mercado y las líneas de actuación abiertas en torno a la
misma.

En este documento se tratará, muy especialmente, de aclarar y diferenciar los conceptos
de Televisión Digital y Televisión de Alta Definición. La implantación de la Televisión Digital
presenta su propia problemática, que no debe nunca verse acrecentada ni enturbiada con el
estudio realizado sobre TVAD. No obstante, resulta evidente que existe, en estos momentos,
una dinámica, a nivel internacional, de análisis de requisitos de servicio y negocio sobre la
TVAD que no puede ser obviada en España, y que, de alguna manera, debe ser realizada en
paralelo con el estudio que se realice de la Televisión Digital, por las implicaciones
tecnológicas que pueda tener.

2 Introducción
El proceso de digitalización es sin duda el gran desafío para todos los agentes del sector
audiovisual. Hay 4 temas considerados claves en este proceso: la transición a la Televisión
Digital Terrestre (TDT), la evolución del negocio de los operadores de televisión por cable y
satélite en el nuevo escenario digital, la irrupción de la televisión sobre ADSL y redes IP, y las
perspectivas de nuevos servicios y formatos como la televisión en el móvil y la Televisión de
Alta Definición. [GAPTEL]

Algunos radiodifusores europeos están empezando a reconsiderar la TVAD como una
posibilidad de servicio digital. La TVAD maximiza la diferenciación entre la televisión
analógica y la digital en pantallas de mayores dimensiones. La ventaja es un aumento
importante de impacto y realismo para los consumidores.

La TVAD plantea dificultades de coordinación similares a las de la pantalla panorámica y,
a diferencia de ésta, supone importantes costes adicionales. Sin embargo, el vídeo de alta
definición está llegando poco a poco a la producción de programas, tanto en cine como en
televisión. Una serie de radiodifusores europeos importantes han empezado a producir
algunos programas de vida comercial larga en alta definición. En los Estados Unidos, está ya
en marcha la migración de la producción de series dramáticas para las horas de mayor
audiencia a la TVAD. Ya existen transmisiones digitales de TVAD en Estados Unidos, Japón y
Australia. En Japón, las directrices de la Administración establecen que los radiodifusores de
señales de televisión digitales terrenales deben transmitir más de la mitad de sus emisiones
en TVAD.

4
Una combinación de nuevas tecnologías – pantallas planas, sistemas de compresión más
potentes y nuevas tecnologías de DVD – y tendencias del mercado pueden cambiar los
incentivos percibidos por los radiodifusores europeos, haciéndolos pasar de un énfasis en la
cantidad de servicios de televisión digitales a la calidad. La culminación del proceso podría

ACTUALIZACON DE APARTADOS
ser la oferta de servicios de TVAD al público europeo. Teniendo en cuenta la experiencia
pasada, sería contraproducente enfocar la implantación de la TVAD como una medida
política; sin embargo, a pesar de haber sobreestimado prematuramente el papel de la TVAD
en el pasado, la Unión no debería ignorar su potencial futuro.

3 Concepto de Alta Definición
El concepto de alta definición se establece en contraposición al de definición o emisión
considerada estándar. Por ello, como ocurre con el concepto banda ancha, su definición es
cambiante y en cada momento responderá a diferentes parámetros técnicos y de calidad. En
la actualidad “alta definición” hace referencia a resoluciones del tipo 1080i o 720p, las
cuáles, si bien son diferentes técnicamente (por ejemplo la primera es entrelazada y la
segunda progresiva), resultan prácticamente iguales en el momento de visionado.

Los fabricantes de dispositivos reproductores apuestan precisamente en que sean saltos
como la alta definición la palanca que contribuya a la actualización de parque de televisores
disponibles en los hogares. [GAPTEL]

La alta definición es una transición desde la televisión convencional hacia mayor
resolución. La resolución es el número de líneas y el número de píxeles por línea de una
imagen de televisión, y en la TVAD se ha incrementado sustancialmente respecto a la
televisión convencional. Los píxeles son los elementos individuales de la imagen dispuestos
en filas y columnas que conforman la imagen de televisión.

Mientras la imagen de televisión estándar (en inglés SD Standard Definition) se transmite
con una resolución de 720 x 576 píxeles, la imagen de alta definición (en inglés HD High
Definition) tiene un tamaño de hasta 1920 x 1080 píxeles. Por tanto, el número de elementos
de la imagen por segundo se multiplica por un factor de 5.

Figura 1: Tamaño comparativo de los distintos formatos de TVAD


La captura de imágenes en alta definición y la visualización, combinada con las nuevas
técnicas de codificación y transmisión digital, pueden proporcionar imágenes con una
resolución de hasta cuatro veces mejor que la televisión estándar. La calidad de la imagen es
mejor ya que tiene más resolución al tener mayor número de píxeles. La televisión estándar
se basa en una pantalla que contiene 450.000 píxeles aproximadamente, visualizados a 25 o
30 cuadros por segundo. La alta definición puede tener hasta 2 millones de píxeles vistos a
24, 25 o 30 cuadros por segundo, o 1 millón vistos a 50 o 60 cuadros por segundo.

El resultado es una imagen con mucha claridad, nitidez y detalle que para ser
aprovechada al máximo requiere ser visionada en pantallas o monitores TVAD de alta calidad
o a través de proyectores.

Una definición de Televisión de Alta Definición puede tomarse de la norma ITU-R BT.709-
5:

“Es un sistema diseñado para observar la imagen a una distancia aproximadamente tres
veces superior a su altura, de forma que el sistema sea virtualmente o casi virtualmente
transparente a la calidad de la presentación que habría percibido en la escena o
representación original para un observador capacitado con agudeza visual normal”. [ITU-R
BT.709-5]

4 Evolución de la Alta Definición

Figura 2: Evolución de las generaciones de TVAD

La televisión de alta definición fue desarrollada inicialmente por la compañía japonesa
NHK (Nippon Hoso Kyokai, Japan Broadcasting Corporation). NHK inició sus investigaciones
sobre televisión digital de alta definición en 1964 través de STRL (Science and Technical
Research Laboratories).

