test folien

1. POSTPRODUKTION
Gerätekunde | Stefan Fauland | 2019/20

2. 1. Pre-Produktion
2. Produktion
3. Postproduktion
FILMPRODUKTION * 3 Phasen

3. 1. Development (bis zum fertigen Drehbuch)
2. Filmfinanzierung
3. Vorproduktion
4. Dreharbeiten
5. Postproduktion
1. Schnitt
2. Tonbearbeitung
3. Bildbearbeitung & Mastering
4. Archivierung
6. Filmverwertung
FILMPRODUKTION * 6 Phasen

4. A. Postproduktion Bild und Ton
B. Technik und Materialkunde
C. Schnitt historisch. Montagetheorie
D. Exkursionen
INHALTE DER LV

5. A. Postproduktion
• Arbeitsabläufe in der Postproduktion
• Berufsbilder: Cutter, Schnittassistent, Sounddesigner, Mischtonmeister,
Color Grader
• Vom Set in den Schneideraum: DIT, Tonmeister, Script, Kopierwerk
• Schriftverkehr: Script, Tonbericht, Stopplisten, Sync-Schleifen, etc.
• Vom Schneideraum zum Ton- und Bildmastering
• Untertitel, Synchronisation
• Mastering / Fertigstellung: DCP, Sendebänder, Web (VOD),
DVD / BluRay
INHALTE DER LV
A. Postproduktion Bild und Ton
B. Technik und Materialkunde
C. Schnitt historisch. Montagetheorie
D. Exkursionen

6. B. Technik und Materialkunde
• Filmformate
• Schneidetische historisch
• digital / analog
• Band- und Videoformate
• Komprimierung: Codec-Übersicht (S. Mittendorfer)
• Ton: Mono, Stereo, 5.1, Dolby Atmos
• Digitales Kino: Digital Cinema Package
• Software: Schnittprogramme, Tonschnitt, VFX, Farbkorrektur
• Archivieren: analog und digital
INHALTE DER LV
A. Postproduktion Bild und Ton
B. Technik und Materialkunde
C. Schnitt historisch. Montagetheorie
D. Exkursionen

7. C. Schnitt historisch. Montagetheorie
• Anfänge des Schnitts: historisch & ästhetisch
• Montagetheorien
• Analoger Schnitt – Computerschnitt
• Einstellungsgrößen, Auflösung, Montageprinzipien
• Continuity, überlappendes Drehen (Vorstopp, Mitstopp, Schnittstopp)
INHALTE DER LV
A. Postproduktion Bild und Ton
B. Technik und Materialkunde
C. Schnitt historisch. Montagetheorie
D. Exkursionen

8. D. Exkursionen
Postproduktionshaus: LISTO Videofilm
früher auch Filmentwicklung und Kinokopien
Color Grading, VFX / CGI, digitale Kinokopien, Untertitel, Sendebänder,
Formatkonvertierungen, Archivierung, ...
Schneideraum: MR-Film
Avid-Schneideräume (Offline-Schnitt), Videoformate
Tonstudio: Cosmix / Blautöne
Tonschnitt, Tonmischung, Foley-Stage
außerdem ARRI Rental, Dopplinger Light
INHALTE DER LV
A. Postproduktion Bild und Ton
B. Technik und Materialkunde
C. Schnitt historisch. Montagetheorie
D. Exkursionen

9. PHASEN DER POSTPRODUKTION

10. 1. Schnitt
2. Tonbearbeitung
3. Bildbearbeitung / Mastering
4. Archivierung
POSTPRODUKTION * Übersicht

11. POSTPRODUKTION * Übersicht

12. 1. Schnitt (Montage, Editing)
• Loggen und Digitalisieren des Materials
• Synchronisieren: Anlegen von Bild und Ton („Dailies“ / „Rushes“ / „Muster“)
• Rohschnitt & Feinschnitt
• Abnahme und Picture Lock
• Export für Tonschnitt und Online (Bildbearbeitung)
POSTPRODUKTION * Übersicht
1. Schnitt
2. Tonbearbeitung
3. Bildbearbeitung / Mastering
4. Archivierung

