2. Índice
• Introducción
• La arquitectura:
– Introducción: plateresco y purismo
– Fachada de la universidad de Salamanca
– Otras obras del plateresco
– Palacio de Carlos V en Granada
– Monasterio de El Escorial
– Otras obras clasicistas
3. Introducción
• Renacimiento y humanismo llegan a los reinos hispánicos en el
último tercio del XV de forma muy parcial y puntual. Con los
RRCC en el último cuarto, se acelera la llegada de influencias y
los viajes de artistas hacia y desde.
• Las relaciones constantes de Castilla con el norte han arraigado
un gótico internacional muy ligado a Flandes y a Francia. Por el
contrario, Aragón está mucho más vinculado a Italia pero
pervive el gótico todo el siglo XV.
• En la última década del siglo y primera del XVI la política
italiana llevó a los castellanos a pisar Italia y a partir de ahí las
influencias italianas serán claras en los reinos de los RRCC
• Hay que sumar, de otra parte, la influencia musulmana,
reforzada por la conquista de Granada y el peso de lo morisco.
4. Introducción
• Estado moderno con una monarquía fuerte y una nobleza
cortesana y urbana… que pasan a ejercer el mecenazgo.
• Una riqueza que se plasma en gasto suntuario: palacios, capillas,
retablos, pinturas, tapices, esculturas, artes suntuarias…
• Pero es la Iglesia la gran demandante de obras de artistas. Y el
estallido de la Reforma en el inicio del reinado de Carlos I lleva a
un predominio aún mayor de lo religioso y la Iglesia: el gusto,
los temas, las obras… son casi exclusivamente religiosas, lejos
del paganismo y el clasicismo grecorromano que se trabaja en
Italia.
• En la primera mitad del XVI se terminan obras góticas con
intrusiones renacentistas y aparecen las primeras obras
italianizantes al filo del segundo tercio del siglo. En la segunda
mitad, el manierismo es claro en todos los artistas.
5. Introducción
• Los lugares donde el Renacimiento deja huella:
– En Castilla: Burgos, en su catedral… pero se verá desplazada pronto por
Salamanca y Valladolid. En menor medida, Cáceres, Oviedo, León, Toledo
y Madrid ya en la segunda mitad del XVI.
– Andalucía: Úbeda, Baeza, Jaén, Granada, Sevilla… tal vez la región más
activa y original.
– Valencia y Zaragoza en particular, en la Corona de Aragón.
• En todos los casos es, fundamentalmente, la Iglesia; en segundo
lugar la nobleza salvo en Granada, Toledo y Madrid donde lleva
la primacía, la Monarquía. Es, por tanto, un arte elitista que
tardará en calar en niveles populares.
• La llegada de metales preciosos de América dará lugar trabajos
en plata singulares: cruces y custodias procesionales, retablos…
6. La arquitectura
• Se concluyen obras en varias catedrales (Oviedo, Burgos,
Toledo…), nuevas (Granada…) y se abren capillas. Nuevos
monasterios debidos a la magnificencia de los monarcas…
• Se levantan palacios por parte de las familias más cercanas a la
Corte en las capitales provinciales o de sus dominios.
• El plateresco es el estilo que combina el gótico final con rasgos
del renacimiento e incluso del mudéjar. El mestizaje de gótico y
decoración clasicista no es algo exclusivo de la Monarquía
hispánica: también en Portugal o en Francia, Flandes, Alemania…
• El plateresco decae desde los años 30 y empiezan a verse las
formas italianizantes en la construcción (1526 se publica el tratado
arquitectónico Medidas del romano de Diego de Sagredo): patios con
arco de medio punto, formas cúbicas, aleros..
7. La arquitectura
• Hay que destacar que alguna familia noble como los Mendoza,
ya desde finales del XV están abonados al estilo italianizante:
Palacio de Cogolludo en Guadalajara, Palacio de la Calahorra en Granada, o
el Colegio de Santa Cruz en Valladolid.