4
En 1969 se realiza la primera exhibición de televisión digital de alta definición en estos
laboratorios STRL. En 1970 NHK determina su estándar de TVAD. NHK ha estado emitiendo
una señal de televisión de alta definición desde 1979 y en 1981 mostró su tecnología a la
Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE). En 1983 se desarrolla el

sistema MUSE, este sistema es para compresión y transmisión de TVAD.

Después de que NHK creo su sistema de televisión digital, en 1986 en Europa se
desarrolló un sistema alternativo e incompatible de 1250 líneas de resolución; este sistema
falló y no tuvo trascendencia.

A finales de la década de los 90, la industria audiovisual se concienció de la necesidad
de mejorar la calidad de los contenidos para aproximarse a la industria cinematográfica y


decidió impulsar, tras la primera experiencia no demasiado positiva, la Televisión de Alta
Definición, en este caso con tecnología digital y tratando de corregir los errores del
pasado. Era necesario definir un formato único de Alta Definición de forma que se alcanzara
una rápida implantación a bajo coste de los productos en el mercado de consumo.

Los trabajos conjuntos de los distintos organismos de estandarización europeos y
norteamericanos definieron finalmente un formato común mundial para la Televisión de Alta
Definición Digital (HDTV) basado en 1080 líneas activas con 1920 píxeles y relación de
aspecto de 16:9. Se dejó libertad en ciertos parámetros como el escaneo en los modos
entrelazado y progresivo y la frecuencia de campos (“frame rate”), admitiendo 50, 60 y 24
fps, con el fin de adecuarlo a los distintos entornos.

GRÁFICAS Y NOTAS [DRC-G@TV]

4
Igualmente se estandarizó una Interfaz Digital Serie para entornos de producción de TV
basados en cable coaxial, conocida como HD-SDI definida por la SMPTE 292M y la ITU
BT.1120-4 parte 2. Dicha interfaz permite encapsular distintos formatos de muestreo
definidos en los estándares SMPTE 274, SMPTE 260 y SMPTE 296, y mantiene como

característica común la misma tasa binaria de salida fijada en 1,485Gbps,
independientemente de las opciones de “frame rate” y escaneo seleccionadas.

Los radiodifusores identifican tres elementos como críticos a la hora de dar un enfoque
final a la alta definición:

• La plataforma ideal para la difusión de la alta definición: televisión digital por satélite, cable
o terrestre.
• El formato de imagen idóneo
• El sistema de compresión adecuado para el envío.

La emisión de programas en alta definición está extendida, a fecha de hoy (abril de
2005) a Estados Unidos y Australia, aunque otros países están decidiendo usar, en un
futuro no muy lejano, su espectro radioeléctrico para este tipo de emisiones. No hay
emisiones regulares de alta definición en Europa, ya que los programadores han optado por
usar el espectro radioeléctrico para difundir multitud de programas en definición estándar.
Tan sólo existe una cadena, Euro 1080, que emite regularmente en alta definición a través
del satélite Astra. De igual forma, existen algunos canales promocionales de alta definición
en Eutelsat, en Astra y en Hispasat.

Satélite Canal Frecuencia Symbol Polaridad FEC
Eutelsat W6 HD Forum 12.520 21.700 Horizontal ½
(21,5E)
Hot Bird 6 (13,0E) HD Forum 11.013 27.500 Horizontal ¾
Astra 3A (23,5E) HD-1 12.716 13.382 Vertical ¾
Astra 1H (19,2E) HD-1 12.168 27.500 Vertical ¾
Astra 1F (19,2E) Astra HD Promo 12.441 27.500 Vertical ¾

Tabla 1: Canales de TVAD por satélite en
Europa


5 Alta Definición. Aspectos Técnicos

5.1 Adquisición en TVAD
El empleo de Alta Definición supone un cambio radical en los conceptos tradicionales
de visionado de las imágenes. La relación de aspecto, el formato de la imagen, la
distancia y ángulo de visionado o la colorimetría empleada implican una serie de mejoras
que conducen a una superior percepción sensitiva.

4
La Televisión de Alta Definición está ligada a la relación de aspecto de imagen 16:9.
Aplicando las consideraciones sobre el número de líneas representadas y la altura de la
pantalla de visualización, la distancia de observación de la imagen se reduce de seis
veces la altura de la pantalla hasta tres veces esa distancia.

Esto triplica el ángulo de visión horizontal y duplica el ángulo de visión vertical
respecto a la televisión estándar.

La televisión de definición estándar presenta un ángulo de visión central de 10º, una
visión remota. La Televisión de Alta Definición, por el contrario, presenta tanto visión
central como periférica (30º 3xÁngulo de Visión Horizontal de la SDTV). Esto convierte a
lo visionado en Alta Definición en un espacio participativo incrementando con la
inmersividad la sensación de percibir algo diferente.

Otro elemento relevante de la Alta Definición es la relación de aspecto de píxel (PAR –
Píxel Aspect Ratio). La Televisión de Alta Definición presenta una relación de aspecto de
píxel cuadrada frente a la rectangular de de la definición estándar.

SDTV (625) TVAD 1080 TVAD 720
Relación de Aspecto de la Pantalla 4/3 16/9 16/9
Relación de Aspecto de la Imagen 702/576 1920/1080 1280/720
Relación de Aspecto de Píxel 1.1 1 1
Esta relación cuadrada permite la convergencia con los gráficos PC sin necesidad de
renderizados.


Los formatos de imagen son otro de los elementos fundamentales de la adquisición
pero debido a su relevancia serán abordados en un punto específico del documento. Se
adjunta aquí una tabla resumen de los mismos.