13. 2. Tonbearbeitung (Sounddesign, Tonschnitt)
• Dialogschnitt
• ADR (automated dialogue replacement)
• Atmosphären
• Geräusche (aus Archiv und von Nurtönen), FX (Soundeffekte),
Foleys
• Musik (Komponist*in)
• Nach Abschluss des Tonschnitts: Mischung
POSTPRODUKTION * Übersicht
1. Schnitt
2. Tonbearbeitung
3. Bildbearbeitung / Mastering
4. Archivierung

14. 3. Bildbearbeitung / Mastering
• Onlining (früher analoger Negativschnitt)
• Lichtbestimmung (Farbkorrektur)
• VFX, CGI (Visual Effects, Computer Generated Images), Titel
• Mastering: Kinokopie/DCP, BluRay/DVD, VOD
4. Archivierung
POSTPRODUKTION * Übersicht
1. Schnitt
2. Tonbearbeitung
3. Bildbearbeitung / Mastering
4. Archivierung

15. Vom Set in den Schneideraum
• Bild wird „entwickelt“
o analoges Filmmaterial im Kopierwerk/Labor entwickelt
mit Onelight (erste Farbkorrektur) abgetastet (=Telecine) auf Videoband für Schnitt
o digitales Material: Backups am Set von DIT (digital image technician)
Umrechnung für Schnitt mit LUT
• Material kommt in den Schneideraum:
1. Bild
2. Ton
3. Skriptberichte (Bildskript & Tonskript)
HANDOUT: Bildskript, Tonskript
POSTPRODUKTION * Schnitt

16. DIT Data Workflow
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
POSTPRODUKTION * Schnitt

17. Berufsbilder:
- DIT - Digital Image Technician
- Data Wrangler
POSTPRODUKTION * Schnitt

18. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Umrechnen der „Dailies“:
komprimiertes Videoformat > Proxy-Files
KAMERA ARRI ALEXA
POSTPRODUKTION * Schnitt
Aufnahmeformat Schnittformat
Bildformat 2K HD
FPS 24 24
Codec ProRes 444 DNxHD 36
h 3 3
GB 440 64

19. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Umrechnen der „Dailies“ mit LUT (Look-up Table) von LOG-C
POSTPRODUKTION * Schnitt

20. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Umrechnen der „Dailies“ mit LUT (Look-up Table) von LOG-C auf lineares Bild
POSTPRODUKTION * Schnitt

21. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Umrechnen der „Dailies“ mit LUT (Look-up Table) von LOG-C auf lineares Bild
POSTPRODUKTION * Schnitt

22. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Umrechnen der „Dailies“ mit LUT (Look-up Table) von LOG-C auf lineares Bild
POSTPRODUKTION * Schnitt

23. Begriffsdefinition LOG / LUT / RAW
LOG (logarithmischer Modus)
• Ziel: maximaler Kontrastumfang für Postproduktion
• logarithmische Gammakurve bei Aufzeichnung (vs. lineare)
• flaues und entsättigtes Bild (unkorrigiert)
• LogC (Arri), S-Log (Sony), V-Log (Panasonic) …
LUT (Lookup Table)
• Tabelle von Werten für Bildmanipulation
• Gammakorrektur, Farbkorrektur
• Aus flauem Log-Bild wird Bild mit “Look” (LogC to Rec709)
RAW
• digitale Rohdaten der Kamera
• ohne Video-Codec, also unkomprimiert (auch komprimiertes RAW möglich)
• nach Hersteller verschieden
• höchst mögliche Qualität aber große Datenmengen und lange Renderzeiten
POSTPRODUKTION * Schnitt

24. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Beschri)en und Ordnen mit Hilfe des Scripts und Tonberichts
POSTPRODUKTION * Schnitt

25. Auflösung / Einstellungsgrößen
• Beschri)en und Ordnen mit Hilfe des Scripts und Tonberichts
POSTPRODUKTION * Schnitt

26. Auflösung / Einstellungsgrößen
• Beschri)en und Ordnen mit Hilfe des Scripts und Tonberichts
POSTPRODUKTION * Schnitt

27. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Beschri)en und Ordnen mit Hilfe des Scripts und Tonberichts
POSTPRODUKTION * Schnitt

28. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Synchronisieren / Anlegen von Bild und Ton
(externe + interne SynchronisaBonsquelle)
POSTPRODUKTION * Schnitt

