Identificación de Elementos Arquitectónicos. RENACIMIENTO. GÉNESIS MENDOZA. PSM SAIA B. ARQUITECTURA

1. ARTE
RENACIMIENTO
ARQUITECTURA
P
articipante. Mendoza R Genesis de la Ch.
.
C. I. 21. 126. 217
Cátedra. Historia de la Arquitectura II.
Sección. SAIA - B
P . Aguilar, Estela.
rof

2. RENACIMIENTO
ITALIANO.

3. AR
QUITECTUR
A.
LOS ARQUITECTOS RENACENTISTAS BUSCABAN
CREAR, COMO LOS ANTIGUOS ROMANOS, OBRAS
BELLAS, SÓLIDAS Y PRÁCTICAS. DEBIA EXISTIR UNA
RELACIÓN PROPORCIONAL ENTRE LAS PARTES Y EL
TODO.
•ARCOS: EL MÁS HABITUAL ES EL DE MEDIO PUNTO.
SUELEN PRESENTAR MOLDURAS EN EL INTRADÓS Y
EN
EL
TRASDÓS.
LAS CUBIERTAS (BÓVEDA
DE
CAÑÓN, ARISTA,
CÚPULAS, CUBIERTAS DE MADERA CON CASETONES).
•LAS CÚPULAS: VAN CON PECHINAS, SOBRE TAMBOR,
EN EL QUE SE ABREN VENTANAS, Y ESTÁN
REMATADAS POR UNA LINTERNA. SON EJEMPLOS
EXCELENTES SANTA MARIA DE LAS FLORES DE
BRUNELLESCHI.
•DOMINA LA HORIZONTALIDAD, FRENTE A LA
VERTICALIDAD GÓTICA.
CÚPULA DE SANTA MARÍA DE LAS
FLORES, CATEDRAL DE FLORENCIA
(1420-36). ESTA OBRA SE CONVIRTIÓ
EN TODO UN SÍMBOLO DE LA NUEVA
ÉPOCA Y DE LA NUEVA ARQUITECTURA.
BRUNELLESCHI CONCIBE UNA GRAN
CÚPULA DE 42 M. DE DIÁMETRO,
COMPUESTA EN REALIDAD POR DOS
CÚPULAS:
UNA SEMIESFÉRICA COMPRENDIDA EN
OTRA
DE
SECCIÓN APUNTADA. LA
CÚPULA
DESCANSA
SOBRE
UN TAMBOR OCTOGONAL,
QUE
SIRVEN
PARA
NEUTRALIZAR
LOS
EMPUJES, A LA VEZ QUE PRESTAN AL
CONJUNTO UN PERFIL APUNTADO, EN
ARMONÍA CON LAS FORMAS GÓTICAS
DEL RESTO DE LA IGLESIA. ESTA
CÚPULA VA REMATADA POR UNA
GRAN LINTERNA, CON
UNA
ESTRUCTURA
REALIZADA
CON
LADRILLOS.
LOS
MATERIALES
UTILIZADOS SON PIEDRA Y LADRILLO
LO CUAL CONFIERE UNA BELLA
BICROMÍA A LA OBRA.

4. P
INTUR
A.
MUESTR
A
UNA
AMB
IENTACIÓN
MUY
INNOVADOR
A:
UN
P
AISAJE IR EAL Y
R
ENSOÑADOR
,
MUY
MISTER
IOSO,
UNA
ESP
ECIE DE TELÓN
DE FONDO.
LOS
CONTOR
NOS
NO
ESTÁN
CLAR
AMENTE
DEFINIDOS:
ES
EL
CÉLEB E ESFUMATO LEONAR
R
DESCO.
EL
ESFUMATO P OP
R ICIA DAR VOLUMEN A LAS
FIGUR
AS Y SUAVIZA LOS CONTOR
NOS. LA
P SP
ER ECTIVA AÉR
EA ESTÁ P FECTAMENTE
ER
CONSEGUIDA.
LA
COMP
OSICIÓN
ES
TR
IANGULAR MUY CER ADA, TODAS LAS
,
R
FIGUR
AS ESTÁN CONECTADAS ENTR SÍ,
E
SIENDO LA VIR
GEN EL ÁNGULO SUP IOR LA
ER
.
ZONA
DEL
TR
IÁNGULO
R
ECIB
E
LA
ILUMINACIÓN P INCIP LAS FIGUR
R
AL.
AS
ESTÁN EN R OSO P O CIER
EP
ER
TOS GESTOS DE
LAS MANOS OTOR
GAN DINAMISMO A LA
OB A.
R
LAS FIGUR
AS SE ENCUENTR
AN EN EL UMB AL
R
DE UNA GR
UTA, CASI UNA CR TA NATUR
IP
AL,
QUE R
ECIB LA LUZ DESDE AR IB Y DESDE
E
R A
LAS AB TUR
ER
AS DEL FONDO. EN CONTR DE
A
LO HAB
ITUAL, LAS FIGUR
AS AP ECEN
AR
DISP
UESTAS EN CR
UZ, AL ENCUENTR DE
O
CUATR DIR
O
ECTR
ICES DEL ESP
ACIO: JESÚS