Formato Píxel / Línea Estándar Frecuencia de Barrido
Cuadro
720p 1280 SMPTE 296M 24,25,30,50,60 Progresivo

1080i 1920 SMPTE 274M 25,30,29.97 Entrelazado

1080p 1920 SMPTE 274M 30,60,50 Progresivo

1080sF 1920 SMPTE 274M 24,25,30,29.97 Segmentado

1035i 1920 SMPTE 260M 30, 29.97 Entrelazado

1250 (1080) 1920 SMPTE 295M 25 Entrelazado

La colorimetría es otro de los elementos clave para la caracterización de un sistema
de televisión, la representación del color es un factor determinante para la calidad del
sistema. Como centros del análisis se puede destacar:

Referencias de los primarios R,G,B y blanco de referencia.

Función de transferencia opto-electrónica.

Matriz de transformación de espacios de color.

La colorimetría en definición estándar está regulada por hasta tres normas: Tech3213,
BT.470-6 y BT.601.

La Televisión de Alta Definición introdujo en 1988 una primera norma para el sistema
1035i, la SMPTE 240M.

Para los formatos de 1080 y 720, la norma de color a emplear es la ITU-R BT.709.

Esta norma introduce unos nuevos primarios y un blanco de referencia que permiten
ampliar el número de colores que es posible representar. El triángulo de representación
colorimétrica y la función de transferencia opto-electrónica (gamma) se muestran en las
siguientes gráficas.

4

La matriz de transformación de espacio de color define espacios RGB e YCbCr, según
las ecuaciones de transformación:

Y= 0.2126R’ + 0.7152G’+0.0722B’

Pb= (B’-Y’) / 1.8556

Pr= (R’-Y’) / 1.5748

Se permite cuantificación tanto de 8 como de 10 bits.

El espacio YCbCr permite una elevada eficiencia de codificación, pero provoca una
distorsión en la colorimetría original debido a los redondeos de la transformación.

RGB presenta alta redundancia que provoca baja eficiencia de codificación.

La Televisión de Alta Definición está trabajando en entornos profesionales en nuevos
espacios de color sin pérdidas de conversión.


5.2 Producción en TVAD
Aunque los programadores de contenidos son internacionales, algunos productores
europeos optan por hacer sus programas en alta definición, obteniendo un acceso más
fácil a los mercados internacionales de alta definición. Los programas de alta definición
pueden ser convertidos en definición estándar de forma muy fácil, manteniendo un nivel
de calidad más elevado que si se hubiera realizado en definición estándar. Por otro lado,
las producciones de buena calidad pero realizadas en definición estándar, también se
pueden convertir a alta definición para venderse a nivel internacional.

La Alta Definición presenta ventajas frente al soporte película, tanto en producción
como en post-producción. Permite la reducción de costes por las ventajas de trabajo
entre las etapas, la rapidez de salida al mercado de los productos, la realización del
“etanolaje” durante el rodaje, la facilidad de inclusión de efectos durante la post-
producción digital y una calidad final cercana al cine de 35mm, uno de los objetivos
históricos de la televisión.

La existencia de equipos de producción y post-producción híbridos que trabajan en
ambos formatos Alta Definición y estándar, y la pujanza del mercado de Alta Definición
con la difusión en soporte DVD, otorgan facilidades para la migración de la producción a
Alta Definición.

Dentro del entorno de producción los interfaces eléctricos constituyen uno de los
elementos centrales en el trabajo.

Para Alta Definición podemos distinguir tres para contribución:

HD-SDI Single Link SMPTE 292M YCbCr 4:2:2

Permite comunicación unidireccional punto a punto de vídeo digital a través de
cable coaxial de 75 Ω. Es capaz de encapsular todos los formatos (720p, 1080i,
1080p) con un régimen binario común de 1.485 Gbps.

La figura recoge el esquema de un HD-SDI Link.

HD-SDI Dual Link SMPTE 372M RGB 4:4:4 YCbCr 1080p

HD-SDI Fibra Óptica SMPTE 297M.

4
Otro interfaz de contribución de uso extendido es el HD-SDTI, que introduce
compresión a la señal y está estandarizado en el SMPTE 384M. Se basa en la SMPTE
305M, con capa física y trama de SMPTE 292M.

Los formatos de almacenamiento constituyen el último eslabón de la cadena de

producción. El almacenamiento en cinta presenta una amplia implantación en
magnetoscopios y cámaras, y su ventaja competitiva frente al almacenamiento en discos
ópticos y memorias es su fiabilidad y economía.

Los formatos que trabajan en Alta Definición son:

SMPTE D-5 HD (1994 Panasonic)
Evolución del D5 de definición estándar.
Cinta de 1/2”.
Formato abierto con resolución máxima 1080x1920.
Submuestreo de color 4:2:2 con 10 bits/m
Codificación basada en DCT, tasa 4,5:1.
Rb max (vídeo) = 276 Mbps
4 pistas de audio 20 bits/m.
SMPTE D-6 (1995 Philips y Toshiba)
SMPTE 226M, SMPTE 276M y SMPTE 277M.
Cinta de 3/4”.
Formato abierto con resolución máxima 1080x1920.
Submuestreo de color 4:2:2 con 8 bits/m.
Único magnetoscopio sin compresión.
10/12 pistas de audio 20/24 bits/m
HDCAM SMPTE D-11 (1997 Sony)
Primera versión basada en SMPTE 240M y SMPTE 260M (1035i).
Cinta de 1/2”
Resolución 1080 submuestreado a 1440x1080.
Submuestreo 3:1:1 con 8 bits/m.
4 pistas de audio 20 bits/m
DVCPRO HD SMPTE D-12 (2000 Panasonic)
Evolución de DV25 y DVCPRO50
Cinta ¼”.
Resolución 1080 submuestreo a 1280 x 1080.
Resolución 720 submuestreo a 960 x 720
Submuestreo color 4:2:2 con 8 bits/m.
Rb (vídeo) = 100 Mb/s
HDV (2004 Sony y JVC)
Cinta miniDV ¼”
Sumuestreo de color 4:2:2 con 8 bits/m
Codificación MPEG-2 MP@H1440
1080: 1440 x 1080, Rb= 25Mbps y GOP = 15.
720: 1280 x 720, Rb= 19Mbps y GOP = 6.


5.3 Distribución en TVAD

MPEG-2 presenta dos perfiles adaptados a la Alta Definición el High-1440 y el High
Level.