29. externe Synchronisationsquelle: die Filmklappe
POSTPRODUKTION * Schnitt

30. externe Synchronisationsquelle: die Filmklappe
POSTPRODUKTION * Schnitt
Informationen zur Filmklappe:
http://www.theblackandblue.com/2012/11/05/deciphering-film-slate-1/
ROLL: Nr. der Filmrolle bzw. Speicherkarte
SCENE: Szenen-Nr. + Einstellung
TAKE: Take
DAY / NITE: Tag / Nacht
INT / EXT: Innen / Außen
MOS: motor only sync / mit out sound
Einstellung = stumm

31. externe Synchronisationsquelle: die Filmklappe
POSTPRODUKTION * Schnitt

32. interne Synchronisationsquelle: Timecode
POSTPRODUKTION * Schnitt
Timecode Keycode/Fußnummern (Film)
hh:mm:ss:ff
KU 229611 1802+02.3
FN 61 8022 2330
• Frame (Kader, Einzelbild) als kleinste Einheit
• Eindeutige Adressierung jedes Frames
• Timecode ist Grundlage für Synchronität

33. interne Synchronisationsquelle: Timecode
POSTPRODUKTION * Schnitt
Timecode-Generatoren:
z.B. Lockit von Ambient
• TC free-run: läuft immer durchgehend, entspricht meist der Uhrzeit.
• TC record run: Timecode läuft nur bei Aufnahme, zwischen den Takes/
Clips gibt es keine Timecodesprünge.
• Regelmäßiges Synchronisieren!

34. Schneideraum - Schnittassistenz
Vorbereitung für “Offline-Schnitt”
• Ton und Bild werden getrennt aufgenommen und
für den Schnitt zusammengeführt
• Erstellen der Musterrolle
Beispiel: Muster anlegen und Musterrolle erstellen - Exkursion MR
Musterrolle “Schnell ermittelt”
POSTPRODUKTION * Schnitt

35. POSTPRODUKTION * Schnitt
Schneideraum - Schnitt

36. POSTPRODUKTION * Schnitt
Schneideraum - Schnitt
Phasen des Filmschnitts
• Rohschnitt schon während der Drehzeit
• Feinschnitt
• Picture Lock
Bezeichnungen international:
• Assembly Edit
• Rough Cut
• Editor’s Cut / Director’s Cut / Producer’s Cut
• Final Cut / Picture Lock

37. POSTPRODUKTION * Schnitt
Schneideraum - Schnitt
Rohschnitt & Feinschnitt

38. POSTPRODUKTION * Schnitt
Schneideraum - Schnitt
Steenbeck Schneidetisch

39. POSTPRODUKTION * Schnitt
Avid Media Composer

40. POSTPRODUKTION * Schnitt
Final Cut Pro 7 (Apple)

41. POSTPRODUKTION * Schnitt
Premiere Pro (Adobe)

42. POSTPRODUKTION * Schnitt
Lightworks

43. POSTPRODUKTION * Schnitt
Final Cut Pro X (Apple)

44. Wichtige Begriffe:
Vorstopp - Mitstopp - Schnittstopp
• Regieassistenz (Vorstopp)
• Script/Continuity (Mitstopp)
• Schnitt (Schnittstopp)
Drehverhältnis
z.B. bei 90min Fernsehfilm:
• 45h Stunden gedrehtes Material
• 90min fertiger Film
• Drehverhältnis 1:30
HANDOUT: Stoppliste
POSTPRODUKTION * Schnitt

45. Drehverhältnis / Shooting Ratio
POSTPRODUKTION * Schnitt

46. PICTURE LOCK

47. POSTPRODUKTION * Picture Lock
Picture Lock
Zeitpunkt in der Postproduktion,
an dem der Bildschnitt abgeschlossen ist
• Ton und Bild werden von nun an getrennt weiterbearbeitet
• Exporte für:
• Kopierwerk (Postproduktionshaus)
• Sounddesigner (Tonstudio)
• VFX-Artist

48. POSTPRODUKTION * Exporte
Kopierwerk (Postproduktionshaus)
Sounddesigner (Tonstudio)
VFX-Artist
• EDL (edit decision list), oder AAF
• für „Online“ des Bildes (Onlineschnitt für Color Grading)
• Video mit Timecode zur Kontrolle
• VFX-Liste