• En el segundo tercio del siglo algunos arquitectos evolucionan
hacia el clasicismo italiano acorde al interés “clasicista” del
emperador Carlos V.
• En la segunda mitad el peso de Juan Bautista de Toledo y de
Juan de Herrera, así como el mecenazgo de Felipe II imponen el
clasicismo en su versión “manierista”:el simbolismo cristiano
anula la intencionalidad clasicista grecorromana de primera hora
• Se crea así un renacimiento arquitectónico español original y
que tendrá larga influencia incluso en el siglo siguiente, ya
barroco: la arquitectura “purista”.
8. La arquitectura
• El plateresco recibe el nombre del trabajo como orfebres en la
decoración de las fachadas pues este estilo no cambia ni planta
ni otros elementos funcionales del edificio. Es en las fachadas
donde más sobresale:
– A modo de retablo, con “calles” y “pisos” enmarcado en columnas y
molduras.
– Motivos florales pero también medallones, escudos, imágenes…al modo
italiano.
– Se mantienen en el remate elementos góticos como pináculos y, con
frecuencia, los contrafuertes de las bóvedas interiores cierran la portada
por el lateral.
• Se conoce también como estilo Reyes Católicos (cuando se asienta
y generaliza) si bien se adentra largo en el siglo XVI.
10. Fachada Universidad de Salamanca
• Se realiza a finales del primer tercio del siglo XVI. El autor nos es
desconocido.
• La fachada está enmarcada por dos columnas que corresponden
con dos contrafuertes y se estructura en tres niveles separados
por frisos; deja las puertas (de arco carpanel) fuera de lo que
asemeja un retablo de cinco calles con un complejo programa
iconográfico:
– En el nivel inferior destaca en la calle central el retrato de los RR.CC. y
una inscripción en griego que resalta su papel de patrocinadores en
origen; en las otras casas decoración animal y vegetal al modo italiano.
– En el segundo nivel es el escudo de Carlos I, las águilas imperial y de San
Juan. Y en las casas de los extremos, dos medallones con retrato
masculino y femenino acaso Hércules y Hebe… acaso Carlos I e Isabel de
Portugal.
– En el nivel superior tenemos un pontífice en la casa central y en las
casas laterales bien pueden ser figuras religiosas, bien paganas.
12. Fachada Universidad de Salamanca
• La iconografía, pues, remite en la forma a modelos italianizantes
y en el significado, ambivalente, se mueve entre el cristiano y el
pagano.
• Hay ya un concepto renacentista del orden espacial: armonía y
simetría; e incorpora los arcos carpaneles, candelabros, veneras,
hornacinas, medallones, grutescos y el “horror vacui” típico del
estilo plateresco.
• El remate en balaustrada empieza a ser corriente en la
arquitectura renacentista.
• En suma, parece una labor de repujado y un remate en
miniatura y labrado de una custodia, todo propio de plateros.
13. Otras obras y autores del plateresco
Enrique Egas. 1501-1511.
Hospital de los Reyes Católicos. Santiago de Compostela
Patrocinadores: los Reyes Católicos
14. Otras obras y autores del plateresco
Juan de Álava et alii, Después de 1524.
Fachada del Convento de S. Esteban. Salamanca
Rodrigo Gil de Hontañón. Después de 1513.
Catedral nueva de Salamanca.
Patrocinador inicial, Fernando el Católico.
15. Otras obras y autores del plateresco
Rodrigo Gil de Hontañón, 1541-53. Fachada de la Universidad de Alcalá de
Henares. Patrocinador inicial, Cardenal Cisneros.
16. Otras obras y autores del plateresco
Juan de Álava et alii, 1537-1549. Convento de San Marcos. León.
Patrocinador inicial, Fernando el Católico.
17. Otras obras y autores del plateresco
Diego de Siloé, 1519 Escalera dorada.
Catedral de Burgos.
Juan de Álava, 1519 Casa de las Muertes.
Salamanca.
Patrocinador Alonso de Fonseca.