MPEG-4 v10 AVC H.264 un nace de la unión de esfuerzos de la ITU-T y el ISO
conformando el “Joint Video Team” (JVT) para el desarrollo de un nuevo estándar basado
en H.26L. En mayo de 2003 los respectivos organismos aprueban el H.264 (ITU-T) y el
MPEG-4 parte 10 (ISO MPEG-4 AVC) como estándares genéricos de codificación de vídeo.

MPEG-4 AVC define tres perfiles:

Baseline

Todas las herramientas excepto

4
o Modo entrelazado

o B Slices

o Predicción ponderada

o CABAC

o Partición de Datos

o Slices SI y SP

Main

Añade modo entrelazado, slices B, predicción ponderada y CABAC.

Extended

Todas las herramientas excepto CABAC.

En 2004 se aprueban unas extensiones que recogen perfiles para Alta Definición:

High Profile HP 4:2:0 8 bits/m para TVAD.

High 10 Hi10p 4:2:0 10 bits/m

High 4:2:2 H422P 4:2:2 10 bits/m

High 4:4:4 H444P 4:4:4 hasta 12 bits/m

En Francia se ha seleccionado para servicios de TVAD y TDT de pago. Se emplea
también en HDVD y Blu-Ray DVD. Euro1080, Premiere y BSkyB lo emplean para servicios
de DBS en Europa.

WM-9 propietario de Microsoft hasta 2004 se ha iniciado su estandarización como
VC-1. Pendiente de patentes, presenta tres perfiles:

Simple

Main

Advanced donde quedaría encuadrada la Alta Definición

5.4 Recepción en TVAD
Gran parte del auge de la Televisión de Alta Definición procede del aumento de la
presencia de pantallas planas de gran tamaño dentro del mercado de receptores de
televisión. Esto unido con la generalización del DVD que ofrece un claro aumento de
calidad frente a la televisión convencional, ha llevado al progresivo desarrollo de
contenidos en mayor calidad, la Alta Definición.

Para apreciar un producto HD hace falta verlo sobre pantalla grande (>36”), ya que
un producto HD sobre pantalla pequeña no mejora su resolución de forma relevante. Un
producto SD proyectado en pantalla grande presenta peor resolución y nitidez que en
pantalla pequeña. Para que la SD pueda verse en pantalla grande de forma aceptable se
requiere repetir líneas y píxeles para hacerlo operativo en HD. Este recurso mejora la
presentación pero no la resolución.


Los monitores LCD y Plasma son los elementos de visualización de mayor uso para la
visualización de Alta Definición.

5.5 Audio en TVAD
El audio ocupa un papel de importancia en la Televisión de Alta Definición, la TVAD ve
potenciada la calidad de imagen con una importante mejora en el sonido, que presenta
un alto papel expresivo en Alta Definición. El Dolby Digital 5.1 con seis canales de sonido
envolvente es la solución más común para complementar la TVAD, generando un efecto
psicoacústico de engrandecimiento de la pantalla.

El Dolby Digital es el formato mayoritario para las películas, está presente en salas de
cine y es empleado en los reproductores de DVD domésticos. Tiene fácil integración pues
su grado de compatibilidad es alto y permite ser escuchado por equipos menos dotados.
Es de fácil conexión digital entre el descodificador y el sistema multicanal.

La información contenida en cada uno de los canales es distinta e independiente,
corresponden a 5 canales con todo el espectro de audio (izquierdo, central, derecho,
posterior izquierdo y posterior derecho) y a un canal para sonidos de bajas frecuencias,
entre 3 y 120 Hz.

A Sonido Stereo
La difusión del audio se realiza:
B Tres canales
Europa: Codificación MPEG-2 Capa II Opción Multicanal (Musicam)
C Sonido Envolvente de
5 canales
EE.UU.: AC-3 Dolby
D Sonido Envolvente
de 7 canales

6 Formatos de imagen para Televisión de Alta Definición
Para el análisis de los formatos de alta definición es conveniente distinguir los relativos
a estándares de emisión por un lado, y los dedicados al entorno de producción por el otro.
La convención usada para describir los formatos de televisión es el número de líneas
activas por cuadro, el método de barrido, entrelazado o progresivo, y la frecuencia de
cuadro.

Para los estándares de emisión, la Unión Europea de Radiocomunicaciones (UER) se
postula a favor de los sistemas progresivos como 720p/50 y 1080p/50 frente a los sistemas
entrelazados, típicamente 1080i/25.

1080i es un formato definido en la ITU-R Recomendación BT.709-5.
Consta de 1080 líneas activas por imagen y 1920 muestras por línea activa. La relación de
aspecto es 16:9 y usa píxel cuadrado.

4
720P es un formato progresivo definido por el estándar televisivo SMPTE 96M-2001.
Este formato proporciona 720 líneas activas por imagen y 1280 muestras por línea. La
relación de aspecto es 16:9 y usa píxeles cuadrados.

Los excelentes resultados que actualmente obtienen los sistemas de compresión, que

logran una gran adaptación al contenido de la imagen, sobre fuentes progresivas, que
originan bajos flujos de bits con más alta calidad en la imagen, junto a que los equipos de
alta definición son inherentemente progresivos, y que por tanto integran conversores de
entrelazado a progresivo, con la consiguiente pérdida de calidad, para la recepción de ese
sistema, son las bases sobre las que se apoya esta decisión.

Junto a ello, la posibilidad de evitar el uso de entrelazado en toda la cadena, al ser ya
los dispositivos de adquisición progresivos, y la intención de evitar una guerra de formatos
como la originada en EE.UU, donde la ATSC se ha visto obligada a reconocer 18 sistemas
diferentes válidos para la alta definición.

Acerca de los estándares de producción, la unanimidad es que el abanico de formatos
debe ser más amplio. Los equipos idealmente deberían soportar varias soluciones,
principalmente 720/p/50, 1080i/25 y 1080p/25, al menos, hasta que un formato más
capaz para la producción de alta calidad como 1080p/50, la 3ª generación de televisión de
alta definición, sea viable, y del que sería fácil obtener los anteriores para mantener la
posibilidad de uso de los equipos con los formatos mencionados previamente.