49. EDL (edit decision list)
TITLE: KEBAB_ES_FINAL EDIT 1808 Export Listo
FCM: NON-DROP FRAME
1 PICTURELOCK V C 01:00:13:09 01:00:18:09 09:59:50:00 09:59:55:00
2 WHITE V C 01:00:51:22 01:00:51:23 09:59:58:02 09:59:58:03
3 KEBAB_MIT_ALLES V C 00:00:21:12 00:00:24:00 10:00:00:00 10:00:02:13
4 KEBAB_MIT_ALLES V C 00:00:23:24 00:00:24:00 10:00:02:13 10:00:04:16
5 A002C015_160620_R0VKV C 15:18:58:23 15:19:04:13 10:00:04:16 10:00:10:06
7 B002C017_160620_R0SZV C 15:19:05:13 15:19:08:00 10:00:10:06 10:00:12:18
8 A002C014_160620_R0VKV C 15:16:24:22 15:16:28:03 10:00:12:18 10:00:15:24
10 B002C018_160620_R0SZV C 15:29:23:13 15:29:25:21 10:00:15:24 10:00:18:07
11 B002C014_160620_R0SZV C 15:11:18:23 15:11:22:10 10:00:18:07 10:00:21:19
12 A002C014_160620_R0VKV C 15:16:31:10 15:16:34:07 10:00:21:19 10:00:24:16
13 A062C020_160714_R0VKV C 20:41:33:24 20:41:35:08 10:00:24:16 10:00:26:00
14 A062C017_160714_R0VKV C 20:29:52:20 20:29:53:17 10:00:26:00 10:00:26:22
15 B061C010_160714_R0SZV C 20:21:16:23 20:21:19:00 10:00:26:22 10:00:28:24
16 A062C015_160714_R0VKV C 20:21:19:00 20:21:22:11 10:00:28:24 10:00:32:10
18 A062C018_160714_R0VKV C 20:31:03:08 20:31:06:24 10:00:32:10 10:00:36:01
20 B002C020_160620_R0SZV C 16:02:07:01 16:02:08:24 10:00:36:01 10:00:37:24
21 B002C021_160620_R0SZV C 16:14:32:07 16:14:33:22 10:00:37:24 10:00:39:14
22 A002C020_160620_R0VKV C 16:02:10:14 16:02:13:16 10:00:39:14 10:00:42:16
24 B002C021_160620_R0SZV C 16:14:37:06 16:14:40:07 10:00:42:16 10:00:45:17
25 B002C020_160620_R0SZV C 16:02:16:23 16:02:19:23 10:00:45:17 10:00:48:17
27 A002C020_160620_R0VKV C 16:02:20:00 16:02:22:10 10:00:48:17 10:00:51:02
POSTPRODUKTION * Exporte

50. EDL (edit decision list)
TITLE: KEBAB_ES_FINAL EDIT 1808 Export Listo
FCM: NON-DROP FRAME
1 PICTURELOCK V C 01:00:13:09 01:00:18:09 09:59:50:00 09:59:55:00
2 WHITE V C 01:00:51:22 01:00:51:23 09:59:58:02 09:59:58:03
3 KEBAB_MIT_ALLES V C 00:00:21:12 00:00:24:00 10:00:00:00 10:00:02:13
4 KEBAB_MIT_ALLES V C 00:00:23:24 00:00:24:00 10:00:02:13 10:00:04:16
5 A002C015_160620_R0VKV C 15:18:58:23 15:19:04:13 10:00:04:16 10:00:10:06
7 B002C017_160620_R0SZV C 15:19:05:13 15:19:08:00 10:00:10:06 10:00:12:18
8 A002C014_160620_R0VKV C 15:16:24:22 15:16:28:03 10:00:12:18 10:00:15:24
10 B002C018_160620_R0SZV C 15:29:23:13 15:29:25:21 10:00:15:24 10:00:18:07
11 B002C014_160620_R0SZV C 15:11:18:23 15:11:22:10 10:00:18:07 10:00:21:19
12 A002C014_160620_R0VKV C 15:16:31:10 15:16:34:07 10:00:21:19 10:00:24:16
13 A062C020_160714_R0VKV C 20:41:33:24 20:41:35:08 10:00:24:16 10:00:26:00
14 A062C017_160714_R0VKV C 20:29:52:20 20:29:53:17 10:00:26:00 10:00:26:22
15 B061C010_160714_R0SZV C 20:21:16:23 20:21:19:00 10:00:26:22 10:00:28:24
16 A062C015_160714_R0VKV C 20:21:19:00 20:21:22:11 10:00:28:24 10:00:32:10
18 A062C018_160714_R0VKV C 20:31:03:08 20:31:06:24 10:00:32:10 10:00:36:01
20 B002C020_160620_R0SZV C 16:02:07:01 16:02:08:24 10:00:36:01 10:00:37:24
21 B002C021_160620_R0SZV C 16:14:32:07 16:14:33:22 10:00:37:24 10:00:39:14
22 A002C020_160620_R0VKV C 16:02:10:14 16:02:13:16 10:00:39:14 10:00:42:16
24 B002C021_160620_R0SZV C 16:14:37:06 16:14:40:07 10:00:42:16 10:00:45:17
25 B002C020_160620_R0SZV C 16:02:16:23 16:02:19:23 10:00:45:17 10:00:48:17
27 A002C020_160620_R0VKV C 16:02:20:00 16:02:22:10 10:00:48:17 10:00:51:02
POSTPRODUKTION * Exporte
SRC-IN SRC-OUT REC-IN REC-OUT
TAPE