19. Palacio de Carlos V en Granada
• En 1525 Carlos I ordena la construcción de un palacio en el
recinto de la Alhambra que simbolizase su imperio renovador y
al tiempo continuador de la Antigüedad. El propio emperador
visará el proyecto e introducirá modificaciones.
• Se encarga la obra a Pedro Machuca (1490-1550) que se empapó en
Italia del renacimiento clasicista, tal vez directamente con
Miguel Ángel y sin duda con cercanos a este genio y a Rafael del
Sanzio.
• Pintor antes que arquitecto, demuestra conocer la obra de
Vitrubio y los tratadistas renacentistas acusando influencias de
Peruzzi o de Giulio Romano.
• Desde luego, es el autor del primer y más acabado palacio
italianizante realizado en España y en una ciudad que en ese
momento está viviendo un plateresco claro: la catedral que
llevan Enrique Egas y Diego de Siloé.
20. Palacio de Carlos V en Granada
Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada
21. Palacio de Carlos V en Granada
• Machuca opta por una planta cuadrada en la que se inscribe un
patio circular, algo nuevo y sorprendente (como 20 años antes había
hecho Bramante en S. Pietro in Montorio). Dos pisos en los que
alternará el orden toscano (abajo) y el jónico (arriba) en columnas
y pilastras.
• El muro exterior incorpora el almohadillado en el primer piso y
en el segundo el paramento es liso pero roto por los vanos
enmarcados con pilastras sobre cajas que reposan en la moldura
que separa ambos pisos. Usa cuadrado y círculo en los vanos.
• No se realizó la balaustrada que parece incluía el proyecto.
• Las fachadas resaltan sobre el muro y en la principal se aplica la
doble columna adosada enmarcando puertas adinteladas y
balconada. Sobre las puertas y ventanas frontones curvos y
triangulares. Y medallones como decoración.
22. Palacio de Carlos V en Granada
• El programa iconográfico del palacio contiene dos ciclos histórico-
alegóricos en las portadas sur y occidental
• En la sur, concebida como un doble arco triunfal los trofeos y victorias
de la parte baja complementan los relieves sobre Neptuno que, como
las alegorías de la Historia y la Fama, flanquean el vano en arco del
piso superior. Estos relieves exaltan las empresas marítimas del
emperador, en concreto la reciente conquista de Túnez, recordadas
por la Historia e inmortalizadas por la Fama.
• Por otra parte, los relieves de la portada occidental se refieren a las
victorias terrestres del monarca, con representaciones de batallas y
una alegoría de la Paz Universal que vendría a instaurar el emperador
cristiano. Completan el programa dos tondos con relieves de dos
trabajos de Hércules alusivos al origen mítico de España y de la
dinastía reinante, y a las virtudes heroicas del soberano.
23. Palacio de Carlos V en Granada
Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526
(Fachada occidental)
24. Palacio de Carlos V en Granada
Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526. (Fachada meridional)
25. Palacio de Carlos V en Granada
Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526
(Bajorrelieve en la fachada occidental)
26. Palacio de Carlos V en Granada
• El patio es también singular: no hay arcada… a pesar de tener
una traza circular. Esto no reproduce los interiores de los patios
renacentistas italianos ni otros que habrá en el renacimiento
español.
• Los dos pisos tienen una columnata que soporta un
entablamento, el inferior decorado con triglifos y metopas, y el
superior liso como corresponde a los órdenes implicados: el
orden toscano abajo y el jónico arriba.
• Un murete a la altura de las cajas sobre las que arrancan las
columnas jónicas cierra la galería superior que, en su muro
interior acoge arcos ciegos, hornacinas…y se techa con un
artesonado de madera.
27. Palacio de Carlos V en Granada
Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526-
29. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• Supone la plena aceptación de la arquitectura manierista en
España: al comienzo del reinado del monarca
“contrarreformista”, encarga una obra que recoge todo ese
espíritu.
• Ese encargo se hace en 1559 a Juan Bautista de Toledo,
discípulo de Miguel Ángel y que se hallaba en Italia. En 1563 se
inician las obras de acuerdo con sus planos. Pero morirá cuatro
años después.