Por tanto, los formatos actualmente predominantes en producción son:
• 1920 x 1080 x 60/50i
• 1920 x 1080 x 24/25/30p
• 1280 x 720 x 60p

La introducción del formato de imagen 1920 x 1080 representó un hito en la industria,
reforzado por la aceptación por parte de la Unión Internacional de las Telecomunicaciones
(UIT) del mismo como formato de imagen común a nivel mundial. Este hecho constituía la
primera vez en la historia de la televisión en que un formato de imagen era aceptado, tanto
para televisión como cine, para la globalidad de la industria. Aunque se requiere un
desarrollo tecnológico mayor, parece inevitable que se produzca el salto a 1920 x 1080 x
50p en entornos de producción, donde la necesidad de calidad alcanza las cotas más
elevadas. De todos modos cualquiera de los formatos anteriores puede extraerse de un
flujo original de éste, facilitando la conversión desde el entorno tri-formato que domina hoy
hacia una fuente única.

6.1 1920 x 1080 x 60/50i
Este estándar junto a las necesidades políticas de consenso para una amplia
implantación recoge algunos parámetros reconocibles. Por ejemplo, para definición
estándar, relación de aspecto 4:3, y 720 píxeles por línea, el paso a una relación de
aspecto de 16:9 y el doble de resolución supone:

720 x 3/4 x 16/9 x 2 = 1920 píxeles/línea.
1920 x 9/16 = 1080 líneas (basado en píxeles cuadrados).


Originalmente el entrelazado era el mecanismo que trataba de aportar solución a las
limitaciones de los tubos CRT. Actualmente, el principal beneficio es la reducción de la
resolución especial para flujos de datos bajos, en contraprestación a las necesidades del
progresivo. El coste es un ligero suavizamiento y el incremento del aliasing para
imágenes con movimiento detallado (a las que la visión humana es muy poco sensible).
El entrelazado ha facilitado que los precios de los equipos de adquisición y producción sea
razonable, y actualmente es el sistema predominante para la producción de alta
definición.

1080i con frecuencia de campo de 50 ó 60 Hz es el elegido entre los formatos
entrelazados para los contenidos deportivos, por delante de 1080 x 24/25/30P.

6.2 1920 x 1080 x 24/25/30p
Este formato aparece para dar respuesta a la producción de series de televisión,
inicialmente en EE.UU., principal exportador a nivel mundial. Siguiendo la tradición de
Hollywood estas producciones empleaban mayoritariamente 35 mm y posteriormente
eran convertidas para la televisión estándar.

Las series que requieren un volumen de material grande en un periodo corto de
tiempo ven limitada su capacidad de producción y aumentados los costes
significativamente debido a las características que imponen los 35mm.

La evolución ha llevado a emplear para muchos de estos programas la alta definición,
con el formato cercano al film 1920 x 1080 x 24p (o 25/30p), más económico y funcional.

Así pues, 1920 x 1080 x 24p constituye una solución universal que mantiene, por una
parte, cierta similaridad con la producción en film, facilitando, por otra parte, los
intercambios internacionales y las conversiones a formatos tanto de alta definición como
de definición estándar.

6.3 1280 x 720 x 60p1
En los EE.UU. las cadenas ABC y ESPN transmiten en 720/60P, a pesar de que algunas
de sus producciones son en formato entrelazado.

La base de su uso es la no generalidad de monitores de grandes resoluciones, y por
tanto de tener que convertir a 480 y 768 líneas, donde el beneficio de la alta definición
queda reducido.

De todas formas las pantallas planas y la evolución del mercado de los monitores abre
nuevas consideraciones. Es patente, que la próxima generación de displays seguirá el
formato común 1920 x 1080. Por tanto, aunque 720p puede ser expandido a 1920x1080,
su empleo en producción queda en interrogación.

1
720/60p es un formato reconocido por la UIT (no lo es sin embargo 720/50p)

4
7 Televisión de Alta Definición en España
En 1985 se conformó un consorcio de 22 países Europeos con el objetivo de impulsar la
Televisión de Alta Definición en Europa bajo el marco del proyecto EUREKA-95. Dicho
proyecto, que tuvo una fuerte participación de empresas públicas y privadas, englobó en

España a TVE, Retevisión, Alcatel y PESA entre otras.

Esto permitió en la década de los 90 evaluar las capacidades de la Televisión Analógica de
Alta Definición, realizando distintas producciones audiovisuales:
• 1990: Copa del Mundo de Fútbol de Italia
• 1991: Conferencia de Paz de Oriente Medio en Madrid
• 1992: Olimpiada de Barcelona (transmitido por VISION 1250) y la EXPO de Sevilla.

El formato de Alta Definición analógico resultado del proyecto EUREKA-95 fue
estandarizado por el ITU como BT.709-5 Parte 1 y referenciado como 1250/50/2:1.

Estas divergencias unidas a la espectacular acogida que obtuvieron las técnicas de
codificación digital para la Televisión de Definición Estándar definidas por el ISO/ITU y
aprobadas en el estándar MPEG-2, provocaron el fracaso y abandono de la Televisión Digital
Analógica.

Este nuevo estándar de HDTV es sólo coincidente en la relación de aspecto (16:9) y la
frecuencias de cuadros (“frame rate”) con el formato definido en el proyecto EUREKA-95.
Las incompatibilidades aparecen en parámetros tan fundamentales como el número de
líneas activas, el número de líneas totales, la colorimetría de las componentes de color Pb y
Pr, los anchos de banda de dichas componentes y la relación de aspecto de píxel.

8 Televisión de Alta Definición en Europa
Europa se encuentra significativamente atrasada frente a otras partes del mundo,
especialmente por la imposibilidad de los usuarios para visionar los programas de alta
definición en receptores de definición estándar. Este retraso nace de las experiencias
previas fallidas que dejan un legado de intranquilidad a la hora de abordar la radiodifusión
en alta definición.