5. ESCULTUR
A.
LA P
IEDAD DEL VATICANO O P
IETÀ ES
UN GR O ESCULTÓR
UP
ICO EN MÁR
MOL
R
EALIZADO
P
OR MIGUEL
ÁNGEL
ENTR
E
1498
Y
1499.
SUS
DIMENSIONES SON 174 P
OR 195 CM.
SE ENCUENTR EN LA B
A
ASÍLICA DE
SAN P
EDR DEL VATICANO.
O
ESTA OB A ES DE B
R
ULTO R
EDONDO,
LO QUE SIGNIFICA QUE SE P
UEDE
VER EN TODOS LOS ÁNGULOS, P O
ER
EL P
UNTO DE VISTA P EFER
R
ENTE ES
EL FR
ONTAL.
LA VIR
GEN MAR
ÍA, JOVEN, B
ELLA Y
P
IADOSA CUYAS
VESTIDUR
AS
SE
EXP
ANDEN
CON
NUMER
OSOS
P
LIEGUES,
SOSTIENE
A
CR
ISTO
MUER
TO
Y
QUE,
INTENCIONADAMENTE,
AP ENTA
AR
MAYOR EDAD QUE LA MADR EN UNA
E,
COMP
OSICIÓN
TR
IANGULAR
SOSEGADA Y LLENA DE TER
NUR
A. LA
JUVENTUD DE LA VIR
GEN MAR
ÍA ES
MUESTR
A
DEL
IDEALISMO
R
ENACENTISTA:
SE
TR
ATA
DE
R R
EP ESENTAR EL IDEAL DE B
ELLEZA Y
JUVENTUD,
UNA
MADR
E

