Krzysztof Bińczak: Wprowadzenie do interaktywnego audio

Krzysztof Bińczak, 01.10.2015
Wprowadzenie do interaktywnego audio

AGENDA
2
1) Wprowadzenie
2) Co wyróżnia muzykę z gier?
3) Soundtrack jako projekt
4) Workflow w pracy kompozytora/sound designera
5) Gra wideo jako system i miejsce dźwięku w nim
6) Dyskurs filmoznawczy
7) Dyskusja + sesja Q&A

Czym jest gamemusic.pl?
Idea Misja serwisu
Promocja muzyki do gier wideo
na skalę krajową
oraz międzynarodową nie tylko
wśród graczy, ale również osób
nie mających na co dzień
kontaktu z elektroniczną
rozrywką
Chcemy wzbudzać jeszcze
większą ciekawość światem
muzyki do gier wideo
3Krzysztof Bińczak, 01.10.2015

Zaufali nam
Gamemusic.pl istnieje od 2006 roku.
Z biegiem lat nasza działalność oraz współpraca poszerzyła się na skalę międzynarodową.

Dzięki wsparciu wielu kompozytorów nasze starania zostały docenione. Współpracują z nami między innymi:
Adam Skorupa Marcin Przybyłowicz Mikołaj Stroiński
Arkadiusz Reikowski Paul Anthony Romero Olivier Deriviere

Nasze projekty zostały zauważone i zaczęły trafiać także do świadomości lokalnych
organizatorów wydarzeń kulturalnych, z którymi podjęliśmy bliższą współpracę.
Współpracujemy z wieloma
instytucjami:
Krakowskie Biuro Festiwalowe,
odpowiedzialne m.in. za
Festiwal Muzyki Filmowej.
W tym roku zorganizowaliśmy
panel poświęcony muzyce do
gier wideo z udziałem Garry’ego
Schymana, Marcina
Przybyłowicza oraz Arkadiusza
Reikowskiego.

Krakowski Park Technologiczny,
zajmujący się organizowaniem
targów Digital Dragons. Przy
ostatniej imprezie po raz pierwszy
nasz serwis poruszył podczas
wydarzenia temat muzyki do gier
wideo. Z udziałem zaproszonych
przez nas gości: Olivier Deriviere,
Marcin Przybyłowicz oraz Piotr
Musiał.

Wydział Artystyczny Uniwersytetu
Śląskiego w Cieszynie.
Prowadzimy warsztaty dla
studentów kierunku
"Projektowanie gier i przestrzeni
wirtualnej" ze specjalnością
"Dźwięk w grach". Wspólnie
z kompozytorami poszerzamy
wiedzę studentów i rozwijamy ich
umiejętności praktyczne.

Nasza działalność również
skupia się na nagrywaniu
reportaży i filmów
dokumentalnych związanych
z produkcją muzyką do gier.
Jednymi z naszych ostatnich
projektów były filmy
poświęcone Marcinowi
Przybyłowiczowi
(Wiedźmin 3: Dziki Gon)
oraz Pawłowi Błaszczakowi
(Dying Light).

Rozpoczęliśmy także
cykl wideo, w którym
będziemy prezentować
historię soundtracków
z najsłynniejszych
serii gier.
Pierwsze odcinki
poświęcone były
muzyce z Diablo.

Idea
14
http://www.gamemusic.pl
facebook.com/gamemusicpl

CO WYRÓŻNIA MUZYKĘ Z GIER
15
⁞ Udźwiękawianie gier – dobry biznes?
⁞ Ciągłe wyzwania
⁞ Mnóstwo różnych
stylów muzycznych
⁞ Duża rola
technologii
⁞ Game Audio Industry
Survey 2015
http://gamesoundcon.tumblr.com/post/60975111787/usa-today-reports-composers-third-fastest-growing#_=_

SOUNDTRACK = PROJEKT
16
⁞ Co masz?
⁞ Hardware
⁞ Software
⁞ Know-how
⁞ Co by się przydało?
⁞ Szkice koncepcyjne
⁞ Storyboardy
⁞ Skrypty dialogowe
⁞ Game design document
⁞ Cut-scenki i nagrania z rozgrywki
⁞ Buildy testowe