• Continuará la obra Juan de Herrera, ayudante y discípulo de J.
B. de Toledo. Hará alguna aportación pero, en lo esencial, los
planos son del anterior: un "quadro" de 207 por 161 metros de
perímetro.
30. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• Se trata de un edificio con funciones múltiples: panteón de los
reyes de España, monasterio y palacio, además de albergar otros
espacios como biblioteca, academia de ciencias, colegio …
• El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo remite al martirio del
santo invocado cuya celebración en el santoral católico coincide
con el día en que Felipe II ganó la batalla de S. Quintín a los
franceses, el 10 de agosto de 1557.
• Parece que también hay referencias en la planta al “templo de
Salomón” según lo había descrito un historiador judeo-romano…
pues Felipe II sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el
“guerrero David”.
• Como monasterio se encomienda a los jerónimos…que también
tienen el monasterio de San Miguel de los Reyes en Valencia,
para algunos un “ensayo” de lo que será El Escorial y también del
siglo XVI, de la primera mitad.
32. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
http://www.delacuadra.net/escorial/tx-escor.htm
33. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• La fachada exterior es austera y toma prestados elementos del
mundo clásico: columnas adosadas (orden toscano abajo y jónico
arriba… si bien el orden es “gigante”), entablamento con friso, frontón
…
• Linealidad predominando la horizontal.
• Simetría y ritmo conseguidos con la repetición de vanos similares
y el rigor geométrico: cubos, esferas y pirámides.
• No hay ornamentación en los muros (excepto alusiones a San Lorenzo
en la fachada y el escudo de Felipe II)
• La sensación es fría, monumental, militar …
36. San Lorenzo de El Escorial 1563-1584
• Al cruzar la entrada se llega al “patio de los reyes”, desde el que se
accede a la iglesia basílica.
• La fachada de ésta también tiene aspecto monumental: seis
columnas dóricas soportan un entablamento sobre el que se alzan
seis esculturas.
• La iglesia es de cruz griega y recuerda bastante a la basílica de S
Pedro, donde había trabajado J. B. de Toledo. Tiene una bóveda
plana a la entrada. Bajo la capilla mayor está la cripta del panteón
de los reyes.
• http://www8.madrid.org/gema/goc/131/12/267/index.htm
http://www.arsvirtual.com/p_espagnol/visitas_virtuales/reales_sitios/escorial/escorial01.jsp
http://www.delacuadra.net/escorial/jrtemplh.htm
52. Arquitectura del Cinquecento
Fuentes:
J. María de Azcárate et al.: Historia del Arte COU. Ed. Anaya. Madrid 1982
Arnold Hauser: Historia social de la Literatura y el Arte. Vol 2 Ed. Omega. Madrid 1978
Johan Huizinga. El problema del Renacimiento. Ed. Casimiro Madrid 2013
V. Nieto Alcaide / F. Checa Cremades: El Renacimiento. Ed. Istmo. Madrid 1980
T. Llacay Pintat, et al. Arterama, Historia del Arte. Ed. Vivens Vives. Barcelona 2003
Joaquín Yarza et al. Historia del Arte COU. Editorial Noguer. Madrid 1978.
http://masdearte.wordpress.com/2011/03/22/la-arquitectura-del-renacimiento/
http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4533.htm
http://www.artehistoria.com/v2/obras/10880.htm
http://aprendersociales.blogspot.com.es/2008/03/el-plateresco.html
http://clio.rediris.es/n33/n33/arte/21Renaesp.pdf
http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4541.htm
http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/renacimiento/arquitectura/espana/pedro_machuca_granad
a_palacio_carlos.htm
53. Idea, textos y realización del autor.
El autor,
Higinio Rodríguez Lorenzo, profesor en el IES
Mata Jove, de Gijón (Asturias. España) la ofrece bajo licencia
[Registrada en Safe Creative Código: 1701100334192
Fecha de registro: 10-ene-2017 18:37 UTC ]
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