51. Kopierwerk (Postproduktionshaus)
Sounddesigner (Tonstudio)
VFX-Artist
• AAF oder OMF des gesamten Schnitts
• gesamtes Tonmaterial
• Video mit Timecode für Tonschnitt
• Besprechung mit Schnitt und Regie
POSTPRODUKTION * Exporte

52. Kopierwerk (Postproduktionshaus)
Sounddesigner (Tonstudio)
VFX-Artist
• Clips zur Bearbeitung in höchster Qualität
• Video mit Timecode für Kontrolle
• Besprechung mit Schnitt und Regie
POSTPRODUKTION * Exporte

53. TONBEARBEITUNG

54. • George Lucas
“Sound is 50 percent of the moviegoing experience.”
• Danny Boyle
“The truth is, for me, it’s obvious that 70, 80 percent of a movie is
sound. You don’t realize it because you can’t see it.”
POSTPRODUKTION * Ton

55. Tonaufnahme am Set
• Tonmeister*in (Production Sound Mixer)
• Tonassistent*in / Angler /
(Boom-Operator)
POSTPRODUKTION * Ton

56. Tonaufnahme Equipment
• Richtmikrofone / Nieren & Hypernieren / Kugelmikrofone etc.
• Angel
• Windschutz
• Ansteck- / Lavalier-Mikrofone (Kugel oder Niere)
• Funkstrecken
• weitere Mikrofone (Stereo, Surround, Grenzflächen, …)
• Sound-Recorder (Sound Devices, Aaton, …)
• Ton-Mischpult
• Kopfhörer
POSTPRODUKTION * Ton

57. POSTPRODUKTION * Ton

58. POSTPRODUKTION * Ton

59. POSTPRODUKTION * Ton

60. Was liefert das Tondepartment in den Schneideraum?
• OT = Originalton
• NT = Nurtöne (auch engl. Wild Tracks)
• NSPR = Nachsprecher
• AT = Atmosphären (Atmos), „Hintergrundgeräusche“
• Zuspieler (z.B. Musik)
• Tonberichte, enthalten u.a. Informationen über die Spurbelegung
POSTPRODUKTION * Ton

61. Für den finalen Sound eines Films verantwortlich:
• Set-Tonmeister (nimmt den Synchron-Ton beim Drehen auf)
• Sounddesigner
• Mischtonmeister
POSTPRODUKTION * Ton

62. POSTPRODUKTION * Ton
Phasen im Tonschnitt / Sound-Design
• Dialogschnitt
• ADR (automated dialogue replacement)
• Atmosphären
• Geräusche, SFX, Foleys
• Musik (Komponist*in)
Nach Abschluss des Sound-Designs
• Mischung
siehe Postproduktionsplan Tatort