La Comisión Europea estableció un estándar para HDTV digital sin compresión mediante
una directiva en 1986 (MAC). Aun así, nunca fue popular entre estaciones transmisoras.
Requería que las más grandes estaciones satelitales usaran MAC a partir de ese año. Debido al
avance tecnológico y el lanzamiento de satélites de medio nivel por SES_ASTRA, las estaciones
podían trabajar sin MAC para bajar así los costos de transmisión. HD-MAC (la variante de alta
definición de MAC) fue empleada para enlaces satelitales intercontinentales.
Otra causa del fracaso de HD-MAC fue que no era realista usar 36 Mhz para una señal de
alta definición en transmisiones terrestres (SDTV usa 6, 7 (VHF) u 8 Mhz (UHF). HD-MAC
sólo podía ser usado por compañías de cable y satélite, donde hay un mayor ancho de banda
disponible. Así, la HDTV análoga no pudo reemplazar la tradicional SDTV (terrestre)
PAL/SECAM, haciendo los equipos HD-MAC poco atractivos a potenciales consumidores.


El estándar HD-MAC fue abandonado en 1993, y desde entonces todos los esfuerzos de la
UE y la UER se han enfocado en el sistema DVB (Digital Video Broadcasting), que soporta
tanto SDTV como HDTV.
No obstante, existen una serie de factores que propician el relanzamiento en Europa de
la televisión de alta definición:

• Las pantallas LCD con resolución de alta definición son un elemento cada vez más
introducido en el mercado a precios asequibles para una gran mayoría de consumidores.

• DVD’s de alta definición junto con equipos que permiten su grabación y visualización están
muy próximos de ser lanzados al mercado, incorporando y estimulando la demanda de alta
calidad.

• Los ordenadores personales presentan en muchos hogares capacidades de alta definición ,
mostrando a los usuarios una calidad que desean ver reproducida en el consumo de
televisión.

En líneas generales se puede resumir el planteamiento actual de la alta definición en
Europa como no cerrado. Se pretende que los radiodifusores tengan libertad para
seleccionar el formato que mejor se les adecúe, tratando de minimizar los problemas
técnicos y económicos. Y que la competencia entre los formatos 720p/50 y 1080i/25 no
suponga un problema a los consumidores.

8.1 La etiqueta de HD-Ready
Los miembros de la European Information & Communications Technology Industry
Association (EICTA) han acordado una etiqueta HD-ready para mostrar los dispositivos de
visualización que sean compatibles con la Alta Definición tales como TV, pantallas de
plasma, LCD, proyectores, retroproyectores y monitores.

La etiqueta “HD ready” está admitida por todos los miembros de la
UER y proporciona al consumidor la garantía que el dispositivo
visualizador que compre a determinado fabricante sea compatible con
las emisiones actuales y las futuras emisiones en HDTV.

En general se considera que cumple los requisitos:

• Mínimo de 720 líneas horizontales.

• Entradas HD via:

r análogo.

o HDMI con protección de contenido HDCP.

Formatos soportados: 720p/50, 720p/60, 1080i/25 y 1080i/30.

4
8.2 Euro 1080
Euro 1080 es el primer canal de Televisión de Alta Definición de Europa, lanzado el 1 de
Enero de 2004. Hasta finales de Agosto del 2004 realizó difusión en bucle de unas 200
horas de contenido. Euro1080 se empleaba para demostrar en las tiendas la diferencia de

calidad entre PAL analógico y TVAD Digital.

El 1 de Septiembre de 2004 Euro 1080 pasó a denominarse HD1. Desde entonces la
emisión suma 120 horas de contenidos nuevos al mes, un tercio de los cuales son en
directo.

Dentro de la programación se ha emitido acontecimientos como las Finales de Atletismo
de los Mundiales de Mónaco, el Campeonato del Mundo de Bicicleta de Montaña, los torneos
de tenis WTA, el Campeonato del Mundo de Gimnasia, los premios TMF (similar a los
premios MTV), el concierto en directo de Jean Michel Jarre desde Beijing. Además de
acontecimientos en directo, se emiten dos operas a la semana, dos conciertos de rock
importantes, cientos de documentales y programas de moda.

HD1 es IRDETO-canal intercambiable. Se necesita una tarjeta de Acceso Condicional
para recibirlo (Existen cerca de 100.000 Tarjetas de Acceso Condicional hasta el momento y
se espera alcanzar las 160.000 antes del fin del 2006). El coste se sitúa alrededor de 200
Euros para el usuario final y es válida hasta el 31 de diciembre del 2010.

HD1 está disponible en ASTRA 1H, en SIRIUS2-3, en HELLASSAT y es distribuida por
unos 25 operadores de cable. A través de estos satélites y cables se pueden alcanzar 220
millones de hogares o 450 millones de personas en Europa.

Además de HD1 se ha creado HDe, o el HD Event. Este canal transporta contenido
personalizado a los cines vía satélite.

Páginas web www.euro1080.tv y www.hd-1.tv.


9 Televisión de Alta Definición en Estados Unidos y Japón
De forma paralela al proyecto EUREKA, EE.UU. y Japón desarrollaron sus sistemas de
Alta Definición alternativos en los que sólo la relación de aspecto (16:9) y la exploración
temporal en formato entrelazado coincidían con el formato europeo. Mientras que EE.UU.
optó por 1050 líneas con 59.95 campos, Japón definía su estándar con 1125 líneas por
cuadro y 60 campos; y, los países europeos, por el contrario, aprobaban su estándar con
1250 líneas y 50 campos.

Japón fue el primer país en disponer de en sistema de HDTV, habiendo iniciado su
desarrollo desde 1979. Japón comenzó a difundir señales analógicas de HDTV a principios
de los años 1990 usando una resolución entrelazada de 1035 líneas (1035i). El sistema
japonés MUSE, desarrollado por los laboratorios de ciencia y tecnología de NHK en los años
1980, utilizando filtros para reducir la señal fuente original y así disminuir la utilización de
la ancho de banda. Por ejemplo, tres elementos de imagen sucesivos en una línea eran
derivados realmente a partir de tres exploraciones separadas. En contrapartida, había una
perdida de hasta 50% en tomas con desplazamientos horizontales.

