1. COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL
Dentro de la comunicación audiovisual
hay formas institucionalizadas de
producción de mensajes públicos que se
difunden a través de los medios y operan
a gran escala.

2. LA REVOLUCIÓN DIGITAL
De hecho, existen dos revoluciones tecnológicas paralelas
en proceso.
La primera es la revolución ‘analógico-a-digital’.
La segunda es la revolución ‘digital-a-software’ (o
Tecnología de la Información IT”).
La combinación de estas dos
revoluciones ofrece
mecanismos que facilitan
muchos cambios importantes en
el entorno de los
medios de comunicación.

3. LA IMAGEN TELEVISADA
El paisaje icónico de la ciudad moderna es
menos un espejo pasivo del imaginario
colectivo, que un verdadero constructor de tal
imaginario, según Román Gubern.
( Gubern, Román. La mirada opulenta. (1987)
Ed. Gustavo Gili. Barcelona)

4. Tres rasgos de la nueva realidad
elaborada artificialmente por el medio
(Colombo, Furio. “Rabia y televisión. Reflexiones sobre
los efectos imprevisibles de la televisión”. (1983) Ed.
Gili. Barcelona)
La televisión crea un territorio propio distinto del territorio físico. Es un
territorio imaginario que tiene poco que ver con la topografía del mundo real y
que deriva en última instancia del mismo principio que la “geografía ideal”
formulada por Kuleschov.
La televisión es capaz de eliminar la percepción de lo “lejano” y de lo
“próximo”, de la “periferia” y del “centro”. Todo parece “próximo” y en el
“centro”.
La televisión establece entre los hechos y personas una meritocracia que no
depende de la sustancia de tales hechos o personas sino de la frecuencia e
intensidad de sus apariciones. Más apariciones equivalen a más valor.

5. El discurso televisivo: espectáculo de la
posmodernidad”, González Requena
Todo se ha transformado con la cultura
electrónica que, modelada por el discurso
televisivo bien podría ser definida como la
cultura de la absoluta accesibilidad.
En nuestra cultura electrónica, por ejemplo, es
la televisión la que confirma la verdad de los
hechos. Miles de veces escuchamos “es
verdad, yo lo vi en tal programa” o “tal canal no
lo publicó, ¿será verdad?”

6. TRES ETAPAS EN LA EVOLUCIÓN
DEL CONSUMO DE LA TV

7. Nuevas etapas: el contenido ofrecido incluirá
progresivamente más "MULTIMEDIA" e
“INTERACTIVIDAD”.
Los servicios harán más uso de la capacidad
técnica disponible para que el espectador
interactúe con los programas a través de su
control remoto, el teclado o el teléfono móvil.
LA TELEVISIÓN DE ALTA DEFINICIÓN -
TVAD (HDTV) – LA TV DEL FUTURO
La TVAD no cambiará el modelo general
de evolución descrito más arriba, y
requerirá los canales digitales que estén
disponibles en los mundos multicanales y
los mundos a la carta.

8. TELEVISIÓN
Escribe para ver y oír
Imagen audiovisual
Máxima tasa de espectacularidad
Posibilidad del directo
Realiza
Medios técnicos especializados
Estética de la imperfección al máximo
Graba desde el lugar del acontecimiento
Máximo culto a la personalidad

9. FORMATOS DE FICCIÓN
Vamos a entender como ficción televisiva lo que
tradicionalmente se conocía como el género de los
programas dramáticos.
SITCOM: Comedias de situación, un tipo de series muy extendido. (The
Nanny, Friendo, etc)
DRAMAS: Serie que no es comedia. Duran aproximadamente una hora
(“X-Files”, “CSI”, etc.)
TVMOVIES: Son películas rodadas para la televisión y no para las salas.
MINISERIES: Entre el drama y las Tvmovies. Son las que empiezan y
terminan un mismo argumento (“Padre Coraje”).
SERIALES: o culebrones (Latinoamérica y España), Soaps (en EE.UU.).
Su origen está en el serial radiofónico. Suele tener multitud de episodios
(“Dallas”, “Falcon Crest”, “El Súper”, “Cristal”).
Invención de nuevos formatos que son una mezcla de lo ya
conocido: DRAMEDIA (Drama + Comedia)

10. PUNTO DE VISTA INDUSTRIAL
Las series son las que representan a la televisión en
estado puro, no representan la transmisión de un
hecho televisivo, ni tampoco la exhibición de trabajos
destinados a otros medios (como el cine por ejemplo).
El estallido industrial de la televisión ha favorecido la
aparición de estos productos.

11. GÉNEROS DE LO REAL
Si hay guerra o una rebelión civil en alguna parte del
mundo, la televisión está allí; si hay un desastre mayor
en los Estados Unidos podemos apostar que los
reporteros ENG estarán rápidamente en la escena en
vivo. La captación electrónica de noticias o ENG
(Electronic News Gathering) nos hace testigos oculares
de los acontecimientos.

12. GENEROS PERIODÍSTICOS
Son las diferentes
modalidades de creación
lingüística destinadas a ser
canalizadas a través de
cualquier medio de
comunicación de masas, con
el ánimo de atender a
los dos grandes objetivos de
la información de actualidad:
el relato de acontecimientos
y el juicio valorativo que
provocan los mismos.

13. LAS INSTANCIAS DISCURSIVAS Y
LOS ÁMBITOS DE LA TELEVISIÓN
TIPOS DE ESPACIO TELEVISIVO
El espacio de la escena: imagen construida (en forma
analógica o digital Y RELACIONES CONSTRUIDAS.
El espacio producido por el montaje: Es en el espacio del
montaje, dice Vilches, donde la televisión pone en juego su
fuerza persuasiva y su potencial manipulatorio.
El espacio de la voz: El sonido, igual que la imagen tiene la
capacidad de construir espacio.

14. Producción de contenidos