6. RENACIMIENTO
ESPAÑOL.

7. AR
QUITECTUR
A.
LA
AR
QUITECTUR R
A ENACENTISTA ESP
AÑOLA P
ASÓ P
OR TR
ES
FASES. LA P IMER ES LA DEL ESTILO P
R
A
LATER
ESCO Y SE P
UEDE
CONSIDER
AR COMO UNA COMB
INACIÓN DE ELEMENTOS DEL
MUDÉJAR Y DEL GÓTICO. EL P
LATER
ESCO SE CAR
ACTER
IZA P
OR
EDIFICIOS CUYAS FACHADAS ESTÁN R
ICAMENTE DECOR
ADAS
CON ADOR
NOS ALMOHADILLADOS, MEDALLONES, ESCUDOS,
COLUMNAS
CON
CAP
ITELES
COR
INTIOS
Y
P
ILASTR
AS
DECOR
ADAS CON INSECTOS, HOJAS, ETCÉTER
A.
LA "CASA DE LAS CONCHAS“ SALAMANCA, SIGLO XV. ESTA
MANSIÓN P
UEDE CONSIDER SE COMO EL EDIFICIO CIVIL MÁS
AR
R R
EP ESENTATIVO DE LA AR
QUITECTUR R
A
ENACENTISTA DE
TENDENCIA P
LATER
ESCA. SU FACHADA ESTÁ DECOR
ADA P
OR
UNAS 300 - 350 CONCHAS DE P EGR
ER
INO, SÍMB
OLO DE LA
OR
DEN DE SANTIAGO. LAS VENTANAS TAMB
IÉN R
EVELAN LA
INFLUENCIA MUDÉJAR Y GÓTICA DEL ESTILO P
LATER
ESCO. LA
SINGULAR
IDAD
DE
ESTE
EDIFICIO
R
ADICA
EN
LAS
AP OXIMADAMENTE 300 CONCHAS DE SANTIAGO QUE P
R
UEB
LAN
Y DECOR
AN LA FACHADA DEL EDIFICIO, JUNTO A LAS FLOR
ES
DE LIS DE LA FAMILIA MALDONADO EN SU ESCUDO DE AR
MAS.
MENCIONADA FACHADA ESTA SALP
ICADA DE ESCUDOS Y
B
LASONES. SU DECOR
ACIÓN P OP
R IA DEL R
ENACIMIENTO
ASOMB A A VISITANTES P
R
OR SU SINGULAR B
ELLEZA QUE LA
HACEN ÚNICA.
LA OR
IGINALIDAD DE CUB IR LOS MOTIVOS OR
R
NAMENTALES
COMO LOS P
ICOS O P
UNTAS DE DIAMANTE TAMB
IÉN SON
TÍP
ICOS DEL R
ENACENTISMO, EN SUS AMP
LIACIONES Y
R
EFOR
MAS SE SIGUE LA TÓNICA DE ELEGIR LAS CONCHAS P A
AR
CUB IR LOS MUR
R
OS Y OFR
ECER LA OSTENTACIÓN DE TAN
SINGULAR P
ALACIO. SU FACHADA MUESTR
A UNA P
UER
TA
DINTELADA CON DOS ÓR
DENES DECOR
ATIVOS. MAS AR IB EL
R A
B
LASÓN DE LOS MALDONADO CON SU ENMAR
QUE P
OR
MOLDUR
AS
CUR
VAS
Y R
ECTILÍNEAS,
DONDE P
ODEMOS
OB
SER
VAR ALEGOR
ÍAS
AL AMOR P
OR LOS
DELFINES
EXISTENTES Y OTR
OS MOTIVOS VEGETALES.

8. P
INTUR
A.
LA HISTOR
IA DE CATALINA, SANTA DE
OR
IGEN OR
IENTAL QUE MUR
IÓ EN EL SIGLO
IV EN ALEJANDR
ÍA, FUE P ULAR
OP
IZADA EN
OCCIDENTE P
OR LA "LEYENDA DOR
ADA", UNA
CÉLEB E R
R ECOP
ILACIÓN DE VIDAS DE SANTOS
ESCR
ITA EN LATÍN EN EL SIGLO XIII P
OR EL
DOMINICO GENOVÉS
SANTIAGO DE LA
VOR
ÁGINE. SUS ATR UTOS ESP
IB
ECÍFICOS
SON: UNA R
UEDA R
OTA CON P
ÚAS ACER
ADAS
EN R
ECUER
DO DE SU TOR
MENTO, LA ESP
ADA
CON LA QUE FUE DECAP
ITADA, UN LIB O Y
R
UNA
COR
ONA
QUE
ALUDEN
R
ESP
ECTIVAMENTE A SU SAB
IDUR
ÍA Y A SU
ESTIR E R
P
EAL. LA P
ALMA SOB E EL LIB O,
R
R
QUE AQUÍ LA ACOMP
AÑA, ES ATR UTO
IB
GENER
ALIZADO DE LOS SANTOS MÁR
TIR
ES.
ESTA
SANTA
CATALINA
HA
SIDO
CONSIDER
ADA
UNÁNIMEMENTE
P
OR
LA
CR
ÍTICA COMO UNA DE LAS FIGUR
AS MÁS
B
ELLAS DEL R
ENACIMIENTO ESP
AÑOL. FUE
R
EALIZADA P
OR FER
NANDO YÁÑEZ DE LA
ALMEDINA, UN P
INTOR CASTELLANO. YÁÑEZ
LA R R
EP ESENTA EN P
IE, SOSTENIENDO LA
ESP
ADA QUE AP
OYA SOB E UN FR
R
AGMENTO
DE LA R
UEDA DE SU FALLIDO MAR
TIR
IO. LA
R
OTUNDA VER
TICALIDAD DE SU FIGUR
A
QUEDA CONTR R
AR ESTADA P
OR EL SUAVE
MOVIMIENTO DE SUS B AZOS Y LA LIGER
R
A
INCLINACIÓN DE SU CAB
EZA. VA ATAVIADA