Desde entonces, Japón ha mudado sus servicios a 1080 facilitando las co-producciones
y el intercambio con EE.UU. y Europa. Actualmente Japón ha cambiado su sistema de alta
resolución hacia la televisión digital (HDTV) basada en ISDB.

El siguiente cuadro resume los formatos actualmente utilizados por radiodifusores fuera
de Europa.

4
10 Futuro de la Televisión de Alta Definición
El salto a 1080p ha estado presente en diferentes discusiones sobre Televisión de Alta
Definición en la EBU. El grupo de trabajo EBU Project Group B/TQE (Television Quality

Evolution) ha sido el más activo en esta materia.

La tendencia natural de los entornos de producción es el paso a trabajar en progresivo.
Lo que lleva consigo inmediatamente, determinar qué formato es el más adecuado para un
entorno de trabajo.


Sin obviar los problemas económicos y prácticos, los radiodifusores europeos han vuelto
a revisar las opciones para la difusión en alta definición. Un análisis previo ha sido realizado
por EBU Technical Committee, que ha reconocido tres elementos como críticos a la hora de
dar un enfoque final a la alta definición:
• La plataforma ideal para la difusión de la alta definición: televisión digital por
satélite, cable o terrestre.
• El formato de imagen idóneo
• El sistema de compresión adecuado para el envío.

Los tres elementos son complejos, y a día de hoy, sólo el estudio sobre el formato de
imagen ha sido afrontado en profundidad.

En abril de 2004, EBU Technical Committee recomendó el uso de progresivo frente a
entrelazado para dar servicios de Alta Definición:
• EMISIÓN Los estándares recomendados están basados en escaneo progresivo como
720p/50 o 1080p/50.
• PRODUCCIÓN The EBU Production Management Committee (PMC) está
actualmente considerando el formato más adecuado, 1080p lleva ventaja.
• EBU Technical Committee aclara que ambos estándares no han de ser
necesariamente idénticos.

Fuera de la EBU estas sugerencias han sido tanto reconocidas como criticadas. Los
factores que llevan a defender el empleo de progresivo están recogidas en los documentos
de trabajo del grupo Television Quality Evolution. La idea más innovadora es la separación
de la producción y la difusión y la posibilidad de emplear formatos diferentes. Permite un
más rápido desarrollo y asegurar la maxima calidad para el usuario en todo momento.

4
11 Conclusiones

Europa ha mantenido desde siempre una posición de liderazgo en la difusión de
televisión digital. Desde un sistema analógico de alta calidad hasta un exitoso paso al

entorno digital, donde se han definido estándares y se han desarrollado contenidos,
middleware y hardware para servicios digitales.

La Televisión de Alta Definición, con desarrollos en todos los niveles de la cadena de
valor, equipos, contenidos y tecnologías para la difusión se ha convertido en una realidad.
En EE.UU. y Canadá se difunden más de 100 canales de Alta Definición, Japón, Corea y
Australia también presentan desarrollos comerciales basados en Alta Definición, y las
previsiones sitúan en 40 millones los usuarios de servicios de Alta Definición en 2008.

En Europa, la Alta Definición acaba de tomar cuerpo, como consecuencia de una
evolución natural, la Televisión de Alta Definición condicionará el crecimiento y desarrollo
del mercado audiovisual en los años venideros. Por ello, Europa debe ahora abordar el
desafío e invertir en Alta Definición para mantener su competitividad y continuar la
provisión de valor añadido a los servicios de televisión que se ofrecen a los usuarios.

En la primera Conferencia Europea de TVAD, apoyada por la Comisión Europea,
celebrada en Junio de 2005 en Luxemburgo se ha presentado la Televisión de Alta
Definición como una de las líneas estratégicas para el mercado audiovisual europeo.
Tratando de aunar tanto al sector público como al privado en la promoción de la Televisión
de Alta Definición. El respaldo al acontecimiento ha sido grande acudiendo más de 400
representantes entre miembros de administraciones públicas y directores de empresas del
sector.

Para los espectadores equipados con equipos compatibles con Alta Definición, la
Televisión de Alta Definición ofrece una extraordinaria calidad de imagen y asegura un
rendimiento óptimo en las pantallas panorámicas que empiezan a dominar el mercado.

La Alta Definición está emergiendo como el entorno de desarrollo y consumo de
mercados tan significativos como Estados Unidos, Canadá, Australia, Japón o Corea, donde
la Televisión de Alta Definición es una realidad en millones de hogares.

En Europa, la Alta Definición está arrancando con una fuerte pujanza, convirtiéndose en
una de las claves del desarrollo del sector audiovisual. Reino Unido, Alemania y Francia han
anunciado emisiones en Alta Definición y el apoyo del sector industrial ofreciendo equipos y
pantallas a precios cada vez más asequibles, está facilitando la migración de los clientes.
Los analistas prevén entre 13 y 17 millones de hogares en Europa completamente
equipados para la Alta Definición en 2008.

Por ello, una de las grandes necesidades es el desarrollo de iniciativas que permitan la
colaboración para el avance en el sector y ayuden a Europa a situarse al nivel de otros
países que a día de hoy se encuentran por delante.

La Alta Definición ofrece una oportunidad para la diferenciación entre competidores,
especialmente en operadores por satélite donde el ancho de banda es menos crítico,
aunque la llegada de nuevas tecnologías de compresión de la señal audiovisual puede llevar
a que en un futuro cercano el sistema de difusión de la señal no sea un factor crítico
(implantación de alta definición en TDT).


Asumiendo la calidad como un argumento de mercado, la evolución natural será desde
difusores con servicios de pago hasta radiodifusores de programación en abierto en un
plazo máximo estimado entre cinco y diez años por los expertos del sector.