63. POSTPRODUKTION * Ton
Steinberg Nuendo

64. POSTPRODUKTION * Ton
Avid Pro Tools

65. POSTPRODUKTION * Ton

66. POSTPRODUKTION * Ton
Geräusche / Foleys

67. POSTPRODUKTION * Ton
Tonmischung

68. POSTPRODUKTION * Ton
Mehrkanal-Tonsystem
• Monofonie: 1 Kanal
• Stereofonie: left - right (LR), ab ca. 1960
• 3 Kanäle: left - center - right (LCR)
• 5.1: left - center - right - lfe - left surround - right surround
z.B. DOLBY DIGITAL 5.1
• 7.1: wie 5.1. + left mid surround - right mid surround
• DOLBY ATMOS: bis 128 Kanäle (siehe auch DTS:X, Auro-3D)

69. POSTPRODUKTION * Ton
Tonmischung
Stereo (2-Kanal) Surround (6-Kanal)

70. POSTPRODUKTION * Ton
Effekte in der Mischung/beim Tonschnitt:
• EQ (Mitten, Höhen, Bässe -> Frequenzbänder)
• Hall (engl. reverb, Räume hörbar machen / trockener OT)
• Delay
• Kompressor (engt die Dynamik ein, druckvoller, ...)
• De–Esser (Zischgeräusche)
• De-Noiser („Rausch-Klangmuster“ aufnehmen)
• Harmonizer, . . .

71. POSTPRODUKTION * Ton
Deliveries bei einem Kinofilm
• 5.1 Surround
• IT-Fassung (M&E)
• Stereo-Fassung (Fernsehmischung)
• DVD-Mischung
• Internet-Mix, etc.
Beispiel SCHNELL ERMITTELT IT-Fassung

72. BILDBEARBEITUNG

73. POSTPRODUKTION * Bild
Bildbearbeitung
• Online-Schnitt (digital) / Negativschnitt (analog)
• VFX, CGI (Visual Effects, Computer Generated Images)
• Lichtbestimmung = Farbkorrektur = Color Grading
• Mastering:
• Kinokopie (analog)
• DCP: digital cinema package (digital)
• Bandmedien: HDCAM-SR, Digi-Beta (nur SD, kein HD)
• Web (VoD: Video on Demand), DVD/BluRay
• Untertitel, mehrere Sprachfassungen

74. POSTPRODUKTION * Bild
Lichtbestimmung / Farbkorrektur / Color Grading
• DaVinci Resolve (Blackmagic)
• Baselight (Filmlight)
• Nucoda (Digital Vision)

75. POSTPRODUKTION * Bild

76. POSTPRODUKTION * Bild

77. POSTPRODUKTION * Bild
VFX / CGI

78. POSTPRODUKTION * Bild
VFX / CGI

79. POSTPRODUKTION * Bild
VFX / CGI: Bluescreen

80. POSTPRODUKTION * Bild
VFX / CGI: Greenscreen

81. POSTPRODUKTION * Bild
Mastering / Deliveries
• Kinokopie (35mm)
• DCP: digital cinema package
• Bandmedien: HDCAM-SR
• H.264 (Web), BluRay, DVD, LTO (Archiv)

82. ARCHIVIERUNG

83. ARCHIVIERUNG
Archivierung von Filmmaterial
• Welches Material: Rohmaterial, Master, Schnittfassungen
• Wie lange haltbar? Kosten für Lagerung.
• Welches Format / Medium
• Lesbarkeit elektronischer Medien
ZITAT heise.de
Archivierung auf Filmmaterial (2008)
…digitale Formate schon nach 18 Monaten nicht mehr zugänglich waren.
Laut den Berechnungen der Akademie betragen die jährlichen Kosten der Archivierung eines 4K-Masters
ungefähr das elffache einer Sicherung auf Filmmaterial (12.514 $ im Vergleich zu 1059 $).
…gängige Praxis aller großen Hollywood Studios bleiben, ihre Jahresproduktion, zu Archivzwecken auf Film zu
sichern.

84. ARCHIVIERUNG

85. ARCHIVIERUNG
Archivierung auf LTO Bändern
• linear tape open mit geschätzter Haltbarkeit von 30 bis 50 Jahren.
• LTO-Standards: LTO1 (100GB) – LTO6 (2,5TB) – LTO10 (48TB)
• Magnetbänder (digital und analog) zeigen bereits
nach 20 – 25 Jahren Ausfallerscheinungen.
• Sicherungs-Kopie digitaler Produktionen auf 35mm-Film
für Kinoprojekte auch heute gelegentlich üblich:
Bei optimaler Lagerung Haltbarkeit von 300 – 500 Jahren

86. ARCHIVIERUNG