9. ESCULTUR
A.
SEP
ULCR DEL INFANTE DON JUAN
O
EN SANTO TOMÁS DE ÁVILA,
ÚNICO HIJO VAR
ÓN DE LOS R
EYES
CATÓLICOS, OB A EN ALAB
R
ASTR
O
R
EALIZADA EN
1515 P
OR EL
AR
TISTA FLOR
ENTINO DOMÉNICO
FANCELLI.
DICHA ESCULTUR
A
MUESTR AL P ÍNCIP
A
R
E, VESTIDO
DE
GUER ER
R O,
R OSA
EP
CON
ACTITUD SER
ENA Y MUESTR
A
UNOS R
ASGOS JÓVENES Y B
ELLOS.
LOS P
LIEGUES DEL MANTO SON DE
UNA GR
AN P FECCIÓN. HAY UNOS
ER
GUANTELES A LOS LADOS DEL
INFANTE, LO QUE INDICA QUE NO
MUR
IÓ EN COMB
ATE. A LOS P
IES
UNA INSCR CIÓN R
IP
ECUER
DA LAS
CUALIDADES
DEL
P ÍNCIP
R
E
Y
LAMENTA SU MUER
TE P EMATUR
R
A.
EL SEP
ULCR ESTA ADOR
O
NADO CON
VIR
TUDES, ALEGOR
ÍAS Y SANTOS.
EL SEP
ULCR DEL P ÍNCIP JUAN
O
R
E
FUE P OFANADO EN 1809 Y SE
R
DESCONOCE EL P ADER DE SUS
AR
O

10. RENACIMIENTO
FRANCES.

11. AR
QUITECTUR
A.
EL CASTILLO R
EAL DE CHAMB D, ES UNO
OR
DE LOS CASTILLOS MÁS R
ECONOCIB
LES EN
EL MUNDO DEB
IDO A SU AR
QUITECTUR
A
R
ENACENTISTA FR
ANCESA MUY DISTINTIVA
QUE MEZCLA
FOR
MAS
TR
ADICIONALES
MEDIEVALES CON ESTR
UCTUR
AS CLÁSICAS
ITALIANAS. FUE CONSTR
UIDO P A SER
AR
VIR
SÓLO COMO UN P ELLÓN DE CAZA P A EL
AB
AR
R
EY FR
ANCISCO
I.
FUE
DISEÑADO
OR
IGINALMENTE
P
OR
CHAMB D
OR
Y
ELAB ADO P
OR
OR DOMÉNICO DA COR
TONA.
ESTE P
OSEE OCHO TOR ES DE GR
R
AN
TAMAÑO, 84 ESCALER
AS, 365 CHIMENEAS Y
440 HAB
ITACIONES. EN CADA P
ISO DEL
EL
CUER O
P
CENTR
AL
DEL
CASTILLO
R
EFLEJADO EN EL TOR EÓN Y EN LA
R
ESCALER
A
DOB
LE
DE
HÉLICE
FUE
CONSTR
UIDO EN EL AÑO 1519 DONDE SE
P
UEDE NOTAR HER
MOSAS TOR ES DE
R
ÁNGULO DONDE SU DISEÑO R
ESULTA DE LA
INSP ACIÓN
IR
DE
LA
AR
QUITECTUR
A
ITALIANA
CON
SUS
MOLDUR
AS
Y
FACHADAS HOR
IZONTALES. FR
ANCÉS. ESTA
ESCALER
A COMUNICA A CUATR
O SALAS
QUE JUNTAS FOR
MAN UNA CR
UZ. EN
CUANTO AL TOR EÓN ESTE SE ENCUENTR
R
A
R
EMATADO P
OR LAS TER AZAS DESDE
R
DONDE SE P
UEDE AP ECIAR DIFER
R
ENTES