Por poner sobre la mesa un ejemplo significativo, la BBC ha asegurado que toda su
producción audiovisual se realizará en Alta Definición en 2010. De igual modo, Premiere y
BSkyB han introducido la Alta Definición como una línea prioritaria de negocio. Francia
recoge en su reglamentación la disposición de ceder parte del espectro de la televisión
digital terrestre para emisiones en Alta Definición. Alemania también presenta iniciativas en
Alta Definición y estos tres países se han convertido en los motores de la Alta Definición en
Europa.

Entre 2005 y 2010 la convergencia del sector propiciará el aumento de la demanda de
contenidos de Alta Definición.

Los temas a ser abordados de mayor prioridad para el desarrollo de la Alta Definición en
Europa son a día de hoy:

• La generación de contenidos
• El desarrollo de tecnologías de Alta Definición
• La distribución de Alta Definición
• El marco regulatorio y las relaciones entre productores, radiodifusores y
organismos oficiales para el desarrollo de la Alta Definición en Europa.
La Alta Definición es una evolución natural del sector audiovisual que ha estado
presente en los intereses estratégicos del sector audiovisual con suerte dispar desde finales
de los 80 con Estados Unidos, Japón y Europa a la cabeza. La decisión sobre un formato
común ha supuesto un sólido punto de partida para su relanzamiento, y desde él, las
distintas decisiones para facilitar su difusión han llevado a las diferencias de
posicionamiento en los distintos países.

La Alta Definición tiene una problemática propia que ha sido recogida en los apartados
de aspectos técnicos. Existen en la actualidad tecnologías capaces de ofrecer este servicio a
los usuarios, aunque es previsible que la consolidación de tecnologías, especialmente de
compresión, que mejoren los condicionantes de uso, y produzca una migración de
soluciones para ofrecer el mismo servicio de manera más óptima. De cara al usuario la
etiqueta HD-Ready supone un soporte fundamental para el reconocimiento de la Alta
Definición a nivel comercial.

Sobre el modelo adecuado para su difusión, el empleo de los formatos de 1080 líneas
entrelazadas y 720 líneas progresivas aún suscita ciertas discrepancias que no son óbice,
no obstante, para una convivencia real y fructífera en un mercado modelo como es el de
Estados Unidos.

Es clara la importancia de la Alta Definición en los desarrollos de negocio de
importantes compañías del sector y el empuje que desde administraciones europeas se esta
aportando para su introducción y desarrollo.

4
ANEXO 1: BIBLIOGRAFÍA Y REFERENCIAS

[GAPTEL] Grupo de Análisis y Prospectiva del Sector de las Telecomunicaciones, “Televisión

Digital”.

[DRC G@TV] Damián Ruíz Coll Grupo de Aplicaciones de Telecomunicaciones Visuales (UPM)
“Producción de Televisión en Alta Definición”.

[COMCE] Comisión de las Comunidades Europeas “Contribución de la pantalla panorámica y la alta
definición a la popularización de la televisión digital en el mundo”.

[POY] Charles Poynton. “Digital video and HDTV algorithms and interfaces”.

[LAV] Philip Laven. “EBU Editorial January 2005. HDTV Format Wars”.

[WOOD] David Wood. “EBU Project Group B/TQE High Definition for Europe, a progressive approach”.

[IVE] John Ive. “Image Formats for HDTV”.

ANEXO 2: NORMATIVA

UNIÓN INTERNACIONAL DE TELECOMUNICACIONES

ITU-R BS.775-1 Multichannel Stereophonic Sound System …
ITU-R BT.601-5 Studio Encoding Parameters of Digital Television …
ITU-R BT.709-4 Parameter Values for HDTV Standards for Production …
ITU-R BT.1120-3 Digital Interfaces for HDTV Studio Signals …
ITU-R BT.1366 Transmission of Time Code and Control Code ...

SMPTE SOCIETY OF MOTION PICTURE TELEVISIÓN ENGINEERS

SMPTE 260M
SMPTE 274M
SMPTE 295M
SMPTE 296M
SMPTE 370M
SMPTE 371M
SMPTE 372M

ANEXO 3: GLOSARIO

BBC - British Broadcasting Company
DVB - Digital Video Broadcasting
DVB-C - Digital Video Broadcasting - Cable
DVB-S - Digital Video Broadcasting - Satellite
DVB-T - Digital Video Broadcasting - Terrestrial
DVD - Digital Versatile Disc
EBU - European Broacasting Union (Unión Europea de Radiodifusores)
EICTA - European Information & Communications Technology Industry Association
HDTV - High Definition Television (Televisión de Alta Definición)
ITU - International Telecommunication Union (Unión Internacional de
Telecomunicaciones)

LCD - Liquid Crystal Display
PAL - Phase Alternation by Line
SDTV - Standard Definition Television (Televisión de Definición Estándar)
SECAM - Sequential Coleur avec Mémoire
SMPTE - Society of Motion Picture Television Engineers
TV - Televisión
TVAD - Televisión de Alta Definición
UER - Unión Europea de Radiocomunicaciones
UHF - Ultra-High Frequency
UIT - Unión Internacional de Telecomunicaciones
VHF - Very High Frequency

ANEXO 4: PARTICIPANTES

Coordinación
Guillermo Cisneros Pérez
gcisneros@etsit.upm.es

David Jiménez Bermejo
djb@gatv.ssr.upm.es
Tlf: +34 91 3367344

Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales
Departamento de Señales, Sistemas y Radiocomunicaciones
E. T. S. de Ingenieros de Telecomunicación
Universidad Politécnica de Madrid
José Manuel Menéndez García, Damián Ruíz Coll y Federico Álvarez García
G@TV Grupo de Aplicación de las Telecomunicaciones Visuales
FORO HD.

4
ANEXO 5: ALTA DEFINICIÓN - EVENTOS

Dentro de las actuaciones relacionadas con Alta Definición más importantes se
encuentra la Conferencia Europea de Televisión de Alta Definición

http://www.tvhd.eu2005.lu/


En España se han celebrado en Zaragoza las Jornadas Profesionales de Alta Definición.

http://www.todosenalta.com/inicio.htm

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