WORKFLOW
17
⁞ „Preparation is half the battle”
⁞ Research to podstawa
⁞ Kamienie milowe
⁞ In-house versus freelancer
⁞ Muzyka linearna
⁞ Muzyka nielinearna
⁞ Sekwencjonowanie poziome
⁞ Warstwowanie pionowe

GRA JAKO SYSTEM
18
⁞ Zacznijmy od definicji…
⁞ Esencja podejścia systemowego
⁞ Otoczenie kompozytora
⁞ Bliższe
⁞ Dalsze
⁞ Stakeholders, czyli interesariusze
⁞ Rzut oka na struktury

GRA JAKO SYSTEM
19
CEO
Dev & QAS
Design
Art & Music
Marketing & PR
Auxilary functions

GRA JAKO SYSTEM
20
Head of MusicMusic Supervisor Producer
Other team leads
Development team
Sound Designer
Composer

GRA JAKO SYSTEM
21
⁞ Rola dźwięku w grze
⁞ Funkcja immersyjna
⁞ Funkcja narracyjna
⁞ Funkcje dodatkowe
⁞ Potrzeby muzyczne gier wideo
⁞ Pitch & mockup
⁞ Trailery i materiały promocyjne
⁞ Tracki globalne i uniwersalne pętle
⁞ Leitmotiv i tematy wiodące
⁞ Cut-scenki, QTE, sceny oskryptowane
⁞ Ambient i stingery
⁞ Efekty dźwiękowe i voiceover

MEDIA I KRYTYKA
22
⁞ „Napełniaj studnię” i „ostrz piłę”
⁞ Dyskurs filmoznawczy – analiza gry

DYSKURS FILMOZNAWCZY

DYSKURS FILMOZNAWCZY
24
jakość obrazu
diegesis vs mimesis
narracja
rozdzielczość
ostrość
ruch
transfokacja
głębia pola
rodzaj obiektywu
efekty specjalne
światło skierowane
światło pośrednie
temperatura barwowa
balans tonalny high/low key
kadrowanie
klatki na sekundę
inscenizacja
ruchy kamery
gra aktorska
statyści
dźwięk przestrzenny
voice-over
efekty akustyczne
muzyka
montaż
cięcia
geometria
rekwizyty
scenografia
ujęcia
stylistyka
fabuła

MEDIA I KRYTYKA
25
⁞ „Napełniaj studnię” i „ostrz piłę”
⁞ Dyskurs filmoznawczy – analiza gry
⁞ Muzyka filmowa a muzyka z gier
⁞ Zjawisko antycypacji
⁞ Wszyscy kochamy szufladki
⁞ Po co komu te media…
⁞ Jak oceniać muzykę?

NA KONIEC…
26
Muzyka może być czymś,
co pomoże Dawngate
wyróżnić się na tle
bardzo silnej konkurencji.
Muzyka, niezależnie
od tego jak dobra by
nie była, nigdy nie
sprzeda gry.

LITERATURA PRZEDMIOTU
27
⁞ Brandon A., Audio for Games, New Riders Publishing, Berkeley 2005.
⁞ Collins K., Game Sound, MIT Press, Cambridge 2008.
⁞ Marks A., The Complete Guide to Game Audio, Focal Press, Burlington 2009.
⁞ Phillips W., A Composer’s Guide to Game Music, MIT Press, Cambridge 2014.
⁞ Stephens R., Raybould D., The Game Audio Tutorial, Focal Press, Burlington 2011.
---
⁞ Filiciak M. Światy z pikseli. Antologia studiów nad grami komputerowymi,
Academica SWPS, Warszawa 2010.
⁞ Gonciarz K., Wybuchające Beczki – zrozumieć gry wideo, KG Tofu Media, 2011.
⁞ Mańkowski P., Cyfrowe marzenia, Trio, Warszawa 2010.

DZIĘKUJĘ ZA UWAGĘ!
Krzysztof Bińczak – www.gamemusic.pl – binczakk@gamemusic.pl

Krzysztof Bińczak: Wprowadzenie do interaktywnego audio

Empfohlen

Empfohlen

Weitere ähnliche Inhalte

Mehr von GameDesire Academy

Mehr von GameDesire Academy (20)

Krzysztof Bińczak: Wprowadzenie do interaktywnego audio