12. P
INTUR
A.
EVA P IMA P
R
ANDOR ES UN
A
CUADR
O DEL P
INTOR JEAN
COUSIN EL VIEJO. LA OB A
R
HA SIDO CONSIDER
ADA EL
P IMER
R
GR
AN
DESNUDO
P
INTADO P
OR UN AR
TISTA
FR
ANCÉS. ESTA P
INTUR ES
A
UNA
CUR
IOSA SIMB
IOSIS ENTR
E
UNA P
INTUR DE TEMÁTICA
A
MITOLÓGICA
Y
UNA
DE
TEMÁTICA
R
ELIGIOSA.
R R
EP ESENTA A UNA MUJER
R
ECOSTADA EN UNA CUEVA,
LA OB A ESTÁ IDENTIFICADA P
R
OR UN CAR
TEL QUE
R
ELACIONA AL P SONAJE MITOLÓGICO DE P
ER
ANDOR
A,
P IMER MUJER Y OR
R
A
IGEN DE LOS MALES DEL GÉNER
O
HUMANO SEGÚN LA MITOLOGÍA GR
IEGA, CON LA EVA
B LICA, TAMB
ÍB
IÉN P TÍCIP
AR
E DE LA CAÍDA DEL
GÉNER HUMANO EN EL P
O
ECADO. AL FONDO, ESTÁ
R R
EP ESENTADA UNA CIUDAD TR
AS UN LAGO CON
R
EMINISCENCIAS
DE
LA
TÉCNICA
DEL SFUMATO DE LEONAR
DO DA VINCI. LA CUEVA
R
ECUER
DA A LAS R R
EP ODUCIDAS EN LA VIR
GEN DE LAS
R
OCAS DEL MISMO LEONAR
DO. EN EL CUADR ESTÁN
O
LOS SÍMB
OLOS DE LA CALAVER
A, ALUSIVA A LA
MUER
TE R
ELACIONADA CON LA P OTAGONISTA,
R
LA SER IENTE ENR
P
EDADA EN EL B AZO IZQUIER
R
DO,

13. RENACIMIENTO
ALEMAN.

14. AR
QUITECTUR
A.
EL CASTILLO DE WAR UR ES UN
TB G
MONUMENTO
EXCEP
CIONAL
DEL
FEUDALISMO EN EUR A CENTR
OP
AL.
ES
R
ICO
EN
ASOCIACIONES
CULTUR
ALES, SOB E TODO SU P EL
R
AP
COMO LUGAR DE EXILIO DE MAR
TÍN
LUTER
O, TAMB
IÉN ES UN P
ODER
OSO
SÍMB
OLO DE LA INTEGR
ACIÓN Y LA
UNIDAD ALEMANA.
SE ENCUENTR
A
EN UN ESP
OLÓN R
OCOSO MIR
ANDO
HACIA EL NOR
TE Y EL SUR EN
,
MEDIO DE LA SELVA QUE MIR
A
SOB E LA CIUDAD DE EISENACH. SU
R
TR
AZADO
SE
COR ESP
R
ONDE
EN
ESENCIA A LA DE LA FOR
TALEZA
OR
IGINAL, SOB E TODO EL P
R
ALACIO,
LAS MUR
ALLAS, LA TOR E SUR Y LAS
R
,
OB AS EXTER
R
IOR
ES, QUE ESTÁN
AHOR P CIALMENTE ENTER ADOS
A AR
R
O
EN
R
UINAS.
EN
TÉR
MINOS
AR
QUITECTÓNICOS,
EL
ESP
OLÓN
R
OCOSO AL QUE SE ACCEDE DESDE EL
EXTR
EMO NOR
TE, OCUP
ADO P
OR UNA
TOR E CON UN P
R
UENTE LEVADIZO,
SEGUIDO
P
OR UNA
SER
LAS OB AS EXTER
R
IOR
ES: TODO LO QUE QUEDA SON R
ESTOS AR
QUEOLÓGICOS, ESQUEMAS IE LAS
DE DE
DEP A DE ACCESO, Y LAFOR R
ENDENCIAS QUE
MAN UN
B
ASES Y DE LA ZANJA FISCHER
TUR
M, LOS ESCAR ES DE LA R
P
AMP
CAR ETER
A,
P
ATIO
IOR LUEGO SIGUE EL
.
TALLADAS EN LA R
OCA VIVA Y QUE LLEVAR
ON A LA FOR
TALEZA, ASÍEXTER EL MUELLE DE AGUA.
COMO
P
ATIO
INFER
IOR
,
CON
LAS DEFENSAS EXTER
IOR
ES: LA P
UER
TA TR
ASER Y UN P
A
UENTE LEVADIZO, ALOJAMIENTO DE LOS
P INCIP EL
R ETH; ALES
CAB
ALLER
OS Y LOS EDIFICIOS DEL ECONOMATO; LOS CAR
P ACTER DEL ST ELISAB
ASEOS ÍSTICAS
LA
R
AFR
ONTAMIENTO DEL CASTILLO DE WAR UR Y MAR
TB G
GUER
ITE;COMO AB TORON DEL HOMENAJE, DE
SE TR AJAR E B
ALAUSTR
ADAS EL
P
P
IEDR
A, ESCALER
AS TAMB
IÉN DE P
IEDR LAB ADA, SUELOS P ALACIO Y LOS LA AÑOS FICIE LOS
A
R
AVIMENTADOS Y B SUP
ER DE DE
CAB
OS DE VUELTA. LA TOR
R
LOS P
ATIOS DE LOS B R
AR IOS EXTER
IOR
ES. EL CASTILLO COMP ENDE LOS SIGUIENTES EDIFICIOS:E
R ALLER
SUR MAR
CA
EL EXTR
EMO
MÁS

15. P
INTUR
A.
AUTOR ETR
R
ATO DE DUR O, ES UNA DE LAS OB AS
ER
R
MÁS
CONOCIDAS
DEL P
INTOR ALEMÁN ALB TO
ER
DUR O (ALB ECHT DÜR ). ES UN ÓLEO SOB E
ER
R
ER
R
TAB
LA, P
INTADO EN 1498. MIDE 52 CM DE ALTO Y
41 CM DE ANCHO.
SE R R
EP ESENTA COMO
UN GENTILHOMB E DE LA NOB
R
LEZA, VIGOR
OSO Y
JOVEN, CON UNA ALTIVEZ CASI AR OGANTE. ESTÁ
R
VESTIDO ELEGANTEMENTE, MUY ESCOTADO, CON EL
CAB
ELLO Y LA B B MUY CUIDADOS, COMO EN UN
AR A
R
ETR
ATO DE B TOLOMMEO VENETO. EL ATUENDO
AR
NO ES SÓLO R
EFLEJO DE UNA P SONALIDAD
ER
R
EFINADA, SINO QUE TAMB
IÉN P
ATENTIZA EL
B
IENESTAR ECONÓMICO DEL AR
TISTA; LA CENEFA
DEL ESCOTE P ECE B DADA CON HILO DE OR Y
AR
OR
O
LOS GUANTES DE P
IEL ER
AN UN AR
TÍCULO DE LUJO
EN
AQUELLA
ÉP
OCA.
NINGÚN
AR
TISTA MEDIEVAL SE R R
EP ESENTÓ A SÍ MISMO
CON TAL ELEGANCIA.
DE ESTA FOR
MA SE EXP ESA LA IDEA DE DUR O
R
ER
DE ENALTECER
SE, P ETENDIENDO SER ALGO MÁS
R
QUE UN MER AR
O
TESANO, DADO QUE EN AQUEL
TIEMP LOS AR
O,
TISTAS TENÍAN UNA IMAGEN P
OCO
ESTIMADA
AL SER TENIDOS
P
OR SIMP
LES
AR
TESANOS. DUR O QUER
ER
ÍA HACER VER AL
MUNDO QUE EL AR
TISTA ER UN OFICIO CON
A
CONTENIDO INTELECTUAL Y NADA DESP ECIAB
R
LE,
QUE
MER
ECÍA
DESTACAR
ENTR
E
OTR
AS
P OFESIONES A LAS QUE SE COMP AB
R
AR A. AUN
CUANDO DUR O P
ER
INTA TODA SU R A FINA Y MUY
OP